§1 Фигури на поетична реч: многосъюзна, несъюзна, обръщане. Резюме: Поетичен синтаксис

Литературно изследване на синтактичните особености произведения на изкуството има за цел да разкрие естетическата функция на синтактичните устройства, тяхната роля за формирането на стил в различните му обеми (авторски, жанрови, национални ...)

Както при изучаването на лексиката, тук са значими фактите за отклонение от литературната норма. В руската литература най-често срещаните синтактични варваризми, архаизми, народни говорения.

Варварството в синтаксиса възниква, ако една фраза е конструирана според правилата на чужд език. Пример: „Приближавайки тази станция и гледайки към природата през прозореца, шапката ми отлетя” („Книга за оплаквания” на Чехов) - очевидният галицизъм предизвиква комичен ефект. Синтактичните народни говорения на езика на героите служат за реално отразяване на индивидуалния стил на речта, за автоматично характеризиране на героите. За тази цел Чехов прибягна до народен език: „Баща ти ми каза, че е бил съдебен съветник, но сега се оказва, че е само титуляр“ („Преди сватбата“). Синтактичната структура на речта на даден герой позволява на читателите да преценят отношението му към определена социална група, неговите черти на характера и дори дали авторът му показва емоционален подем или спад в конкретна сюжетна ситуация.

Изследването на стилистичните фигури е от особено значение за идентифициране на спецификата на художествената реч. В древната теория пътищата и фигурите са били предмет на едно учение: ако „троп“ е промяна в „естественото“ значение на думата, тогава „фигура“ е промяна в „естествения“ ред на думите в синтактична конструкция.

В момента има много класификации на стилистични фигури, които се основават на една или друга - количествена или качествена - диференцираща характеристика. Нека изброим най-значимите цифри, като вземем предвид 3 фактора:

необичайна логическа или граматическа връзка на синтактичните елементи

необичайна връзка на думи във фраза или фрази в текста

необичайни начини за интонационно маркиране на текст с помощта на синтактични средства.

Групата техники за нестандартно свързване на думите в синтактично единство включва елипса, анаколуф, силепс, алогизъм, амфибол (фигури, различаващи се по необичайна граматическа връзка), както и джендиадис и енналаг (фигури с необичайна семантична връзка на елементи)

Елипсата е имитация на прекъсване на граматическа връзка, която се състои в пропускане на дума / поредица от думи в изречение, при което значението на липсващите членове се възстановява лесно от общия речев контекст. Елиптичната реч в литературен текст създава впечатление за надеждна (близка до разговорната реч). Освен това използването на елипса може да бъде мотивирано от отношението на автора към психологизма на историята. И така, Родион Расколников често се изразява в елиптични фрази (елипсите често служат като допълнително средство за изразяване на отчужденото му състояние). Често елипсите означават и бърза смяна на състоянията или действията: „Татяна ах! И той реве ... "," Татяна в гората, мечката е зад нея ... "

Анаколуф - неправилно използване на граматични форми при координация и управление: „Миризмата на тютюн и някаква кисела зелева супа, усетена оттам, направи живота почти непоносим на това място“ (А. Писемски „Сенилен грях“)

Силепси - синтактичен дизайн на семантично разнородни елементи под формата на поредица от еднородни членове на изречението: „Този \u200b\u200bсексуален мъж носеше салфетка под мишница и много черни точки по бузите“ (И. Тургенев „Странна история“)

Алогизмът е синтактична корелация на семантично несъвместими части на фраза с помощта на нейните сервизни елементи, изразяваща определен тип логическа връзка: „Колата кара бързо, но готвачът готви по-добре“ (Е. Йонеско „Плешивият певец“)

Амфиболата е синтактичната неразличимост на субекта и директния обект, изразена със съществителни в подобни граматични форми: „Това означава, че животът е спечелил смърт по непознат за мен начин“ (Д. Хармс „Ракла“). Завършекът е неясен за читателя: или юнакът не се е задушил, или се е задушил и е станал отново.

Джендиадис е рядка фигура в руската литература. Същността на джендиадис е в това сложни прилагателни са разделени на първоначалните съставни части: "копнеещ път, желязо" (А. Блок "На жп линия"). Тук думата „железница“ беше разделена, в резултат на което 3 думи влязоха във взаимодействие - и стихът придоби допълнително значение.

Еналлага - прехвърляне на дефиницията към дума, съседна на дефинираната: „През месните тлъсти окопи ...“ (Н. Заболоцки „Сватба“). В този ред дефиницията за „мазен“ се превърна в ярък епитет след прехвърлянето от „месо“ в „окопи“.

Различни видове паралелизъм и инверсия са сред фигурите с необичайно взаимно подреждане на части от синтактични конструкции.

Паралелизмът предполага композиционна корелация на съседни синтактични фрагменти от текст (стихотворни редове, изречения, части на изречение).

Видовете паралелизъм обикновено се разграничават въз основа на някаква характеристика, притежавана от първата от свързаните конструкции.

И така, проектирайки реда на думите на един синтактичен сегмент върху друг, те различават паралелизма на правата линия: „В синьото небе звездите блестят, / В синьото море вълните бичат“ (А. С. Пушкин) и адресът: „Вълните играят, вятърът свири“ (Лермонтов „Парус "). Обърнатият паралелизъм се нарича още хиазма (гр. Chiasmos - „кръстообразност“)

При сравняване на броя на думите в сдвоени синтактични сегменти също се различава пълен и непълен паралелизъм. Общото име за пълен паралелизъм е изоколон (гр. Isokolon - „равенство“). Пример: „Амфорите се изпразват / кошниците се преобръщат“ (Ф. Тютчев „Празникът свърши, хоровете мълчат“). Непълен паралелизъм: „Забавете, колебайте се, вечерен ден, / Продължи, продължи, чар“ (Ф. Тютчев „Последната любов“). Съществуват и други видове паралелизъм.

Инверсията се проявява в подреждането на думите във фраза или изречение в различен ред от естествения. Обърнатите думи могат да бъдат поставени във фраза по различни начини. В случай на контактна инверсия се запазва съприкосновеността на думите („Вратарят е минал покрай него със стрела“ - Пушкин), с далечна, между тях са вклинени други думи („Старец, послушен само на Перун“ - Пушкин „Песен на пророческия Олег“).

Към група фигури, отбелязващи необичайния интонационен състав на текста или неговия отделни части, се отнасят различни видове семантично повторение, както и тавтология, анонимиране и градация, полисиндетон и асиндетон.

Има 2 подгрупи на техники за повторение. Първите са техниките за повтаряне на отделни части в рамките на едно изречение. С тяхна помощ авторът обикновено подчертава семантично напрегнато място във фраза. Подобно на инверсията, повторението може да бъде контакт: „Време е, време е, рогата свирят“ (Пушкин „Граф Нулин“) или отдалечено: „Време е, приятелю, време е! Сърцето иска мир ”(Пушкин).

Повтарянето на една дума в различни падежи при запазване на нейното значение е идентифицирано от древни времена като специална фигура - полиптотон: „Но човек / Той изпрати човек до Анчар с властен поглед” (Пушкин „Анчар”). Също толкова древна фигура е антанаклазис - повторение на дума в оригиналната й граматична форма, но с промяна в значението: „Последната бухал е счупена и нарязана, / и закрепена с канцеларски бутон / Глава надолу към есенен клон, // Виси и мисли с главата си“ (А. Еременко "В гъсти металургични гори ...")

Подгрупа 2 включва фигури за повторение, които се разширяват не до изречение, а до по-голяма част от текста (строфа, синтактичен период), понякога до цялото произведение. Тези видове повторения се отличават със своята позиция в текста.

Анафора (монотонност) - закрепване на речеви сегменти чрез повтаряне на дума или фраза в първоначалната позиция: „Името ви е птица в ръката ви, / името ви е парче лед на езика ви. / Едно-единствено движение на устните ви. / Името ви е пет букви“ (Цветаева )

Epiphora (с един край), напротив, свързва краищата на речевите редове чрез лексикално повторение: "Фестони, всички миди: нос на миди, миди на ръкавите, миди на миди, миди отдолу, миди навсякъде"

Анадиплозата (ставата) е контактно повторение, свързващо края на речева поредица с началото на следващия: „И аз бях там, минувач! / Минувач, спри! " (Цветаева)

Анадиплозата е противоположността на прозаподозата (пръстен, покритие) - отдалечено повторение, при което началният елемент на синтактичната конструкция се възпроизвежда в края на следващия: август - гроздове / грозде и планинска пепел / Ръжда - август! (Цветаева). Прозаподозата може да обхване строфа (стихотворението „Ти си мой, Шагане ...“ е изградено върху кръгови повторения) и дори целия текст на творбата („Нощ, улица, лампа, аптека ...“ от А. Блок)

Тази подгрупа включва и сложна фигура, образувана от комбинация от анафора и епифора в рамките на същия сегмент на текста - символ: „Бреза стоеше в поле, / къдрава стоеше в поле“.

Когато повтаряте, можете да възпроизведете не само думата като един знак, но и значението, откъснато от героя. Тавтологията или плеоназмът е фигура, при използване на която дадена дума не е задължително да се повтаря, но значението на лексикален елемент задължително се дублира. За това авторите избират или синонимични думи, или периферни елементи. В стихотворението на А. Еременко „Покришкин“ двойна тавтология интонационно отличава „зъл куршум на гангстерско зло“ на фона на потока от реч на колони.

За целите на интонационния подбор на семантично значим речев сегмент се използва и анонимност - контактно повторение на еднокоренни думи: „Мисля, че мисълта ми ...“ (Н. Некрасов)

Градацията е близка до фигурите на повторението, в които думите, групирани в множество еднородни членове, имат общо семантично значение (характеристика или действие), но тяхното разположение изразява последователна промяна в това значение. Проявата на обединяваща черта може постепенно да се увеличава или намалява: „Кълна се в небето, няма съмнение, че си красива, неоспоримо е, че си красива ... вярно е, че си привлекателна“ (Трудените усилия на любовта на Шекспир, превод на Ю. Корнеев). Класираната фраза се произнася с нарастващ акцент (интонационна изразителност)

В допълнение, групата средства за интонационно маркиране включва полисиндетон (група "мулти-съюз") и асиндетон (група "не-съюз"). Polysindeon е не само мулти-съюз, но и „мулти-предложение“. Неговата функция е или да маркира логична последователност от действия: „И мислите в главата ми се тревожат за смелост, И леки рими се тичат към тях, И пръстите искат химикалка“ (Пушкин „Есен“), или насърчава читателя да обобщи, да възприеме редица подробности като цяло изображение: „И гордият внук на славяните, и финландецът, а сега дивият / Тунгусът, и калмишкият приятел на степите“ (Пишкин „Паметник“, не, не, не „Ad Melpomenen“).

С помощта на асиндетон се подчертава или едновременността на действията: „Шведът, руските бодежи, кълцания, порязвания ...“, или фрагментацията на явленията на изобразявания свят: „Шепот, плахо дишане, / Свирка на славей, / Сребро и размахване / Сънен ручей.“

Използването на синтактични фигури от писател оставя отпечатък на индивидуалност върху неговия стил на писане.

Литературното изучаване на синтактичните особености на едно произведение на изкуството, като анализ на лексиката („поетичен речник“), има за цел да разкрие естетиченфункцията на синтактичните средства, тяхната роля за формирането на стил в различните му обеми (авторски, жанрови, национални и др.).

Както при изучаването на лексиката, тук са важни фактите за отклонения от литературната норма, знания за които дава лингвистиката. В сферата на синтаксиса, както и в сферата на лексиката, са възможни варваризми, архаизми, диалектизми и др., Тъй като тези две сфери са взаимосвързани: според Б. В. Томашевски „всяка лексикална среда има свои специфични синтактични обрати“ (Теория на литературата. Поетика , стр. 73). В руската литература най-често срещаните синтактични варваризми, архаизми, народни говорения.

Варварството в синтаксиса възниква, ако една фраза е конструирана според правилата на чужд език. В прозата синтактичните варваризми по-често се разпознават като речеви грешки: "Приближавадо тази станция и гледамв природата през прозореца, имам шапка отлетя "в разказа на А. П. Чехов „Книгата на оплакванията“ - този галицизъм е толкова очевиден, че възниква комичен ефект. В руската поезия синтактичните варварства понякога се използват като признаци на висок стил. Например в баладата на А. С. Пушкин „На света имаше лош рицар ...“ репликата „0n имаше едно видение ...“ е пример за такова варварство: връзката „той имах визия "се появява вместо комбинацията „него имаше визия. "Тук срещаме и синтактичен архаизъм с традиционната функция за издигане на височината на стила: „Няма молитва Баща, а не Син, / Нитона Светия Дух завинаги / Паладин не се случи ... "(би трябвало да бъде:„ нито Отец, нито Син "). Синтактичните народни говорения като правило присъстват в епични и драматични произведения на езика на героите за реалистично отражение на индивидуалния стил на речта, за автохарактеризиране на героите. За тази цел Чехов прибягва до народен език: „Твоят каза таткоаз, какво той е съдебен съветник,но сега се оказва единпросто титуляр "(„Преди сватбата“), „За кои туркини говорите? Тук става въпрос за тези какводъщеря ти свири ли на пиано? " ("Ionych").

Когато анализирате литературен текст, е необходимо да обърнете внимание на подбора на автора на видовете синтактични конструкции, тъй като този подбор може да бъде продиктуван от съдържанието на произведението (мотивирано от темата, поради задачата за словесно изразяване на гледните точки на героите и т.н.).

Има особености във възприемането на синтаксиса на стихотворение. По-специално, в такива произведения дължината на фразата се усеща по различен начин, отколкото в прозата. Често в стихотворение със значителна дължина има само няколко изречения. Въпреки това, стиховата артикулация на текста улеснява четенето.

От особено значение за идентифициране на спецификата на художествената реч е изследването стилистични фигури(също наричан реторичен- по отношение на реториката, в която теорията за тропите и фигурите е разработена за първи път; синтактичен -във връзка със синтаксиса като един от речевите аспекти на всеки литературен текст).

Учението за фигурите се оформя още по времето, когато се оформя учението за стила - в ерата на античността; разработен и допълнен - \u200b\u200bпрез Средновековието; накрая, най-накрая се превърна в постоянен раздел на нормативната „поетика“ (учебници по поетика) - в Новото време. Пътищата и фигурите бяха предмет на едно учение: ако „троп“ е промяна в „естественото“ значение на думата, то „фигура“ е промяна в „естествения“ ред на думите в синтактична конструкция (пренареждане на думи, пропускане на необходимост или използване на „ненужно“ - от гледна точка на „ естествена "реч - лексикални елементи). В ежедневната реч „фигурите“, които се намират, често се разглеждат като речеви грешки, но в рамките на художествената реч същите фигури обикновено се открояват като ефективно средство за поетичен синтаксис.

Понастоящем има много класификации на стилистични фигури, които се основават на една или друга - количествена или качествена - диференцираща характеристика: словесният състав на фразата, логическата или психологическата връзка на нейните части и др. : 1) необичайна логическа или граматическа връзка на елементи от синтактични конструкции; 2) необичайно взаимно подреждане на думи във фраза или фрази в текста, както и елементи, които са част от различни (съседни) синтактични и ритмично-синтактични конструкции (стихове, колони), но притежаващи граматично сходство; 3) необичайни начини за интонационно маркиране на текст с помощта на синтактични средства. Трябва да се има предвид, че в рамките на един и същ сегмент на речта могат да се комбинират не само различни пътища, но и различни фигури.

Към групата на приемите нестандартна дума връзка в синтактично единствосвързват елипса, анаколуф, силепс, алогизъм, амфибол(фигури с необичайна граматическа връзка), и gendiadisи еналлага(фигури с необичайна семантична връзка на елементи).

Един от най-често срещаните синтактични техники не само в художествената, но и в ежедневната реч е елипса (гр. ellepsis - изоставяне). Това е имитация на прекъсване на граматическа връзка, което се състои в пропускане на дума или поредица от думи в изречение, при което значението на липсващите членове се възстановява лесно от общия речев контекст. Тази техника се използва най-често в епични и драматични композиции при конструиране на диалози на герои: с нейна помощ авторите дават живи сцени на общуване на своите герои.

Елиптичната реч в литературен текст създава впечатление, че е надеждна, тъй като в житейската ситуация на разговор, елипсата е едно от основните средства за съставяне на фрази: при размяна на реплики тя ви позволява да пропуснете звучащите преди това думи. В разговорната реч на елипсите се възлага изключително практична функция: ораторът предава информация на събеседника в необходимия обем, използвайки минималния лексикален запас. Междувременно използването на елипса като изразно средство в художествената реч може да бъде мотивирано и от отношението на автора към психологизма на повествованието. Често елипсите означават и структурна промяна в състоянията или действията. Това е, например, тяхната функция в петата глава на Юджийн Онегин, в разказа за мечтата на Татяна Ларина: „Татяна о!и той реве ... "," Татяна в гората, мечката е зад нея ... "

Както в ежедневието, така и в литературата се разпознава речева грешка анаколутон (гр. anakoluthos - непоследователен) - неправилно използване на граматични форми при координация и управление. Използването на анаколуф може да бъде оправдано в случаите, когато писателят подчертава изразяването на речта на героя: "Спри се,братя, спри се!Ти не седиш така! " (в баснята на Крилов „Квартет“).

Напротив, това е по-скоро умишлено приложена техника, отколкото случайна грешка, която се появява в литературата силепи (Силпсис на колона - конюгация, улавяне), който се състои в синтактичния дизайн на семантично хетерогенни елементи под формата на редица еднородни членове на изречението: „Този \u200b\u200bсексуален мъж носеше салфетка под мишница и много черни точки по бузите си“ (И. С. Тургенев, „Странна история“ »).

Алогизъм (колона и- отрицателна частица, logismos - ум) е синтактична корелация на семантично несъвместими части на фраза с помощта на нейните сервизни елементи, изразяващи определен тип логическа връзка (причинно-следствена връзка, родови връзки и др.): „Колата кара бързо, ноготвачът готви по-добре “(Е. Йонеско,„ Плешивият певец “).

Ако анаколуфусът се разглежда по-често като грешка, отколкото като художествено средство, а силепите и алогизмът - по-често като устройство, отколкото като грешка, тогава амфибол (гр. амфиболия - двусмислие, неяснота) винаги се възприема по два начина. Двойствеността е в самата си същност, тъй като амфиболът е синтактичната неразличимост на субекта и прекия обект, изразен със съществителни в подобни граматични форми. (" Слухчувствителен платнощамове ... "в едноименното стихотворение на О.Е. Манделщам).

Сред редките в руската литература и следователно особено забележителни фигури е gendiadis (от гр. hen dia dyoin - един след два), в който сложните прилагателни са разделени на първоначалните им съставни части: „копнеж път, железопътен транспорт "(А. А. Блок, „На железницата“). Тук думата „железница“ беше разделена, в резултат на което три думи влязоха във взаимодействие - и стихът придоби допълнително значение.

Думите в стих получават специална семантична връзка, когато писателят кандидатства еналагу (колона enallage - move) - преместване на дефиницията в дума, съседна на дефиницията. И така, в реда „През месните тлъсти окопи ...“ от стихотворението на Н. А. Заболоцки „Сватба“ определението „мазно“ се превърна в ярък епитет след прехвърлянето от „месо“ в „окопи“.

Сред фигурите с необичайно подреждане на части синтактични конструкции включват различни видове паралелизъми инверсия.

Паралелизъм(от гр. parallelos - ходене рамо до рамо) предполага композиционна корелация свързанисинтактични текстови сегменти (редове в стихотворение, изречения в текст, части в изречение). Видовете паралелизъм обикновено се разграничават въз основа на някакъв признак, притежаван от първата от корелираните конструкции, която служи като модел за автора при създаването на втората.

Така че, проектирайки реда на думите на един синтактичен сегмент върху друг, те правят разлика между паралелизъм прав(„Животното куче спи, / Врабчето птица спи“ (Н. Заболоцки „Знаците на Зодиака избледняват ...“) и преобразуван(„Играят вълни, свири вятър“ („Платно“ от М.Ю. Лермонтов) Нарича се и обърнат паралелизъм хиазма(гр. хиасмос - х-образна, кръстовидна).

Когато се сравнява броят на думите в сдвоени синтактични сегменти, се разграничава и паралелизмът пълени непълна.Пълен паралелизъм (общото му име е изоколони; гр. изоколон - еквивалентност) - в речи с две думи на Ф. И. Тютчев „Празни амфори, / кошниците са преобърнати“ (стихотворение „Празникът свърши, хоровете мълчат ...“), непълна - в неравномерните си редове „Бавен, бавен, вечерен ден, / продължи, продължи, чар "(стихотворение„ Последна любов ").

Същата група фигури включва такава обща техника като инверсия (lat.inversio - пермутация). Проявява се в подреждането на думите във фраза или изречение в различен ред от естествения. На руски естественият ред е например редът "субект + предикат", "дефиниция + дефинирана дума" или "предлог + съществително във форма на падеж ”, а неестествено - обратния ред.

Обърнатите думи могат да бъдат поставени във фраза по различни начини. Кога контактинверсия, съчетанието на думите се запазва („Като трагик в драма за Шекспир ... "в "Марбург" Б.Л. Пастернак), на далечен -други думи са вклинени между тях „Покорни Перунстарец сам ... "в „Песента на крилото Олег“ от А.С. Пушкин). И в двата случая необичайната позиция на отделна дума влияе върху нейната интонация. В обърнатите конструкции думите звучат по-изразително и тегло.

Към група маркиране на фигури необичаен интонационен състав текста или отделните му части,са различни видове синтактично повторение,както и тавтология, анонимности градация, полисиндеони асиндетон.

Има две подгрупи на техниките повторете. Първият включва техники за повтаряне на отделни части в рамките на едно изречение. С тяхна помощ авторите обикновено подчертават семантично напрегнато място във фразата, тъй като всяко повторение е интонационен избор. Подобно на инверсията, повторението може да бъде contact ("Време е, време е,рогата свирят ... "в стихотворението на А.С. Пушкин "Граф Нулин") или далечен („Време емоя приятелю, време е!сърцето иска мир ... "в едноименната поема на Пушкин).

Обикновено повторение се прилага към различни единици от текста - както към думата (както в дадените примери), така и към фразата („Вечерни камбани, вечерни камбани!“ В превода на И. Козлов от Т. Мур). Повторението на една дума в различни случаи, като същевременно запазва значението си, е идентифицирано от древни времена като специална фигура - полиптотон (гр. полиптотон - мулти-разчитане): „Но човешки човек /Той му изпрати властен поглед ... "(Пушкин," Анчар). Също толкова древна фигура е антанаклазис(колона aptanaklasis - размисъл) - повторение на дума в оригиналната й граматична форма, но с промяна в значението. „Последната сова е счупена и нарязана. / И, закрепена с канцеларски бутон / Към есенния клон надолу глава, /Обесен и отразява глава ... "(А. В. Еременко, „В гъсти металургични гори ...“) - тук думата „глава“ се използва в пряк, а след това и в метонимичен смисъл.

Втората подгрупа включва фигури за повторение, които се разширяват не до изречение, а до по-голяма част от текста (строфа, синтактичен период), понякога до цялото произведение. Тези видове повторения се отличават със своята позиция в текста. Така, анафора(гр. апафора – отстраняване; Руски термин - монононим) -това е закрепването на речеви сегменти (колони, стихотворни редове) чрез повтаряне на дума или фраза в първоначалната позиция: "То -стръмна свирка, / то- щракането на смачкани парчета лед, / Това е смразяваща нощ, / Това е дуел между два славея "(Б. Л. Пастернак," Определението за поезия "). Епифора(колонна епифора - добавка ; руски термин - самотен),напротив, свързва краищата на речевите редове с лексикално повторение: „Защото те се превърнаха в кон добродетелен човек(...); защото са гладували добродетелен човек(...); защото лицемерно призовава добродетелен човек;защото не уважават добродетелен човек"(Гогол,„ Мъртви души ", гл. 11). Проектирайки принципа на епифората върху целия поетичен текст, може да се види нейното развитие във феномена въздържа(например в класическа френска балада).

Анадиплоза (гр. анадиплоза - удвояване; руски термин - става) – това е контактно повторение, свързващо края на речевата поредица с началото на следващия. Ето как стиховете на Блок „О, пролет без край и без ръб - / Без край и без ръбмечта". Анафората и епифората често се появяват в малки лирически жанрове като устройство, формиращо структура. Но анадиплозата може да придобие функцията на композиционна опора, около която се изгражда речта.

Анадиплозата е противоположна прозаподоза (гр. прозаподоза - допълнение; Руски термин - пръстен, покритие),дистанционно повторение, при което първоначалният синтактичен елемент се възпроизвежда в края на следното: „Калнанебе, нощ облачно ..."(„ Демони "от А. С. Пушкин). Прозаподозата може да обхване и строфа (стихотворение на С. А. Есенин „Шагане ти си мой, Шагане ...“ е изградено върху кръгови повторения) и дори целия текст на произведението („Нощ. Улица. Фенер. Аптека ...“ А. Блок).

Тази подгрупа включва също сложна фигура, образувана от комбинация от анафора и епифора в рамките на същия сегмент на текста - символно заключване (гр. simploce - сплит): „Азне искам Фалалея,/ азомраза Falalea, / Iплюя Falalea, / Iсмачкайте Фалалея (...) Предпочитам Asmodeus /, отколкото Фалалея! "(Ф. М. Достоевски, „Село Степанчиково и неговите жители“, част 2, глава 5).

Когато повтаряте, можете да възпроизведете не само думата като един знак, но и значението, откъснато от героя. Тавтология (гр. tauto - също, logos е дума), или плеоназъм (гр. pleonasmos - излишък), - цифра, при използване на която думата не е задължително да се повтаря, но значението на всеки лексикален елемент задължително се дублира. За това авторите избират или синонимични думи, или периферни фрази. И така, в поемата на А. Еременко "Покришкин" двойна тавтология интонационно отличава на фона на общия поток на речта на колони „Ядосанкуршум гангстерско зло. "

С цел интонационен подбор на семантично значим речев сегмент те също използват анонимност (lat.anominatio - подчинение) - контактно повторение на същите основни думи: „Мисля, че мислянеговата ... "в„ Железницата "Н. А. Некрасов.

Близо до повторение фигури градация (lat.gradatio - промяна в степента), при която думите, оформени в поредица от еднородни членове, имат общо семантично значение (характеристика или действие), но тяхното разположение изразява последователна промяна в това значение. Проявата на обединяващ знак може постепенно да се увеличава или намалява: „Кълна се в небето, несъмненокакво си ти красива, неоспорима,какво си ти красиво, наистина,(...) какво си ти атрактивен "(„Безплодните усилия на любовта“ от Шекспир, превод на Ю. Корнеев). В тази фраза до „несъмнено-безспорно-истински“ е засилването на една характеристика, а до „красива-красива-привлекателна“ е отслабването на друга.

Освен това към групата от фондове интонационна маркировка свързват полисиндеон (гр. полисиндетон - многосъюзна) и асиндетон (гр. асиндетон - извън съюза). Подобно на градацията, с която и двете фигури често са придружени, те предполагат подчертаното подчертаване на съответната част от текста в звучащата реч. Полисиндетон по същество е не само многосъюз („И живот, и сълзи, и любов“ у Пушкин), но и многоизречение („За доблест, за подвизи, за слава“ в Блок). Неговата функция е да маркира логическата последователност от действия ("Есен" от Пушкин: "Имислите в главата ми са развълнувани в смелост, / Илеки рими текат към тях, / Ипръстите искат химикалка ... ") или насърчават читателя да обобщи, да възприеме редица детайли като цялостен образ („ Издигнах паметник на себе си, не направен от ръце ... "от А.С. "Игорд внук на славяните, ифин, исега див / Тунгус, икалмик, приятел на степите, "се формира, когато се възприема в родови" народи Руска империя"). С помощта на асиндетон се подчертава или едновременността на действията („швед, руски убождания, котлети, разфасовки ...“ в „Полтава“ на Пушкин), или фрагментацията на явленията на изобразявания свят („Шепот, плахо дишане, / Стрелба на славей, / Сребро и люлеене / Сънливост ручей "във Фет).

Трябва да се отбележи, че тази класификация не включва всички традиционно отличаващи се фигури на поетичната реч. Освен тях като най-често срещани фигури се наричат \u200b\u200bи риторичен въпрос, обръщение и възклицание.

Използването на синтактични фигури от писател оставя отпечатък на индивидуалност върху неговия стил на писане. Понастоящем интересът към изучаването на синтактичните средства като средство за художествена стилистика се е увеличил значително. Изследването на поетичния синтаксис пое нова посока: съвременната наука все повече анализира явления, които са на кръстопътя на различни страни на литературен текст, например ритъм и синтаксис, стихомер и синтаксис, лексика и синтаксис и т.н.

Поетичният синтаксис е също толкова важна област на изследване на изразните средства. Изучаването на поетичния синтаксис се състои в анализ на функциите на всеки от художествените методи за подбор и последващо групиране на лексикални елементи в единични синтактични конструкции. Ако при изучаването на лексиката на литературен текст думите играят ролята на анализирани единици, то при изучаването на синтаксиса - изречения и фрази. Ако при изучаването на лексиката се установят факти за отклонение от литературната норма при подбора на думи, както и факти за пренасяне на значенията на думите (дума с преносно значение, т.е. троп, се проявява само в контекст, само със семантично взаимодействие с друга дума), тогава изучаването на синтаксиса задължава не само типологично изследване на синтактичното единство и граматичните връзки на думите в изречение, но и да идентифицира фактите за корекция или дори промяна в значението на цялата фраза в семантичната връзка на нейните части (което обикновено се случва в резултат на използването на така наречените фигури от писателя).

"Но какво да кажем за нашите писатели, които, считайки това за средно обясняващо най-обикновените неща, мислят да съживят детската проза с допълнения и мудни метафори? Тези хора никога няма да кажат приятелство, без да добавят: това свещено чувство, от което благороден пламък и т.н.
Публикувано на ref.rf
Трябва да кажа: рано сутринта - и те пишат: щом първите лъчи на изгряващото слънце озариха източните краища на лазурното небе - ах, как всичко това е ново и свежо, наистина ли е по-добре, защото е по-дълго.<...> Прецизността и краткостта са първите предимства на прозата. Изисква мисли и мисли - без тях брилянтните изрази са безполезни. Стиховете са друг въпрос ... "(„ За руската проза ")

Следователно „брилянтните изрази“, за които е писал поетът - а именно, лексикалните „красоти“ и разнообразието от реторични средства, като цяло типове синтактични конструкции - явление в прозата не е задължително, но е възможно. И в поезията тя е широко разпространена, тъй като естетическата функция на самия поетичен текст винаги подчертава значително информативната функция. Това се доказва с примери от работата на самия Пушкин. Прозаикът Пушкин е синтактично кратък:

"Накрая нещо започна да почернява встрани. Владимир се обърна там. Приближавайки се, видя горичка. Слава Богу, помисли си той, вече близо." ("Blizzard")

Напротив, Пушкин поетът често е многословен, изграждащ дълги фрази с редици периферни завои:

Философът е пъргав и пие, Парнасиански щастлив ленивец, Харит е глезен фаворит, Доверник на прекрасни аониди, Защо златната струнна арфа Silence, певецът на радостта? Може ли ти, млад мечтател, да се разделиш най-сетне с Феб?

Трябва да се изясни, че лексикалните „красоти“ и синтактичните „дължини“ са необходими в поезията само когато са мотивирани семантично или композиционно. Многословието в поезията може да бъде неоправдано. И в прозата лексико-синтактичният минимализъм е също толкова неоправдан, ако е повдигнат до абсолютна степен:

"Магарето сложи лъвска кожа и всички си помислиха, че е лъв. Хората и добитъкът тичаха. Вятърът духаше, кожата се отваряше и магарето се виждаше. Хората избягаха: биха магарето." („Магаре в кожата на лъва“)

Скъперните фрази придават на тази завършена творба вид на предварителен план на сюжета. Изборът на конструкции от елипсовиден тип („и те мислеха, че всичко е лъв“), икономията на смислени думи, водещи до граматически нарушения („народът и грубият побягнаха“), накрая, икономията на официалните думи („хората дотичаха: биеха магарето“) определяха прекомерния схематизъм сюжета на тази притча и следователно отслаби нейното естетическо въздействие.

Другата крайност е свръхкомплицирането на конструкциите, използването на полиномиални изречения с различни видове логически и граматически връзки, с много начини на разпространение.

В областта на изследванията на руски език няма установени идеи за това максимална дължина може да достигне руската фраза. Стремежът на автора към максимална детайлност при описване на действия и психични състояния води до нарушения на логическата връзка на частите на изречението („тя изпадна в отчаяние и започна да открива състояние на отчаяние“).

Изучаването на поетичния синтаксис включва и оценка на фактите за съответствието на използваните в авторските фрази методи на граматическа връзка с нормите на националния литературен стил. Тук можем да направим паралел с пасивната лексика от различни стилове като важна част от поетичния речник. В сферата на синтаксиса, както и в сферата на лексиката, са възможни варваризми, архаизми, диалектизми и др., Тъй като тези две сфери са взаимосвързани: според Б. В. Томашевски „всяка лексикална среда има свои специфични синтактични обрати“.

В руската литература най-често срещаните синтактични варваризми, архаизми, народни говорения.Варварството в синтаксиса възниква, ако една фраза е конструирана според правилата на чужд език. В прозата синтактичните варваризми по-често се разпознават като речеви грешки: „Приближавайки се до тази станция и гледайки към природата през прозореца, шапката ми отлетя“ в разказа на А. П. Чехов „Книгата на оплакванията“ - този галицизъм е толкова очевиден, че кара читателя да се чувства комичен ... В руската поезия синтактичните варварства понякога се използват като признаци на висок стил. Например в баладата на Пушкин „Живял беден рицар ...“ репликата „Той имаше едно видение ...“ е пример за такова варварство: връзката „той имаше видение“ се появява вместо „той имаше видение“. Тук срещаме и синтактичен архаизъм с традиционната функция за повишаване на стиловата височина: „Няма молитва нито към Отца, нито към Сина, / Нито Светия Дух завинаги / Никога не се е случвало на паладина ...“ (би трябвало да бъде: „нито Бащата, нито Сина“). Синтактичните народни говорения като правило присъстват в епични и драматични произведения в речта на героите за реалистично отражение на индивидуалния стил на речта, за автохарактеризиране на героите. За тази цел Чехов прибягва до използване на народен език: „Баща ти ми каза, че е бил съдебен съветник, но сега се оказва, че е само титуляр“ („Преди сватбата“), „За кои тюркини говориш? Това са онези, които дъщеря ти свири ли на пиано? " ("Ionych").

От особено значение за идентифициране на спецификата на художествената реч е изучаването на стилистични фигури (те също се наричат \u200b\u200bриторични - във връзка с частната научна дисциплина, в рамките на която теорията за тропите и фигурите е разработена за първи път; синтактична - във връзка с тази страна на поетичния текст͵, за характеристиките на която тяхното описание е задължително).

Днес има много класификации на стилистични фигури, които се основават на една или друга - количествена или качествена - диференцираща характеристика: словесен състав на фраза, логическа или психологическа връзка на нейните части и т.н. По-долу изброяваме най-значимите цифри, като отчитаме три фактора:

1. Необичайна логическа или граматическа връзка на елементи от синтактични конструкции.

2. Необичайно взаимно подреждане на думи във фраза или фрази в текста, както и елементи, които са част от различни (съседни) синтактични и ритмично-синтактични структури (стихове, колони), но притежаващи граматично сходство.

3. Необичайни начини за интонационно маркиране на текст с помощта на синтактични средства.

Като вземем предвид доминирането на отделен фактор, ще отделим съответните групи фигури.
Публикувано на ref.rf
ДА СЕ група техники за нестандартно свързване на думите в синтактично единство включват елипса, анаколуф, силепи, алогизъм, амфибол (фигури с необичайна граматична връзка), както и катахреза, оксиморон, джендиадис, еналлага (фигури с необичайна семантична връзка на елементи).

1. Един от най-често срещаните синтактични техники не само в художествената, но и в ежедневната реч е елипса (Гръцки elleipsis - изоставяне). Това е имитация на прекъсване на граматичната връзка, което се състои в пропускане на дума или поредица от думи в изречение, при което смисълът на липсващите членове се възстановява лесно от общия контекст на речта. фрази: когато обменяте реплики, той ви позволява да пропуснете по-рано звучащите думи. Следователно в разговорната реч се приписват елипси изключително практична функция: говорителят предава информация на събеседника в изключително важен обемдокато използвате минималния речник.

2. В ежедневието и в литературата се разпознава речева грешка анаколутон (Гръцки anakoluthos - непоследователен) - неправилно използване на граматични форми при координация и управление: „Миризмата на махорка и някаква кисела зелева супа, усетена от това място"(AF Pisemsky," Senile Sin "). Освен това използването му трябва да бъде оправдано в случаите, когато писателят изразява речта на героя:" Спри, братя, спри! Ти не седиш така! "(В баснята на Крилов„ Квартет ").

3. В случай, че анаколуфусът се разглежда по-често като грешка, отколкото като артистично средство, и силепи и нелогизъм - тогава по-често с признание, отколкото с грешка амфибол (Гръцката амфиболия) винаги се възприема по два начина. Двойствеността е в самата си същност, тъй като амфибол е синтактичната неразличимост на субекта и прекия обект, изразена със съществителни в същите граматични форми. „Да чуеш чувствително платно, което се напряга ...“ в едноименното стихотворение на Манделщам - грешка или трик? Може да се разбере по следния начин: „Чувствителното ухо, ако собственикът му иска да улови шумоленето на вятъра във платната, магически въздейства върху платното, като го прави напрегнато“, или така: „Вятърното ветрило (ᴛ.ᴇ. напрегнато) платно привлича вниманието и човек напряга слуха си ... Амфиболията е оправдана само когато се окаже композиционно значима. Така в миниатюрата на Д. Хармс "Раклата" героят проверява възможността за живот след смъртта чрез самоудушаване в заключен сандък. Краят на читателя, както е планиран от автора, е неясен: или героят не се е задушил, или се е задушил и е възкръснал отново, както героят обобщава двусмислено: „И така, животът спечели смъртта по непознат за мен начин“.

4. Създава се необичайна семантична връзка на части от фраза или изречение катахреза и оксимотрон (Гръцки оксиморон - остроумен глупак). И в двата случая има логично противоречие между членовете на една структура. Catachreza възниква в резултат на използването на изтрита метафора или метонимия и в рамките на „естествената“ реч се оценява като грешка: „морското пътуване“ е противоречие между „плаване по море“ и „ходене по суша“, „устно предписание“ - между „устно“ и „ в писмен вид "," съветско шампанско "- между" съветски съюз"и" Шампанско. "Оксиморонът, напротив, е планирана последица от използването на нова метафора и дори в ежедневната реч се възприема като изящно фигуративно средство." Мамо! Синът ви е напълно болен! "(В. Маяковски,„ Облак в гащи ") - тук„ болен “е метафоричен заместител на„ влюбен “.

5. Рядкост в руската литература и следователно особено забележителни цифри включват gendiadis (от гръцкото hen dia dyoin - едно до две), в което сложните прилагателни са разделени на първоначалните им съставни части: „копнеещ път, железница“ (А. Блок, „На железницата“). Тук думата „железница“ претърпя разделяне, поради което три думи влязоха във взаимодействие - и стихът придоби допълнително значение.

6. Думите в колона или стих получават специална семантична връзка, когато писателят кандидатства еналагу (Гръцки enallage - движещ се) - прехвърляне на дефиниция към дума, съседна на дефинираната... И така, в реда „През месните тлъсти окопи ...“ от стихотворението на Н. Заболоцки „Сватба“ определението „мазно“ се превърна в ярък епитет след прехвърлянето от „месо“ в „окопи“. Еналлага е знак за многословна поетична реч. Използването на тази фигура в елиптична конструкция води до пагубен резултат: стихът „Познат труп лежеше в долината на това ...“ в баладата на Лермонтов „Мечта“ е пример за неочаквана логическа грешка. Комбинацията „познат труп“ трябваше да означава „труп на познат [човек]“, но за читателя всъщност означава: „Този \u200b\u200bчовек отдавна е познат на героинята като труп“.

Използването на синтактични фигури от писател оставя отпечатък на индивидуалност върху неговия стил на писане. Към средата на ХХ век, по времето, когато понятието „творческа индивидуалност“ беше значително обезценено, изследването на фигури престана да бъде актуално.

Синтаксисът на поетичната реч. - понятие и видове. Класификация и характеристики на категорията "Синтаксис на поетичната реч." 2017, 2018.

Художествена реч, нейната специфика. Поетичен синтаксис и поетични фигури на езика.

Класифицирайки Ф., римският теоретик Квинтилиан очерта четири начина за създаването им:

1) добавяне на компоненти, т.е. различни видове повторения (анафора, антиклимакс, менопауза, полисиндетон, симлок, епистроф, епифора);

2) изваждане на компоненти: асиндетон, зеугма, елипса;

3) пренареждане на компоненти: инверсия, хиазма и др .;

Добавяне на компоненти

ПОВТОРЯВАНЕ - 1) един от основните принципи на организацията на поетичната реч, осъществяван на всичките му структурни нива: фонетично, лексикално, синтактично, ритмично; 2) концепция, която обединява значителна част от синтактични и стилистични фигури, наречена от античната риторика Per adiectionen (допълнение). Той включва усилване, анастрофа, анафора, антиклимакс, епистроф, епифора, кулминация, плеоназъм, полисиндетон, симлока, тавтология и др. П. е от изключително значение в народната поезия.

РЕФРЕН (френски рефрен от латински refrengere - да разбивам, разбивам) е композиционно повторение, буквално или с незначителни изменения, редовно повторение в поетично произведение на дума, израз, линия или строфа на постоянни места в текста (главно в края). Той може да бъде носител на лайтмотива, да се свързва с емоционалната доминанта на стихотворението и пр. Генетично Р. възниква от рефрена, с който понякога се отъждествява.

АНАФОРА (гръцки anaphere - издигане) - монотонност, лексикално-синтактична фигура, повторение на думи или фрази в началото на съседни синтактични или ритмични единици. В широк смисъл - повторение в началото на съседни единици от всяко ниво на текста (виж: Звукова анафора). Обратната фигура на А. е епифора.

ЕПИФОРА (гръцки epiphora - повторение, от epi - след + phoros - носене) е лексико-синтактична фигура, противоположна на анафора, повторение на дума или фраза в края на съседни - синтактични или версификационни - единици на текста. Комбинацията от анафора и Е. създава една от вариациите на симлоки.

СИМПЛОКА (на гръцки symloke - сплит) е лексико-синтактична фигура, връзката на анафора с епифора - повторение на началните и крайните думи в синтактични единици на стихове или строфи. Понякога като втора версия на С. те наричат \u200b\u200bповторението на думите в средата на поетичен ред.

Черни очи, страстни очи!

Изгарящи и красиви очи!

Как те обичам] Колко се страхувам от теб!

Знаете ли, видях ви в лош час!

(Е. Гребенка)

ПОЛИСИНДЕТОН или ПОЛЮНИОН (гръцки polysyndeton - многократно свързан) е синтактична фигура, излишно, свръхнормативно повторение на съюз. Насърчава създаването на тържественост на речта, съгласуваността на синтактичните единици. Това е характерна стилистична характеристика на Стария и Новия завет, може да се използва за стилизиране на живата реч на героите с ниска култура.

а) О, лятото е червено! Бих те обичал

Ако не за жегата, да прах, комари и мухи.

(А. Пушкин)

KLIMAX (гръцки klimax - стълбище) е стилистична фигура, тип градация, подреждане на думи или изрази в съответствие с увеличаването на тяхното семантично и / или емоционално значение. Често играе ролята на композиционна фигура, например метода на фолклорното утрояване при руснаците приказки, по-специално в "Сивка-бурка", нарастването на желанията на възрастната жена в "Приказка за рибаря и рибата" на Пушкин и др.

Примери: лексикален К.

Подходи, подходи, горене, -

Лазурната тишина не приема ...

Навива се отдалеч.

Първо от гръмотевицата на конния влак

На паважа. Бръмченето на течението.

След това падането на тежки бъчви от каруцата.

АНТИКЛИМАКС (tren, anti - against + klimax - стълби) - стилистична фигура, вид градация, подреждане на думи или изрази по реда на намаляващото им значение. За разлика от менопаузата, тя рядко се използва в поезията. В широк смисъл - композиционният ред на последователността на семантичните фази на творбата в низходящ ред.

И ако сте отишли \u200b\u200bпри друг

Или просто беше неизвестно къде,

За мен беше достатъчно, че твоята

Плащът висеше на пирон.

Когато, нашият минаващ гост,

Ти се втурна, търсейки нова съдба,

За мен беше достатъчно, че нокътът

Останал след наметалото.

Потокът от дни, шумоленето на годините, -

Мъгла, вятър и дъжд ...

И събитието в къщата не е по-лошо:

От стената беше изваден пирон!

Мъгла, вятър и шум от дъжд ...

Потокът от дни, шумоленето на годините ...

За мен беше достатъчно, че от нокътя

Остана малка следа.

Когато следата от нокътя изчезна

Под четката на стар художник, -

За мен беше достатъчно, че пътеката

Гвоздеят се виждаше - вчера.

(Н. Матвеева)

Изваждане на компоненти

АСИНДЕТОН, несъюз (гръцки asyndeton - несвързан) - синтактична фигура, липса на необходими обединения (например, когато еднородни членове оферти). Използва се за изразяване на статични явления или събития, както и психологически стрес.

ЕЛИПС, ЕЛИПСИС (гръцки elleipsis - пропуск, отпадане) е синтактична фигура, пропуск на дума или фраза, възстановена от речевия контекст. Като синтактично непълна конструкция, Е. нарушава нормативните граматически връзки между членовете на изречението, като същевременно поддържа общата семантика на изказването. Като отражение на общото отношение на речта към икономиката, Е. е характерна за разговорната реч (обикновено лесно подразбираща се, подкрепяща твърдението, а не нюансираща нейното значение, членовете на изречението - субектът, предикатът, допълнението) се елипсират. Във измислен текст той се използва главно за предаване на физическа или психологическа емоция.

Или ме обичаш -

и тогава нищо няма значение. И сняг

Пада нагоре, разтваряйки се в небесното разстояние.

Или ... [...] Тук следва тире за дълг, свобода и дар -

И остава - да обичаме за двама, като пропускаме подробности

Тежки полети по небето бекхенд през пролетта ...

(П. Неизказано)

ZEVGMA (гръцки zeugma - куп) е синтактична фигура, подчиняване на редица еднородни второстепенни членове на изречението на един, логично ги обединява с основния член на изречението (главно глаголен предикат).

Благодаря

За всичко, за всичко ви благодаря:

За тайните мъки на страстите,

За горчивината на сълзите, отровата на целувката,

За отмъщение на врагове и клевета на приятели;

За топлината на душата, пропиляна в пустинята,

За всичко, което съм бил измамен през живота си ...

Подредете точно така, че отсега нататък

Не ти благодаря дълго.

(М. Лермонтов)

ОТВОРЕН - стилистична фигура, прекъсната или несвързана реч. Обикновено О. показва изчерпване на речевата рефлексия, възбуда на субекта на говорене и др. Най-често това се обозначава с елипса.

Още не познавах подвижния поток

От какви височини той трябва да пробие ...

И вие се пригответе да скочите!

(С. Маршак)

ПО ДЕФУЛТ, или АПОЗИОПЕЗА (гръцки апосиопеза - мълчание) е стилистична фигура, изразена прикриване на мисълта. За разлика от изрезката, U. създава ефект на подценяване, съдържа намек за съзнателно нежелание или нерешителност на автора да изрази мисълта си в обем на реч, съответстващ на съдържанието му поради различни психологически мотивации (враждебност, срамежливост, страх и др.), Като по този начин той инициира читателя да изисква семантичния подтекст.

Не съжалявам за нищо, не съжалявам за нищо,

Никакви граници над сърцето ми не са свободни,

И така, защо изведнъж ме обзе само мисълта, че съм пакостлив.

Това никога, никога ...

Боже мой, никога! ..

(А. Галич)

АЛЮЗИЯ (лат. Alludere - да играя с някого, да се шегувам, да се позовавам) е стилистична фигура, намек за определени обстоятелства, човек, образ и др. С инсталация в паметта на читателя за тях. Според източника на произход А. се разграничават митологични (Авгиеви конюшни), библейски (Потоп), исторически (Ханибалова клетва), политически и журналистически (черно сто), литературни.

литературен

Просто играйте

И вече от палубата - скачай! -

Нито седем, нито асо, нито тройка.

Прокълната пикова дама!

(А. Галич)

Пренареждане на компоненти.

ТРАНСФЕР, СИНАФИЯ (гръцки sinaphia - контакт) или ANGAMBEMAN (френски enjambement от enjamber - да прекрача, прескоча) е синтактична фигура, изразително несъответствие между синтактичното разделение на поетичната реч с нейното метрично разделение. Има тирета на срички и дори букви. Използва се за подчертаване от автора на дума или фраза, което доближава П. до инверсия и други фигури на акцентиране на речта. Той се използва широко в говорещия тип поетична реч, както и в бялата поезия. При произнасянето на П. задължително се запазва последната пауза в стиховете.

Блестящи, облаците тичат

От синьо небе... Хълмът е стръмен

Озарен от есенното слънце. Река

Изхвърля камъните със скорост.

(М. Лермонтов)

ПАРЦЕЛАЦИЯ (лат. Pars - част) е синтактична фигура, разделянето на едно твърдение на множество изолирани думи или фрази. Основните начини за такова сегментиране са служебни части на речта (предлози, съюзи), както и междуметия; в писмен вид П. често се обозначава с пунктуационни знаци, при произнасянето - с интонация. П. се използва главно за стилистични цели - за предаване на речева емоция, за акцентиране на всяка дума в изречението и т. Н. Има и П. на дума.

а) О, колко страхотно е Na-полето!

Той е хитър и бърз и твърд в битка;

Но той потрепери, докато протегна само ръцете си

За него с щик Бог-рати-ит.

(Г. Державин)

б) Тогава в отговор на моята любов

Изпуснахте клепачите си -

О, живот! о горе! за слънчевата светлина!

За младостта! за надеждата!

(А. К. Толстой)

в) Разстояние: версти, мили ...

Ние бяхме поставени, ние бяхме поставени,

Да бъдеш тих

На два различни края на земята.

(М. Цветаева)

г) Обичах да я обграждам с блокада от рими,

изгуби се, след това пребледня, след това се изчерви,

но жена! аз! Благодаря!

за това, което съм! Човече! нежен с нея!

(Е. Евтушенко)

ИНВЕРСИЯ (лат. Inversio - пермутация, инверсия) е синтактична фигура, нарушение на нормативния ред на членовете на изречението. Преместването на думи или фрази осигурява тяхната логическа и емоционална маркировка, в по-широк план отслабва автоматизма на възприемането на текста. Най-честата вариация на И. е рокадата на субекта-съществително и прилагателно-дефиниция, които имат повишена способност да изразяват авторската оценка, авторовата модалност.

Сънувах лазурна, ясна сутрин,

Мечтаех за необятността на родината си,

Небето е розово, полето е росно,

Свежестта и младостта са моето неотменимо ...

(К. Случевски)

СИНТАКСЕН ПАРАЛЕЛИЗЪМ (гръцки паралелос - ходене рамо до рамо) е лексикално-синтактична фигура, идентично разположение на еднотипни членове на изречението в съседни синтактични или ритмични сегменти. Често съвпада с психологически паралелизъм. Древна риторика разграничава Р: според броя на съизмеримите речеви сегменти (колони), включени в нея - диколон, триколон и др .; чрез паралелизъм на членовете на изречението (изоколон), от структурно сходство / несходство на колоните (антоподоза / хиазма), от съзвучието (хомотелеутон) или дисонанс на окончанията на колоните, от сходството (хомеопототон) или несходството на окончанията на случаите на колоните и др.

Ти какво си, бяла бреза,

Няма вятър, вдигате ли шум?

Какво, ревностно сърце,

Няма мъка, а те боли?

(Народна песен)

Луди нощи, безсънни нощи

Речта е несвързана, очите са уморени ...

Нощите, озарени от последния огън,

Есенни мъртви цветя със закъснение!

(А. Апухтин)

ХИАЗЪМ (гръцки хиасмос от буквата "X" - xi - кръстосано подреждане) е синтактична фигура, обхващаща две съседни изречения, фрази, както и стихотворни редове, в които еднотипните членове на изречението са разположени един спрямо друг в обратен ред ( принцип на отразяване).

X. със синтактична паралелност

Узряло ухо - дръзък сърп,

Възрастно момиче е млад младоженец!

(Й. Некрасов)

АНТИТЕЗА (гръцки contrapositum - опозиция) е стилистична фигура на сближаването на два противоположни образа, понятия, мисли. В ораторското и художественото творчество А. се осъществява чрез сблъсък на думи (антоними), фрази, сегменти на изречения и словесни микроизображения, които са сходни по формално изражение, но противоположни по значение.

Ти си богат, аз съм много беден;

Ти си прозаик, аз съм поет;

Изчервявате се като макове; Аз съм като смъртта, и слаба и бледа.

(А. Пушкин)

В Русия има две нещастия:

Отдолу е силата на тъмнината

А отгоре - тъмнината на властта.

(В. Гиляровски)

„Щастието е усилие“, казва младежта.

„Щастието в покой“, казва смъртта.

„Ще преодолея всичко“, казва младежта.

„Да, но свърши“, казва смъртта.

(В. Розанов)

Поетични „свободи“.

SOLOI (или гръцки Soloi - колониални градове в Мала Азия, чиито жители изкривяват гръцкия език) е граматично неправилна употреба на думата. Най-често се обяснява със стилизацията на народния език или отсъствието на предложената от автора морфологична форма, която е необходима за решаването на конкретен стилистичен проблем. В древната реторика на С. са били наричани неправилно конструирани словосъчетания.

Ще си тръгна, без да питам нищо

Защото моя излизам много,

Не мислех, че месецът е красив

Толкова красиво и обезпокоително в небето

(И. Аненски)

Много неща: да бързаме някъде в далечината.

Вчера вечерта ми дадоха шал -

сутрин шалът изстива и пропуска,

тя не търпи да се прегърне рамо други.

(Б. Ахмадулина)

АМФИБОЛИЯ (гръцки amphibolos - измамен, двусмислен) - семантична двусмисленост на изображението.

Дългият ми път е празен и дори ...

Само в черни села

Безкрайни всички по-тъжни

Като наклонен валяк от дъжд.

(И. Аненски)

АНАКОЛУФ (на гръцки anakoluthos - непоследователен) е речева фигура, синтактична непоследователност на членовете на изречение в смислено изложение. Общо за устна реч явление, А. в литературен текст може да бъде възпроизвеждане на разговорен стил, или метод за емоционална изразителност, или следствие от невниманието на автора (глухота на автора). Терминологичният синоним на А. е хипербатон (на гръцки - преход), обозначаващ промяна в хода на речта й синтактичен ред, най-често - разделянето на две свързани думи.

Природата все още не се е събудила

Но през изтъняване на съня

Тя чу пролетта

И тя не можеше да не се усмихне.

Не по-малко значима от поетичния речник, областта на изследване на изразителните средства е поетичният синтаксис. Изучаването на поетичния синтаксис се състои в анализ на функциите на всеки от художествените методи за подбор и последващото групиране на лексикални елементи в единни синтактични конструкции. Ако при иманентното изучаване на лексиката на литературен текст думите играят ролята на анализираните единици, то при изучаването на синтаксиса - изречения и фрази. Ако при изучаването на лексиката се установят факти за отклонение от литературната норма при подбора на думите, както и фактите за пренасяне на значенията на думите (дума с преносно значение, т.е. троп, се проявява само в контекст, само със семантично взаимодействие с друга дума), тогава изучаването на синтаксиса задължава не само типологичното разглеждане на синтактичното единство и граматичните връзки на думите в изречението, но и да идентифицира фактите за корекция или дори промяна в значението на цялата фраза в семантичната връзка на нейните части (което обикновено се случва в резултат на използването на така наречените фигури от писателя).

Необходимо е да се обърне внимание на подбора на автора на видовете синтактични конструкции, защото този подбор може да бъде продиктуван от темата и общата семантика на произведението. Нека се обърнем към примери, които ще послужат като откъси от два превода на „Баладата за обесените“ на Ф. Вийон.

Ние сме петима обесени, може би шестима.

И плътта, която знаеше много удоволствия,

Отдавна е погълнато и е станало воня.

Кости от стомана - стават прах и гниене.

Който се хили, той самият няма да бъде щастлив.

Молете се на Бог да ни прости всичко.

(А. Парин, "Баладата за обесените")

Бяхме петима. Искахме да живеем.

И те ни обесиха. Почерняли сме.

Живеехме като теб. Ние вече не сме.

Не се опитвайте да осъждате - хората са луди.

Няма да възразим срещу нищо в замяна.

Вижте и се молете, и Бог ще съди.

(И. Еренбург, „Епитафия, написана от Вийон за него

и другарите му в очакване на бесилото ")

Първият превод отразява по-точно състава и синтаксиса на източника, но авторът му напълно показва своята поетична индивидуалност при подбора на лексикални средства: словесните поредици са изградени върху стилистични антитези (например, високата дума „наслаждава“ се сблъсква в рамките на една фраза с ниското „дъвче“) ... От гледна точка на стилистичното разнообразие на лексиката, вторият превод се възприема като обеднял. Освен това можем да видим, че Еренбург е изпълнил текста на превода с кратки, "нарязани" фрази. Всъщност минималната дължина на фразите на преводача Парин е равна на ред стих, а максималната дължина на фразите на Еренбург в дадения пасаж е равна на него. Това случайно ли е?

Очевидно авторът на втория превод се стреми да постигне максимална изразителност, като използва изключително синтактични средства. Нещо повече, той се съгласи за избора на синтактични форми с гледната точка, избрана от Вийон. Вийон надари правото на разказващ глас не с живи хора, а с бездушни мъртви, обръщайки се към живите. Тази семантична антитеза трябваше да бъде подчертана синтактично. Еренбург трябваше да лиши речта от обесен от емоционалност и затова в неговия текст има толкова много необичайни, неясно лични изречения: голи фрази съобщават голи факти („И ние бяхме обесени. Почерняхме ...“). В този превод липсата на оценъчен речник, като цяло на епитетите, е един вид „минус-устройство“.

Пример за поетичен превод на Еренбург е логично отклонение от правилото. Това правило беше формулирано по свой начин от много писатели, когато те засегнаха въпроса за разграничаването между поетичната и прозаичната реч. А. С. Пушкин говори за синтактичните свойства на стиха и прозата, както следва:

"Но какво да кажем за нашите писатели, които, считайки това за средно обясняващо най-обикновените неща, мислят да съживят детската проза с допълнения и мудни метафори? Тези хора никога няма да кажат приятелство, без да добавят: това свещено чувство, от което благороден пламък и т.н. кажи: рано сутринта - и те пишат: щом първите лъчи на изгряващото слънце озариха източните краища на лазурното небе - о, колко е ново и свежо всичко, по-добре ли е, само защото е по-дълго.<...> Прецизността и краткостта са първите предимства на прозата. Изисква мисли и мисли - без тях брилянтните изрази са безполезни. Стиховете са друг въпрос ... "(„ За руската проза ")

Следователно „брилянтните изрази“, за които е писал поетът - а именно, лексикалните „красоти“ и разнообразието от реторични средства, като цяло типове синтактични конструкции - явление в прозата не е задължително, но е възможно. И в поезията тя е широко разпространена, защото естетическата функция на самия поетичен текст винаги подчертава значително информативната функция. Това се доказва с примери от работата на самия Пушкин. Прозаикът Пушкин е синтактично кратък:

"Накрая нещо започна да почернява встрани. Владимир се обърна там. Приближавайки се, видя горичка. Слава Богу, помисли си той, вече близо." ("Blizzard")

Напротив, Пушкин поетът често е многословен, изграждащ дълги фрази с редици периферни завои:

Философът е игрив и пие,

Парнасиански късметлия ленивец

Харит разглезен домашен любимец,

Довереник на прекрасни аониди,

Поща на арфата със златни струни

Замълча ли, радост певице?

Наистина ти, млад мечтател,

Най-сетне да се разделим с Феб?<...>

("До Батюшков")

EG Etkind, анализирайки това поетично послание, коментира перифрастичната поредица: „Piit“ - тази стара дума означава „поет“. „Парнасиански късметлия ленивец“ означава и „поет“. "Харит разглезен любимец" - "поет". "Довереник на прекрасни аониди" - "поет". „Певецът на радостта“ също е „поет“. По същество „млад мечтател“ и „философ с висок дух“ също са „поет“.<...> „Нещо на арфата със златни струни замълча ...“ Това означава: „Защо спряхте да пишете поезия?“ Но след това: „Наистина и ти ... се раздели с Феб ...“<...> - това е същото "- и заключава, че репликите на Пушкин" модифицират по всякакъв начин една и съща идея: "Защо, поете, не пишеш ли повече поезия?"

Трябва да се изясни, че лексикалните „красоти“ и синтактичните „дължини“ са необходими в поезията само когато са мотивирани семантично или композиционно. Многословието в поезията може да бъде неоправдано. И в прозата лексико-синтактичният минимализъм е също толкова неоправдан, ако е повдигнат до абсолютна степен:

"Магарето сложи лъвска кожа и всички си помислиха, че е лъв. Хората и добитъкът побягнаха. Вятърът духна, кожата се отвори и магарето стана видимо. Хората избягаха: биха магарето."

(„Магаре в кожата на лъва“)

Скъперните фрази придават на тази завършена творба вид на предварителен план на сюжета. Изборът на елипсовидни конструкции („и всички си мислеха, че е лъв“), икономията на смислени думи, водещи до граматически нарушения („народът и грубият побягнаха“) и накрая, икономията на официалните думи („хората изтичаха: биеха магарето“) определиха прекомерната схематичност на сюжета на притчи, и следователно отслаби нейното естетическо въздействие.

Другата крайност е свръхкомплицирането на конструкциите, използването на полиномиални изречения с различни видове логически и граматически връзки, с много начини на разпространение. Например:

„Беше добре за година, две, три, но когато е: вечери, балове, концерти, вечери, бални рокли, прически, които показват красотата на тялото, ухажори на млади и на средна възраст, всички са едни и същи, изглежда, че всички знаят нещо, които изглежда имат право да използва всичко и всеки трябва да се смее, когато летни месеци в дача със същата природа, също само придаваща висотата на приятността на живота, когато музиката и четенето също са едни и същи - само тормоз на житейски въпроси, но не и решаването им - когато всичко това продължава в продължение на седем, осем години, не само без да обещава някаква промяна , но, напротив, губейки все повече прелести, тя изпада в отчаяние и върху нея започва да се открива състояние на отчаяние, желание за смърт “(„ Какво видях насън “)

В областта на изследванията на руски език няма установени идеи за това колко дълго може да достигне руска фраза. Читателите обаче трябва да усетят изключителната продължителност на това изречение. Например частта от фразата „но когато всичко това“ не се възприема като неточно синтактично повторение, като сдвоен елемент към частта „а когато е“. Тъй като ние, достигайки първата определена част в процеса на четене, не можем да запазим в паметта втората вече прочетена част: тези части също са твърде отдалечени една от друга в текста голяма сума подробностите, споменати в рамките на една фраза, затрудниха нашето четене от писателя. Стремежът на автора към максимална детайлност при описване на действия и психични състояния води до нарушения на логическата връзка на частите на изречението („тя изпадна в отчаяние и започна да открива състояние на отчаяние“).

Цитираната притча и разказ са написани от Л.Н. Толстой. Особено лесно е да се определи неговото авторство, когато се позовава на втория пример, а вниманието към стилообразуващите синтактични средства помага в това. G.O. Vinokur пише за горния цитат от разказа: „... разпознавам тук Лев Толстой не само защото този пасаж говори за това, за което този писател често и обикновено говори, и не само с този тон, с които той обикновено говори за такива предмети, но също така и от самия език, от неговите синтактични характеристики ... Според мисълта на учения, която той е изразявал неведнъж, е важно да се проследи развитието на езиковите особености, стила на автора като цяло, през цялото творчество на писателя, тъй като фактите еволюциите на стила са факти от биографията на автора, поради което по-специално е необходимо да се проследи еволюцията на стила на ниво синтаксис.

Изучаването на поетичния синтаксис включва и оценка на фактите за съответствието на използваните в авторските фрази методи на граматическа връзка с нормите на националния литературен стил. Тук можем да направим паралел с пасивната лексика от различни стилове като важна част от поетичния речник. В сферата на синтаксиса, както и в сферата на лексиката, са възможни варваризми, архаизми, диалектизми и др., Тъй като тези две сфери са взаимосвързани: според Б. В. Томашевски „всяка лексикална среда има свои специфични синтактични обрати“.