В Ермитажа отново бе открита изложба на средноазиатско изкуство. Източни колекции на Ермитажа Средноазиатски зали на Ермитажа

/ XXV Международен конгрес на ориенталистите.

// Държавно издателство. Ермитаж Ленинград: 1960. 86 с.

Източни колекции на Ермитажа

(обща характеристика, основни направления на изследване).

Отдел „Изток“ е създаден като част от Ермитажа след Великата октомврийска революция през 1920 г. В организацията му активно участваха най-големите руски ориенталисти - Н.Я. Marr, S.F. Олденбург и В.В. Бартолд. Техният ученик И. А. е избран за първи ръководител на катедрата (първоначално катедрата на мюсюлманския изток). Орбели, който с неуморната си енергия допринесе за превръщането на отдела в може би най-голямата в света колекция от паметници на културата на различни народи и страни от Изтока.

Но новият отдел не възникна от нищото.

Русия отдавна е в контакт с народите на Изтока. При разкопки на древни руски селища и градове и в съкровища са открити голям брой ориенталски монети, бронзови и сребърни съдове и бижута, тъкани, керамика и стъкло. Московска Русия води оживена търговия с много страни от Изтока. Различни видове ценни подаръци от източни владетели се съхраняват в Оръжейната камара в Московския Кремъл; Облаченията на руските духовници, ушити от персийски и турски кадифе и брокатени тъкани, украсени с мантии от руска работа, сега са интересни експонати на Историческия музей в Москва, Ермитажа и други музеи.

Първият руски музей, Петровската кунсткамера, събра значителен брой ориенталски монети и редица изключителни произведения на ориенталското изкуство, например златни фигурки на животни, очевидно създадени от майстори на Ахеменидски Иран, или златни и сребърни съдове, сега идентифицирани от К.В. Тревер като паметник на гръко-бактрийското изкуство. На Петър имаше стъклен рог с изображения на християнски светци и арабски надписи, изработени в Сирия, както и образци на турско, персийско, индийско и индонезийско оръжие. Повечето от тези неща впоследствие влизат в Ермитажа.

Като част от известната колекция от глиптика на Екатерина II (представляваща, заедно с художествената галерия, основното ядро

колекции на Ермитажа) имаше великолепна колекция от резбовани камъни Древен Египети Месопотамия, Партия и Сасанидски Иран, Византия, както и Китай. Очевидно през 70-те години на 18 век адмирал Г.А. Спиридов донесе в Русия от гръцките острови (заедно с древни паметници) византийска мраморна плоча, изобразяваща циркови сцени, която дойде в Ермитажа след революцията от Музея на Академията на изкуствата. През 80-те години са открити в селото. Слудка, Пермска област. забележителни сасанидски и византийски сребърни съдове, които по-късно стават част от колекцията на Ермитажа от колекцията Строганов. Скъпоценните дарове на източните владетели за руските императори също датират от края на 18 век, сега се намират в източната Специална складова стая на Ермитажа - злато, обковано скъпоценни камъни, предмети на персийска, турска и индийска работа.

В началото на 19 век, във връзка с кампанията на Наполеон и особено след дешифрирането на древноегипетската писменост от Ф. Шамполион, в Русия, както и в други страни, възниква интерес към класическия Египет. През 1826 г. Академията на науките придобива колекцията Кастильоне, а на следващата година и дървените саркофази. По-късно тази колекция влезе в Ермитажа. В същото време такива първокласни паметници бяха закупени или получени като подаръци, като прекрасните каменни саркофази на кралица Nachtbasteteru и нейния син, командира Ахмес, красивата група на кмета на Тива Аменемхеб със съпругата и майка му и монументалната статуя на богинята Сохмет от храма на Мут в Карнак.

От средата на 19 век, поради интензивното разрастване на археологическите разкопки и образуването на редица археологически дружества, Ермитажът започва да получава, наред с други, ориенталски паметници. И така, от разкопките на A.V. Терещенко (започнал през 40-те години) идва от златна купа и черпак, намерени в столицата на Златната орда - Сарай-Берке (близо до съвременния Сталинград), след което през 60-те години значителен брой други предмети пристигат в Ермитажа от Академията на науките (в Сред тях има много монети, които, за съжаление, са загубили сертификацията си), характеризиращи занаятите и бита на този уникален град.

Появата на първите асирийски паметници в Ермитажа датира от средата на 19 век, включително плочи с релефи, произхождащи от разкопките на Леярд в Нимруд (от дворците на Ашурназирпал и Тиглат-паласар III) и Плаза в Хорсабад (от двореца на Саргон II). По същото време са придобити и рисувани съдове от Суза, открити от Морган и Тоскано.

През 1885 г. в Ермитажа е прехвърлена много богата колекция от ориенталски оръжия (преди това съхранявана, подобно на оръжията на други народи, в Арсенала в Царско село), ​​включително предмети от Кунсткамерата на Петър. Малко по-рано (през 1860 г.) Ермитажът получава, заедно с други паметници от

така наречената сибирска колекция на Петър и произведения на ориенталски майстори на приложното изкуство.

Също през 1885 г. в Париж е придобита известната колекция на V.P. Базилевски, въз основа на което възниква нов отдел в Ермитажа - Средновековие и Ренесанс. Имаше прекрасни образци на византийското изкуство - диптихи, пиксиди и ковчежета от слонова кост, бронзов лампадофор, саркофаг от Каор, мозаечни икони, емайл с образа на Теодор и др. Наред с християнските паметници имаше и т.нар. мюсюлмански, например известната лъскава ваза с изображение на игри на поло, египетски стъклени лампи, боядисани с емайл и злато, висококачествени образци на бронзови инкрустирани съдове. Единственият по рода си е огромна сребърна гънка, принадлежала на киликийския цар Гетум II.

През 1888 г. кабинетът по нумизматика е обогатен със забележителна колекция от арсацидски и сасанидски монети от И.А. Вартоломей, а през 1892 г. с колекция от подобен състав на А.В. Комарова. През същите години са придобити колекции от византийски монети на Фотиадис паша и А.Б. Лобанов-Ростовски. Колекцията от византийски монети, получена впоследствие, след революцията, от I.I. Толстой осигури на тази част от колекцията едно от първите места в света. Струва си да припомним отличната колекция от ориенталски монети на V.V. Веляминов-Зернов (който също притежаваше някои първокласни ориенталски бронзови съдове, придобити от Ермитажа), дарени от вдовицата му на Ермитажа през 1904 г., както и покупката през 1904 г. от О.Ф. Забележителната колекция на Гиреевски монети на Ретовски.

През 1888-1889 г. и през 1897-1898 г. пазачът на отдела за Средновековието и Възраждането В.Г. Бок прави две експедиции в Египет. Той е един от първите, които се интересуват от материали от коптския и до известна степен арабски период, придобива много ценни предмети и след като разкопава некрополи, донася в Ермитажа огромно количество първокласни шарени тъкани, образци на скулптура, изделия от бронз, кост, кожа, керамика, стъкло и др. Перу V.G. Бок притежава няколко произведения, посветени на коптското изкуство, които не са загубили значението си и до днес, в което се интересува и В.В. Стасов, руски учен и общественик, забележителен със своята многостранност и прогресивни възгледи.

В края на 19 век такива изключителни учени като египтолога В. С. са привлечени да работят в Ермитажа. Голенищев, Н.П. Кондаков е общопризнат основател на изучаването на византийското изкуство, отличен експерт по сасанидско, византийско и средновековно ориенталско изкуство Я.И. Смирнов, починал преждевременно през 1918 г. Дейността на АА датира от края на 19 и началото на 20 век. Марков, който за първи път разкрива на науката фондовете от ориенталски монети на Ермитажа в „Опис-

Номинален каталог на мюсюлмански монети на Ермитажа" (1896) и четири допълнения към него.

Попълването на колекциите продължава да се улеснява, особено интензивно от края на 19 век, от работата на редица археолози, свързани с Археологическата комисия, основана през 1859 г. Голям интерес представляват материали от гробните могили на село Белореченская и погребенията на Северен Кавказ, разкопани от Н.И. Веселовски, откъдето идват по-специално перфектно запазени сирийски стъклени съдове с рисунки. С неговата дейност е свързана и колекция от уникални бронзови предмети (включително известния Хератски котел, известен в науката като Бобрински котел), керамика и др., Намерени или закупени в Централна Азия (през 1885-1895 г.). Малко по-късно, в първите години на новия век, В. В. започва разкопки на Афрасиаб. Бартолд, чиито материали също пристигнаха в Ермитажа. В края на 19 век известните резбовани врати от гробницата на Тимур Гур-и-Мир (Самарканд) са прехвърлени в Ермитажа, а през 1910-1911 г. - така наречената съкровищница на Хива. Но като цяло средноазиатската колекция на Ермитажа в предреволюционния период не беше много голяма и се състоеше основно от произволни предмети.

Нещата бяха малко по-добри в Закавказието. Произведения на Н.Я. Мара в Гарни и Ани обогатиха Ермитажа с някои интересни предмети, както и придобивките на Y.I. Смирнов в Ашнак (Армения, Талинска област), разкопки на Ф. Байерн в Мцхета и Самтавро (Грузия), В. Реслер в Азербайджан. Изключителен интерес представляваха материали от случайни находки и хищнически разкопки в селото. Бори, провинция Кутаиси.

Материалът от Северен Кавказ се оказва значително по-богат; две големи колекции (от разкопките на В. И. Долбежев и покупката и разкопките на К. И. Олшевски), пристигнали в Ермитажа в края на миналия век, идват от гробищата на Камунта, Кумбулта, Чми, датиращи главно от 3-ти век -7-ми век.

Трябва да се отбележи, че преди революцията разделянето на археологическите комплекси в различни музеи е широко практикувано. Само уникални предмети с високо художествено значение се смятаха за достойни за Императорския Ермитаж. По-малко ценни предмети са предадени на Историческия музей в Москва, а масовите материали остават в местни колекции. Този подход обезценява научно археологическите обекти: често е невъзможно да се възстанови произходът на много обекти и в най-добрия случай представлява огромни трудности. Пагубно за по-нататъшното изследване на паметниците се оказва и пълното обезличаване на монети, произхождащи от съкровищата. Но това са именно съкровищата, открити в огромните територии на руската държава

дарения, определени части от нумизматичната колекция на Ермитажа дължат своето богатство.

Въпреки кипящата енергия на Ya.I. Смирнов, който се опитваше по всякакъв възможен начин да попълни ориенталските колекции на Ермитажа, не винаги успяваше в това. Но през периода на неговата работа (1898-1918) Ермитажът се обогати с редица най-ценни паметници от сасанидско сребро. Във връзка с проучването на тези паметници покойният учен издава своя изключително ценен албум „Ориенталско сребро“, който трябваше да съпътства огромните изследвания, запазени в незавършен вид в архивните материали. По същото време византийските сребърни предмети също привличат вниманието му, при изучаването им той пръв поставя въпроса за значението на белезите за датирането на тези предмети.

В резултат на това можем да кажем, че в навечерието на Октомврийската революция Ермитажът вече е събрал доста голям брой ориенталски предмети (общо около 10 хиляди), имаше зала, посветена на класически Египет и Месопотамия, и имаше малки стаи, посветени на антиките от ориенталската, коптската и християнската епохи. Освен това някои ориенталски предмети бяха включени в изложбите „Руски предмонголски антики“ и „Древности на съседите на руските славяни“. Специално бяха изложени източните оръжия, наред със западноевропейските. По това време отделни изключителни учени работят в стените на Ермитажа, изучавайки изкуството, археологията и нумизматиката на източните народи. Нямаше обаче специален отдел, посветен на Изтока. Предметите бяха разпръснати из различни отдели на Ермитажа; Много ориенталски колекции се съхраняват и в други хранилища в Санкт Петербург. В тази връзка посетителите на музея не могат да си съставят представа за ролята на народите на Изтока в развитието на човешката култура.

Едва след революцията, която провъзгласява националното равенство като един от непоклатимите принципи на новата система, се създават предпоставки за формирането на Ориенталския отдел в Ермитажа.

Още през 1921 г., година след основаването на мюсюлманския източен отдел, той е реорганизиран в отдел Кавказ, Иран и Централна Азия. Първата изложба на сасанидски антики, която изигра значителна роля в развитието на ориенталистичните изследвания в Ермитажа, беше в същото време почит към ученика - I.A. Орбели в памет на учителя - Я.И. Смирнов, първият изследовател на този материал. Издаденият към него пътеводител и статията в списание „Восток“, както и пътеводителите за следващите изложби „Мюсюлмански плочки“ и „Мюсюлмански изток“ запознаха читателите с новите идеи, залегнали в основата на тези изложби. И.А. Тук Орбели за първи път повдига въпроса за ролята на различните народи в създаването на сасанидското изкуство и общите черти в мирогледа на източните народи,

изповядвал както християнството, така и исляма. Него, като Я.И. Смирнов, се интересуваха от особеностите на техниката на художественото, по-специално метално производство, както и взаимното влияние различни видовеприложни изкуства.

През 20-те и 30-те години бързата събирателска дейност на Ориенталския отдел започва да намалява, особено поради постъпленията от други колекции и музеи. Това е период на определяне профила на отделните музеи, изясняване на техните научни и изложбени задачи и във връзка с това се извършва преразпределение на колекциите.

През 1925 г. Ермитажът придобива най-богатите колекции от приложно изкуство от Музея на Щиглиц училището за изкуство и индустрия. Наред с отделни паметници на византийското изкуство имаше великолепна селекция от средноазиатски, ирански и турски килими и тъкани, плочки, керамика и бронзови изделия, по-специално богатите колекции на Дюфети, Чарковски, Половцев и др.. Училищният музей също притежаваше значителен брой примери за високохудожествени ориенталски продукти от 17-19 век. По същество именно колекцията на Щиглиц постави началото на редица съответни фондове в Ориенталския отдел на Ермитажа и по-специално в отдела Далеч на изток, представени преди това само от отделни паметници.

Някои допълнения към колекциите на музея Щиглиц бяха паметници, получени от Ермитажа от Музея за насърчаване на изкуствата.

Отличен познавач различни видовеприложни изкуства, особено ориенталска керамика, беше един от основните работници на музея на Щиглиц, а след това и на Ермитажа, учител на няколко поколения служители, E.K. Querfeldt. Последният етап от живота му преминава предимно под знака на изучаване на изкуството на Китай. Най-близкият сътрудник на Е.К Kverfeldt беше E.X. Вестфален (загинал по време на обсадата), изследовател с голяма ерудиция и тънък художествен вкус. През 1934 г. паметници на будисткото изкуство (части от стенописи на пещерни храмове и скулптури от льос) от северните оазиси на Синцзян, събрани от експедициите на S.F., са прехвърлени в отдела за Изток от Музея по антропология и етнография на академия на науките. Олденбург (през 1909-1910 и 1914-1915) и други руски учени.

През 1933 г. в Етнографския отдел на Руския музей постъпват изключително интересни материали от две експедиции (1908 и 1926 г.) на известния руски пътешественик П.К. Козлов, който извършва разкопки в Хара-Хото, а през 1934 г. неговите световноизвестни находки от хунските гробища в планините Ноин-Ули (1924-1925 г., Монголската народна република) са прехвърлени от същия музей.

Около същите години колекциите от средноазиатски плочки и керамика (поради постъпления от Академията на науките и Руския музей), както и килими (включително тези, закупени от художника С. М. Дудин), бяха значително обогатени. Закупена е богата колекция от теракоти, костници и глиптика от известния средноазиатски колекционер Б.Н. Касталски.

През 1931 г. материалите на музея на Руския археологически институт в Константинопол са върнати на съветското правителство (макар и далеч не напълно). Те включват добра селекция от релефи от Палмира и богата колекция от византийски молибдули (по-късно удвоена благодарение на включването в колекциите на Ермитажа на Музея на книгите, документите и писмата на Академията на науките, базирана на колекциите на изключителния руски учен Н. П. Лихачов).

Почти едновременно, през 1930 и 1934 г., византийски и гръцки икони, някои от които принадлежат на един и същи Н.П., са прехвърлени от Руския музей в Ермитажа. Лихачов, а някои - П.И. Севастянов (последните някога са били в Художествената академия) и др.. Научно събиране Н.П. Колекцията на Ермитажа от клинописни и египетски папируси, древна източна глиптика, както и по-късни палеографски и епиграфски паметници дължи своето богатство до голяма степен на Лихачов.

За да изучи изчерпателно културата на народите от Изтока, Ермитажът оборудва специални експедиции. Много ценни експонати са придобити в известното село Кубачи (в Северен Дагестан) - своеобразен резерват, който съхранява уникални образци от тъкани, керамика, художествен бронз, създадени от майстори от Закавказието, Иран, Египет и др. Много интересни бронзови котли и оттам са получени и каменни релефи от 12 в. XIII в. и по-късен период.

Много археологически колекции, както и предмети от личната колекция на А.А. Бобрински, дългогодишният ръководител на Археологическата комисия, са прехвърлени в Ермитажа чрез Държавната академия по история на материалната култура. Редица неща, по-специално голям брой монети, идват от Ленинградския университет. Много значимо допълнение към Източния клон на Нумизматичния отдел беше прехвърлянето на монети от б. Азиатски музей, въз основа на който X.D. По едно време Фран създаде класификация на ориенталските монети, която сега е приета от специалисти по целия свят.

Сред значимите колекции, които обогатиха отдела на Древния Изток, трябва да се посочи колекцията на известния египтолог Б.А. Тураев, който участва активно в живота на Ермитажа.

Във връзка с разширяването на археологическата работа (до голяма степен поради бързия растеж на индустриалното строителство), още от средата на 20-те години колекциите на Ермитажа стават

да се попълни с научно документирани материали от различни места в Средна Азия, Закавказие и др.

На базата на многократно увеличените колекции се развива научната и изложбена дейност на отдела. Още през 1930 г., във връзка с общите задачи за реорганизиране на музея, възниква въпросът за организирането на голяма постоянна изложба, посветена на показването на различни аспекти от културата на много народи на Изтока в тяхното историческо развитие. Първата част на изложбата беше завършена под ръководството на I.A. Орбели и А.Ю. Якубовски още през 1931 г.; в пълния си вид заемаше двадесет и три зали. Целият екип на отдела, който към този момент беше значително нараснал, участва в организирането на изложбата. Сега тя включва, заедно с такива служители като K.V. Тревър и А.П. Султан Шах, който работи под ръководството на I.A. Орбели от началото на 20-те години, новопривлечени видни специалисти, както и млади ориенталисти, завършили университета след революцията.

По това време катедрата по Древния Изток, ръководена през онези години от В.В., е включена в катедрата. Струве.

В тази изложба са направени значителни промени във връзка с Третия международен конгрес по иранско изкуство и археология, проведен в Ермитажа през 1935 г. Изложбата е значително разширена и заема 84 зали. Колекциите на музея позволиха да се покаже развитието на културата на много народи от Азия, отчасти Африка и на Източна Европав продължение на хиляди години, от древните култури на Египет и Иран до културите на Централна Азия и Китай. В същото време изложбата отразява събирателската и научната дейност на отдела, позволявайки не само на специалисти, но и на широк кръг посетители да преценят огромния принос на народите от Изтока в културата на човечеството.

Наред със старши другари в работата на самия конгрес участваха и млади служители на Ермитажа. На неговото свикване бяха посветени специални публикации: „Сасанидски метал” от К.В. Тревър и И.А. Орбели и „Ирански миниатюри в ръкописите на Шах-Нама от ленинградските колекции“ от Л.Т. Гюзалян и М.М. Дяконова.

По-нататъшното развитие на съветската ориенталистика доведе до факта, че в навечерието на Втората световна война засиленият научен състав на отдела вече не беше доволен от предишната изложбена система. Разпределението на материала в три основни групи зали – античния, средновековния Близък и Среден изток и Далечния изток – не отразява ясно специфичните историческо развитиекултури на отделни страни или народи. Първият опит на изложба от нов тип е изложбата „Културата и изкуството на народите от Централна Азия“, организирана през 1940 г.

Наред с постоянната експозиция систематично се организират временни изложби, като изложбата от 1934 г

посветен на Фирдоуси, през 1938 г. - на великия грузински поет Руставели и др. Материали от Ермитажа бяха представени на международни изложби: в Лондон на изложбата за II конгрес по иранско изкуство, на същото място - на изложбата на китайското изкуство , и т.н. В стените на Ермитажа през 1934 г. се провежда голяма изложба на китайска живопис, организирана от професор в университета в Нанкин и един от най-изявените художници на Китай Сю Бей-хонг, а през 1940 г. интересна изложба на арменско изкуство (от красиво представени средновековни миниатюри до модерни художници).

Експозиционната работа беше съпътствана от цялостно изследване на отделни обекти, групи предмети и исторически проблеми. В есета за отделни стаи (понякога по-късно прерастващи в големи научни монографии), в „Сборници на ориенталския отдел“, в сборници с научно-популярни статии (например „Паметници от епохата на Руставели“) и в първите научни каталози, които се появяват непосредствено преди войната (една от които е освободена след войната) голяма получи своето частично отражение изследванияекип. В същото време се развиват теренни археологически дейности, както съвместно с други централни и републикански научни организации, така и на самия Ермитаж, например експедиции до Зеравшан, Термез, Моздок или разкопки в замъка Анберд в Армения. През 1939 г. под ръководството на Б.Б. Пиотровски започва по-късните плодотворни разкопки на Кармир-Блур близо до Ереван, а през 1939-1940 г. разкопките на А.Ю. Якубовски и В.Н. Кесаев в Пайкенд, Централна Азия.

През трудните години на Великата отечествена война изложбите на Ермитажа бяха ограничени, а колекциите бяха евакуирани в тила на страната. Екипът от ориенталисти на Ермитажа загуби много от своите изключителни членове, които загинаха на фронта или в обсадения Ленинград. Но научната работа в областта на ориенталските изследвания не е прекъсната: в обсадения Ленинград А.Я. Борисов проучва „Арабският оригинал на латинската версия на Аристотеловата теология”, Б.Б. Пиотровски подготвя работата си „Урарту“. В края на 1941 г. в стените на Ермитажа бяха организирани две юбилейни срещи, едната посветена на великия азербайджански поет Низами, другата на основоположника на узбекската литература Алишер Навои. Служителите на Ермитажа продължиха изследователската си работа дори по време на евакуацията. Те участваха в работата на републиканските клонове на Академията на науките, изнасяха специални курсове в местни и евакуирани висши учебни заведения, както и популярни лекции (най-често в болници) на различни ориенталистки теми.

На 4 ноември 1945 г. посетителите на Ермитажа отново виждат на временни изложби най-известните паметници на

изобразително изкуство, а през следващите години постоянните експозиции започнаха да се възстановяват в реконструирана форма, включително някои, които не са съществували преди това.

Понастоящем изследователската и изложбена работа в областта на ориенталистиката е съсредоточена главно в пет отдела: Древен Изток, Близък и Среден Изток и Византия, Далечен Изток, Кавказ, Централна Азия, както и в Източния отдел на отдела по нумизматика.

Отделът за Древния Изток се намира на първия етаж на Зимния дворец, в залите, съседни на галерия Растрели. Има три постоянни експозиции: Древен Египет (завършваща със зали на елинистически, римски и коптски Египет), Древна Западна Азия (Вавилония, Асирия и съседните страни и Палмира) и малка изложба на Древна Америка, организирана за първи път през 1955 г.

Въпреки че колекцията от паметници на Ермитажа на Древен Египет не представя еднакво пълно всички периоди от историята на тази велика древна цивилизация, тя все пак дава доста ясна картина на развитието на древноегипетската култура и изкуство и има първокласни паметници за почти всички етапи. Основната част от колекцията се състои от малка пластика, художествени занаяти и стели. Литературните папируси, по-специално „Историята на корабокрушенеца“, „Предсказанията на Неферти“ и „Ученията на цар Ахтой III към неговия син Мерикар“, са световно известни. Сред скулптурните паметници трябва да се назове статуята на Аменемхат III, дървена фигура млад мъж, фигурка на фараон Тахарка, стела и ваза на фараон Харемхеб. Сред малкото експонати от елинистическия период е интересна наскоро идентифицираната (I.A. Lapis) статуя на Арсиное II. Коптската текстилна колекция е една от най-добрите в света; също така има добри мострииздълбана кост.

В предреволюционния период египетската колекция на Ермитажа имаше само каталог от инвентарен тип, съставен от V.S. Голенищев и няколко произведения с публикационен характер. Още от първите години след революцията, заедно със значителното разширяване на броя на публикациите, извършени от V.V. Струве, Н.Д. Флитнер и редица други служители на отдела започнаха широкото популяризиране на египетските колекции. В същото време започва задълбочена изследователска работа по различни проблеми. По този начин вниманието на редица работници беше привлечено от въпроси от историята на науката и технологиите на древен и коптски Египет, други се интересуваха от основните линии на социално-икономическото развитие на тази страна (например И. М. Лури, който също работи върху историята на египетското право). Сериозно развит

въпроси на идеологията, по-специално на древните египетски митове. Н.Д. Flittner и M.E. Матийо работи особено усилено в областта на историята на изкуството. Последният публикува редица обобщаващи трудове, които са опитът на марксисткото изследване на развитието на древноегипетското изкуство във връзка с особеностите на историята на тази страна. Заедно с К.С. Ляпунова, М.Е. Матийо подготви и публикува научен каталог на част от колекцията от коптски текстил. В работата на A.S. Стрелков, посветени на „Фаюмския портрет“, заедно с московските паметници, са публикувани и достъпни в Ермитажа.

Неслучайно в системата на Ермитажното изложение Коптски Египет следва елинистично-римския и древен Египет (и само в малка част във връзка с културата на Византия): като по този начин се подчертава приемствеността на културата на тази територия.

В изложението на Древна Западна Азия почти без изключение са представени всички основни култури и периоди, поне с малък брой експонати. В богатата колекция от клинописи, внимателно подбрани от Н.П. Лихачов, правни документи, както и писма, литературни паметници и математически таблетки са добре отразени. Тук по-специално се съхранява най-старата шумерска пиктографска плочка. Интерес представляват клинописни документи, датиращи от периода на Селевкидите.

Различни екземпляри са част от колекцията от глиптика: наред с тюлени амулети от Месопотамия от 4-то-3-то хилядолетие, има асирийски резбовани камъни, както и добри примери от ахеменидска глиптика. Сред малкото ахеменидски паметници интересна тежест с надпис е използвана за претегляне на метал.

Двуезичната тарифа Палмира, открита от руския пътешественик С.С., е световно известна. Абамелек-Лазарев и предадена в Ермитажа през 1902 г. Има и няколко добри примера за скулптура на Палмира.

Проучването на западноазиатските колекции започва с V.S. Голенищев, а заедно с него и М.В. Николски. Много публикации, както и голяма, наскоро публикувана работа, посветена на културата и изкуството на Месопотамия, принадлежат на перото на Н.Д. Флитнер, един от най-преданите служители на Ермитажа, обучил десетки ученици. В.В. Струве, А.П. Рифтин, И.М. Дяконов, Н.Б. Янковская разглежда някои основни въпроси от социално-икономическата история на Месопотамия, използвайки клинописни материали. А.А. Найман разработва проблеми на древната математика във връзка с колекциите на Ермитажа.

Малката колекция на Ермитажа от паметници на културата на древните народи на Америка включва различни художествени занаяти и битови предмети от първите векове на нашата ера до 16 век. Редица публикации на тези паметници

и разработването на плана за експонирането им принадлежи на Р.В. Кинжалов.

Залите на отдела за Близкия и Средния изток и Византия се намират на третия етаж на Зимния дворец (между Салтиковската и църковната стълба, прозорци към Адмиралтейството и Нева).

IN първите триВ залите са разположени византийски паметници. Сред тях са световноизвестната колекция от сребърни съдове от 6-7 век, изключителни образци на резби от слонова кост (диптихи, пиксиси, ковчежета) и емайл от клоазон, една от най-добрите колекции от икони (включително мозайки) от 12-15 век векове. Археологическите материали от Херсонес, които систематично се попълват благодарение на участието на Ермитажа в разкопките, също представляват значителен интерес.

Новите постъпления включват триптих с изображения; изработени с клоазонен емайл, мозаечна икона, изобразяваща четирима светци (от колекцията на Н. П. Лихачов), интересни сребърни съдове от 11-12 век, отразяващи връзките на Византия с Изтока.

Първият ръководител на византийския клон Л.А. Мацулевич, базирайки се на колекцията на Ермитажа от ранновизантийско сребро, разработва проблема за така наречената „византийска антика“. Византийските колекции на Ермитажа позволяват да се проследят някои значими аспекти от връзките на Византия с балканските славяни, страните от Изтока и др. Най-интересните паметници от тези колекции са възпроизведени в току-що издадения албум, подготвен от А.В. банка.

Колекцията от паметници от страните от Близкия и Средния изток в Ермитажа е една от най-добрите в света. Иранските материали са представени тук с особена пълнота, сред които най-забележителна е най-голямата в света колекция от сасанидски сребърни предмети (над 50 собствено сасанидски предмета и около 60 от сасанидския кръг) и издълбани камъни (над 900). Подобно на византийските, тези сребърни предмети идват предимно от съкровища, открити на територията на Урал, където са попаднали в резултат на търговия. В навечерието и по време на Втората световна война колекцията на Ермитажа е обогатена със сребърен накрайник на штандарт под формата на глава на фантастично животно, както и два сребърни съда, намерени в Уфа, единият от които изобразява цар Хормизд IV , другият орел.

Въпреки огромната работа, извършена през последните години, изучаването на сасанидското изкуство остава една от централните задачи на екипа на Отдела за Изток. Публикуването на отделни елементи продължава и се работи по подготовката на консолидирани научни каталози, започнати от К.В. Тревър и А.Я. Борисов, който почина преждевременно от изтощение на път от блокирания Ленинград. Дискутират се въпросите за хронологията и локализацията на много паметници. Сравнение на нумизматиката, глиптиката,

торевтика с други източници позволява на V.G. Луконин, за да хвърли нова светлина върху някои въпроси от политическия и културния живот на сасанидската държава.

Сред по-късните ирански паметници (XII-XV век) отделни образци на керамика заслужават внимание, като известната лъскава ваза, изобразяваща игра на поло, чаша с фина живопис, напомняща миниатюра, както и наскоро придобита стойка, боядисана с блясък. Особено богата и разнообразна е колекцията от художествен бронз. В резултат на подробното му проучване, дешифриране на надписите и идентифициране на стилистични характеристики, беше възможно да се идентифицират не само предварително очертаните северни и североизточни центрове, но и южните и югозападните, по-специално Шираз. От изключителна важност е наскоро придобитият бронзов котел (известен в науката като котел Фулда), близък по дизайн до известния котел Херат.

Много интересна група фигурни бронзови съдове: орел с древен куфийски надпис, Водолей от 1206 г. под формата на крава зебу с теле, кадилница във формата на животно от рода на котка и редица други.

L.T. доведе до значителни научни резултати. Проучване на Гюзалян върху поетични надписи върху плочки и глинени съдове: намерените тук цитати от поемите на Фирдоуси и Низами показват популярността на тези произведения в занаятчийската среда и предоставят в някои случаи най-старите версии на тези пасажи; Особен интерес представлява комбинацията от четиристишия на най-великите поети, някои от които са възникнали в самата занаятчийска среда.

Културата и изкуството на Иран от 16-18 век са представени главно от паметници на художествените занаяти. Има килими с произход от различни центрове: Исфахан, Джушаган, Херат, Тебриз и др. Има разнообразие от копринени, брокатени и кадифени тъкани, включително група с изображения, напомнящи миниатюри. В изложбата са представени отлични образци на керамика от Исфахан, Керман, Язд, Кашан с блясък и кобалтова живопис, с врязани или гравирани орнаменти и др.. Отделни образци са показани в изложбата на богата колекция от ирански художествени оръжия. Има и добри примери за лакирани изделия и изключителни примери за миниатюри, по-специално оригинали от най-великия ирански художник от 17-ти век Реза Абаси.

В специална зала са изложени паметници, свидетелстващи за връзките на Иран с различни страниЗападна Европа, както и с Русия и Китай.

В допълнение към подготовката на научни каталози на различни паметници на художествения занаят, служителите на Ермитажа в момента участват в подготовката за печат на материали от редица албуми и ръкописи, съхранявани в държавата

Обществена библиотека на името на. Салтиков-Шчедрин и Института по ориенталистика на Академията на науките на СССР, както и най-забележителните образци от колекциите на Ермитажа.

Сред колекциите, отразяващи културата и изкуството на арабските страни, най-голямо място заема колекцията на мюсюлмански Египет. Ядрото му се състои от материали, събрани от В.Г. Странично: разнообразие от тъкани - коприна и лен, щамповани и бродирани, керамика, различни предмети от бита, образци от резбовано дърво. Бронзовите предмети са богато представени, често инкрустирани със злато, сребро или червена мед, има и добри примери за стъклени лампи, украсени с емайли и злато. Особено забележителни са два великолепни фатимидски съда от планински кристал. Изложбата включва арабски папируси и някои епиграфски паметници.

Преди няколко години от най-богатата колекция от ориенталски бронз предмети, произведени в Сирия и Ирак (по-специално в Мосул), бяха разпределени за изложба в отделна зала. Тук е известната чиния с изображение на несториански светци, намерена в Кашгар, както и редица добре запазени стъкла, украсени с рисунки на сирийски съдове, намерени в гробни могили в Северен Кавказ и Кубан. В същата зала е изложен стъклен рог с арабски надпис и изображения на християнски светци в немски сребърни рамки от средата на 16 век, дошли от Кунсткамерата на Петър Велики. Работи се за идентифициране на паметници, създадени от народите, населявали територията на Афганистан.

Сред научните теми, които се разработват в Ермитажа, свързани с тези материали, може да се назове въпросът за коптските и древните египетски традиции в художествените занаяти, връзките с Китай и др. В момента се подготвят от S.B. Певснер има научен каталог на египетски текстил от арабския период и също така работи върху каталог на мюсюлмански бронз.

Експозицията завършва с три зали, посветени на Турция от 15-ти - началото на 19-ти век. Добра колекция от керамика и особено тъкани, ценни образци на килимарството от различни центрове, богата колекция от художествени оръжия в комбинация с индивидуални интересни образцибронз (по-специално чашата на султан Мурад II, 1421-1451) заедно дават представа както за общата оригиналност на турското изкуство и характеристиките на отделните центрове, така и за приноса, който различните народи, завладени от турците, са направили в художественото култура на Османската империя.

Голямо изследване, посветено на занаятчиите на Константинопол, основано на писмени източници, е написано от А.А. Аджян. Най-интересните паметници на турското изкуство се публикуват систематично (Ю. А. Милер) в изданията на Ермитажа.

На третия етаж на Зимния дворец, от другата страна на Салтиковското стълбище, има изложби, посветени на Китай, Индия и Япония.

Като част от китайската изложба, обхващаща периода от 14 век пр.н.е. до ден днешен особен интерес представляват най-старите образци на копринени тъкани и бродерии (1 век пр. н. е.), както и продукти от лак в Ноин-Ула в Монголия, образци на стенопис и скулптура от 6-10 век, доставени от експедиции на S.F. Олденбург от манастира Qian Fo-tung („Пещерите на хиляда Буди“) близо до Дунхуанг. Сред последните са забележителни фигури на фантастични животни - пазители на входа на храма.

Изключително интересни са материалите от разкопките на древния град Иджинг - Кхара-Хото, превзет и разрушен от монголите през 13-14 век. Руините му на границата на пустинята Гоби са открити и за първи път разкопани от руския пътешественик П.К. Козлов. Различни паметници (тъкани, керамика, по-специално фрагменти от порцеланови съдове, производствени инструменти и др.) Дават представа за различни страниживот средновековен град. заслужават специално вниманиехартиени бележки, както и резбовани дъски, които са били използвани не само за печат върху тъкани, но и за печат на книги и гравюри.

Многобройни паметници на будистката живопис (върху платно, хартия, коприна) представляват както тибето-тангутската школа (най-добрите примери: „Авалакитешвара с единадесет лица“ и изображението на лама), така и китайската. Сред иконите на китайското училище трябва да се отбележи „Появата на Буда на праведните“ и образът на божествата на небесните тела. Сред многобройните творби със светска тема се открояват портретът на чиновник и гравюрите „Гуан Ди” и „Четири знаменити красавици”. Историята на Хара-Хото след Козлов е изучавана от Н.А. Невски, както и В.Н., който почина преждевременно по време на обсадата на Ленинград. Казин, който току-що беше завършил аспирантурата си. Той се интересуваше по-специално от въпроса за парично обръщение. Други членове на отдела изследваха проблемите на иконографията.

В китайската изложба материали от Синцзян са изложени в специална зала, предимно картини и скулптури от пещерни храмове. Особено интересни са колекциите от Хотан, събрани някога от Н.Ф. Петровски и други, това са предимно теракота и съдове от първите векове на нашата ера, отличаващи се с високи художествени качества. По-късният период включва образци на стенописи и скулптура от оазиса Кучар (V-VII и IX-X век), Карашар и оазиса Турфан, който преживява своя разцвет през IX-XI век. Тук трябва да се отбележи фрагмент от стенопис от Кучар с майсторски изпълнени глави на четири демона (VI-VII век), два фрагмента от стенопис от руините на храм в Шикшин

(VII-IX в.), две големи пана от Турпан (IX-X в.) и др.

Събирането, експонирането и публикуването на всички тези материали е тясно свързано с името на С.Ф. Олденбург. Под негово ръководство през 1935 г. е реализиран А.С. Първата изложба на Стрелков в Ермитажа. Основните научни проблеми, разработени във връзка с този кръг от паметници, са въпросите за културните взаимодействия между Индия, Китай и Централна Азия в предмонголския период, историята на изкуството на северния будизъм от 2-ри-12-ти век и значението на това изкуство за цялостното развитие на художествените традиции на Централна и Средна Азия. В момента се отпечатва научен каталог на Хотанските антики, съставен от Н.В. Дяконова и С.С. Сорокин.

По-късните периоди в историята на Китай са представени от различни предмети на приложното изкуство (порцелан, лакове, емайллакове, резбован камък и др.). Значителна част от колекцията идва от дворците на руските императори от 18 век. Порцеланът от частни фабрики в Jingdezhen е добре подбран, както и порцеланът, произведен за Западна Европа; Интересен е голям параван от короманделски лак, някои примери за издълбан камък и др. Живописта е по-слабо представена, но има някои добри творби на майстори от 12-18 век, както и картини на художници от първата половина на 20-ти век Qi Bai-shi и Xu Bei-hong и примери за съвременна графика. Преди няколко години Ермитажът получи богата колекция от популярни гравюри, събрани от известния синолог академик В.М. Алексеев, работил няколко години в Ермитажа.

Един от най-добрите експерти по тези колекции беше E.K. Кверфелд, който отразява познанията си само в малка степен в публикуваните си трудове. Въпросът за връзките на Китай със Западна Европа и Русия е специално разработен от M.I. Кречетова; В момента се подготвя за публикуване изследване на Е.И. Любо-Лесниченко за китайски тъкани и бродерии, намерени в Ноин-Ула.

Изложбата на Индия, заемаща четири зали, е проведена за първи път през 1952 г. и е попълнена с модерни картини през 1957 г. В състава си е изложен само частично хубава колекцияхудожествени оръжия; има образци от тъкани, метални, костни и дървени предмети, датиращи от периода на Моголите; Интересна колекция от миниатюри на Моголската школа. Индийските миниатюри са обект на изследване на Т.В. Гръцки.

Японската изложба включва различни видове приложно изкуство от 17 век до наши дни, както и колекция от цветни щампи от 18 и 19 век (включително произведения на Сузуки Харунобу, Китагава Утамаро и Кацушика Хокусай). Японските колекции се попълват, по-специално поради селекцията от китайската колекция на много предмети, които се оказаха японски.

обезмаслено. Проучват се японските цуби (ръкохватки на оръжия), представени в Ермитажа с интересни екземпляри.

Далечният източен отдел съхранява и монголски колекции. В допълнение към вече споменатите по-горе археологически материали от гробните могили на Ноин-ули, временно изложени в галерия Растрели, има и паметници от други места в Монголия и Бурятия. Голяма колекция от рисувани и изваяни ламайски икони от 16-19 век от Е. Ухтомски (която служи като основен материал за редица изследвания на А. Грюнведел) влезе в Ермитажа от Етнографския отдел на Руския музей през 1934 г.

Работата на съветските археолози, естествено, допринася в най-голяма степен за попълване на колекциите на клоновете на Централна Азия и Кавказ. За съжаление дори и сега не всички народи, региони и периоди са еднакво добре представени в изложбите на Ермитажа. Но като цяло изложбите на отделите отразяват обширния исторически период от началото на класовото общество до 19 век.

В допълнение към централноазиатските паметници, от други музеи в Ленинград Ермитажът получи такива прекрасни произведения на изкуството и културата като тези, открити от граничните служители и след това открити от експедицията на M.E. Айртамският фриз на Масон, дарен на музея от правителството на Узбекската ССР, както и документирани находки от периода на арабското завоевание на планината Муг в Таджикистан. Тук са включени и материали от разкопките на Г.В. Григориев в Кафир-Кала и Тали-Барзу и експедицията на Фархад, извършена от В.Ф. Гайдукевич (под общото ръководство на А.Ю. Якубовски) през трудните години на Втората световна война. Интересни паметници идват и от Семиреченската и Памиро-Алайската експедиции на А.Н. Бернщам. Най-голямо внимание обаче обикновено привличат находките на согдийско-таджикската, сега таджикска експедиция, започната от А.Ю. Якубовски и продължен след смъртта му, първо от М.М. Дяконов, а след това A.M. Беленицки, Хорезмска експедиция, ръководена от С.П. Толстой и материали от Варахша, получени при разкопки от В.А. Шишкина.

Експозицията на Централна Азия се помещава в шестнадесет зали на първия етаж на Зимния дворец, с лице към Адмиралтейството и Дворцовия площад.

В първата му зала са изложени материали от разкопките на Б.М. Масон, характеризиращ древната култура на земеделци и скотовъдци на територията на Южен Туркменистан, датираща от 4-то хилядолетие пр.н.е. Централното място в същата зала е заето от Семиреченския олтар (2-ра половина на 1-во хилядолетие пр.н.е.) и вече споменатия известен фриз от Airtam (1-ви век от н.е.).

Материалите от Хорезм са от голям интерес, особено образци на скулптура от 3-4 век от н.е. Широк от-

Фрагменти от монументална живопис и льосова скулптура (VII-VIII век) от Панджикент, чиито разкопки до известна степен се дължат на находките на писмени документи на планината Муг (на согдийски, арабски и китайски, споменаващи името на владетеля на Panjikent Divastich), вече са известни. Сред находките от чашата особено внимание заслужава фрагмент от щит с изображение на воин.

Значителна част от другата зала е посветена на картини и резби всяка от двореца във Варахша (VII-VIII век).

Колекцията на Ермитажа включва добри образци на глазирана и неглазирана керамика от Централна Азия, както и плочки от различни техники. Глазираната керамика от Афрасиаб и неглазираната керамика от Мунчаг-тепе и керемидите от Афрасиаб и Узгент са с особено високо качество. Сред бронзовите предмети забележителен е калемданът, датиран от 1148 г.

Две зали са разпределени за Сарай-Берке. Украсата на сградите му с мозаечни плочки очевидно е направена от средноазиатски занаятчии, както и някои примери за керамика. Изключително красив син, фино орнаментиран глинен съд със следи от позлата. Интересни са фрагменти от египетски стъклени лампи, предмети от нефрит и керамика, донесени от Китай, както и много други предмети, които характеризират живота на града, неговата занаятчийска индустрия и връзките с други страни.

Времето на известния завоевател Тимур (в западни източници - Тамерлан) и неговите наследници (XIV-XV век) включва плочки с различни техники и дизайни, които някога са украсявали паметниците на Самарканд, както и огромен бронзов котел от джамията на Ходжа Ахмет Ясауи близо до Туркестан, направен по поръчка на Тимур през 1399 г. (с тегло около два тона и диаметър 2 м 45 см), и почти съвременни свещници, инкрустирани със сребро и злато.

Пример за високо изкуство са дървени врати, покрити с най-фини резби със следи от инкрустация с кост, седеф, сребро, както и камък във формата на строителен портал, украсен с флорални шарки и по-късна поетична епитафия от 16 век.

Сред изключителните образци на изкуството трябва да се споменат и ръкописи, украсени с миниатюри, „Златната верига“ на Джами и „Хамсе“ на Низами (от Херат).

Периодът от 18-19 век е представен от образци на различни видове приложно изкуство: сред тях са добри туркменски килими от 18-19 век, тъкани, художествени оръжия, бижута, керамика и др.

В специалното хранилище на ориенталския отдел (заедно с други предмети, изработени главно от злато и отчасти от сребро), се подчертава група от изключителни паметници на изкуството,

приписва на К.В. Тревер към гръко-бактрийския кръг. Тези паметници направиха възможно К.В. Тревер още в доклада си на III Международен конгрес по иранско изкуство и археология широко повдигна въпроса за характеристиките и значението на гръко-бактрийското изкуство. По-късно този проблем е развит от автора в голяма монография, придружена от каталог на предмети от Ермитажа.

Организатор на централноазиатския клон беше А.Ю. Якубовски, ръководител на редица експедиции, учител на всички специалисти от Ермитажа, работещи в момента в тази област. Вниманието му, наред с основните проблеми на социално-икономическото развитие на Средна Азия, е привлечено и от нейната материална и духовна култура. Трябва да се споменат неговите блестящи лекции и трудове, посветени на Самарканд от периода на Тимур, занаятчийската индустрия на Сарай-Берке и връзките му с Централна Азия, неговия доклад на III Международен ирански конгрес за споменатия котел и свещници от времето на Тимур. Написано от него заедно с B.D. Изследването на Греков "Златната орда и нейното падение", удостоено със Сталинска награда, израства от кратко есе за изложба в Ермитажа. Последните години на A.Yu. Якубовски се посвещава на археологическите проучвания на Панджикент. Изследването на материалите от тази експедиция, която отвори интересна страница в историята на Централна Азия в навечерието на арабското завоевание, беше продължено в Ермитажа от неговите ученици М.М. Дяконов, Б.Я. Стависки и др.

Златната орда, както и културните и художествени паметници на Централна Азия, са дело на V.N., който загина на фронта по време на Великата отечествена война. Кесаев (Р. Кесати). Той се интересува както от широки исторически въпроси, така и от отделни паметници, които привличат вниманието му както от художествена, така и от техническа страна.

За обогатяването на колекциите на Ермитажа допринася и А.Н. Бернщам, който прояви особен интерес към ролята на номадите в историята на Централна Азия.

Тема, която неизменно привлича вниманието на изследователите, е теракота, костници и керамика от различни места в Централна Азия (те са изследвани, по-специално, от Б. Я. Стависки, Г. Н. Балашова, О. Г. Болшаков). Много от тези паметници позволяват да се повдигне въпросът за разпространението на различни култове и други проблеми в историята на идеологията, както и културните връзки на народите от Централна Азия и др.

Благодарение на новата археологическа работа често е възможно да се идентифицират стари, несертифицирани материали и най-важното, да се хвърли светлина върху ролята на народите от Централна Азия в древността и Средновековието по напълно нов начин.

Колекциите на Закавказието също нараснаха значително през последните десетилетия. Изложбата на тези материали е разположена в десет зали на първия етаж на Зимния дворец, с лице към Болшой

двор и отчасти към Дворцовия площад. Обхваща голям исторически период, започващ от 11-10 век пр.н.е. (времето на разлагане на първобитната комунална система) до зрялото Средновековие, с включването на някои групи паметници от 16-19 век.

Периодът преди формирането на класовото общество в Закавказието, както и в други територии, е отразен главно в изложбите на отдела за примитивна култура. В уводната зала на отдел "Изток" са поставени материали, произхождащи главно от стари разкопки, характеризиращи бронзовата и ранната желязна епоха на територията на Северна Осетия, Армения, Грузия и Азербайджан; Изложеният материал дава представа както за общите черти, така и за уникалността на развитието на културата в различни територии. Голям интерес представляват материали от Нагорни Карабах, по-специално златен печат от Арчадзор, мънисто от Ходжали с името на асирийския цар Ададнирари II (?) и др.

Резултатите от разкопките в Кармир-Блур (Тейшебаини) близо до Ереван, извършени под ръководството на Б.Б., сега са заслужено известни. Академията на науките Пиотровски на Арменската ССР заедно с Ермитажа. Отделни произведения на урартското изкуство, например бронзови дръжки от котел или части от трон под формата на фантастични създания - сфинксове или крилати бикове, са били в Ермитажа още в средата на 19 век. Към тях се присъединиха материали, получени от експедицията на И.А. Орбели в Топрак-Кале на езерото Ван. Въпреки това, цялостно изследване на културата на Урарту, особено на северните му покрайнини, стана възможно едва след много години разкопки в Кармир-Блур. Експозицията на Ермитажа включва редица бронзови купи с имена на владетели от 8 век пр. н. е., които са запазили своя блясък и звън, както и шлем и колчан на цар Сардури с изображения на бойни колесници, щит, различни керамични изделия, и т.н.

Сред закавказките материали от по-късния период находките в селото са от голямо значение. Бори (в Западна Грузия), частично изложена и в специално хранилище на отдел "Изток": има златни бижута от 1-3 век с инкрустация, сребърни местни и вносни предмети, включително купа с изображение на кон в предната част на олтара и др. Комплексът на този е много интересен същото време от s. Ашнак в Армения.

Сред случайните кавказки находки, датиращи от последните векове пр.н.е. и началото на н.е., - чудесен сребърен съд с образа на Нереида, римска работа, открит близо до Баку, уникален бокал от рубинено стъкло в сребърна рамка, намерен близо до Мцхета, известната стъклена купа с двойни стени, намерена в Моздок, сребърен ритон във формата на глава на бик от с Казбек и др.

Както вече беше споменато, Ермитажът отдавна притежава богати археологически материали от 3-7 век от гробищата на Северен Кавказ (Камунти, Кумбулти, Чми). голяма инте-

res представляват относително добре запазени тъкани, както местно производство, така и донесени от Иран и Византия; Сред последните е наскоро идентифицираният А.А. Йерусалимска тъкан с образа на Бахрам Гур от гробището Мощевая Балка в Кубан и фрагмент от вълнен килим от погребение край Кисловодск.

Специална група се състои от бронзови съдове - съдове, кани, аквариуми, кадилници, които идват главно от планинските села на Дагестан, по-специално от Кубачи. Тъй като са тясно свързани със сасанидското изкуство, някои от тях запазват традициите на елинизма, други показват участие в художествената култура от първите векове на Хиджра. Много от тях, все още спорни по отношение на датирането и локализацията на обекти, се приписват на K.V. Тревер към културата на древните албанци и датира от 6-7 век.

В три отделни зали са изложени паметници, характеризиращи, за съжаление, много фрагментарно, периода на зрялото Средновековие на територията на Грузия, Армения и Азербайджан.

Сред грузинските паметници може да се назове само медальон с образа на св. Георги, използващ техниката на клоазонен емайл, и части от сребърни рамки (XI-XVI век), включително две плочи от майстора от 11 век Иван Монисдзе (публикуван от К. А. Ракитина), както и фрагменти от архитектурна украса с резби от 6-ти до 16-ти век, наскоро дарени от Музея на изкуствата на Грузинската ССР.

В арменската зала са изложени фрагменти от стенописи от църквата Бахтагеки в Ани (XIII век), камбана, намерена край Поти, интересни материали от разкопките на Н.Я. Мара в Ани и И.А. Орбели в Анберд (1936-1937). Последните включват бронзови хоросани, образци от керамика и др. Наскоро Ермитажът получи дарение от Историческия музей на Армения някои материали от разкопки в Двин (ръководител К. Г. Кафодарян) - висококачествена керамика от 10-13 век, фрагменти от парче - резбовано и щамповано - украса (IX -X и XII-XIII в.) и др. Централно място заема голям бронзов котел, датиран от 1232 г., от Агарцин. Интересни са ръкописите, украсени с миниатюри, включително един от Киликийската школа. Киликия също е представена от сребърни предмети: вече споменатата гънка на цар Гетум II (1293 г.) и купа (12 век), открита в Урал (село Вилгорт), с изображение на Давид и Витсавее на дъното.

За да характеризира културата и изкуството на народите, населяващи Азербайджан, Ермитажът разполага с плочки, направени в Иран в края на 13 век от гробницата на Пир-Хюсеин Реванан от Ханеки (западно от Баку) и някои много интересни примери за различни видове керамика от 9-ти до 13-ти век (особено високо качество, рисувана с полилей и кобалт); има и редица фрагменти с имена

майстори (от разкопки в Орен-Кала - древен Байлакан, извършени от 1953 г. под ръководството на А.А. Йесен).

Голямата зала е заета от изключително интересна колекция от каменни релефи и бронзови котли от средновековен Дагестан, произхождащи главно от село Кубачи. Много от тях (дори тези, идващи от средновековния период) свидетелстват за устойчивостта на традициите, до известна степен датиращи от сасанидския период. Килими от различни центрове на Закавказието, керамика, художествени оръжия и др. Датират от 16-19 век.

Във връзка с експонирането на закавказките колекции на Ермитажа възникнаха редица научни проблеми. Изследвана е древната металургия, за първи път е изчерпателно проучена историята на урартската държава и са разгледани културните връзки на местното население с „колонизаторите“ - римляните. Материалите от севернокавказките гробища са изследвани от гледна точка на различни култове, във връзка с епичните разкази. Както вече беше споменато, К.В. Тревер повдигна въпроса за изкуството на албанците въз основа на материалите от бронзови изделия. Редица много интересни проблеми бяха поставени от I.A. Орбели: въпросът за дълбоките местни корени на „селджукското изкуство“, които по никакъв начин не са свързани с турците, въпросът за различните пътища на развитие на изкуството във феодалния град и замък, и накрая, много по-широко от обичайно, въпросът за спецификата на киликийското изкуство (което преди това се разглеждаше само върху миниатюрен материал). На средновековната арменска миниатюра са посветени редица изследвания на Т.А. Измайлова.

Във връзка с необходимостта от идентифициране на отделни групи паметници внимателно се изучава техниката на тяхната изработка и украса, събира се ценен материал от епиграфски данни и др.

Въпреки всичко това все още остават много спорни и нерешени въпроси, отново свързани основно с локализацията и датировката.

Индивидуални ориенталски паметници са изложени в други отдели на Ермитажа. Така интересни китайски тъкани, открити в гробните могили Пазирик в Алтай, са изложени в отдела по история на примитивната култура, някои примери на византийското изкуство (например гребен от слонова кост, открит в Саркел - Белая Вежа) са в изложбата Древна Руси така нататък.

Работата на Източния отдел на Нумизматичния отдел е тясно свързана с Ориенталския отдел.

Колекцията от ориенталски монети на Ермитажа е една от най-големите в света. Ермитажът притежава една от най-добрите колекции от сасанидски монети (повече от 3000 сребърни и значителен брой златни, сред които има уникални екземпляри).

Мюсюлманските колекции добре представят монетосеченето на халифите и редица държави, възникнали на територията на халифата. Забележителни сред тях са монетите на Саманидите, Бувайхидите и някои други династии от предмонголския период, включително добре подбрани серии от монети на Селджук, Зенгид и Ортокид. В Ермитажа се съхраняват и големи колекции от монети на Златната орда и Кримски ханове, голяма колекция от турски монети, включително много златни, както и редки медни монети от 14-17 век. Монетите на мюсюлманските династии на Испания и Африка, както и монетите на Индия са по-слабо представени, но монетосеченето на древните индийски династии на Кушаните и Гуптите е отразено в много ценни златни монети. Има и монети от Китай, Япония, Корея и Аннам. Изключителна по количество и значимост е колекцията от китайски ямбични слитъци, която в момента е една от най-добрите в света. Наред с монетите колекцията съдържа значителен брой далекоизточни амулети. Има и добра селекция от колониални монети европейски държави. Вече споменахме отличната колекция от византийски монети по-горе.

Източният отдел на Нумизматичния отдел участва във всички ориенталски изложби на Ермитажа, а също така предоставя свои материали за изложби на Руския отдел. Освен това отделът по нумизматика имаше преди войната и в момента отново подготвя своя самостоятелна изложба.

Проучването на ориенталските монети, започнало с Х.Д. Френ, е доразвита в трудовете на редица негови ученици и последователи. Нека споменем изследването на В.Г. Тизенхаузен "Монети на Източния халифат", който до голяма степен е построен, като се вземе предвид материалът от Ермитажа. Работата, съставена от A.A., все още има голяма научна стойност. Марковска топография на находки от куфийски монети в Източна, Северна и Централна Европа. Творбите на Р.Р. са получили всеобщо признание. Васмер, чиито методи в изследването на съкровища от куфийски монети са фундаментални за по-нататъшното развитие на науката. Проучването на куфическите монети продължава от A.A. Биков, който се занимава и с турски и китайски монети. Голямо значениеза нумизматиката на елинистическия Изток има някои трудове на А.Н. Зограф, признат авторитет в областта на античната нумизматика.

Въз основа на колекцията на Ермитажа и особено на най-новите археологически находки на O.I. Смирнова успява да създаде нов клон на източната нумизматика, посветен на согдийските монети.

Дейностите на ориенталистите от Ермитажа не се ограничават до стените на тяхната институция. Много от тях систематично публикуват своите произведения в органите на Всесъюзните и републиканските

Академии на науките и участва в големи колективни трудове, като "Обща история", "Обща история на изкуствата", "Очерци по история на СССР" и много други.

Материалите, съхранявани в Ермитажа, са широко привлечени от съветски изследователи и много чуждестранни учени.

Трябва да се отбележи, че през последните години Ермитажът организира няколко временни изложби на материали, идващи от чужди държавиИзток, - изложба на индийско изкуство, няколко изложби на китайско изкуство, сирийско изкуство, японска графика, живопис и скулптура на Ливан, живопис на египетския регион на Съединените щати арабска републикаи някои други.

Ермитажът организира пътуващи изложби от своите фондове. Например, беше събрана изложба на китайско приложно изкуство, която функционираше в много градове на Съветския съюз (столиците на централноазиатските републики, в градовете на Урал и Сибир, Централна Русияи балтийските държави) и се радваше на голяма популярност.

В Ермитажа има висше училище, което обучава млади специалисти, които или са завършили Ориенталския факултет на университета, или са археолози. Съюзните републики на Закавказието и Централна Азия изпращат свои аспиранти в Ермитажа. Това гарантира попълване на кадрите от научни работници, които трябва големи задачивърху подготовката на научни каталози и разработването на много проблеми в историята на културата и изкуството на народите на Изтока. Едновременно с това те са изправени пред задачата за по-нататъшно системно попълване на колекциите на Ермитажа, които въпреки цялото си богатство имат редица пропуски.

САНКТ ПЕТЕРБУРГ, 14 февруари – РИА Новости.Актуализираната изложба на залите „Култура и изкуство на Централна Азия“ беше открита в четвъртък в Ермитажа след дълго прекъсване, съобщи пресслужбата на музея за РИА Новости.

„Изложбата включва около хиляда експонати от различни региони на Централна Азия: Източен Туркестан, Тибет, Монголия, както и паметници, разположени в западните покрайнини на съвременен Китай“, казаха от музея.

Както обясниха кураторите на актуализираната изложба за РИА Новости, залите на културата и изкуството на Централна Азия са затворени от шест години. През това време беше възможно да се извърши мащабна реставрация на повечето от експонатите. Освен това самата изложба се е увеличила с около една трета - както поради нови предмети от складовете на музея, така и поради появата на нови изложбени пространства.

Според уредниците такова дълго прекъсване на изложбената дейност се дължи отчасти на факта, че музеят трябваше да изчака специално изложбено оборудване от Германия и Испания.

Както отбелязват експертите, повечето от изложените предмети представляват особен интерес поради факта, че са произведени не в традиционни културни центрове, а на кръстопът между Китай, Индия, Тибет и т.н., в резултат на което влиянието на няколко културните традиции могат да се наблюдават едновременно в експонатите.

© Снимка: предоставена от пресслужбата на Ермитажа

© Снимка: предоставена от пресслужбата на Ермитажа

Открива се изложба с предмети от гробищата на Ноин-Ула в Северна Монголия. Централен експонат е филцов килим. Освен това в залата могат да се видят тъкани и предмети от бита. Според кураторите тази част от изложбата, за разлика от останалите, е претърпяла леки съкращения. Следват находки от Карокорум, древната столица на монголската държава. По-специално, тук се намира уникална каменна глава с рунически надпис, която датира от 6-8 век. В Монголия има само две такива находки.

Значително място в обновената изложба е отделено на сребърни будистки скулптури, характерни за специална тибето-монголска форма на махаяна будизма. Самата монголска живопис практически отсъства от колекцията на Ермитажа, но в залите на музея могат да се видят няколко тханки на бурятска работа.

Няколко зали са запазени за паметници на тангутската държава Западна Ся, чиято култура се характеризира с позицията си „между Китай и Тибет“. Сред най-известните творби тук можете да видите „Портрет на сановник“ и иконата „Буда с корона“.

Цялата галерия е заета от нови експонати, включени в изложбата. Тук са паметниците на Източен Туркестан от оазисите Хотан, Кучар, Карашар и Турфан. По-специално тук можете да видите ярки фрагменти от стенописи от пещерния манастир Безеклик.

Ориенталският отдел е един от „младите“ в Ермитажа. Създаването на такъв научен отдел тук, в музей от световен мащаб, несъмнено беше отражение на идеята за равенство на всички народи, донесена от революцията: беше особено важно да се представят културата и изкуството на Изтока в контекст на изкуството на целия свят, изравнявайки техните права.

В самия Императорски Ермитаж, поради неговата специфика, са концентрирани най-богатите ориенталски колекции, започвайки от основаването му. Те са попаднали тук по различни начини: както като лични колекции кралско семейство(най-забележителните паметници от този вид са свързани с Петър I и Екатерина II), както като трофеи и дипломатически подаръци от страните на Изтока, така и в резултат на покупки и археологически находки - отначало случайни, по-късно редовни, извършени под егидата на Археологическата комисия. Уникалността на много колекции и предмети, тяхното изобилие се крие в характеристиките географско местоположениеи историята на Русия, чиито съдби са тясно преплетени с Изтока от древни времена до наши дни.

Повечето от ориенталските колекции в стария Ермитаж бяха разпръснати из различните му отдели, където често нямаше специалисти, които да ги оценят правилно, където бяха рядко и неизразително изложени и обикновено се възприемаха като екзотика.

И.А. Орбели пише през 1927 г.: „Отделът за издълбани камъни от всички най-богати ориенталски колекции е използвал досега в изложбата само две дузини древни персийски камъни, изгубени в една от пирамидите в залата на гръцките теракоти. Излишно е да казвам колко малко могат да дадат тези камъни в тази среда на всеки учен или неучен и дали могат да дадат нещо, отделени от цялата голяма колекция от ахеменидски паметници от злато, сребро, бронз...”

Имаше само няколко изключения от тази картина на пълно разединение. Като част от отдела за антики имаше отдел за класическия изток, където бяха концентрирани древноегипетски и западноазиатски паметници, върху които работеха големи изследователи - V.S. Голенищев, М.В. Николски, по-късно В.В. Струве, Н.Д. Флитнер.

Кабинетът по нумизматика събра значителни колекции от ориенталски монети. В рамките на формирания през 1885 г. отдел "Средновековие и Ренесанс" (след придобиването на колекцията на А. П. Базилевски в Париж) също са концентрирани голям брой византийски паметници (които са изследвани от видни учени - Н. П. Кондаков , по-късно L.A. Matsulevich ) и Близкия изток; върху тях - главно върху торевтиката - той „работи сам“, по думите на А.Ю. Якубовски, Я.И. Смирнов, изключителен учен, починал преждевременно през 1918 г. Първоначално ядрото на бъдещия отдел „Изток“ бяха именно тези колекции от мюсюлмански и предмюсюлмански паметници.

На 1 ноември 1920 г. - датата, която с право се счита за „рожден ден“ на отдела „Изток“ – е създаден специален отдел „Мюсюлманско средновековие“ (или, както го наричаха в Ермитажа, „мюсюлмански изток“). . Това се случи по инициатива на известните руски ориенталисти - академиците С.Ф. Олденбург, В.В. Бартолд, Н.Я. Мара. По тяхна препоръка един блестящ млад учен, тридесет и три годишният Йосиф Абгарович Орбели, беше избран от Съвета на Ермитажа за уредник на новия отдел.

По това време И.А. Орбели (1887-1961) вече е известен със своите кавказки изследвания: след като е завършил два факултета, той по това време е бил професор във Факултета по източни езици в Петроградския университет (четири години по-късно той ще стане член-кореспондент и по-късно действителен член на Академията на науките на СССР и президент на Арменската академия на науките на ССР). И.А. Орбели е известен не само като познавач на ориенталските езици, но и като археолог от успешната си работа в турска Армения и като отличен специалист в областта на средновековния ориентализъм.

Яков Иванович Смирнов. 1869-1918

(Отвори в нов прозорец)

изкуство в Института по изкуствознание. Още тогава може да се убеди в изключителния му организаторски талант от бурната му дейност в новосъздадената - на базата на Археологическата комисия - Руска академия за история на материалната култура (по-късно - ГАИМК).

Изборът на И.А. Орбели, ръководителят на новосформирания отдел, първоначално определя бъдещите съдби на много хора и много колекции, по същество съдбата на ориенталистиката в Ермитажа. Неговите качества - изключителна енергия и всеотдайност - съчетани с огромни познания, интуиция на велик учен и любов към паметниците на източното изкуство в краткосрочен- пет години - те превърнаха малък отдел в Ориенталски отдел, чиито колекции се увеличиха осем пъти през това време.

Година по-късно отделът се разширява донякъде и получава името на отдела за Кавказ, Иран и Централна Азия - „KISA“, както по-късно започват да го наричат ​​галено първите служители (през 1921 г. все още няма такива - Орбели работи напълно сам , едва започвайки да установява контакти с някои от бъдещите си колеги, работили в други отдели на Ермитажа или други институции).

Беше необходимо да се утвърди правото на съществуване на новия отдел. И още през 1922 г. във фоайето на Ермитажния театър е направена първата временна изложба „Сасанидски антики“, която несъмнено се превърна в паметник на Я.И. Смирнов, първият интерпретатор на тази най-добра колекция в света, учен, когото И.А. Орбели го смята за свой учител. Изложбата има забележим отзвук благодарение на някои нови идеи, изразени в нея: духът на историзма, показващ взаимното влияние на различните видове изкуство. Година по-късно - нова временна изложба "Мюсюлмански плочки". Като пояснения към изложбите бяха публикувани (набрани в печатницата от самия автор) блестящо написани от И.А. Брошури на Орбели.

Отделът активно заявява пълното си съществуване в Ермитажа, а неговият неспокоен, ровящ се във всичко ръководител през 1924 г. е назначен в същото време за „помощник на директора на Ермитажа“, което до известна степен улеснява действията му при създаването на отдела. Постоянна помощ се оказва от I.A. Орбели и влиятелни академици - S.F. Олденбург и В.В. Бартолд. Процесът на създаване на нов отдел в музея не беше безболезнен, тъй като самата идея за неговото формиране не беше споделена от всички. И Орбели започва борбата за създаването на истински научен и музеен център за ориенталистика в Ермитажа; за обединяване тук на ориенталски колекции от всички епохи, което би позволило да се изложат цели културни регионив тяхното развитие и сравнение; за промяна на структурата на музея като цяло. През 1927 г. Орбели внася в Съвета на Ермитажа меморандум „За ненаучния характер на структурата на музея“.

„Както е невъзможно едновременно да се раздели тълпата на брадати, дебели и руси... така е невъзможно едновременно да се разделят музейните колекции на паметници на Египет, Месопотамия, Гърция, Рим, резбовани камъни, паметници от Средновековието, оръжия. , паметници на Кавказ и Иран, Византия и др. Такава класификация е ненаучна и дори невъзможна, просто невъзможна... Всички онези ориенталски паметници на културата, изкуството и бита, които в момента са разпръснати из различни части на Ермитажа, трябва да бъдат прехвърлени в Ориенталския отдел.“

Първата половина на 20-те години на миналия век беше „героичен период“ в историята на отдела, борбата за реорганизиране на структурата на разпространение на колекциите в Ермитажа и за обединяване на ориенталски колекции отвън. Любопитно е, че второто, колкото и да е странно, изисква по-малко усилия от първото: много предмети на ориенталското изкуство, които бяха в Ермитажа, бяха получени от други отдели в отдела на Изтока, който отдавна беше създаден по това време, само десет до петнадесет години по-късно. Постъпленията отвън обикновено се случват в резултат на национализацията на частни колекции или преразпределението на колекциите между музейните институции.

Особено важен етап от формирането на фондовете на отдела беше добавянето през 1924-1925 г. на най-богатите колекции от ориенталско приложно изкуство на бившия музей на Щиглиц. Тези колекции позволиха да се запълнят много празнини: именно колекцията от китайско приложно изкуство формира например основата за последващото създаване на сектора на Далечния изток. В новопопълнената колекция бяха изключително богато представени паметници от Близкия изток и Средна Азия - от Средновековието до XVII-XIX век.

Малко по-късно отделът е попълнен с колекции от музея на Дружеството за насърчаване на изкуствата и материали, получени чрез Музеен фонд, създаден през тези години, както и чрез Държавната академия по история на материалната култура (GAIMK).

От 1923-1924 г. се появяват първите служители, които стават верни помощници на I.A. Орбели при формирането на отдела, съмишленици при създаването на нов научни подходиза интерпретация и експониране на паметници на културата и изкуството на Изтока. До 1925 г. имаше само пет - изследователии настойници, всеки от които е незаменим по свой начин, както и научен и технически служител П.Е. Сауков, най-скромен и съвестен човек, чийто спретнат почерк в старите описи все още е известен на служителите на Ориенталския отдел (след 17 години работа П. Е. Сауков умира по време на обсадата през 1942 г.). Кои са тези първи учени и пазители на отдел KISA?

Александър Юриевич Якубовски (1886-1953) - бъдещ основател и ръководител на отдела за Централна Азия, ученик на В.В. Бартолд, отличен специалист по история и изкуство на средновековния Изток, той намери широко поле за дейност в изучаването на културите на Централна Азия. Той се интересуваше както от широки проблеми - като феодализма на Изток, така и от конкретни исторически епохи, по-специално от ерата на Тимур и Тимуридите. Изследването на културата на Златната орда, започнало въз основа на материали от столицата на Златната орда Сарай-Берке, скоро става предмет на особен интерес за учения. Трябва да се отбележи, че монографията, удостоена с Държавна награда, написана от него четвърт век по-късно (заедно с академик Б. Д. Греков), „Златната орда и нейното падение“, прерасна от есе в изложба, създадена от А. Ю. Якубовски в началото на 30-те години.

А.Ю. Якубовски стана основната опора на И.А. Орбели в развитието на първата голяма постоянна изложба на паметници на Изтока. Впоследствие той е удостоен с най-високите научни титли: член-кореспондент на Академията на науките на СССР, действителен член на Академията на науките на Таджикската ССР, заслужил деец на науките на Таджикистан и Узбекистан, А.Ю. Якубовски беше организатор на почти всички археологически експедиции на Ермитажа в Централна Азия, той изигра изключителна роля в живота на Източния отдел като цяло и в създаването на училището по централноазиатска археология: неговите ученици сега работят във всички музеи и институти на централноазиатските републики, както и негови ученици или „ученици на студенти” почти всички служители на Ермитажа, работещи в областта на централноазиатската археология.

Анна Павловна Султан Шах (1892-1978) е първият служител на отдела, отговорен за безопасността на всички колекции - ирански, турски, кавказки, централноазиатски. Впоследствие основен обект на нейните интереси стават ориенталските килими и тъкани, на които тя е отличен познавач и музеен експерт. Анна Павловна работи, или по-скоро, живее живота на Ермитажа, неговите радости и скърби, петдесет и пет години, до последния си дъх. Нейната отдаденост на работата й нямаше граници. След като е живяла тежък живот, без да спечели никакви академични степени, тя остава на поста си по време на блокадата и Ермитажът й дължи това, като опакова хиляди предмети, изпратени за евакуация, и като спасява експонати, останали в Ленинград, например , източнотуркестански стенописи, които тогава бяха почти загинали.

Ернест Конрадович Кверфелд (1877-1949) - известен художник (предимно световноизвестен керамик) и уникален специалист по познанията си в различни области на приложното изкуство - както източно, така и западно; той е главен уредник и директор на музея до 1924 Щиглиц. За малкото си колеги в новосформирания източен отдел, а след това и за цяла плеяда служители от „второто поколение“, появили се през 30-те години, Ернест Конрадович беше практически наставник в областта на музейното дело, особено изкуството на експонирането, в което бяха още неопитни . Бил е и техен консултант в областта на различни въпроси, свързани с технологията на изработка на всякакви предмети на приложното изкуство – от текстил до керамика от Близкия изток. През 1942 г. по време на блокадата Е.К. Кверфелд завършва своята класическа работа върху керамиката заедно с друга работа върху историята на западноевропейските мебели. Основната област на неговите научни интереси обаче е изкуството на Далечния изток - по-късно и до смъртта си Е.К. Кверфелд ръководеше Далекоизточния отдел, чийто създател по същество беше той.

Елза Христиановна Вестфален (1884-1942) е пазител на колекциите от Далечния изток, работи по тяхното систематизиране и експониране. Основната област на нейните изследвания бяха приложните изкуства на Китай. Скромността на Елза Кристиановна никога не й позволяваше да си спомни родството си със семейството на Карл Маркс (чрез Джени Вестфален). Смяташе, че е безпринципно. Умира по време на обсадата през 1942 г.

Камила Василиевна Тревер (1892-1974) започва работа в Ермитажа през 1919 г. (в елино-скитския отдел), след което няколко години е ръководител на двореца Строганов, тогава клон на Ермитажа. Появата й в отдела за Кавказ, Иран и Централна Азия обогатява състава с първия сред тях специалист в областта на древната история, изкуство и култура. Познанията на К.В. Съкровището в тази област, съчетано с европейското образование и дълбокия интерес към Изтока, скоро дава плодотворни резултати. Появява се нейната принципно нова работа върху гръко-бактрийското изкуство, редица от първите каталози на ориенталски колекции и накрая, по-късно, съвместно с I.A. Орбели публикува „Сасанидски метал“, който в продължение на много години се превръща в справочник за колеги от цял ​​свят. Впоследствие най-големият специалист в областта на културата и изкуството на древен и средновековен Иран, Централна Азия, Кавказ, автор на много книги, член-кореспондент на Академията на науките на СССР К.В. Тревър още тогава, от първите години на работата си в Ермитажа до последните, когато остана само консултант, беше истински „музеен работник“, дълбоко отдаден на тази работа и загрижен за предаването на тази традиция на младите хора: не по-малко от три поколения работници от Ермитажа, които са открили К.В. Тревър, бяха „обучени“ в нейния семинар за методи за работа с паметници.

Първият етап към създаването на Департамент Изток завършва с две събития. През 1925 г. е открита постоянна изложба на паметници на културата и изкуството на Кавказ, Иран и Централна Азия. Изложбата беше значителна по размер и съдържание, заемаше две дълги галерии по протежение на Висящата градина на втория етаж - Петровска и Романовска със зала Аполон. В процеса на организиране на изложбата, изложбеният опит на Е.К. Kverfeld, брилянтни идеи на I.A. Орбели и общия ентусиазъм на малкия тогава отбор. Според A.Yu. Якубовски, тя беше „красива

училище за основното ядро ​​от научни работници на бъдещия отдел на Изтока.

Кабинет на египетската скулптура в Новия Ермитаж.

Акварел K.A. Ухтомски. 1858 г.

(Отвори в нов прозорец)

Второто събитие, което всъщност формално затвърди факта, който се случи, беше преобразуването на отдел Кавказ, Иран, Централна Азия в отдел Изток. Това става през 1926 г. и дава възможност за значително разширяване на състава, което е строго продиктувано както от нарастването на колекцията, така и от необходимостта от разширяване на тематиката на научните изследвания.

Вътрешната реорганизация на Ермитажа, преследваща същата цел да обедини всички ориенталски колекции в отдела за Изток, доведе до основно преструктуриране в края на 20-те - началото на 30-те години: византийски колекции от отдела за Средновековието и Ренесанса бяха добавени към отдела и от отдела за антики тук се премества пълният състав на отдела за класическия изток („Древния изток“, както започна да се нарича).

Заедно с този отдел, ръководен тогава (до 1933 г.) от известния ориенталист академик В.В. Струве, цяла кохорта от видни учени се присъединиха към катедрата - вече уважавани или в началото на научната си кариера: Н.Д. Flittner, M.E. Матийо, К.С. Ляпунова, И.М. Лури. През 1931 г. двадесет и три годишният Б. Б. е официално приет в катедрата по Древен Изток. Пиотровски е бъдещ академик и директор на Ермитажа, който от ученическите си години става член на този екип и по това време е публикувал две египтологични произведения. След няколко години катедрата по Древен Изток ще бъде украсена от още няколко талантливи млади хора: I.M. Дяконов (по-късно един от водещите специалисти и признат ръководител на Ленинградската школа на асиролозите), египтологът Н.А. Шолпо и специалист в областта на религиите на Древния Изток М.А. Шер (животът и на двамата е трагично прекъснат по време на войната).

Няколко думи за по-старото поколение на „древните източни“, които изиграха особено важна роля в първите години от формирането на отдела.

Наталия Давидовна Флитнер (1879-1957) работи в Ермитажа почти четиридесет години. Голям учен, тя е известна не само с класическата си монография „Културата и изкуството на Месопотамия и съседните страни“, но и със задълбочени статии по египтология и различни въпроси на месопотамската култура. Една от първите жени историци на изкуството в Русия, магистър на Санкт Петербургския университет (по-късно професор), Н.Д. Флитнер е брилянтен популяризатор и пропагандатор на древното източно изкуство. Нейните книги за ученици от 30-те години не остаряват.

Десетки студенти - до следвоенното поколение, студенти от университета и Академията по изкуствата от 50-те години - се събраха през 1979 г. в Ермитажа, за да отпразнуват стогодишнината от рождението на Н.Д. Флитнер. Какви спомени, трогателни и поучителни, от най-различни „епохи” от нейния живот се чуха тогава: писма до нея от фронта и от нея до служителите на Ермитажа, които се биеха и бяха евакуирани; и история за изгубените карти по време на блокадата (факт, който тя скри, за да не накара приятелите й да искат да й помогнат в ущърб на себе си), когато тя беше спасена от "чудо" - торба с храна, оставена от един от дошлите отпред студенти.

Милица Едвиновна Матийо (1899-1966) - представител на следващото поколение египтолози и най-големият Съветски специалиств областта на изкуството и историята на Древен Египет, автор на повече от 80 произведения, включително книги, преведени на много езици. Освен най-важните изследвания, свързани с действителното

Зала на иранската керамика от XIII-XIV век. Снимка от 1925г

(Отвори в нов прозорец)

въпроси на изкуството, M.E. Матийо направи сериозен принос в развитието на проблемите на древноегипетската религия, по-специално на погребалния ритуал, както и първоначално поставените социални проблеми - като например въпроса за ролята на отделния художник в Древен Египет. Ширината на интересите накара M.E. Матийо и към тълкуването на сюжети върху коптски тъкани и идентифицирането на тяхната традиционност: каталогът на ранната част от колекцията на Ермитажа е публикуван от нея в сътрудничество с K.S. Ляпунова (специалист в областта на коптския текстил, един от най-старите служители на отдела, който не оцеля след блокадата). Продължавайки традицията на Flittner, M.E. Матьо беше активен популяризатор: сред другите й таланти, разбира се, беше литературата; книгите й за деца, особено „Денят на египетското момче“, преминаха през много издания и преводи.

M.E. работи четиридесет и пет години. Матийо в Ермитажа. Тя се отличаваше със силата на характера и огромните си организаторски способности. По време на войната е заместник-директор на Ермитажа. В следвоенните години Милица Едвиновна ръководи Ориенталския отдел повече от петнадесет години. Човек с много интелигентност, воля и смелост, тя не си позволи да намали отговорностите си, въпреки тежкото си заболяване. Тъй като е почти неподвижна, тя успява напълно да управлява целия живот на отдела и да насърчава научното израстване на младите служители. Ежеседмични научни срещи и семинари се провеждаха точно в нейния апартамент (тя и съпругът й, I.M. Lurie, живееха в къща в съседство със сградите на Ермитажа, до която можеше да се стигне по вътрешни проходи). Не само на нейните най-близки сътрудници и ученици, но и на всеки от онези, които са видели М.Е. Матийо в отдела има с какво да почете паметта й.

Исидор Михайлович Лурие (1903-1958) постъпва в Ермитажа през 1927 г. и работи тук през целия си живот. Той беше предопределен да играе значителна роля както в египтологията, така и в живота на целия Ермитаж. В предвоенните и военните години той е ръководител на отдел "Изток" (1939-1946), заместник-директор, секретар на партийната организация, ръководител на редакционната колегия на Държавния Ермитаж. Отличен познавач на древноегипетското право и социалните отношения (което беше основен предмет на неговите научни интереси и беше тема на докторската му дисертация), човек с кипяща енергия и голяма доброта, И.М. Лури даде цялото си време и знания на Ермитажа.

Заедно с византийските колекции, прехвърлени през 1927 г., в Ориенталския отдел се появява Леонид Антонович Мацулевич (1886-1963), по това време вече известен учен, работил в Ермитажа от 1919 г. и успял да спечели световен авторитет (предимно с пионерската си работа в много отношения „византийска антика“). За съжаление престоят му в Ориенталския департамент е изключително кратък. В резултат на несправедливото решение на определена комисия, занимаваща се с прочистване на персонала, той беше преместен в отдела за предкласово общество, въпреки всички усилия на колегите му да го задържат в отдела за Изток.

През 1929 г. „Ермитажният живот“ започва в отдел „Изток“ на двадесет и три годишната Алиса Владимировна Банк (1906-1984), по-късно дълги години ръководител на отдел „Византия и Близкия изток“, доктор на Исторически науки, световноизвестен византист и личност, която в крайна сметка ще изиграе важна роля в живота на целия Ермитаж в същата степен, в която Ермитажът завинаги влезе в нейния собствен живот.

Най-високите човешки качества: кристална честност, почтеност, усърдие за работа, активна доброта към хората - с течение на времето й дадоха две, вероятно, най-ценени „титли“: едната от тях е „съвестта на Ермитажа“, другата е „ завършила майка” (A.V. Bank отговаряше за висшето училище в продължение на 30 години).

А.В. Банката бързо се оказва сред най-активните и най-близките до И.А. Орбели според неговото научно кредо на служителите. Съсредоточавайки усилията си върху изучаването на паметници на приложното изкуство на Византия, тя скоро стигна до този материал по големи исторически теми, които ще отличат нейните изследвания през целия й живот. Още в зората си научна дейностА.В. Банк се занимава с проблема за връзките на Византия с Близкия изток, по-късно поставя проблема за връзката между столичното и провинциалното изкуство и пише критични анализи на нови теоретични трудове върху византийското изкуство. След войната А.В. Банката публикува каталозни албуми на паметници на византийското изкуство в колекциите на Ермитажа и в други колекции на СССР, както и монография за приложното изкуство на Византия. Впоследствие участва в почти всички международни конгреси на византинистите, пътува с изложби и лекции в много европейски страни. Той укрепи международния престиж на нашата наука и връзките на Ермитажа с музейни учени от цял ​​свят.

През 1930-1931 г. катедрата по ориенталистика е попълнена с цяла плеяда от ярки ориенталски учени. Невъзможността да се разкаже за всеки така, както заслужава, налага, за съжаление, да се назоват само няколко имена - както онези малцина, които продължават да работят в отдела "Изток", така и тези, които не са доживели до днес. Ето кратък списък на тези служители: A.A. Аджян (1904-1942) - всеобщ любимец, талантлив тюрколог (първият сред младите си колеги, защитил дисертация и бързо се издигнал от стажант до ръководител на катедра, което го направи след напускането на този пост от И. А. Орбели, който става директор на Ермитажа през 1934 г.); Л.Т. Гюзалян е отличен епиграфист, специалист в областта на персийското изкуство, език и литература; арменецът Н. Пр. Гюламирян (1906-1938); изследовател на средновековното изкуство на Централна Азия (и особено на Златната орда), както и на Иран и Кавказ - V.N. Кесаев (1907-1942); Иранският учен и археолог, работил много в Централна Азия, брилянтният учен М.М. Дяконов (1907-1954); КАТО. Стрелков е специалист по източен елинизъм, работил по широк кръг от проблеми от Египет до Източен Туркестан; историк на изкуството на средновековна Армения Т.А. Измайлова; (1907-1989) дълбок специалист в областта на китайската философия и естетика, лингвист и изкуствовед К.И. Разумовски (1905-1942); най-големият изследовател на тангутския език и култура Н.А. Невски (1904-1945).

Тези служители, заедно с първото поколение куратори и изследователи, работещи в отдела за Изток, бяха автори и изпълнители на новата постоянна експозиция, която замени изложбата от 1925 г. и беше три пъти по-голяма: тя заемаше почти целия апартамент на зали на втория етаж около голям двор и съществува от 1931 до 1935 г. и формира ядрото на грандиозната изложба, подготвена за III Международен конгрес по иранско изкуство и археология. Научни принципиизложби от 1930-1931 г. са формулирани от I.A. Орбели и А.Ю. Якубовски: „Нещата, разглеждани не изолирано, не формално, а в системата на индустриалните отношения, заедно с допълнителни изложби ще дадат пълна картина на обществото...“

С известен схематизъм в тази формулировка на проблема (отразяваща общите социологически тенденции на историческите дисциплини от онези години), тук за първи път е формулирана идеята за показване на паметници на културата като един от видовете исторически източници. Изложбата и процесът на работа по нея бяха важен крайъгълен камък в историята на отдела. Освен това за младия екип това беше мощен импулс за първо систематизиране на огромен брой вече натрупани, но все още неидентифицирани предмети – бронз, керамика и др.

В средата на 30-те години група служители се присъединяват към отдела, допълват и укрепват ядрото му и заедно с него определят основните насоки на работа за дълги години. Сред тях бяха: A.Ya. Борисов (1903-1942) е „учен на ръба на гениалността“, както каза за него М.Е. Матийо, семитолог, иранист, арабист, който изследва огромното

набор от паметници и проблеми - арамейски надписи и сасанидски скъпоценни камъни, мандейски купи и тесери от Палмира, согдийски осуарии и мутазилитски ръкописи, наследството на Халеви и Авицена (по време на обидно краткия си живот, прекъснат от блокадата, той успява да публикува повече от 40 произведения); В.Н. Казин (1907-1942) - синолог, когото неговият учител академик В.М. Алексеев го счита за най-добрия изследовател на средновековните хроники в света; ИИ Корсун (1903-1964) - специалист по хералдика, експерт по много ориенталски езици и литература, който по-късно ръководи библиотеката на ориенталския отдел; М.Н. Кречетова (1907-1965) - висококвалифициран синолог, в бъдеще един от водещите служители, ръководил дълги години Далечния източен отдел.

През 1935 г., по време на най-интензивния период на подготовка за III Международен конгрес по иранско изкуство и археология, са приети млади ирански учени - Н.В. Дяконова (която в бъдеще се посвещава на изучаването на средновековни паметници на Източен Туркестан) и G.N. Балашова (1908-1988), която съхранява и изучава паметниците на Централна Азия повече от 40 години; главният историк на арменската архитектура Н.М. Токарски (1903-1974); М. Д., работил в областта на византийската и староруската живопис. Семиз (1909-1984). Малко по-късно те бяха приети от A.N. Болдирев, отличен специалист в областта на персийската литература, работил в отдела шест предвоенни години; синолози С.М. Кочетова и М.М. Явич; Е. Кондратиева, която работи върху Централна Азия, по-късно оглавява фотобиблиотеката на отдела; Кавказкият експерт К.А. Ракитин (1909-1979). В следвоенните години Ксения Александровна Ракитина е повече от тридесет години безупречен и строг главен пазител на Ориенталския отдел, както и негов библиограф (тя публикува две систематични библиографии на трудовете на служители); тя също така притежава редица статии за изкуството на средновековна Грузия и Северен Кавказ. Още преди войната, през 1938-1939 г., тюркологът В.С. Гърбузова (работила повече от петнадесет години); Ирански аспирант G.V. Птицин (1920-1942); главен археолог, специалист по аланите E.G. Пчела.

Тук е невъзможно да не се каже, че именно служителите от края на 20-30-те години принадлежаха към поколението, чийто дял от трудни изпитания паднаха в бъдещето, оцелели в най-трудните моменти в историята на страната. Достатъчно е да си припомним, че по-голямата част от мъжкия персонал загина по време на войната, както и в печалните години 1937-1938 (или беше изхвърлен от нормалните условия на живот и работа за дълго време). По време на блокадата загинаха и много от служителите.

През 30-те години фондовете на Ориенталския отдел непрекъснато нарастват както поради външни постъпления, така и поради вътрешни трансфери. Ориенталски паметници са получени от отдела „Средновековие и Ренесанс“, от отдела „Гравюри и рисунки“ (отдел „Западноевропейско изкуство“), от елино-скитския отдел (отдел „Античност“), от отдела „Глиптика“ (отдел „Св. Нумизматика), отдел „Приложни изкуства от ново време“ и отдел „Оръжия“ (отдел „Приложни изкуства и бит“), от отдела за миниатюри на музейната библиотека.

Сред важните придобивания от този период заслужават да се споменат материалите на Руския археологически институт в Константинопол, върнати на съветското правителство през 1931 г., включително малка, но изключително интересна колекция от погребални релефи от Палмира (институтът е пионер в разкопките на този известен елинистичен град в Сирия), както и византийски колекции, по-специално над 5 хиляди висящи оловни печата - моливдовули. В началото на 30-те години византийски икони пристигат от Руския музей.

Археологически колекции, особено тези от Кавказ, продължават да преминават през SAIMC. Така дагестанската колекция на А.А. Бобрински (който дълги години оглавяваше Археологическата комисия) значително обогати секцията от средновековен мюсюлмански бронз. От Руския музей и Академията на науките идват средноазиатски колекции от керамика и плочки, както и килими (последните са допълнени от колекция, закупена от художника С. М. Дудин); от известния колекционер Б.Н. Касталски се сдобива с прекрасна колекция от костници, теракоти и резбовани камъни, открити в Централна Азия.

Най-забележителните паметници, получени през този период, са далекоизточните.Отделът за Изток е обогатен с комплекси от редки експонати, които са били изучавани в продължение на половин век от повече от едно поколение специалисти и

определят важни научни направления. На първо място, това са материали от известните експедиции на S.F. Олденбург до Източен Туркестан (те са получени от Музея по антропология и етнография на Академията на науките на СССР през 1934 г.) и колекцията на руския пътешественик П.К. Козлов от Тибет и Монголия (от разкопки на „мъртвия град” Хара-Хото и хунското гробище Ноин-ула, получени през 1933-1934 г. от Етнографския отдел на Руския музей). Оттам е получена уникална колекция от ламаистка бронзова скулптура, събрана от E.E. Ухтомски.

Значително събитие от тези години беше и прехвърлянето в Ориенталския отдел от музея, който преди това е съществувал в Института за книги, документи и писма, колекцията на забележителния учен академик Н.П. Лихачов - клинописни документи, египетски папируси, древна източна глиптика, както и византийски моливдовули, монети и др. За отдела - и особено неговия древен източен отдел - колекцията на Н.П. Лихачева беше безценно допълнение. От края на 20-те години Отделът на Изтока има - за да стане постоянен, в бъдеще може би основен - друг канал за попълване на своите фондове: археологически експедиции, които ще бъдат обсъдени отделно.

Михаил Михайлович Дяконов. 1907-1954 г.

(Отвори в нов прозорец)

До 1935 г. отделът на Изтока вече съдържа над 80 хиляди експоната и тази колекция от паметници на изкуството и културата на Изтока е оценена от експерти като може би най-значимата в света, а в редица раздели - като уникална. Това, както и появата на първите публикации на служители, обуславят нарастващото международно признание на Ориенталския отдел. Ако на Първия международен конгрес по иранско изкуство и археология, проведен в САЩ през 1926 г., Ермитажът все още не е сред участниците, то още в началото на 1931 г. на Втория конгрес в Лондон са представени 60 експоната, доставени там от И.А. Орбели, който участва в работата на конгреса.

Успехът на ермитажните експонати и самият представител на новата съветска ориенталистка институция до голяма степен определят взетото в Лондон решение следващият конгрес да се проведе в СССР - в Ермитажа и в Москва.

Провеждането на III конгрес, чиято подготовка отне почти четири години интензивна научна, издателска, изложбена, складова и организационна работа, несъмнено е кулминацията на този период от историята на катедрата. Конгресът се състоя през септември 1935 г. и на него присъстваха 18 държави; шест от осем дни бяха прекарани в Ермитажа. Сред 16-те съветски оратори основният гръбнак по отношение на научната значимост беше съставен от служители на катедрата по ориенталистика - I.A. Орбели, К.В. Тревер, А.Ю. Якубовски, М.М. Дяконов, Л.Т. Гюзалян и др.

Ксения Александровна Ракитина. 1909-1979 г.

(Отвори в нов прозорец)

Организирането на изложбата за конгреса изискваше особено големи усилия, от работата по привличане на необходимите материали от различни музеи и нови разкопки до разработването на броеве и изложбен план. Основата за него беше изложбата от 1930-1931 г., която беше значително допълнена от показването на културни региони, които преди това не бяха представени в материалите на Ермитажа. Изложбата имаше за цел не само да покаже културата и изкуството на Иран - от самото начало до епохата на Каджар и съвременната живопис, но и съседните културни региони, които бяха повлияни от Иран и от своя страна оказаха влияние върху неговата култура. В 83 зали, където беше представена наистина колосална изложба, можеше да се сравни изкуството на Ахеменидите с паметниците на скитите от Северното Черноморие, да се видят паметници на Византия и Кавказ, Египет и Испания, Златната орда и Турция, Централна Азия и Източен Туркестан. Чуждестранните участници представиха редица важни експонати за изложбата: известни паметници от Луристан от колекцията на Лувъра, златни и сребърни маси на Ахеменидите от основата на двореца, открити наскоро в Персеполис, картини на съвременни ирански художници.

Бяха внесени много нови материали. Така в залата на изкуството на Партия за първи път бяха показани находки, направени в Южен Туркменистан, от разкопки на партската столица Ниса, както и редица предмети от фондовете на Ермитажа, открити в Северното Черноморие. и Кавказ, който за първи път получава партска атрибуция.

От изложбата на иранското изкуство през 1935 г. се зараждат идеите на много следващи постоянни изложбиОтдел Изток. От тогава

Изложба на китайско изкуство. Снимка от 1934г

(Отвори в нов прозорец)

културата и изкуството на Византия се показват в Ермитажа - единственият от световните музеи - във връзка с паметниците на Изтока, а не с европейското средновековие. За първи път предмети на гръко-бактрийското изкуство започват да се подчертават в изложбата, както е и днес. Този списък може да бъде значително разширен.

Специално за конгреса бяха издадени книги на И.А. Орбели, К.В. Тревър, М.М. Дяконова и Л.Т. Гюзалян, както и том I от краткия каталог на изложбата.

Освен работата, свързана с конгреса, течеше и друга работа. Служителите на Древноизточния отдел работиха върху създаването на редица нови постоянни експозиции, както и по указание на Академията на науките върху колективна работа по история на техниката. През 1934 г. е завършена изложба на културата и изкуството на Древен Египет, която през следващата година продължава към гръко-римския и коптския период. Изложбата на паметниците на Вавилон и Асирия беше добавена към нея едва пет години по-късно, когато новопостъпилите материали бяха напълно обработени: тя беше открита през 1939 г. и заемаше три зали. През 1935 г. се открива първата изложба на урартски антики, техният брой по това време е малък - Кармир-Блур все още не е открит и разкопан.

Година преди Иранския конгрес Ориенталският отдел прие най-много Активно участиев друго международно събитие - честването на 1000-годишнината на Фирдоуси. Във фоайето на Ермитажния театър беше открита временна изложба „Шах-наме в изобразителното изкуство на Иран, Кавказ и Централна Азия“, издаден е сборник със статии, както и произведение на Л.Т. Гюзалян и М.М. Дяконов „Ръкописи на „Шах-наме“ в колекции на Ленинград.“ И.А. Орбели направи увлекателни доклади за отражението на известната поема на Фирдоуси в паметници на изкуството от различни времена и народи - на юбилейни срещи в Москва и Техеран, където беше изпратен през есента на 1934 г.

Годишнината на Фирдоуси открива поредица от големи научни събития, свързани с паметните дати на известни дейци на литературата и културата на Изтока, в организирането на които Ермитажът играе водеща роля. През 1938 г. се чества годишнината на Шота Руставели (850-годишнината от поемата „Рицарят в кожата на тигър“). За изключително кратък период от време - година и половина - служителите на отдела организираха изложбата „Култура и изкуство от епохата на Руставели“ и издадоха сборника „Паметници от епохата на Руставели“, който включва двадесет и четири малки, ярки научнопопулярни статии от служители на отдела. Седем от тях са написани от самия Орбели, който е едновременно шеф на комисията на Академията на науките за юбилея и редактор на това и на редица други издания. През 1939 г. 1000-годишнината от епоса на арменския народ „Давид от Сасун” се чества не само с участието на И.А. Орбели, но и много служители на катедрата в научната сесия и сборника със статии, както и в създаването на изложба в Историческия музей на Армения в Ереван.

През този период възниква традиция за тесни контакти между отдела за Изток и републиканските музеи на Закавказието и Централна Азия, както по отношение на обучението на научни кадри в Ермитажа, така и по отношение на обмена на изложби и създаването на съвместни изложби. Така през 1939 г. първата пътуваща изложба от Ермитажа е изпратена в Армения и Грузия, а в началото на 1940 г. Ориенталският отдел е домакин, оказвайки най-енергична помощ в нейното организиране, изложба на арменски визуални изкуства.

Служителите успяха да проведат и възпитателна работа. М.Д. Семиз и А.В. Банката беше водена училищни клубове, от които по-късно, вече

след войната се появи плеяда от бъдещи водещи служители на различни отдели на Ермитажа. И.А. Орбели, М.Е. Матийо, А.В. Банка, И.М. Лури, Н.Д. Флитнер отиде с лекции и разговори в Ленинградска област: едно от тези пътувания, до колхоза „Прогрес“, имаше като пряко ехо „обратно посещение“ в Ермитажа на почти 700 колхозници - огромна цифра по онова време.

До края на 30-те години мащабът на Ориенталския отдел става толкова голям, че започва нов периодв експозиционния живот: интеграцията се заменя с обособяване на постоянни експозиции и създаване на редица регионални изложби. През 1939 г. за първи път в Съветския съюз се открива постоянна експозиция на китайската култура и изкуство, заемаща 24 зали и обхващаща периода от 2-ро хилядолетие пр.н.е. до съвремието. Тук са положени основите на редица теми, които стават важни в следващите изложби. Показателно е, че материалите от Ноин-ула, събрани в отделна стая, се появяват, както пише В.Н. Казин, „първата връзка на бъдещата експозиция на Централна Азия“ (създадена е след войната).

На 1 януари 1940 г. се открива голяма изложба на културата и изкуството на Средна Азия (10 зали). В допълнение към духа на историцизма, който проникна в тази изложба, тя беше първата, която показва такива прекрасни паметници като фризът Airtam, дарен от правителството на Узбекистан и картини от Варахша, бронзовият олтар от епохата на Ахеменидите - подарък от правителството на Киргизстан и др. Паметниците от епохата на Тимурид бяха грандиозно показани, привличайки особен интерес през онези години във връзка с началото на подготовката за честването на годишнината на Алишер Навои (годишнината беше отбелязана през есента на 1941 г. в обсадения Ленинград).

Говорейки за тези изложби, богати на мисли и обширни материали, не може да не се припомни, че самите те бяха само „върхът на айсберга“: всяка от тях е предшествана от огромна научна подготовка, засягаща както общи идеи, така и частни атрибуции, които формират тяхната невидима основа. По това време екипът вече е завършил редица изключително важни изследвания, публикувани главно в три тома на „Сборници на ориенталския отдел“, поредица от пътеводители и есета директно за изложбите са завършени и няколко колективни работи са е създадена. Благодарение на енергията на I.A. През този период издателската дейност на Орбели е в своя разцвет; редица произведения са публикувани на два езика - руски и английски; произведения на Н.Д. Flittner, M.E. Mathieu, I.M. Лури, Б.Б. Пиотровски, Н.А. Шолпо, И.А. Орбели, К.В. Тревър и много други се публикуват в чужбина.

От края на 20-те години отделът на Изтока започва експедиционна работа в Кавказ и Централна Азия - както независима, така и извършвана съвместно с други институции. През 1929 г. I.A. Орбели организира археологическа експедиция в Армения, където основен обект е средновековният замък на склона на Арагац – Анберд. Именно върху този паметник беше поставен проблемът за връзката между феодалния замък и града: основата за изследването на последния беше положена от разкопките на средновековната арменска столица Ани (в Турция), в които участва И.А. Орбели почти две десетилетия по-рано.

През същите тези години започва активната работа на отдела за Изток в Централна Азия, в резултат на което фондовете са попълнени с интересни материали от Сугнак, Ургенч, Стария Мерв; От 1934 г. се организират експедиции в Заравшан и Термез. В допълнение към главния научен ръководител, A.Yu. Якубовски, М. М. работи много ентусиазирано и ефективно. Дяконов, В.Н. Кесаев, който по-специално беше един от пионерите на археологическото проучване на Пайкенд - средновековен град и крепост, чието изследване наскоро беше възобновено.

Отделът на Изтока стоеше в началото на разкопките на друг паметник, станал много известен през последните две десетилетия - Кара-Тепе (будистки манастир от първите векове след новата ера в южната част на Узбекистан): през 20-те години A.S. участие в неговата проверка. Стрелков, първият, който правилно тълкува паметника; през 30-те години редица служители на отдела участват в разкопки, включително E.G. Пчелина, която написа докторската си дисертация няколко години по-късно въз основа на тези изследвания.

Археологическите експедиции на отдел "Изток" винаги са се отличавали със своята целенасоченост - желанието или да запълнят определени празнини в колекцията, или да тестват научни идеи, които вече са разработени или са в етап на изследване. Особено място сред тези произведения принадлежи на разкопките на Кармир-Блура, крепост на урартите в Закавказието (VIII-VI век пр.н.е.). Тези работи, започнати от B.B. Пиотровски през 1939 г., впоследствие ще станат „стандартни“ и ще продължат почти три десетилетия, носейки слава на своя автор и създавайки епоха в световната урартология и археология.

Изследването, което започна върху Karmir-Blur, веднага беше оценено толкова високо, че в рамките на една година B.B. Пиотровски получи правото да направи доклад „Урартският център в Закавказието“ на тържествената сесия, посветена на 175-годишнината на Ермитажа. Сред ораторите на юбилейната сесия през 1940 г. бяха и I.A. Орбели, чийто доклад е посветен на приноса на Изтока в културата на Европа по време на кръстоносните походи; К.В. Тревер, която продължи работата си по гръко-бактрийския проблем; И АЗ. Борисов, който излезе с нова интерпретация на изображенията върху согдийските костници; В.Н. Казин, който разглежда връзката на Златната орда с Китай и Монголия въз основа на китайски източници. В по-широката преса се появиха статии от М.М. Дяконова, А.В. Банка, М.Д. Семиз,

Плакат за изложбата за III Международен конгрес по иранско изкуство и археология в Ленинград. 1935 г.

(Отвори в нов прозорец)

Н.Д. Флитнер. За юбилея отдел „Изток“ получи като подарък от правителството на Арменската ССР редица експонати, които украсиха изложбата: капител на известния елинистичен храм в Гарни, ранносредновековни дървени капители на храма Севан, камък релеф, изобразяващ благородни феодали Прошяни от 14 век, ръкописи от 12-14 век.

До 1940-1941 г. основното ядро ​​от служители, включително тези, които са работили само няколко години, успяха да спечелят признание за работата си; специалисти от различни профили, те "заедно" говорят повече от тридесет ориенталски езика и образуват плътно сплотен екип. През тези години основните научни направления, които са станали традиционни, са формализирани (като изследване на феодален град на Изток, изследване на взаимодействието на културите и т.н.) и спецификата, която сега отличава отдела на Изтока от други научни институции, ориенталистика и археология, беше консолидирана - изучаване на историята на културата на Изтока върху материала на материални паметници.

Плакат за изложбата, посветена на годишнината на Шота Руставели. 1938 г.

(Отвори в нов прозорец)

И така, въпреки всички трудности и загуби, животът на отдел "Изток" в предвоенния период се характеризира с активна научна, експедиционна, изложбена, пропагандна, издателска дейност, постоянно участие в събитията от културния живот на републиките. на Съветския Изток, укрепване на международния престиж на отдела като една от най-големите колекции от паметници на ориенталското изкуство и култура и най-важният научен ориенталски център в страната. Така се озовава Отделът за изток на Ермитажа в навечерието на Великата отечествена война.

През годините на войната животът на Ориенталския отдел е неотделим от съдбата на Ермитажа като цяло.

Създадени са книги и филми за това, което се нарича „отшелнически подвиг“, така че няма нужда да пишем за това тук. Човек може само да отбележи един поразителен факт: външно, сякаш престава да тези екстремни условияза да съществуват като единен организъм, намирайки се разпръснати в различни части на страната, „източниците“ продължават да се чувстват като единен отбор - тревожат се един за друг, подкрепят се в скърби, проблеми и накрая мислят заедно за бизнеса си , за тяхната наука.

ТЯХ. Дяконов пише през март 1942 г. на А.В. Банка: „...Не съм чувал никого от Нова година и не знам дали са живи. Освен това не съм чувал нищо за Ермитажа от декември насам и се тревожа за него и хората му толкова, колкото и за семейството си, тъй като не мога да си представя друг дом за себе си.

Ето славните имена на служителите на Източния отдел, които отидоха на фронта от първите дни на войната: M.M. и аз съм. Дяконов, А.И. Корсун, А.Н. Болдирев, В.Н. Кесаев (починал през 1942 г.), К.И. Разумовски (починал през 1942 г.), N.A. Шолпо (починал през 1942 г.).

Те работиха самоотвержено в Ленинград и загинаха по време на обсадата на Е.Х. Вестфален, К.С. Ляпунова (докато работи в персонала на Ермитажа, тя също стана донор), В.Н. Казин, М.А. Шер, А.Я. Борисов (починал през 1942 г. по време на евакуацията), G.V. Птицин, П.Е. Сауков, В.Ф. Ермолаева (лаборант, загинал през 1943 г. по време на артилерийски обстрел), Н.Ф. Лебедев, който се присъединява към работниците на Ермитажа по време на войната.

След като се прехвърлиха, подобно на други служители на Ермитажа, от първия ден на войната в казарма, „източните“ - всички с изключение на тези, които бяха отишли ​​на фронта и с изключение на няколко души, които войната намери в експедиции - бяха заети с опаковането Ермитажни шедьоври за изпращане с първия ешелон, отпътувал за Свердловск на 1 юли 1941 г. Тази гигантска работа, извършена за фантастично кратък период от време - 6 дни, отдавна е останала част от историята.

А.В. Банката припомня: „...белите нощи направиха възможно да не се прекъсва опаковането за един час. Кутиите, в които се съхраняваха нещата, стояха на пода и аз трябваше да работя наклонен през цялото време. Скоро много от нас развиха вид професионална болест - кървене от носа. Имаше няколко легла в една стая - лягаш, въртиш глава, докато спре кървенето, и пак тичаш към кашоните, които те чакат. Ние не спахме с дни, но колко дни можете да изкарате без сън? Като се изтощиш, сутрин ще подремнеш за половин час, кой знае къде... Веднага ще се изключи съзнанието, ще изпаднеш сякаш в празнота и след половин-един час някакъв вътрешен тласък, някакъв нервен импулс отново ще включи съзнанието ви, ще скочите, ще се отърсите - и пак случай".

От служителите на отдел "Изток", сред придружаващите този ешелон I.A. Орбели се обърна към А.В. Банка, К.А. Ракитин, Т.А. Измайло-

уха. Останалите продължиха да си опаковат багажа. Освен И.А. Орбели, който, разбира се, беше главният ръководител и душата на всичко, което се случи в Ермитажа, всички въпроси, пряко свързани с евакуацията, бяха натоварени с M.E. Матийо, който замени V.F. като заместник-директор. Левинсон-Лесинг (той ръководи клона в Свердловск през военните години). Това пише M.E. Матийо в Свердловск на 20 юли 1941 г., веднага след изпращането на втория ешелон: „Ние... работим като ада... подготвяме втората партида за вас. Разбира се, не се занимавам с научна работа и като цяло всичките ми минали интереси изглеждат от предишна епоха.

Още 10 дни по-късно, на 1 август, когато се опакова третият ешелон, който вече не беше предназначен да тръгне (блокадният пръстен се затвори на 30 август), тя пише: „Има много, много, много работа - и двете тук и извън Ермитажа. И хората са по-малко и буквално трябва да се съобразяваме със силите и възможностите на всеки човек... Шеф Орбели като цяло е добре, работи, но се изморява, макар че не го показва... Не пиша подробно за работата, това е разбираемо. Те са заети през цялото време... Но настроението е весело и спокойно и всички работят отлично - от охраната до учените. Така беше, както по-късно си спомни M.E. Матийо, най-трудният етап от работата по евакуацията: всички кутии и опаковъчни материали, подготвени за бъдеща употреба преди войната, отидоха в първите два ешелона.

М. Н. заминава с втория ешелон за Свердловск. Кречетова, Е.Г. Пчелина, Г.Н. Балашова. През септември към тях се присъединиха изпратените от I.A. Орбели със самолет M.E. Матийо и И.М. Лури.

В допълнение към клона на Свердловск, редица служители на ориенталския отдел са работили в Ташкент. Сред тях A.Yu. Якубовски, К.В. Тревер, през пролетта на 1942 г. към тях се присъединява Н.В. Дяконова.

В Свердловския филиал, където съществуването беше много по-трудно, отколкото в Ташкент поради глад и студ и по-напрегнато поради отговорността, наложена от съхранението на ермитажните ценности, научната работа на „източниците“ беше изненадващо интензивна: те четат доклади и работи върху докторски дисертации на Е.Г. Пчелина, Т.А. Измайлов (и двамата ги защитават в Московския университет още преди края на войната, през 1944 г.), М.Н. Кречетов и А.В. Банк (защита на дисертация малко след войната), завърши основното си изследване на египетското изкуство от тиванския период M.E. Матийо (през 1945 г. я защитава като докторска дисертация), завършва докторската си дисертация от I.M. Лурие (защитава го в началото на 1946 г.). Тази работа беше съчетана с

При разкопките на замъка Анберд в Армения. Снимка от 1929г

(Отвори в нов прозорец)

задължение за защита на местата в три точки на града, където са разположени кутии с експонати, с произволни проверки на състоянието на експонатите, с упорита работа за поддържане на поносима температура в помещенията и накрая, просто с борба с ежедневните трудности (култивиране на градина парцели, събиране на дърва и въглища и др. .P.). Към това трябва да добавим общите организационни отговорности за клона като цяло, които паднаха на служителите на Източния отдел, които по-специално бяха поети от: M.E. Mathieu като заместник-директор на клона за съхранение и A.V. Банката като главен пазач на Ориенталския отдел и помощник на V.F. Левинсън-Лесинг. Появата на служителите на Ермитажа в Свердловск, както и навсякъде, беше съпроводена с взрив на образователна дейност, не без причина вторият ешелон им изпрати транспаранти от Ленинград за изнасяне на публични лекции и беседи. Почти всички бяха замесени в това, но може би най-активният беше T.A. Измайлова, която пътува из Свердловска област с лекции.

И все пак най-удивителните страници в историята на отдела Изток през годините на войната са написани предимно от онези, които са останали през най-ужасните месеци на обсадата в Ермитажа, които, живеейки в условия на нечовешки трудности и опасност, показа несравнима сила на духа и интелигентност. Бяха 15 - по-малко от половината оцеляха... Най-старото поколение от оцелелите е Н.Д. Флитнер, Е.К. Кверфелд, А.П. Султан Шах - никога не е напускал Ермитажа, чакайки победата в Ленинград. И.А. Орбели, Е.К. Кверфелд, Н.Д. Флитнер изнася десетки лекции, води беседи в болници, на кораби и във военни части и говори пред войници, заминаващи на фронта. И АЗ. Борисов, Б.Б. Пиотровски, V.S. Гърбузови дежурят на покривите и в техните секции на залите на Ермитажа като част от пожарната команда на MPVO; Н.В. Дяконова, К.В. Ляпунова, М.Д. Семиз влиза във военния отряд; А.П. Султан Шах, както винаги, е вездесъщ. В най-ужасното време на първата блокада есента - зимата на 1941 г., с последни сили кърпейки счупени прозорци в музея, разчиствайки пътеки в дворовете на Ермитажа, губейки приятели и близки, сгушени - много със семействата си - в Бомбоубежища в мазето на Ермитажа, всички те запазиха нуждата от духовно общуване и правене на това, което обичаш - наука. Е.К. завършва ръкописите на двете си книги. Кверфелд. По-възрастен от повечето служители на отдела, той носи невероятен оптимизъм през всички изпитания: „Докато виждам слънцето, звездите и цветята, ще се убедя, че съм създаден да ги съзерцавам. И вие взимате пример от мен, един старец... До науката и до нашата тъга по загуби животът цъфти и зове и ние нямаме право да не откликнем на неговия зов...” (от писмо до A.V. Bank).

Н. Д. пише своята „История на изкуството на древния изток“. Флитнер. В редките си свободни минути И. А. работи върху арменски басни и кюрдски речник. Орбели. И АЗ. Борисов работи върху надписа от Армази. Пише до “Urartu” B.B. Пиотровски.

Разказите на Б. Б., цитирани в много книги и статии за блокадата, отдавна са станали достъпни за масовия читател. Пиотровски: за чанти, пълни с книги за противогази; за лекциите, изнасяни един на друг от А.Я. Борисов и него по време на дежурство; за пожарната като „център на научната мисъл” на обсадения Ермитаж... Б.Б. Пиотровски си спомня: „Бяхме много притеснени, че в случай на нашата смърт всичко, което успяхме да разберем, но все още не бяхме успели да публикуваме, да го превърнем в достояние на науката, общото знание, ще си отиде с нас, ще изчезне завинаги и някой ще трябва да започне всичко по-късно отначало. Стигнахме до решение: трябва да пишем, пишем, пишем веднага, без забавяне...”

И накрая, със служителите на Източния отдел се свързват преди всичко две събития, които станаха част от епопеята на блокадата, символ на моралната победа над врага.

На 17 октомври 1941 г. в Ермитажа се чества 800-годишнината на поета Низами; двама говорители - М.М. Дяконов и А.Н. Болдирев - пристигат от фронта, Г. В. чете своите преводи на стиховете на великия поет. Птицин (това е последното представление на талантливия млад ирановед: той не оцеля след блокадата).

На 10 и 12 декември 1941 г., в много по-страшна обстановка, в разгара на силните студове и започващата блокада смъртни случаи, се провеждат събрания в Училищната канцелария (тогава намираща се близо до Малкия вход, на мястото на дн. дирекция), посветен на 500-годишнината на основателя на узбекската литература Алишер Навои, където освен I.A. Орбели се представиха освободени от частите си за кратък период

фронтови войници: поет В.А. Рождественски и А.Н. Болдирев. Художникът M.N. Mokh изложи порцелан, рисуван за тези дни, B.B. Пиотровски написа статия за Ермитажа „Бойна листовка”... За последен път, седнал, прочетох неговите прекрасни преводи от Н.Ф. Лебедев; Осъзнавайки, че вече е на прага на смъртта, му се дава тази възможност, като посвещава на това цялото заседание от 12 декември... Въз основа на публикувани мемоари и устни предания може да се прецени какъв белег са оставили тези паметни дни в душите на всички присъстващи.

След премахването на блокадата служителите на отдела постепенно започват да се стичат в родния си град. Връщайки се И.М. Лури, К.А. Ракитина, до юни 1944 г. възобновява директорските си задължения към I.A. Орбели, който се завърна от Ереван, където извърши огромна работа в арменския клон на Академията на науките на СССР, прави първите стъпки към възраждането на музея. Още през ноември 1944 г. такава стъпка беше изложбата на паметници, останали в Ленинград по време на обсадата.

Малкото служители на отдела за Изток, които бяха в града по това време, излагат на тази изложба египетски антики (мумията на свещеника Петеси, папирус с 12 божества, малка пластика и др.), Източнотуркестански фрески и скулптура, ирански миниатюри, дагестански котли, средноазиатски килими, мюсюлмански плочки, китайски и японски порцелан, оръжия и др. Дори каталог беше пуснат. Какви усилия и всеотдайност бяха необходими, за да се подготвят предметите за тази изложба, да не говорим за непрекъснатите грижи за тях по време на обсадата!

„Информирам ви, че работата в отдел „Изток“ по обезопасяването на стенописите е в разгара си и се надявам... работата да приключи до 20 или 25 август“ (от писмо до A.V. Bank от Ф.А. Калинин от август 1, 1944).

През октомври 1945 г., с връщането на евакуираните ценности и служители на Ермитажа от Свердловск, целият останал състав на Ориенталския отдел - намален с една трета - беше събран и взе най-ентусиазирано участие в привеждането в ред на сградите и териториите на Ермитажа. и при подготовката на първата следвоенна реекспозиция на музея, открит през ноември 1945 г.

Краят на 40-те и 50-те години беше период на заздравяване на рани, период на огромна работа по разопаковане, проверка, инвентаризация на ориенталски колекции, поставяне и телеграфиране на експонати, тяхната реставрация и подготовка на нови изложби на паметници на Изтока. Период на актуализация

промени в състава на служителите, които в някои случаи претърпяха непоправими загуби. Общият подем, който изпитаха всички, им помогна да се борят с трудностите и да съчетаят изтощителната „черна“ техническа работа с научни изследвания.

Б.Б. Пиотровски възобновява (от 1945 г.) разкопките в Кармир-Блур, резултатите от които започват да се публикуват в отделни томове; освен това през 1947 г. той публикува своя университетски курс „Археология на Закавказието“ - първата консолидирана работа, която постави основата за всички последващи изследвания върху археологията на Кавказ. M.E. Матийо завършва редица важни проучвания и публикува прочутите си монографии за изкуството на Древен Египет.

Провеждат се интензивни изследвания на I.M. Дяконов, завърнал се от фронта през 1945 г. В продължение на няколко години той успява да публикува не само няколко интересни статии, но и монографията „Развитие на поземлените отношения в Асирия“ (1949 г.); работата му върху Урарту, върху медиите (1956), на

древен Шумер. През първата половина на 50-те години бяха публикувани повече от десет статии от I.M. Лури. К.В. През тези години Тревер работи предимно в областта на Закавказието през епохата на античността и ранното средновековие (през 50-те години са публикувани две нейни големи монографии, посветени на древна Армения и Албания), без, разбира се, оставяйки сасанидските теми. Н.В. Дяконова се фокусира изцяло върху паметниците на Източен Туркестан, обръщайки се за първи път към будистките паметници на Дунхуан (1947). В края на 40-50-те години излизат монография и албум за китайското изкуство от М.Н. Кречетова (работа „Китайски порцелан“ от 1947 г., публикувана в сътрудничество с починалия Е. Х. Вестфален). По-късно произведенията на G.V. бяха публикувани посмъртно. Птицина, К.И. Разумовски, А.Я. Борисова.

Продължава да работи върху материали от Anberd и Anya T.A. Измайлова. Публикуват се фундаментално важни статии на А.В. Банка – върху византийската торевтика и теор.

През 1947 г., след седемгодишно прекъсване, излиза следващият, IV том на „Сборника” на Ориенталския отдел. Връщайки се от изгнание през 1946 г., L.T. Гюзалян започва да възстановява научния си потенциал, работейки през тези години главно върху идентифицирането и разчитането на персийски поетични текстове върху средновековни паметници на приложното изкуство и занаятите - плочки, бронз (тази тема се оказва толкова продуктивна, че още през 1948 г. той я защитава като кандидатска дисертация).

Както винаги, A.Yu работи изключително интензивно. Якубовски. Сред статиите от тези години има няколко теоретични (за периодизацията на историята на Централна Азия, за основните въпроси при изучаването на историята на развитието на градовете в Централна Азия). Но основното събитие в биографията на учения - и всъщност на целия отдел - бяха разкопките, които той започна през 1947 г. в Пенджикент, сега толкова известното согдийско селище от 5-8 век. През следващите четири десетилетия тези произведения представляват един от основните източници за обогатяване на Ермитажа със забележителни паметници на согдийското изкуство, а също така формират основата за редица бъдещи научни направления на отдела. В допълнение към докладите на A.Yu. Якубовски успя да напише монография за живописта на паметниците на Пенджикент, която беше публикувана през 1954 г., след смъртта на автора.

Нови имена бяха добавени към тъжния списък на загубите през това първо следвоенно десетилетие: E.K. Кверфелд (1949), А.Ю. Якубовски (1953), I.M. Лури (1958), един от старите служители, куратор на кавказките колекции Н.З. Митина (1958).

И накрая, несъмнен удар за отдела беше отстраняването от Ермитажа през 1951 г. на неговия идеологически лидер и основател И.А. Орбели.

Попълването на персонала, превърнало се в неотложна необходимост, в тези първи следвоенни години беше белязано и от появата на цяла кохорта от млади служители, предимно ориенталисти, някои от които поеха щафетата на традиционните научни направления, а други се обърнаха към нови теми, които преди това не са били изучавани в катедрата по ориенталистика.

През 40-те години Ермитажът получава възможността да привлече група студенти към реставрационни работи, благодарение на което към отдела се присъединяват следните хора: през 1945 г. - Н.Б. Янковская (ученик на И. М. Дяконов, сега доктор на историческите науки, изучава икономика и социална структураАсирия); през 1946 г. - арабист С.Б. Певзнер (стана най-активният член на отдела, беше уредник на средновековни колекции от Близкия изток, пионер в изследването на текстила на Египет от ислямския период, подготви каталог на тази колекция; сега работи в Москва) и

При разкопките на Пенджикент. Снимка от 70-те години.

(Отвори в нов прозорец)

филолог на античността и американист Р.В. Кинжалов (през 1955 г. за първи път в Ермитажа създава малка експозиция на паметници на Древна Америка, сега работи в Института по етнография на Академията на науките на СССР). През 1947 г. е приет Е.А. Мончадская (работила в отдела 30 години и специализирала в средноазиатската древност) и синологът М.Л. Рудова (Пчелина) вече е един от водещите специалисти в сектора на Далечния изток, подготвила издаването на сборник от Дунхуан.

През 1949 г. към отдела се присъединяват археолозите Б.Я. Стависки (сега доктор на историческите науки, виден археолог на Централна Азия, шест години ръководи сектора на Централна Азия и Кавказ; сега работи в Москва и ръководи съвместната експедиция на Ермитажа и московските организации в Кара-Тепе) и А.А. Вайман (сега известен учен, с чието пристигане в Ермитажа възникват нови важни направления в изследванията на Древния Изток: древна източна математика, декодиране на протошумерската писменост, четене и тълкуване на шумерски икономически отчетни документи от 3-то хилядолетие пр. н. е.).

Попълването на отдела беше особено много през 50-те години, отчасти чрез висшето училище на музея. През 1952 г. е приет В.С. Шандровская, чиято работа определи нова посока във византийските изследвания на Ермитажа - изследването на оловни печати-моливдовули (сега ръководи сектора на Византия и Близкия изток), и Т.В. Грек (1920-1985) - първият индолог в отдела, оставил забележима следа в науката; тя подчерта индийските паметници сред колекцията на отдела и създаде изложба на индийските изкуства. През 1953 г. - египтологът I.A. Лапис (който дълги години ръководи сектора на Древния Изток), тюркологът Ю.А. Милър (сега ръководител на Арсенала на Ермитажа, създал изложба на паметници на турското изкуство), иранците Л.С. Смесова (1927-1986; през последните години завеждаше Специалния склад на отдела), Г.П. Михалевич (изучава история на занаятите и дълги години ръководи библиотеката на катедрата), през 1953 г. - A.A. Иванов (специалист по ирански метални изделия и изкуство Kubachi), през 1955 г. - V.G. Луконин - бъдещият голям ирански учен и дългогодишен ръководител на катедрата; през 1953 г. - E.I. Любо-Лесниченко (сега виден синолог, работещ по различни проблеми на китайската култура и ръководител на сектор Далечния изток), японският учен В.Т. Дашкевич (тя е създател на първата постоянна изложба на японското изкуство), шумерологът В.К. Афанасиева, която израства в известен авторитет по шумерско изкуство и литература; археолог-кавказкия специалист А.А. Йерусалимская (от работата, която тя започва в областта на ранносредновековния текстил, се ражда нова посока, свързана с проблемите на „Великия път на коприната“), изкуствовед И.В. Василиева (Рапопорт), която в продължение на 22 години работа премина от лаборант до научен секретар на отдела и запален изследовател на късната иранска керамика.

В края на 50-те и началото на 60-те години в отдела се излива мощен поток от специалисти в областта на археологията на Централна Азия - това е B.I. Маршак (сега доктор на историческите науки, водещ специалист по согдийско изкуство и ориенталска торевтика, ръководител на археологическата експедиция в Пенджикент и ръководител на сектора на Централна Азия и Кавказ), E.V. Зеймал (сега доктор на историческите науки, първият високопрофесионален нумизмат сред служителите на катедрата и широк специалист по културата на елинистическия и ранносредновековния Изток, ръководител на сектор Древен Изток), Т.И. Зеймал (активно работещ археолог, разработващ проблемите на историята на будизма в Централна Азия, в продължение на много години - заместник-ръководител на отдела), както и S.S. Сорокин (1913-1984), който идва в отдела като вече утвърден сериозен изследовател, който работи върху проблемите на археологията на ранните номади и провежда разкопки в Централна Азия и Южен Алтай.

Особено място сред тази група служители заема докторът на историческите науки Владимир Григориевич Луконин (1932-1984). Приет в аспирантура през 1955 г. и в катедрата през 1957 г., по-малко от десет години по-късно той става ръководител на катедрата и остава такъв в продължение на осемнадесет години – до смъртта си, прекъснала живота му в разцвета на творческите му сили и планове. . Автор на повече от десет монографии, той, благодарение на редкия си талант и владеене на всички видове източници в областта на историята и изкуството на древен Иран - както писмени, така и материални, несъмнено издигна

При разкопките на медресето, пер. XIV век в Стария Крим. Златна Орда (Старокримска) експедиция.

(Отвори в нов прозорец)

разработването на такава традиционна за отдела тема като „Сасанидски Иран“. Талантът му на историк му помогна да съживи много преди това тъмни страници от историята на Близкия и Средния изток и да предложи собствена концепция за формирането на сасанидската държава и нейното изкуство. И накрая, през всичките тези десетилетия той беше истинският научен ръководител на катедрата, което беше направено не само от широката му ерудиция, но и от уважителното му отношение към изследванията на другите хора, човешкия чар и добронамереност. Неговият международен авторитет сред ориенталистите и музейните работници е огромен, а книгите му са публикувани и продължават да се публикуват на всички основни европейски езици. Постоянно използвахме консултациите на В.Г. Луконина и колеги от много страни по света и много градове на нашата страна. Празнината, създадена от смъртта му, ще се усеща още много години.

Етапът на 50-те години в живота на Ориенталския отдел беше белязан преди всичко от завършването на голяма попечителска работа по разопаковане, проверка, поставяне и инвентаризация на всички фондове, които паднаха на участта на по-старото поколение. През този период броят на експонатите в отдела непрекъснато нараства. Това се случи преди всичко благодарение на археологическите експедиции: Пенджикент, Херсонес, Кармир-Блур, Кулдор-тепе. Някои материали от разкопки в Централна Азия и Азербайджан са прехвърлени от Ленинградския клон на Института по археология на Академията на науките на СССР.

През същите тези години са направени подаръци на Ермитажа на правителствено ниво - от Китайската народна република (ценни експонати от епохата на ранното средновековие, както и съвременно китайско изкуство), Индия (параван от слонова кост и 10 съвременни картини), Афганистан (два примера за скулптура от 2-3 век.). През 60-те години към това бяха добавени три дузини произведения на индийската скулптура и живопис, дарени от индийското правителство.

С усилията на целия екип от служители през 50-те години една след друга се откриват постоянни експозиции на отдела: през 1951 г. „Култура и изкуство на Централна Азия“ и „Култура и изкуство на Китай“; през 1952 г. за първи път са открити четири зали на древното индийско изкуство, а няколко месеца по-късно - „Художествените занаяти на Индия през 17-18 век“; през 1954 г. - „Култура и изкуство на Синцзян I-XII век”; през 1956 г. - две древни източни изложби (египетски и западноазиатски), както и „Култура и изкуство на Кавказ“ и „Култура и изкуство на Византия и Близкия изток“ (за тези изложби са публикувани подробни ръководства и брошури); през 1959 г. за първи път в историята на катедрата е открит Специален склад, който работи и до днес. През 1963 г. към тях е добавена изложбата „Културата и изкуството на Монголия“. През 70-те години повечето от тези изложби са актуализирани и разширени, но тези промени не засягат основните им идеи.

От средата на 70-те години работата по подобряване на постоянните експозиции се забави, въпреки че бяха открити някои нови изложби (през 1973 г. - „Паметници на културата и изкуството на Индонезия от 9-20 век“; през 1974 г. - „Култура и изкуство на Златната орда”; през 1980 г. – „Културата и изкуството на Тибет”). Факт е, че през 1965 г. започва реекспозицията на изложбата на Древен Египет - най-посещаваната изложба на отдела, която поради различни причинипродължи 22 години, а новата изложба беше открита едва през май 1987 г. Поради този дълъг процес отделът съзнателно не повдига въпроса за преработка на други изложби на отдела, които по своите идеи и художествено оформление вече не отговарят на съвременните изисквания.

В същото време, поради липсата на заладжии, се оказа, че някои изложби на отдела са затворени за широката публика в продължение на десетилетия. И всички тези обстоятелства

доведе до спад в интереса към постоянните експозиции в отдела, който спешно трябва да бъде преодолян и да се разработят планове за реекспозиция, като се вземат предвид постиженията на науката още през 80-те години.

През 50-те години започва нов за онова време процес, който е толкова характерен за Ермитажа днес: обмен на изложби с чуждестранни музеи и участие в международни изложби. Първата от тези внесени изложби, чието организиране в Ермитажа винаги е свързано с интензивната работа на целия екип, беше изложба от Китай (1953 г.), последвана от изложба от Индия, която също предизвика голям интерес; по-късно отдел получи и организира много изложби на ориенталско изкуство (от Ирак и Сирия, Египет и Япония, Ливан и Китай и др.). Гледайки напред, сред всички тези изключително важни чуждестранни изложби, трябва да откроим една, която се превърна в събитие от мащаба на целия Ермитаж и нашия град - „Съкровищата на гробницата на Тутанкамон“ (1974) - с каталог, изготвен от членове на катедрата и който беше от фундаментално значение за египтологията. Друга важна чуждестранна изложба за разбиране на феномените на източните култури е „Съкровището на Амударя” от Британския музей (1979), също с подробен каталог.

През 1958 г. Ориенталският отдел участва за първи път в Международната изложба „Изкуството на Византия” във Великобритания; оттогава в различни годиниНай-посещавани са експонатите на Ермитажа различни странисвят: Япония, Иран, Швеция, Финландия, Франция, Германия, Италия, Белгия, Бирма и др. Няколко пътуващи изложби, популяризиращи ориенталското изкуство (китайско, японско, тибетско) също се организират различни градовеи републики на страната ни.

60-80-те години се характеризират с толкова интензивна научна работа в различни посоки, че тук ще бъдат отбелязани само някои от най-значимите етапи в живота на Ориенталския отдел: 1960 г. - XXV Международен конгрес на ориенталистите в Москва, в който старши и млади служители на катедрата взе активно участие; през 1964 г. отделът участва заедно с целия Ермитаж в сесията и тържествата във връзка с 200-годишнината на Ермитажа, редица стари служители са наградени с правителствени награди; 1965 г. - Всесъюзна конференция, посветена на историята на живописта в азиатските страни; 1970 г. - голяма научна сесия във връзка с 50-годишнината на катедрата; 1972 - Всесъюзна изложба и конференция, организиран от катедратадо 2500-годишнината на държавата в Иран (Б. Б. Пиотровски и В. Г. Луконин присъстват на честванията в самия Иран); 1975 г. - Всесъюзна изложба „Изкуството на Византия“, която заема залите „Свети Георги“ и „Аполон“ и част от Галерия „Романов“ (публикуван е тритомен каталог); Заедно с него се провежда общосъюзна конференция по проблемите на византийското изкуство; 1979 г. - конференция „Художествени паметници и проблеми на културната история на Изтока“, посветена на 110-годишнината от рождението на Я.И. Смирнов (сборник с доклади от тази конференция е публикуван през 1985 г.); 1980 г. - срещи, посветени на 100-годишнината от рождението на Н.Д. Флитнер; 1980 г. - конференция във връзка с 60-годишнината на катедрата; 1983 г. - международна среща на асиролозите и изложба съвместно с Академията на науките на Киргизката ССР „Паметници на културата и изкуството на Киргизстан“, която се проведе заедно с конференцията; 1985 г. - съвместно с Академията на науките на Таджикската ССР, голяма изложба „Античности на Таджикистан“.

Владимир Григориевич Луконин. 1932-1984 г.

(Отвори в нов прозорец)

През 60-80-те години са създадени големи изследвания от всички водещи служители на катедрата, включително новото поколение, и монографии от A.V. Банка, В.Г. Луконина, А.А. Ваймана, Н.Б. Янковская, Е.В. Zeimalya, B.I. Маршак, Е.И. Любо-Лесниченко, Т.А. Измайлова, Т.В. Грек, А.Т. Адамова, Т.Б. Арапова и др.

През същото време отделът издава три тома Сборници и шест сборника със статии. Освен това служителите на отдела публикуваха повече от 800 статии и бележки.

Сътрудници на катедрата участват в международни конгреси и симпозиуми в много страни по света - Италия и Гърция, Югославия и Унгария, Австрия и ГДР, Англия и САЩ, Белгия и Румъния, Индия и България; лекции в Равена, Рим, Париж, Венеция, Стокхолм, Гент, Оксфорд, Техеран, Виена, Берлин и Вашингтон.

Научната работа на катедрата през последните години продължава традициите, развити в предвоенния период, и е изградена в съответствие с четири основни теми: „Култура и изкуство на страните от Древния Изток“, „Археология“

градска цивилизация на страните от Изтока”, „Изящни и приложни изкуства на античния и средновековния Изток”, „Взаимодействие на културите на средновековния Изток”.

Първите две теми до голяма степен обхващат работата на служителите от секторите Древен Изток и Централна Азия и Кавказ. Трябва да се отбележи, че през последното десетилетие бяха създадени две нови археологически експедиции - Старокримската (ръководител М. Г. Крамаровски) и Пайкендската (ръководител Г. Л. Семенов), от които първата продължи темата за изучаване на културата на Златната орда, а вторият започна изследователски градове в западните покрайнини на историческия Согд, а в източните му покрайнини разкопките на Пенджикент продължават вече четиридесет години.

Другите две основни теми включват изследвания на служители от културните и артистични сектори на Византия и Близкия изток и Далечния изток.

Научната работа в катедрата протича доста интензивно и ще успеем да отпразнуваме своята 70-годишнина през 1990 г. съвсем подобаващо.

В момента е необходимо да започнем активна работа по разработването на нови издания за почти всички наши постоянни експозиции и Специалния склад, тъй като общата реконструкция на Ермитажа поставя нови задачи пред Ориенталския отдел.

Работата на отдела (както и на музея като цяло) е изключително разнообразна, което изненадва много хора, които не са запознати с него. Въпреки цялото си напрежение и на моменти нервно претоварване, той привлича ентусиасти и държи на тях. Да се ​​надяваме, че традициите на ентусиастите, поставили основите на нашата катедра през 20-те години, ще продължат успешно.

Според A.V. Банка, около 10 хиляди предмета (Банк А.В. Източни колекции на Ермитажа. Л. 1960 г.).

Публикуван 1978-1980 Енциклопедичен речник, съдържащ биографични сведения за съветските ориенталисти и библиография на техните трудове, ни освобождава от необходимостта да предоставяме този вид информация тук и по-нататък, в раздели, посветени на отделни служители на катедрата по ориенталистика. От обширната литература за I.A. Орбели се позовава на книгата на К.Н. Юзбашян „Академик Йосиф Абгарович Орбели” (2-ро изд. М., 1986 г.).

Значително за древните източни колекции е и получаването (през 1920 г.) на колекцията на академик B.A. Тураев, известен египтолог и дългогодишен приятел на Ермитажа.

Независимо от участието на Ермитажа в тези работи, членовете на експедицията от своя страна започват доброволно да предоставят на Ермитажа най-важните материали, които са получили, свързани с Изтока. И така, А.Н. Бернщам, който работи три години (до 1934 г.) в ориенталския отдел, предава своите находки от гробището Кенкол, включително известната роба от китайска коприна от началото на I хилядолетие; в началото на 30-те години. материали идват от разкопките на А.А. Фрейман от согдийския замък на планината Муг, малко по-късно - от Хорезм; В.А. Шишкин раздава чудесните си находки във Варахша.

цитат въз основа на книгата: Варшавски С., Почивка В. Подвигът на Ермитажа. Л.-М., 1965, с. 33.

[прибл. нас. 229] След като поставя Ермитажа под консервация през май 1942 г., I.A. Орбели отлетя за Ереван, като взе със себе си болния Б.Б. Пиотровски.

цитат според книгата: Varshavsky S., Rest B. Dekret. цит., стр. 94.

[прибл. нас. 231] Монография на I.M. През 1959 г. е публикувана книгата на Дяконов „Общественото и държавно устройство на Летище“.

Вижте: Rakitina K.A. Библиография. Отдел Изток. 1960-1974 г. - В книгата: „Процедури на държавата. Орден на Ленин Ермитаж“. [ Т. XIX] Л., 1978, с. 119-144.

Забележка.

Текстът е написан през 1990 г. Публикувано според изданието

Повече от 3 милиона произведения на изкуството, от каменната ера до нашия век. 350 зали - целият маршрут ще отнеме не по-малко от 20 километра. И 8 години живот - точно толкова време ще отнеме разглеждането на всеки представен експонат или картина (в размер на 1 минута на експонат). Разбира се, говорим за Държавния Ермитаж в Санкт Петербург, който няколко години подред е признат за най-добрия музей в Европа и Русия.

Можете да се отнасяте към Екатерина II по какъвто и да е начин, но именно тя, „германка по рождение, но рускиня по душа“, стои в началото на най-важния музей на огромна страна и този факт й прощава абсолютно всичко!

Можем да кажем, че историята на Ермитажа започва съвсем случайно - през 1764 г., когато императрицата, в изплащане на дълг към руската хазна, придобива колекция от 225 картини, събрани лично за пламенен колекционер - пруския крал Фридрих II . По този начин на последния беше нанесен безпрецедентен удар по гордостта му. След като не се възстанови от поражението в Седемгодишна война, пруският монарх се оказва „неплатежоспособен“ и цялата колекция отива в Русия.

Тази година е останала в историята на Ермитажа като годината на основаването му, а музеят празнува своя рожден ден на 7 декември - деня на Света Екатерина.

Впоследствие, с характерния за Екатерина II фанатизъм и алчност за просвета, тя купува най-добрите произведения на изкуството от цял ​​свят, събирайки колекция в малка дворцова пристройка - Малкия Ермитаж. Десетилетия по-късно разширената колекция намира своя нов дом – Императорския Ермитаж.

Днес ще се опитаме да направим виртуална разходка из най-красивите и луксозни зали на Ермитажа. Не можем да покажем интериора на всички 350 зали, но ще се опитаме да очертаем маршрути до най-интересните в тази статия.

И така, разходки из залите на Ермитажа

Зала на древен Египет

Залата е създадена през 1940 г. по проект на главния архитект на Държавния Ермитаж А.В. Сивков на мястото на Главния бюфет на Зимния дворец.

Експозицията, посветена на културата и изкуството на Древен Египет, обхваща периода от 4-то хилядолетие пр.н.е. преди началото на н.е Тук можете да видите монументална скулптура и малка пластика, релефи, саркофази, предмети от бита и произведения на художествените занаяти. Шедьоврите на музея включват статуя на Аменемхет III (19 век пр. н. е.), дървена фигурка на свещеник (края на 15 - началото на 14 век пр. н. е.), бронзова фигурка на етиопски цар (8 век пр. н. е.), стела Ипи (първата половина на 14 век пр.н.е.).

Зала от неолитната и ранната бронзова епоха

Това е бившата готическа всекидневна в апартаментите на дъщерите на Николай I (архитект А. П. Брюлов, 1838-1839). Изложбата представя археологически паметници от VI-II хилядолетие пр.н.е. д., намерени на територията на Русия, Украйна, Молдова и Централна Азия. Плоча с петроглифи, отделена от скала близо до бившето село Бесов нос в Карелия, е изключителен паметник на неолитното изобразително изкуство. Голям интерес представлява главата на жезъл под формата на глава на лос от торфеното блато Шигир в Свердловска област, идол от наколното селище Усвяти IV (Псковска област) и женски фигурки, открити при разкопките на Алтин- Селището Депе в Туркменистан.

Зала на културата и изкуството на номадските племена на Алтай от VI-V век. пр.н.е.

В залата са изложени предмети, открити при разкопки на надгробни могили от 6-5 век. пр.н.е., разположен на брега на реките Караколи Урсул в Централен Алтай. Това са много наслагвания, дървени фигурки и барелефи с изображения на лосове, елени, тигри и грифони, които служеха като украса за конски сбруи. Особено забележителна е голяма кръгла дървена резбована плоча, в която са изписани две фигури на „кръжащи“ грифони, които са служили като украса на челото на конска сбруя и са открити при разкопките на една от най-големите могили в Алтай близо до село Туекта в долината на река Урсул. Перфектната композиция и високото майсторство поставят тази плоча сред шедьоврите на древното изкуство.

Южен Сибир и Забайкалия през желязната епоха и ранното средновековие

В залата са изложени паметници на културата Тагар и Таштик - предмети от Минусинския басейн (територията на съвременна Хакасия и южната част на Красноярския край). Това са ками, монети, върхове на стрели, произведения на приложното изкуство, изработени в животински стил, резбовани миниатюри. Особен интерес представляват погребалните маски на Таштик. Те се поставят върху кожен манекен, в който се поставя прахът на починалия, или се използват директно като погребални урни. Рисуването на женските и мъжките маски е различно: женските са бели, с червени спирали и къдрици, мъжките са червени, с черни напречни ивици.

Moshchevaya Beam - археологически обект на севернокавказкия път на коприната

В галерията са изложени уникални находки от гробище от 8-9 век, разположено на високопланински тераси в дефилето Мощевая Балка (Северен Кавказ). Това са платове и облекла, изделия от дърво и кожа, редки за запазени археологически материали. Изобилието от скъпоценни коприни сред местните алано-адигски племена: китайски, согдийски, средиземноморски, византийски е доказателство за преминаването на един от клоновете на Пътя на коприната тук.

Зала на културата и изкуството на Златната орда

В залата са изложени съкровищата на Волжка България: бижута от скъпоценни метали, предмети от сребро и злато, оръжия и конски сбруи, както и произведения, свързани с шамански култове и писмена култура. Особен интерес представляват „Бланката със соколаря” и плочката с персийски стихове.

Портретна галерия на Дома на Романови

Галерията, която получава сегашната си украса през 1880 г., съдържа портрети на представители на династията Романови - от основателя Руска империяПетър I (1672-1725) до последния руски император Николай II (1868-1918). От времето на управлението на Елизавета Петровна (1709-1761), която нареди изграждането на Зимния дворец, животът на императорското семейство е неразривно свързан с историята на сградите на съвременния Държавен Ермитаж. При Екатерина II (1729-1796), господарка на Зимния дворец от 1762 г., са издигнати Малкият и Големият Ермитаж и Ермитажният театър. Нейният внук Николай I (1796-1855) нарежда изграждането на императорски музей - Новия Ермитаж.

Библиотека на Николай II

Библиотеката, принадлежала към личните покои на последния руски император, е създадена през 1894 - 1895 г. от архитекта А.Ф. Красовски. Английските готически мотиви са широко използвани в украсата на библиотеката. Кесонираният таван от орех е украсен с четирилистни розетки. Библиотеките са разположени покрай стените и в хоровете, където водят стълбите. Интериорът, декориран с панели от релефна позлатена кожа, с монументална камина и високи прозорци с ажурни рамки, въвежда посетителя в атмосферата на Средновековието. На масата има скулптурен порцеланов портрет на последния руски император Николай II.

Малка трапезария

Малката трапезария на Зимния дворец е украсена през 1894-1895 г. по проект на архитект А. Ф. Красовски. Трапезарията е била част от апартамента на семейството на император Николай II. Интериорът е вдъхновен от стила рококо. В гипсови рамки с рокайлни мотиви има гоблени, изтъкани през 18 век. в петербургската мануфактура за решетки. На полицата върху камината има паметна плоча, която гласи, че през нощта на 25 срещу 26 октомври 1917 г. в тази стая са арестувани министрите от временното правителство. Украсата на залата включва предмети на декоративно-приложното изкуство от 18-19 век: английски полилей, френски часовник, руско стъкло.

Малахитовата зала (А. П. Брюлов, 1839 г.) служи като държавен хол на императрица Александра Фьодоровна, съпруга на Николай I. Уникалният малахитов декор на залата, както и обзавеждането, са създадени с помощта на техниката „руска мозайка“. Голяма малахитова ваза и мебели по чертежи на О.Р. de Montferrand, са били част от украсата на приемната в Джаспис, която е унищожена при пожар през 1837 г. Стената на залата е украсена с алегорично изображение на Нощта, Деня и Поезията (A. Vigi). От юни до октомври 1917 г. в гостната се провеждат заседания на Временното правителство. Изложбата представя произведения на декоративно-приложното изкуство от 19 век.

Концертната зала, която затваря Невската анфилада на Зимния дворец, е създадена от архитекта В. П. Стасов след пожара от 1837 г. Класическата архитектурна композиция на залата, изпълнена в строга бяла цветова схема, е подчинена на разделенията и ритмите от съседните - Николаевски, най-голямата зала на двореца. Колони, разположени по двойки с коринтски капители, поддържат корниз, над който са поставени статуи на древните музи и богинята Флора. Сребърният гроб на Свети Александър Невски е създаден по поръчка на императрица Елизабет Петровна в Санкт Петербург. През 1922 г. е пренесена в Държавния Ермитаж от Александро-Невската лавра.

Фелдмаршалска зала

Залата отваря Голямата предна анфилада на Зимния дворец. Интериорът е възстановен след пожара от 1837 г. от В. П. Стасов близо до оригиналния проект на О. Р. дьо Монферан (1833-1834). Входовете на залата са акцентирани с портали. Декорът на полилеите от позлатен бронз и гризайлните картини на залата използват изображения на трофеи и лаврови венци. В пространствата между пиластрите има парадни портрети на руски фелдмаршали, което обяснява името на залата. Залата показва произведения на западноевропейската и руската скулптура, както и продукти от Императорската порцеланова фабрика от първата половина на 19 век.

Зала Петровски (Малък трон).

Зала Петровски (Малък трон) е създадена през 1833 г. от О. Монферан и възстановена след пожара от 1837 г. от В.П. Стасов. Залата е посветена на паметта на Петър I - вътрешната украса включва монограма на императора (две латински букви "P"), двуглави орли и корони. В ниша, оформена като триумфална арка, има картина „Петър I с алегоричната фигура на Славата“. В горната част на стените има картини, представящи Петър Велики в битките на Северната война (П. Скоти и Б. Медичи). Тронът е изработен в Санкт Петербург в края на 18 век. Залата е украсена със сребърно бродирани панели от лионско кадифе и сребърни прибори, произведени в Санкт Петербург.

Военна галерия от 1812 г

Военната галерия на Зимния дворец е създадена по проект на К. И. Роси през 1826 г. в чест на победата на Русия над Наполеонова Франция. На стените му има 332 портрета на генерали, участвали във войната от 1812 г. и задграничните кампании от 1813-1814 г. Картините са създадени от английския художник Джордж Доу с участието на А. В. Поляков и В. А. Голике. Почетно място заемат церемониалните портрети на съюзническите суверени: руския император Александър I и краля на Прусия Фридрих Уилям III (художник Ф. Крюгер) и императора на Австрия Франц I (П. Крафт). Портрети на четирима фелдмаршали са разположени отстрани на вратите, водещи към залите "Св. Георги" и "Гербовната".

Залата "Св. Георги" (Големият трон) на Зимния дворец е създадена в началото на 40-те години на XIX век. В. П. Стасов, който запази композиционното решение на своя предшественик Г. Кваренги. Колонната зала с двойна височина е украсена с мрамор от Карара и позлатен бронз. Над Тронното място има барелеф „Свети Георги, убиващ змея с копие”. Големият императорски трон е поръчан от императрица Анна Йоановна в Лондон (Н. Клаузен, 1731-1732). Великолепен инкрустиран паркет, създаден от 16 вида дървесина. Церемониалната украса на залата съответства на нейното предназначение: тук се провеждаха официални церемонии и приеми.

Зала на френското изкуство от 18 век

Тази зала е част от набор от пет зали с военни картини, създадени от А. Брюллов след пожара от 1837 г., прославящи победите на руските войски в периода преди Отечествената война от 1812 г. Изложбата е посветена на изкуството на Франция от 1730-1760-те години. и представлява работата на изключителни майстори от епохата на рококо. Това са картини на най-яркия художник от рококо Ф. Буше: „Почивка по време на полет за Египет“, „Овчарска сцена“, „Пейзаж в околностите на Бове“, както и картини на Н. Ланкре, К. Ванлу, Дж. .-Б. Патера. Скулптурата е представена от произведения на Е. М. Фалконе, включително известния „Купидон“, и произведения на Г. Кусту Стари, Ж.-Б. Пигаля, О. Пажу.

UK Art Hall

В бившия малък офис на първата резервна половина (архитект А. П. Брюлов, 1840 г.) продължава изложба на британско изкуство. Тук се намират картини на един от водещите майстори на 18 век. Джошуа Рейнолдс „Младенецът Херкулес удушава змиите“, „Умереността на Сципион Африкански“ и „Купидон развързва пояса на Венера“. Авторски копия на портрети на членове на кралското семейство на Англия (художници Натаниел Данс и Бенджамин Уест) бяха предназначени за интериора на двореца Чесме. За същия комплекс Екатерина II поръчва уникалната „Услуга със зелена жаба“ (компания Wedgwood). Витрините показват продукти на Wedgwood от базалтова и ясписова маса.

Александър Хол

Александровската зала на Зимния дворец е създадена от A.P. Брюлов след пожара от 1837 г. Архитектурният дизайн на залата, посветена на паметта на император Александър I и Отечествената война от 1812 г., се основава на комбинация от стилови вариации на готика и класицизъм. Разположени във фриза, 24 медальона с алегорични изображения на най-значимите събития от Отечествената война от 1812 г. и задграничните кампании от 1813-1814 г. възпроизвеждат в увеличена форма медалите на скулптора Ф.П. Толстой. В люнета на крайната стена има медальон с барелефно изображение на Александър I в образа на древното славянско божество Родомисл. В залата е подредена изложба на европейско художествено сребро от 16-19 век. Представени са продукти от Германия, Франция, Португалия, Дания, Швеция, Полша и Литва.

Златен хол. Апартаменти на императрица Мария Александровна

Интериорът на държавната гостна в апартамента на императрица Мария Александровна, съпруга на Александър II, е създаден от архитекта А. П. Брюлов през 1838-1841 г. Таванът на залата е украсен с позлатени орнаменти от мазилка. Първоначално стените, облицовани с бяла мазилка, бяха украсени с позлатен флорален мотив. През 1840г. Външният вид на интериора е актуализиран според чертежите на A. I. Stackenschneider. Вътрешната украса се допълва от мраморна камина с колони от яспис, украсена с барелеф и мозаечна живопис (E. Moderni), позлатени врати и великолепен паркет.

Малинов офис. Апартаменти на императрица Мария Александровна

Интериорът на Малиновия кабинет в апартаментите на императрица Мария Александровна, съпруга на Александър II, е създаден от архитекта А.И. Щакеншнайдер. Стените са покрити с тъмночервена дамаска. Интериорната украса включва медальони с ноти и музикални инструменти, атрибути на художествената мазилка и живопис. В залата са изложени предмети на приложното изкуство, майсенски порцелан, съдове и фигурки по модела на И.И. свещник. Малиновият шкаф съдържа резбовано позлатено пиано от 19-ти век с картини на E.K. Липгарт.

Павилионна зала

Павилионната зала на Малкия Ермитаж е създадена в средата на 19 век. ИИ Щакеншнайдер. Архитектът съчетава в интериорния дизайн архитектурни мотиви от античността, Ренесанса и Изтока. Комбинацията от светъл мрамор с позлатена мазилка и елегантния блясък на кристалните полилеи придават на интериора специален ефект. Залата е украсена с четири мраморни фонтана - вариации на „Фонтана на сълзите“ на Бахчисарайския дворец в Крим. В южната част на залата в пода е вградена мозайка - копие на пода, открит при разкопки на древни римски бани. Изложено в залата Паунов часовник(J. Cox, 1770-те), придобита от Екатерина II, и колекция от мозаечни произведения.

Фоайе на Ермитажния театър

Преходна галерия води до зрителната зала от Големия Ермитаж, декорирана от архитекта Л. Беноа през 1903 г. в стил френско рококо. Пищни флорални гирлянди, свитъци и позлатени рокайли рамкират картини, врати и стенни панели. На тавана има живописни вложки - копия на картини на италиански майстор от 17 век. Лука Джордано: Присъдата на Париж, триумфът на Галатея и изнасилването на Европа, над вратата - Пейзаж с руини от френски художник от 18 век. Юбер Робърт, по стените - портретна живопис от 18-19 век. Високите отвори на прозорците предлагат уникална гледка към Нева и Зимния канал.

Залата на Юпитер. Изкуството на Рим I - IV век.

Лео фон Кленце възнамеряваше да постави скулптура от модерното време в тази зала. Затова декорът му включва медальони с профили на изключителни скулптори: Микеланджело, Канова, Мартос и др.

Съвременното име на залата е дадено от огромна статуя на Юпитер (края на 1 век), която идва от селската вила на римския император Домициан. В художествената изложба Древен Рим I-IV век скулптурните портрети и мраморните саркофази заслужават специално внимание. Шедьоврите на колекцията са „Портрет на римска жена“ (т.нар. „сирийска жена“), както и портрети на императорите Луций Вер, Балбин и Филип Араб.

Лоджиите на Рафаел

Прототипът на Лоджиите, построен по заповед на императрица Екатерина II през 1780-те. Архитектът Г. Кваренги проектира известната галерия на Ватиканския дворец в Рим, рисувана според скиците на Рафаело. Копия на фреските са направени с помощта на темперна техника от група художници, ръководени от К. Унтербергер. На сводовете на галерията има цикъл от картини на библейски сюжети - така наречената „Библията на Рафаело“. Стените са украсени с гротескни орнаменти, чиито мотиви са възникнали в картините на Рафаело под влияние на рисунки в „гротите“ - руините на „Златната къща“ (дворецът на древноримския император Нерон, 1 век).

Галерия за историята на античната живопис. Изложба: Европейска скулптура от 19 век.

Интериорът, замислен от Лео фон Кленце като вход към художествената галерия на Имперския музей, има за цел да припомни историята на древното изкуство. Стените са украсени с 80 картини на сюжети от древногръцките митове и литературни източници. Художникът Г. Хилтенспергер ги изработва с восъчни бои върху месингови дъски в имитация на древната техника енкаустика. На сводовете има барелефни портрети на известни майстори на европейското изкуство, включително автора на проекта за Новия Ермитаж Лео фон Кленце. В галерията са изложени творби на изключителния класически скулптор Антонио Канова (1757-1822) и неговите последователи.

Рицарска зала

Това е един от големите церемониални интериори на Новия императорски музей Ермитаж. Първоначално залата, украсена с картини в историцизъм, е предназначена за изложба на монети. Залата съдържа част от най-богатата оръжейна колекция на Ермитажа, наброяваща около 15 хиляди предмета. Експозиция на западноевропейски художествени оръжия от 15-17 век. представя широка гама от артикули за турнирно, церемониално и ловно оръжие, както и рицарски доспехи, холодни и огнестрелни оръжия. Сред тях има продукти на известни майстори, работили в най-добрите оръжейни работилници в Европа.

Както беше казано в самото начало, Ермитажът има 350 зали. Всеки от тях е уникален по свой начин и нито една статия или книга няма да предаде дори частица от това, което може да се види със собствените ви очи. Пътят до главния музей на страната е отворен за всеки, независимо от възрастта и националността. Ермитажът ви очаква!

> Разходите за посещение и условията за закупуване на билети можете да намерите на официалния уебсайт

> Изказваме специална благодарност на О. Ю. Лаптева и С. Б. Адаксина за възможността да публикуваме материалите на музея.

© Държавен Ермитаж, Санкт Петербург.