Η έκθεση της τέχνης της Κεντρικής Ασίας άνοιξε ξανά στο Ερμιτάζ. Ανατολίτικες συλλογές από το ασκητήριο Αίθουσες της κεντρικής Ασίας του ερημητηρίου

/ XXV Διεθνές Συνέδριο Ανατολικών.

// Εκδοτικός οίκος του κράτους. Ερμιτάζ Λ .: 1960.86 σελ.

Ανατολίτικες συλλογές του Ερμιτάζ

(γενικά χαρακτηριστικά, κύριες γραμμές έρευνας).

Το Ανατολικό Τμήμα ιδρύθηκε στο Ερμιτάζ μετά τη Μεγάλη Οκτωβριανή Επανάσταση, το 1920. Οι μεγαλύτεροι Ρώσοι ανατολίτες - Ν.Υ. Marr, S.F. Oldenburg και V.V. Μπάρθολτ. Ο πρώτος επικεφαλής του τμήματος (στην αρχή του τμήματος της Μουσουλμανικής Ανατολής) ήταν ο φοιτητής τους Ι.Α. Ο Ορμπέλι, ο οποίος με την ακούραστη ενέργειά του συνέβαλε στη μετατροπή του τμήματος σε ίσως τη μεγαλύτερη συλλογή πολιτιστικών μνημείων διαφόρων λαών και χωρών της Ανατολής στον κόσμο.

Αλλά το νέο τμήμα δεν εμφανίστηκε από το μηδέν.

Η Ρωσία υπήρξε εδώ και πολύ καιρό σε επαφή με τους λαούς της Ανατολής. Κατά τη διάρκεια ανασκαφών αρχαίων ρωσικών οικισμών και πόλεων και σε περιβόλια, βρέθηκε μεγάλος αριθμός ανατολίτικων νομισμάτων, χάλκινα και ασημένια αγγεία και κοσμήματα, υφάσματα, κεραμικά και γυαλί. Ο Muscovite Rus διεξήγαγε έντονο εμπόριο με πολλές χώρες της Ανατολής. Διάφορα είδη πολύτιμων δώρων από ανατολικούς ηγέτες φυλάσσονται στο οπλοστάσιο στο Κρεμλίνο της Μόσχας. Τα άμφια των Ρώσων κληρικών, ραμμένα από περσικά και τουρκικά βελούδια και υφάσματα από μπροκάρ, διακοσμημένα με μανδύες ρωσικής εργασίας, παρουσιάζουν τώρα ενδιαφέροντα εκθέματα του Ιστορικού Μουσείου στη Μόσχα, το Ερμιτάζ και άλλα μουσεία.

Στο πρώτο ρωσικό μουσείο, στο Petrovskaya Kunstkamera, συλλέχθηκαν σημαντικές ποσότητες ανατολίτικων νομισμάτων και μια σειρά από εξαιρετικά έργα ανατολικής τέχνης, για παράδειγμα, χρυσά ειδώλια ζώων, τα οποία προφανώς δημιουργήθηκαν από τους δασκάλους του Achaemenid Ιράν ή χρυσό και ασήμι σκάφη, τα οποία τώρα αναγνωρίζονται από την KV Ο Τρέβερ ως μνημεία της ελληνο-βακτριανής τέχνης. Υπήρχε επίσης ένα γυάλινο κέρατο με εικόνες χριστιανών αγίων και αραβικών επιγραφών, φτιαγμένα στη Συρία, και δείγματα τουρκικών, περσικών, ινδικών και ινδονησιακών όπλων που παρουσιάστηκαν στον Πέτρο. Τα περισσότερα από αυτά μπήκαν στη συνέχεια στο Ερμιτάζ.

Ως μέρος της διάσημης συλλογής γλυπτικών της Catherine II (που αντιπροσωπεύει, μαζί με τη γκαλερί τέχνης, τον κύριο πυρήνα

Συλλογές του Ερμιτάζ) υπήρχε μια υπέροχη συλλογή από σκαλιστές πέτρες από την Αρχαία Αίγυπτο και τη Μεσοποταμία, την Παρθία και το Σασσάν Ιράν, το Βυζάντιο, καθώς και την Κίνα. Προφανώς, στη δεκαετία του '70 του 18ου αιώνα, ο Ναύαρχος G.A. Ο Σπυρίδοφ έφερε στη Ρωσία από τα ελληνικά νησιά (μαζί με αρχαία μνημεία) μια βυζαντινή μαρμάρινη πλάκα που απεικονίζει σκηνές τσίρκου, που ήρθε στο Ερμιτάζ μετά την Επανάσταση από το Μουσείο της Ακαδημίας Τεχνών. Στη δεκαετία του '80 βρέθηκαν σε χωριά. Sludka από χείλη Perm. υπέροχα ασημένια αγγεία Sassanian και Βυζαντινά, τα οποία αργότερα έγιναν μέρος της συλλογής Ερμιτάζ από τη συλλογή του Stroganovs. Μέχρι τα τέλη του 18ου αιώνα, τα πολύτιμα δώρα των ανατολικών ηγεμόνων στους Ρώσους αυτοκράτορες, που βρίσκονται τώρα στο Ανατολικό Ειδικό Κεφαλάριο του Ερμιτάζ - χρυσό, σετ με πολύτιμους λίθους, αντικείμενα περσικής, τουρκικής και ινδικής εργασίας, πηγαίνουν επίσης πίσω.

Στις αρχές του 19ου αιώνα, σε σχέση με την εκστρατεία του Ναπολέοντα, και ειδικά μετά την αποκρυπτογράφηση του F. Champollion της αρχαίας αιγυπτιακής γραφής, στη Ρωσία, όπως και σε άλλες χώρες, το ενδιαφέρον για την κλασική Αίγυπτο προκάλεσε. Το 1826, η Ακαδημία Επιστημών απέκτησε τη συλλογή Castiglione και τον επόμενο χρόνο ξύλινες σαρκοφάγους. Αργότερα αυτή η συλλογή μπήκε στο Ερμιτάζ. Ταυτόχρονα, τέτοια πρώτης τάξεως μνημεία όπως οι υπέροχες πέτρινες σαρκοφάγες της Βασίλισσας Ναχμπστάστερ και του γιου της, ο διοικητής Jahmes, ως μια θαυμάσια ομάδα του δημάρχου της Θήβας Amenemkheb με τη σύζυγο και τη μητέρα του και ένα μνημειακό άγαλμα της θεάς Sokhmet από ο ναός Mut στο Karnak, αγοράστηκαν ή παραλήφθηκαν ως δώρο.

Ξεκινώντας στα μέσα του 19ου αιώνα, λόγω της εντατικής ανάπτυξης των αρχαιολογικών ανασκαφών και του σχηματισμού ορισμένων αρχαιολογικών κοινωνιών, το Ερμιτάζ άρχισε να λαμβάνει, μαζί με άλλους, ανατολίτικα μνημεία. Έτσι, από τις ανασκαφές του A.V. Ο Tereshchenko (ξεκίνησε τη δεκαετία του '40), ένα χρυσό μπολ και μια κουτάλα, που βρέθηκαν στην πρωτεύουσα της Χρυσής Ορδής - εμφανίζονται Sarai-Berk (κοντά στο σύγχρονο Στάλινγκραντ), μετά από τον οποίο ένας σημαντικός αριθμός άλλων αντικειμένων εισήλθαν στο Ερμιτάζ από την Ακαδημία Επιστήμες στη δεκαετία του '60 (μεταξύ αυτών υπάρχουν πολλά νομίσματα, δυστυχώς, που έχουν χάσει την πιστοποίησή τους), που χαρακτηρίζουν τις τέχνες και τη ζωή αυτής της περίεργης πόλης.

Τα πρώτα ασσυριακά μνημεία εμφανίστηκαν στο Ερμιτάζ στα μέσα του 19ου αιώνα, συμπεριλαμβανομένων πλακών με ανάγλυφα που προέρχονταν από τις ανασκαφές του Layard στο Nimrud (από τα παλάτια Ashurnazirpal και Tiglatpalasar III) και την πλατεία στο Khorsabad (από το παλάτι του Sargon II). Παράλληλα, αποκτήθηκαν επίσης βαμμένα αγγεία από τη Σούσα, που ανασκάφηκαν από τους Morgan και Toscanno.

Το 1885, το Ερμιτάζ έλαβε την πλουσιότερη συλλογή από ανατολίτικα όπλα (που είχαν αποθηκευτεί στο παρελθόν, όπως τα όπλα άλλων εθνών, στο οπλοστάσιο στο Tsarskoye Selo), συμπεριλαμβανομένων αντικειμένων από το Petrovskaya Kunstkamera. Λίγο νωρίτερα (το 1860), το Ερμιτάζ έλαβε, μαζί με άλλα μνημεία από

τη λεγόμενη Σιβηρική συλλογή του Πέτρου και έργα ανατολίτικων δασκάλων της εφαρμοσμένης τέχνης.

Το ίδιο 1885, η διάσημη συλλογή του V.P. Bazilevsky, βάσει του οποίου δημιουργήθηκε ένα νέο τμήμα στο Ερμιτάζ - τον Μεσαίωνα και την Αναγέννηση. Υπήρχαν αξιοθαύμαστα παραδείγματα βυζαντινής τέχνης - δίπτυχα, εικονοστοιχεία και κασέτες ελεφαντόδοντου, χάλκινο λαμπαδόρο, σαρκοφάγος από Καόρ, ψηφιδωτές εικόνες, σμάλτο που απεικονίζει τον Θεόδωρο κ.λπ. το διάσημο λαμπερό βάζο με παιχνίδια πόλο, αιγυπτιακές γυάλινες λάμπες βαμμένες με σμάλτα και χρυσό, υψηλής ποιότητας παραδείγματα από ένθετα χάλκινα αγγεία. Το μοναδικό του είδους του είναι μια τεράστια ασημένια πτυχή που ανήκε στον βασιλιά Χιτούμ Β.

Το 1888 το γραφείο της νομισματικής εμπλουτίστηκε με μια υπέροχη συλλογή νομισμάτων Arshakid και Sassanid του I.A. Bartholomew, και το 1892 η συλλογή του A.V. Κομάροφ. Τα ίδια χρόνια, συλλογές βυζαντινών νομισμάτων των Φωτιάδη Πασά και A.B. Λομπανόφ-Ροστόφσκι. Στη συνέχεια, μετά την Επανάσταση, η συλλογή βυζαντινών νομισμάτων του Ι.Ι. Ο Τολστόι εξασφάλισε αυτό το μέρος της συλλογής ένα από τα πρώτα μέρη στον κόσμο. Αξίζει να θυμηθούμε την εξαιρετική συλλογή ανατολίτικων νομισμάτων του V.V. Ο Velyaminov-Zernov (ο οποίος ήταν επίσης κάτοχος χάλκινων αγγείων πρώτης κατηγορίας που αποκτήθηκαν από το Ερμιτάζ), δωρίστηκε από τη χήρα του στο Ερμιτάζ το 1904, καθώς και την αγορά το 1904 από το O.F. Η αξιοσημείωτη συλλογή νομισμάτων του Ρετόβσκι του Gireev.

Το 1888-1889 και 1897-1898, επιμελήτρια του τμήματος του Μεσαίωνα και της Αναγέννησης V.G. Ο Μποκ έκανε δύο αποστολές στην Αίγυπτο. Ήταν ένας από τους πρώτους που ενδιαφέρθηκε για υλικά από την Κοπτική και, σε κάποιο βαθμό, την αραβική περίοδο, απέκτησε πολλά πολύτιμα αντικείμενα και, μετά την ανασκαφή των νεκροπόλεων, έφερε στο Ερμιτάζ έναν τεράστιο αριθμό υφασμάτων με σχέδια πρώτης κατηγορίας, δείγματα γλυπτικής, αντικείμενα από χαλκό, οστά, δέρμα, κεραμικά, γυαλί κ.λπ. Peru V.G. Το Boca ανήκει σε πολλά έργα αφιερωμένα στην κοπτική τέχνη που δεν έχουν χάσει τη σημασία τους μέχρι σήμερα, στα οποία ο V.V. Ο Στάσοφ, Ρώσος επιστήμονας και δημόσια φιγούρα, αξιοσημείωτο για την ευελιξία και τις προοδευτικές του απόψεις.

Στα τέλη του 19ου αιώνα, τόσο σημαντικοί επιστήμονες όπως ο Αιγυπτιολόγος V.S. Golenishchev, Ν.Ρ. Ο Κοντάκοφ είναι ο γενικά αναγνωρισμένος ιδρυτής της μελέτης της βυζαντινής τέχνης, ένας εξαιρετικός γνώστης της Σασσάνης, της Βυζαντινής και της μεσαιωνικής ανατολικής τέχνης, Y.I. Ο Σμύρνοφ, ο οποίος πέθανε πρόωρα το 1918. Μέχρι το τέλος του ΧΙΧ - αρχές του ΧΧ αιώνα μ.Χ. Markov, ο οποίος ήταν ο πρώτος που αποκάλυψε στην επιστήμη τα κεφάλαια των ανατολικών νομισμάτων του Ερμιτάζ στο Inventar-

τον κατάλογο των μουσουλμανικών νομισμάτων του Ερμιτάζ »(1896) και τέσσερις προσθήκες σε αυτό.

Το έργο αρκετών αρχαιολόγων που συνδέονται με την Αρχαιολογική Επιτροπή, που ιδρύθηκε το 1859, συνέχισε να συμβάλλει στην ανανέωση των συλλογών, ειδικά από τα τέλη του 19ου αιώνα. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν υλικά από τα ταφεία του χωριού Belorechenskaya και τις ταφές του Βόρειου Καυκάσου, που ανασκάφηκαν από τον Ν.Ι. Veselovsky, από το οποίο προέρχονται, ιδιαίτερα, καλά συντηρημένα συριακά γυάλινα αγγεία με πίνακες ζωγραφικής. Μια συλλογή από μοναδικά χάλκινα αντικείμενα (συμπεριλαμβανομένου του περίφημου δοχείου Herat, γνωστό στην επιστήμη ως το δοχείο Bobrinsky), κεραμικά κ.λπ., που βρέθηκαν ή αποκτήθηκαν στην Κεντρική Ασία (το 1885-1895) σχετίζεται επίσης με τις δραστηριότητές του. Λίγο αργότερα, στα πρώτα χρόνια του νέου αιώνα, ο V.V. ξεκίνησε ανασκαφές στο Afrasiab. Barthold, του οποίου τα υλικά μπήκαν επίσης στο Ερμιτάζ. Στα τέλη του 19ου αιώνα, οι διάσημες σκαλιστές πόρτες από τον τάφο του Τιμόρ Γκουρ-ι-Μιρ (Σαμαρκάνδη) μεταφέρθηκαν στο Ερμιτάζ και το 1910-1911 το λεγόμενο θησαυροφυλάκιο Khiva. Συνολικά όμως, η συλλογή του Ερμιτάζ από την Κεντρική Ασία στην προ-επαναστατική περίοδο δεν διακρίθηκε από τους μεγάλους αριθμούς της και αποτελούσε ουσιαστικά τυχαία αντικείμενα.

Η κατάσταση με την Υπερκαυκασία ήταν ελαφρώς καλύτερη. Τα έργα του Ν.Υ. Ο Marr στο Garni και η Ani εμπλούτισαν το Ερμιτάζ με μερικά ενδιαφέροντα αντικείμενα, καθώς και τις εξαγορές του Ya.I. Smirnov in Ashnak (Αρμενία, περιοχή Talynsky), ανασκαφές του F. Bayern στο Mtskheta και Samtavro (Γεωργία), V. Resler στο Αζερμπαϊτζάν. Εξαιρετικού ενδιαφέροντος ήταν υλικά από τυχαία ευρήματα και λεηλασίες ανασκαφών στο χωριό. Bori, επαρχία Kutaisi.

Υλικό από τον Βόρειο Καύκασο αποδείχθηκε πολύ πιο πλούσιο. δύο μεγάλες συλλογές (από τις ανασκαφές του VIDolbezhev και τις αγορές και τις ανασκαφές του KIOlshevsky), οι οποίες ήρθαν στο Ερμιτάζ στα τέλη του περασμένου αιώνα, προέρχονται από τους τάφους των Kamunta, Kumbulta, Chmi, που χρονολογούνται κυρίως από το III -VII αιώνες.

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι πριν από την Επανάσταση, ασκήθηκε ευρέως διαχωρισμός αρχαιολογικών συγκροτημάτων σε διάφορα μουσεία. Μόνο μοναδικά αντικείμενα υψηλής καλλιτεχνικής αξίας θεωρήθηκαν άξια του Αυτοκρατορικού Ερμιτάζ. Λιγότερα πολύτιμα αντικείμενα δόθηκαν στο Ιστορικό Μουσείο της Μόσχας, ενώ το χύμα υλικό παρέμεινε σε τοπικές συλλογές. Αυτή η προσέγγιση υποτίμησε επιστημονικά τους αρχαιολογικούς χώρους: είναι συχνά αδύνατο να αποκατασταθεί η προέλευση πολλών αντικειμένων, στην καλύτερη περίπτωση παρουσιάζει τεράστιες δυσκολίες. Για περαιτέρω μελέτη των μνημείων, η πλήρης αποπροσωποποίηση των νομισμάτων που προέρχονταν από θησαυρούς αποδείχθηκε επίσης θανατηφόρα. Αλλά είναι ακριβώς οι θησαυροί που βρίσκονται στα τεράστια εδάφη του ρωσικού κράτους

Οι δωρεές οφείλουν τον πλούτο τους σε ορισμένα τμήματα της νομισματικής συλλογής του Ερμιτάζ.

Παρά την υπέροχη ενέργεια του Ya.I. Ο Σμύρνοφ, ο οποίος προσπαθούσε με κάθε δυνατό τρόπο να αναπληρώσει τις ανατολικές συλλογές του Ερμιτάζ, δεν κατάφερε πάντα να το κάνει αυτό. Παρ 'όλα αυτά, κατά την περίοδο της δουλειάς του (1898-1918) το Ερμιτάζ εμπλουτίστηκε με πολλά από τα πιο πολύτιμα μνημεία του ασημιού της Σασανίας. Σε σχέση με τη μελέτη αυτών των μνημείων, ο αείμνηστος επιστήμονας δημοσίευσε το άλμπουμ του "Eastern Silver" εξαιρετικής αξίας, το οποίο υποτίθεται ότι συνοδεύει μια τεράστια έρευνα, η οποία διατηρήθηκε σε ημιτελή μορφή σε αρχειακά υλικά. Ταυτόχρονα, η προσοχή του προσελκύθηκε από βυζαντινά ασημένια αντικείμενα, μελετώντας τα οποία ήταν ο πρώτος που έθεσε το ζήτημα της σημασίας των γραμματοσήμων για τη χρονολόγηση αυτών των αντικειμένων.

Ως αποτέλεσμα, μπορούμε να πούμε ότι την παραμονή της Οκτωβριανής Επανάστασης, ένας αρκετά μεγάλος αριθμός ανατολίτικων αντικειμένων (περίπου 10 χιλιάδες συνολικά) είχε ήδη συλλεχθεί στο Ερμιτάζ, υπήρχε μια αίθουσα αφιερωμένη στην κλασική Αίγυπτο και τη Μεσοποταμία, εκεί ήταν μικρά δωμάτια αφιερωμένα στις αρχαιότητες της Ανατολικής, Κοπτικής και Χριστιανικής εποχής. Επιπλέον, ορισμένα από τα ανατολίτικα αντικείμενα συμπεριλήφθηκαν στις εκθέσεις "Ρωσικές αρχαίες αρχαίες Μογγόλες" και "Αρχαιότητες των γειτόνων των Ρώσων Σλάβων". Τα ανατολικά όπλα, μαζί με τα δυτικά της Ευρώπης, εκτέθηκαν ξεχωριστά. Εκείνη την εποχή, μέσα στα τείχη του Ερμιτάζ εργάζονταν μερικοί εξέχοντες επιστήμονες που ασχολούνταν με την τέχνη, την αρχαιολογία και τη νομισματική των Ανατολικών λαών. Ωστόσο, δεν υπήρχε ειδικό τμήμα αφιερωμένο στην Ανατολή. Τα πράγματα ήταν διάσπαρτα σε όλα τα τμήματα του Ερμιτάζ. αρκετές ανατολίτικες συλλογές διατηρήθηκαν σε άλλα αποθετήρια της Αγίας Πετρούπολης. Από αυτή την άποψη, οι επισκέπτες του μουσείου δεν μπορούσαν να διαμορφώσουν μια ιδέα του ρόλου που έπαιξαν οι λαοί της Ανατολής στην ανάπτυξη του πολιτισμού της ανθρωπότητας.

Μόνο μετά την Επανάσταση, η οποία ανακήρυξε την εθνική ισότητα ως μια από τις αναλλοίωτες αρχές του νέου συστήματος, ήταν οι προϋποθέσεις για τη δημιουργία ενός τμήματος της Ανατολής στο Ερμιτάζ.

Ήδη το 1921, ένα χρόνο μετά την ίδρυση της απόσχισης της Μουσουλμανικής Ανατολής, αναδιοργανώθηκε στην απόσχιση του Καυκάσου, του Ιράν και της Κεντρικής Ασίας. Η πρώτη έκθεση αρχαιοτήτων της Σασσάνης, η οποία έπαιξε σημαντικό ρόλο στην ανάπτυξη ανατολικών μελετών στο Ερμιτάζ, ήταν ταυτόχρονα, όπως ήταν, αφιέρωμα στον μαθητή Ι.Α. Ορμπέλι στη μνήμη του δασκάλου - Ναι. Ο Σμύρνοφ, ο πρώτος ερευνητής αυτού του υλικού. Ένας οδηγός που εκδόθηκε σε αυτό και ένα άρθρο στο περιοδικό "Vostok", καθώς και οδηγοί για τις επόμενες εκθέσεις "Μουσουλμανικά πλακίδια" και "Μουσουλμανική Ανατολή", εισήγαγαν τους αναγνώστες στις νέες ιδέες που διέπουν αυτές τις εκθέσεις. Ι.Α. Ο Ορμπέλι έθεσε εδώ για πρώτη φορά το ζήτημα του ρόλου των διαφόρων λαών στη δημιουργία τέχνης της Σασανίας και των γενικών χαρακτηριστικών στην κοσμοθεωρία των ανατολικών λαών,

που βεβαιώνει τον Χριστιανισμό και το Ισλάμ. Αυτός, όπως ο Ya.I. Σμιρνόφ, ενδιαφερόταν για τις ιδιαιτερότητες της τεχνικής της καλλιτεχνικής, ιδίως του μετάλλου, της παραγωγής, καθώς και για την αμοιβαία επίδραση διαφορετικών τύπων εφαρμοσμένης τέχνης.

Τη δεκαετία του 1920 και του 1930, η ταχεία δραστηριότητα συλλογής του Τμήματος της Ανατολής έπεσε, ειδικά λόγω παραλαβών από άλλες συλλογές και μουσεία. Αυτή ήταν η περίοδος καθορισμού του προφίλ των μεμονωμένων μουσείων, αποσαφήνισης των επιστημονικών και εκθεσιακών καθηκόντων τους, σε σχέση με αυτό, πραγματοποιήθηκε αναδιανομή των συλλογών.

Το 1925, οι πλουσιότερες συλλογές εφαρμοσμένης τέχνης από το Μουσείο της Σχολής Βιομηχανικής Τέχνης Stieglitz εντάχθηκαν στο Ερμιτάζ. Μαζί με μεμονωμένα μνημεία βυζαντινής τέχνης, υπήρχε μια θαυμάσια συλλογή από χαλιά και υφάσματα της Κεντρικής Ασίας, Ιράν και Τουρκία, πλακάκια, κεραμικά και χάλκινα αντικείμενα, ιδίως τις πλούσιες συλλογές Duffenty, Charkovsky, Polovtsev κ.λπ. ένας σημαντικός αριθμός δειγμάτων από εξαιρετικά καλλιτεχνικά ανατολίτικα προϊόντα του 17ου-19ου αιώνα. Στην πραγματικότητα, ήταν η συλλογή Stieglitz που έθεσε τα θεμέλια για μια σειρά από τα αντίστοιχα κεφάλαια του ανατολικού τμήματος του Ερμιτάζ και, συγκεκριμένα, του τμήματος της Άπω Ανατολής, που εκπροσωπούνταν προηγουμένως από λίγα μνημεία.

Μερικές προσθήκες στις συλλογές του Μουσείου Stieglitz ήταν τα μνημεία που έλαβε το Ερμιτάζ από το Μουσείο Ενθάρρυνσης των Τεχνών.

Ένας υπέροχος γνώστης ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙ οι εφαρμοσμένες τέχνες, ειδικά τα ανατολίτικα κεραμικά, ήταν ένας από τους κύριους εργάτες του Μουσείου Stieglitz και στη συνέχεια το Ερμιτάζ, δάσκαλος αρκετών γενεών των υπαλλήλων του, Ε.Κ. Κβέρφελντ. Το τελευταίο στάδιο της ζωής του πέρασε κυρίως κάτω από το σημάδι της μελέτης της κινεζικής τέχνης. Ο πλησιέστερος υπάλληλος της E.K. Ο Kwerfeldt ήταν E.X. Ο Westfalen (σκοτώθηκε κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού), ερευνητής με μεγάλη διάβρωση και εξαιρετική καλλιτεχνική γεύση. Το 1934, τα μνημεία της βουδιστικής τέχνης (τμήματα τοιχογραφιών από ναούς σπηλαίου και γλυπτά loess) από τις βόρειες οάσεις του Σινγιάνγκ που συλλέχθηκαν από αποστολές SF μεταφέρθηκαν στο Τμήμα Ανατολής από το Μουσείο Ανθρωπολογίας και Εθνογραφίας της Ακαδημίας Επιστημών . Όλντενμπουργκ (1909-1910 και 1914-1915) και άλλοι Ρώσοι επιστήμονες.

Το 1933, εξαιρετικά ενδιαφέροντα υλικά από δύο αποστολές (1908 και 1926) του διάσημου Ρώσου ταξιδιώτη P.K. Ο Κοζλόφ, ο οποίος πραγματοποίησε ανασκαφές στο Κάρα-Κάτο, και το 1934, από το ίδιο μουσείο, μεταφέρθηκαν τα παγκοσμίου φήμης ευρήματά του από τους τάφους των Χουνίκων στα βουνά Νόιν-Ουλά (1924-1925, Λαϊκή Δημοκρατία της Μογγολίας).

Περίπου τα ίδια χρόνια, οι συλλογές κεραμιδιών και κεραμικών της Κεντρικής Ασίας εμπλουτίστηκαν σημαντικά (λόγω αποδείξεων από την Ακαδημία Επιστημών και του Ρωσικού Μουσείου), καθώς και τα χαλιά (στα οποία περιλαμβάνονται αυτά που αγοράστηκαν από τον καλλιτέχνη S.M.Dudin). Μια πλούσια συλλογή από τερακότα, οζάρια και γλυπτικά του διάσημου συλλέκτη της Κεντρικής Ασίας B.N. Καστάλσκι.

Το 1931, τα υλικά του μουσείου του Ρωσικού Αρχαιολογικού Ινστιτούτου στην Κωνσταντινούπολη επιστράφηκαν στη σοβιετική κυβέρνηση (αν και καθόλου εντελώς). Περιλάμβαναν μια καλή επιλογή από ανάγλυφα της Παλμύρας και μια πλούσια συλλογή βυζαντινών Μολδαβών (αργότερα διπλασιάστηκε λόγω της συμπερίληψης βιβλίων, εγγράφων και επιστολών της Ακαδημίας Επιστημών, με βάση τις συλλογές του εξαιρετικού Ρώσου επιστήμονα NP Likhachev, στις συλλογές του Ερμιτάζ ).

Σχεδόν ταυτόχρονα, το 1930, το 1934, βυζαντινές και ελληνικές εικόνες μεταφέρθηκαν από το Ρωσικό Μουσείο στο Ερμιτάζ, μερικές από τις οποίες ανήκαν στο ίδιο Ν.Π. Likhachev, και μέρος - P.I. Ο Σεβαστιανόφ (ο τελευταίος ήταν κάποτε στην Ακαδημία Τεχνών) και άλλοι. Ο Likhachev οφείλει μεγάλο μέρος του πλούτου του στη συλλογή Ερμιτάζ με σφηνοειδή και αιγυπτιακά παπύρια, αρχαία ανατολικά γλυπτικά, καθώς και μεταγενέστερα παλαιογραφικά και επιγραφικά μνημεία.

Προκειμένου να μελετήσει διεξοδικά τον πολιτισμό των λαών της Ανατολής, το Ερμιτάζ ετοίμασε ειδικές αποστολές. Πολλά πολύτιμα εκθέματα αποκτήθηκαν στο διάσημο aul του Kubachi (στο βόρειο Νταγκεστάν) - ένα είδος αποθεματικού που έχει διατηρήσει μοναδικά δείγματα υφασμάτων, κεραμικών, καλλιτεχνικού χαλκού που δημιουργήθηκαν από τους δασκάλους του Καυκάσου, του Ιράν, της Αιγύπτου κ.λπ. Λήφθηκαν πολύ ενδιαφέροντα χάλκινα καζάνια και ανάγλυφα από πέτρα. XIII αιώνες και αργότερα.

Πολλές αρχαιολογικές συλλογές, καθώς και πράγματα από την προσωπική συλλογή του A.A. Ο Μπομπρίνσκι, ο μακροπρόθεσμος προϊστάμενος της Αρχαιολογικής Επιτροπής, μεταφέρθηκε στο Ερμιτάζ μέσω της Κρατικής Ακαδημίας Ιστορίας του Υλικού Πολιτισμού. Ορισμένα πράγματα, ιδίως ένας μεγάλος αριθμός κερμάτων, προήλθαν από το Πανεπιστήμιο του Λένινγκραντ. Μια πολύ σημαντική προσθήκη για το ανατολικό τμήμα του νομισματικού τμήματος ήταν η μεταφορά κερμάτων από το β. Μουσείο της Ασίας, βάσει του οποίου το H.D. Ο Φρεν δημιούργησε κάποτε την ταξινόμηση των ανατολικών νομισμάτων, η οποία είναι πλέον αποδεκτή από ειδικούς σε όλο τον κόσμο.

Μεταξύ των σημαντικών συλλογών που εμπλούτισαν το τμήμα της Αρχαίας Ανατολής, θα πρέπει να αναφέρουμε τη συλλογή του διάσημου Αιγυπτολόγου B.A. Ο Turaev, ο οποίος συμμετείχε ενεργά στη ζωή του Ερμιτάζ.

Σε σχέση με την επέκταση του αρχαιολογικού έργου (κυρίως λόγω της ταχείας ανάπτυξης βιομηχανικών κατασκευών), ήδη από τα μέσα της δεκαετίας του 1920, οι συλλογές του Ερμιτάζ έγιναν

συμπληρώστε με επιστημονικά τεκμηριωμένο υλικό από διάφορα σημεία της Κεντρικής Ασίας, την Υπερκαυκασία κ.λπ.

Οι επιστημονικές και εκθεσιακές δραστηριότητες του τμήματος αναπτύχθηκαν με βάση τις συλλογές που είχαν μεγαλώσει πολλές φορές. Ήδη το 1930, σε σχέση με τα γενικά καθήκοντα της αναδιοργάνωσης του μουσείου, προέκυψε το ζήτημα της διοργάνωσης μιας μεγάλης μόνιμης έκθεσης αφιερωμένης στην προβολή των διαφόρων πτυχών του πολιτισμού πολλών λαών της Ανατολής στην ιστορική τους ανάπτυξη. Το πρώτο μέρος της έκθεσης ολοκληρώθηκε υπό την διεύθυνση του I.A. Ορμπέλι και A.Yu. Ο Γιακομπόφσκι ήδη το 1931. στην πλήρη του μορφή καταλάμβανε είκοσι τρεις αίθουσες. Ολόκληρη η ομάδα του τμήματος συμμετείχε στη διοργάνωση της έκθεσης, η οποία είχε μεγαλώσει σημαντικά μέχρι τώρα. Τώρα περιελάμβανε, μαζί με υπαλλήλους όπως το K.V. Trever και A.P. Sultan-Shah, ο οποίος εργάστηκε υπό την ηγεσία του I.A. Ο Ορμπέλι από τις αρχές της δεκαετίας του '20, προσέλκυσε και πάλι εξέχοντες ειδικούς, καθώς και νέους ανατολίτες που αποφοίτησαν από το πανεπιστήμιο μετά την Επανάσταση.

Το τμήμα περιλάμβανε αυτή τη στιγμή το τμήμα της Αρχαίας Ανατολής, με επικεφαλής τα χρόνια αυτά από τον V.V. Στρουβ.

Σημαντικές αλλαγές έγιναν σε αυτήν την έκθεση σε σχέση με το Διεθνές Συνέδριο ΙΙΙ για την Ιρανική Τέχνη και Αρχαιολογία, που πραγματοποιήθηκε στη βάση του Ερμιτάζ το 1935. Η έκθεση επεκτάθηκε σημαντικά και κατέλαβε 84 αίθουσες. Οι συλλογές του μουσείου κατέστησαν δυνατή την προβολή της εξέλιξης του πολιτισμού πολλών λαών της Ασίας, εν μέρει της Αφρικής και της της Ανατολικής Ευρώπης κατά τη διάρκεια των χιλιετιών, από τους αρχαιότερους πολιτισμούς της Αιγύπτου και του Ιράν έως τον πολιτισμό της Κεντρικής Ασίας και της Κίνας. Ταυτόχρονα, η έκθεση αντικατοπτρίζει τις συλλογές και τις επιστημονικές δραστηριότητες του τμήματος, παρέχοντας όχι μόνο εμπειρογνώμονες, αλλά και ένα ευρύ φάσμα επισκεπτών για να κρίνουν την τεράστια συμβολή των λαών της Ανατολής στον πολιτισμό της ανθρωπότητας.

Στο έργο του ίδιου του Συνεδρίου, συμμετείχαν νέοι υπάλληλοι του Ερμιτάζ, μαζί με ανώτερους συντρόφους. Οι ειδικές εκδόσεις χρονομετρήθηκαν στη σύγκλησή της: "Sasanid metal" K.V. Τρέβερ και Ι.Α. Ορμπέλι και «Ιρανικές μικρογραφίες στα χειρόγραφα Shah-Nam των συνελεύσεων του Λένινγκραντ» του Λ.Τ. Guzalyan και M.M. Νταϊκόνοφ.

Η περαιτέρω ανάπτυξη των σοβιετικών ανατολικών μελετών οδήγησε στο γεγονός ότι μέχρι την παραμονή του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου η ενισχυμένη επιστημονική ομάδα του τμήματος δεν ήταν πλέον ικανοποιημένη με το προηγούμενο σύστημα έκθεσης. Η διανομή του υλικού σε τρεις κύριες ομάδες της αίθουσας - την Αρχαία, Μεσαιωνική Εγγύς και Μέση Ανατολή και την Άπω Ανατολή - δεν αντικατοπτρίζει σαφώς την ειδική ιστορική ανάπτυξη του πολιτισμού μεμονωμένων χωρών ή λαών. Η πρώτη εμπειρία ενός νέου τύπου έκθεσης ήταν η έκθεση «Πολιτισμός και Τέχνη των Λαών της Κεντρικής Ασίας» που οργανώθηκε το 1940.

Μαζί με τη μόνιμη έκθεση, οργανώθηκαν συστηματικά προσωρινές εκθέσεις, όπως, για παράδειγμα, το 1934 η έκθεση,

αφιερωμένο στον Ferdowsi, το 1938 - στον μεγάλο Γεωργιανό ποιητή Rustaveli και άλλους. Το υλικό του Ερμιτάζ παρουσιάστηκε σε διεθνείς εκθέσεις: στο Λονδίνο στην έκθεση για το Β 'Συνέδριο Ιρανικής Τέχνης, στο ίδιο μέρος - στην έκθεση Κινέζικων τέχνη, κλπ. Πραγματοποιήθηκε μέσα στα τείχη του Ερμιτάζ το 1934 μια μεγάλη έκθεση κινεζικής ζωγραφικής, που διοργανώθηκε από καθηγητή στο Πανεπιστήμιο του Ναντζίνγκ και έναν από τους σημαντικότερους καλλιτέχνες της Κίνας Xu Bei-hun και το 1940, μια ενδιαφέρουσα έκθεση της αρμενικής τέχνης (από τις όμορφες μεσαιωνικές μινιατούρες στους σύγχρονους καλλιτέχνες).

Το έργο της έκθεσης συνοδεύτηκε από μια ολοκληρωμένη μελέτη μεμονωμένων αντικειμένων, ομάδων πραγμάτων, ιστορικών προβλημάτων. Σε σκίτσα σε μεμονωμένες αίθουσες (μερικές φορές αργότερα εξελίχθηκαν σε μεγάλες επιστημονικές μονογραφίες), στα Πρακτικά του Τμήματος της Ανατολής, σε συλλογές δημοφιλών επιστημονικών άρθρων (για παράδειγμα, Μνημεία της εποχής Rustaveli) και στους πρώτους επιστημονικούς καταλόγους που εμφανίστηκαν μόλις πριν από τον πόλεμο (ένας από αυτούς είδε το φως μετά τον πόλεμο) αντικατοπτρίστηκε εν μέρει στο μεγάλο ερευνητικό έργο της ομάδας. Ταυτόχρονα, οι επιτόπιες αρχαιολογικές δραστηριότητες αναπτύχθηκαν σε συνδυασμό με άλλους κεντρικούς και δημοκρατικούς επιστημονικούς οργανισμούς και το ίδιο το Ερμιτάζ, για παράδειγμα, μια αποστολή στο Zeravshan, Termez, Mozdok ή ανασκαφές του κάστρου Anberd στην Αρμενία. Το 1939, υπό την ηγεσία του B.B. Piotrovsky, ξεκίνησαν οι περαιτέρω καρποφόρες ανασκαφές του Karmir-Blur κοντά στο Ερεβάν, και το 1939-1940 οι ανασκαφές του A.Yu. Yakubovsky και V.N. Kesaeva στο Paikend, Κεντρική Ασία.

Κατά τη διάρκεια των δύσκολων ετών του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, οι εκθέσεις του Ερμιτάζ έκλεισαν, οι συλλογές εκκενώθηκαν στο βαθύ πίσω μέρος της χώρας. Η ομάδα των ανατολίτικων ερημιτών έχει χάσει πολλά από τα εξαιρετικά μέλη της που χάθηκαν στο μέτωπο ή στο πολιορκημένο Λένινγκραντ. Ωστόσο, η επιστημονική εργασία στον τομέα των ανατολικών μελετών δεν διακόπηκε: στο αποκλεισμένο Λένινγκραντ A.Ya. Ο Μπορίσοφ ασχολήθηκε με την έρευνα "Το αραβικό πρωτότυπο της λατινικής έκδοσης της Θεολογίας του Αριστοτέλη", BB. Ο Πιοτρόφσκι ετοίμαζε το έργο του για τον Ουράρτου. Στα τέλη του 1941, εντός των τειχών του Ερμιτάζ, διοργανώθηκαν δύο συναντήσεις ιωβηλαίου, η μία αφιερωμένη στον μεγάλο ποιητή του Αζερμπαϊτζάν Νίζιμι, η άλλη στον ιδρυτή της Ουζμπεκικής λογοτεχνίας Alisher Navoi. Το προσωπικό του Ερμιτάζ συνέχισε το ερευνητικό του έργο υπό συνθήκες εκκένωσης. Συμμετείχαν στο έργο των δημοκρατικών κλάδων της Ακαδημίας Επιστημών, έδωσαν ειδικά μαθήματα σε τοπικά και εκκενωμένα ιδρύματα τριτοβάθμιας εκπαίδευσης, καθώς και δημοφιλείς διαλέξεις (συχνότερα σε νοσοκομεία) για διάφορα ανατολίτικα θέματα.

Στις 4 Νοεμβρίου 1945, οι επισκέπτες στο Ερμιτάζ είδαν ξανά τα πιο διάσημα μνημεία του

ακριβής τέχνη και τα επόμενα χρόνια άρχισαν να αποκαθίστανται μόνιμες εκθέσεις σε ανακατασκευασμένη μορφή, συμπεριλαμβανομένων ορισμένων που δεν υπήρχαν πριν.

Επί του παρόντος, οι εργασίες έρευνας και έκθεσης στον τομέα των ανατολικών μελετών συγκεντρώνονται κυρίως σε πέντε τμήματα: την Αρχαία Ανατολή, την Εγγύς και Μέση Ανατολή και το Βυζάντιο, την Άπω Ανατολή, τον Καύκασο, την Κεντρική Ασία, καθώς και στο ανατολικό τμήμα της Νομισματικό τμήμα.

Το Τμήμα Αρχαίας Ανατολής βρίσκεται στον πρώτο όροφο του Winter Palace, στις αίθουσες που γειτνιάζουν με την Πινακοθήκη Rastrelli. Έχει τρεις μόνιμες εκθέσεις: Αρχαία Αίγυπτο (που τελειώνει στις αίθουσες της Ελληνιστικής, Ρωμαϊκής και Κοπτικής Αιγύπτου), Αρχαία Δυτική Ασία (Βαβυλωνία, Ασσυρία και γειτονικές χώρες και Παλμύρα) και μια μικρή έκθεση της Αρχαίας Αμερικής, που οργανώθηκε για πρώτη φορά το 1955.

Παρόλο που δεν αντιπροσωπεύονται όλες οι περιόδους της ιστορίας αυτού του μεγάλου πολιτισμού της αρχαιότητας με την ίδια πληρότητα στη συλλογή μνημείων του Ερμιτάζ της Αρχαίας Αιγύπτου, εξακολουθεί να δίνει μια αρκετά σαφή εικόνα της ανάπτυξης του αρχαίου αιγυπτιακού πολιτισμού και τέχνης, και υπάρχουν πρώτα- τάξη μνημεία για σχεδόν όλα τα στάδια. Το κύριο μέρος της συλλογής αποτελείται από μικρά γλυπτά, χειροτεχνήματα και στήλες. Παγκόσμια διάσημη λογοτεχνική πάπυρη, συγκεκριμένα «Η ιστορία του ναυαγίου», «οι προβλέψεις του Νεφέρτη» και «Η διδασκαλία του βασιλιά Αχτόι Γ΄ στον γιο του Μερίκαρ». Μεταξύ των μνημείων της γλυπτικής θα πρέπει να ονομάζεται το άγαλμα του Amenemhat III, μια ξύλινη μορφή νέος άνδρας, ένα ειδώλιο του Φαραώ Ταχάρκα, μια στήλη και ένα αγγείο του Φαραώ Kharemkheb. Μεταξύ των λίγων εκθεμάτων της ελληνιστικής περιόδου, είναι ενδιαφέρον το πρόσφατα αναγνωρισμένο (από τον Ι.Α. Λίπη) άγαλμα της Αρσινόης Β '. Η κοπτική συλλογή υφασμάτων είναι μία από τις καλύτερες στον κόσμο. υπάρχουν επίσης καλά δείγματα σκαλιστό οστό.

Στην προ-επαναστατική περίοδο, η αιγυπτιακή συλλογή του Ερμιτάζ είχε μόνο έναν τύπο απογραφής, έναν κατάλογο που συνέταξε ο V.S. Golenishchev, και πολλές δημοσιεύσεις της φύσης. Από τα πρώτα χρόνια μετά την Επανάσταση, μαζί με μια σημαντική αύξηση του αριθμού των δημοσιεύσεων που πραγματοποιήθηκαν από τον V.V. Struve, Ν. Δ. Ο Flittner και ορισμένοι άλλοι υπάλληλοι του τμήματος, ξεκίνησαν μια ευρεία διάδοση των αιγυπτιακών συλλογών. Ταυτόχρονα, άρχισε να διεξάγεται σε βάθος ερευνητική εργασία για διάφορα προβλήματα. Έτσι, η προσοχή ορισμένων εργαζομένων προσελκύθηκε από ερωτήματα σχετικά με την ιστορία της επιστήμης και της τεχνολογίας της Αρχαίας και Κοπτικής Αιγύπτου, ενώ άλλοι ενδιαφερόταν για τις κύριες γραμμές της κοινωνικοοικονομικής ανάπτυξης αυτής της χώρας (για παράδειγμα, IM Lurie, που μελέτησε επίσης την ιστορία του αιγυπτιακού δικαίου). Σοβαρά αναπτυγμένο

ζητήματα ιδεολογίας, ιδίως αρχαίων αιγυπτιακών μύθων. Ν. Δ. Flittner και M.E. Ο Mathieu δούλεψε ιδιαίτερα σκληρά στον τομέα της ιστορίας της τέχνης. Το τελευταίο δημοσίευσε μια σειρά έργων γενίκευσης, τα οποία είναι η εμπειρία μιας μαρξιστικής μελέτης για την ανάπτυξη της αρχαίας αιγυπτιακής τέχνης σε σχέση με τις ιδιαιτερότητες της ιστορίας αυτής της χώρας. Μαζί με το K.S. Lyapunova, M.E. Ο Mathieu ετοίμασε και δημοσίευσε έναν επιστημονικό κατάλογο ενός μέρους της συλλογής κοπτικών υφασμάτων. Στο έργο του A.S. Το Strelkov, αφιερωμένο στο "πορτρέτο Fayum", μαζί με τα μνημεία της Μόσχας, δημοσιεύονται επίσης στο Ερμιτάζ.

Δεν είναι τυχαίο ότι στο σύστημα της έκθεσης Ερμιτάζ, η Κοπτική Αίγυπτος ακολουθεί την Ελληνιστική-Ρωμαϊκή και την αρχαία Αίγυπτο (και μόνο σε μικρό μέρος σε σχέση με τον πολιτισμό του Βυζαντίου): έτσι, τονίζεται η συνέχεια του πολιτισμού σε αυτό το έδαφος.

Στην έκθεση της Αρχαίας Δυτικής Ασίας, παρουσιάζεται τουλάχιστον ένας μικρός αριθμός εκθεμάτων, σχεδόν χωρίς εξαίρεση, όλων των μεγάλων πολιτισμών και περιόδων. Στην πλούσια συλλογή σφηνοειδών, επιλεγμένη προσεκτικά από τον N.P. Likhachev, νομικά έγγραφα αντικατοπτρίζονται καλά, καθώς και γράμματα, λογοτεχνικά μνημεία, μαθηματικά δισκία. Εδώ, ειδικότερα, διατηρείται το παλαιότερο εικονογραφικό tablet της Σουμερίας. Ενδιαφέρον παρουσιάζουν σφηνοειδή έγγραφα από την περίοδο του Σελευκιδίου.

Διάφορα δείγματα αποτελούν μέρος της συλλογικής γλυπτικής: μαζί με φυλακτά-σφραγίδες από τη Μεσοποταμία της 4ης-3ης χιλιετίας, υπάρχουν σκαλιστές πέτρες της Ασσυρίας, καθώς και καλά παραδείγματα των αχαιμενιδικών γλυπτικών. Μεταξύ των λίγων μνημείων της Αχαιμενίδης, υπάρχει ένα ενδιαφέρον βάρος με επιγραφή, η οποία χρησιμοποιήθηκε για τη ζύγιση του μετάλλου.

Το δίγλωσσο τιμολόγιο της Παλμύρας, που ανακαλύφθηκε από τον Ρώσο ταξιδιώτη S.S. Abamelek-Lazarev και παραδόθηκε στο Ερμιτάζ το 1902. Υπάρχουν επίσης μερικά καλά παραδείγματα γλυπτικής της Παλμύρας.

Η μελέτη των συλλογών της Εγγύς Ανατολής ξεκίνησε από τον V.S. Golenishchev, μαζί με τον M.V. Νικολσκι. Πολλές εκδόσεις, καθώς και ένα μεγάλο, πρόσφατα δημοσιευμένο έργο για τον πολιτισμό και την τέχνη της Μεσοποταμίας, ανήκουν στο στυλό του Ν.Δ. Ο Flittner, ένας από τους πιο αφοσιωμένους υπαλλήλους του Ερμιτάζ, ο οποίος έχει εκπαιδεύσει δεκάδες μαθητές. V.V. Struve, Α.Ρ. Riftin, Ι.Μ. Dyakonov, Ν.Β. Ο Γιάνκοβσκαγια εξέτασε ορισμένα βασικά ζητήματα της κοινωνικοοικονομικής ιστορίας της Μεσοποταμίας χρησιμοποιώντας σφηνοειδή υλικά. Α.Α. Ο Naiman αναπτύσσει προβλήματα αρχαίων μαθηματικών σε συνδυασμό με τις συλλογές του Ερμιτάζ.

Ο μικρός όγκος της συλλογής Ερμιτάζ πολιτιστικών μνημείων των αρχαίων λαών της Αμερικής περιλαμβάνει διάφορα προϊόντα καλλιτεχνικών τεχνών και ειδών οικιακής χρήσης από τους πρώτους αιώνες της εποχής μας έως τον 16ο αιώνα. Ορισμένες εκδόσεις αυτών των μνημείων

και η ανάπτυξη του σχεδίου για την έκθεσή τους ανήκει στον R.V. Κινζάλοφ.

Οι αίθουσες του υποκαταστήματος της Εγγύς και της Μέσης Ανατολής και του Βυζαντίου βρίσκονται στον τρίτο όροφο του Χειμερινού Παλάτι (μεταξύ των σκαλοπατιών Saltykovskaya και της εκκλησίας, παράθυρα στο Ναυαρχείο και το Neva).

ΣΕ τα πρώτα τρία Οι αίθουσες στεγάζουν βυζαντινά μνημεία. Μεταξύ αυτών είναι η παγκοσμίου φήμης συλλογή ασημένιων αγγείων του 6ου-7ου αιώνα, εξαιρετικά παραδείγματα γλυπτών από ελεφαντόδοντο (δίπτυχα, pixids, κασετίνες) και σμάλτο cloisonné, μία από τις καλύτερες συλλογές εικονιδίων (συμπεριλαμβανομένων των ψηφιδωτών) του 11ου-15ου αιώνες. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν επίσης αρχαιολογικά υλικά από τη Χερσόνησο, τα οποία αναπληρώνονται συστηματικά χάρη στη συμμετοχή του Ερμιτάζ.

Μεταξύ των νέων εξαγορών, μπορεί κανείς να δείξει ένα τρίπτυχο με εικόνες. φτιαγμένο με σμάλτο cloisonné, ένα ψηφιδωτό εικονίδιο που απεικονίζει τέσσερις αγίους (από τη συλλογή του Ν.Ρ. Likhachev), ενδιαφέροντα ασημένια αγγεία του 11ου-12ου αιώνα, που αντικατοπτρίζουν τους δεσμούς του Βυζαντίου με την Ανατολή.

Ο πρώτος επικεφαλής του βυζαντινού κλάδου L.A. Ο Matsulevich, με βάση τη συλλογή Ερμιτάζ του πρώιμου βυζαντινού αργύρου, ανέπτυξε το πρόβλημα της λεγόμενης βυζαντινής αρχαιότητας. Οι βυζαντινές συλλογές του Ερμιτάζ καθιστούν δυνατή την ανίχνευση ορισμένων βασικών πτυχών των δεσμών του Βυζαντίου με τους Βαλκανικούς Σλάβους, τις χώρες της Ανατολής κ.λπ. Τα πιο ενδιαφέροντα αντικείμενα αυτών των συλλογών αναπαράγονται στο άλμπουμ που μόλις κυκλοφόρησε, προετοιμάστηκε από την AV Τράπεζα.

Η συλλογή μνημείων από τις χώρες της Εγγύς και της Μέσης Ανατολής στο Ερμιτάζ είναι ένα από τα καλύτερα στον κόσμο. Τα υλικά του Ιράν παρουσιάζονται εδώ με ιδιαίτερη πληρότητα, μεταξύ των οποίων η πιο αξιοσημείωτη είναι η μεγαλύτερη συλλογή αντικειμένων Sassanid από ασήμι στον κόσμο (πάνω από 50 από τα κατάλληλα Sasanian και περίπου 60 του κύκλου Sasanian) και σκαλιστές πέτρες (πάνω από 900). Όπως και τα βυζαντινά, αυτά τα ασημένια αντικείμενα προέρχονται κυρίως από θησαυρούς που βρέθηκαν στα Ουράλια, όπου ήρθαν ως αποτέλεσμα του εμπορίου. Την παραμονή και κατά τη διάρκεια του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου, η συλλογή Ερμιτάζ εμπλουτίστηκε με ασημένια κορυφή του προτύπου σε σχήμα κεφαλιού φανταστικού ζώου, καθώς και δύο ασημένια αγγεία που βρέθηκαν στην Ufa, ένα από τα οποία απεικονίζει τον Tsar Ormizd IV, το άλλο - ένας αετός.

Παρά το μεγάλο έργο που έχει γίνει τα τελευταία χρόνια, η μελέτη της τέχνης Sassanian παραμένει ένα από τα κεντρικά καθήκοντα του προσωπικού του Τμήματος Ανατολής. Η δημοσίευση μεμονωμένων θεμάτων συνεχίζεται και οι εργασίες βρίσκονται σε εξέλιξη για την προετοιμασία ενοποιημένων επιστημονικών καταλόγων, που ξεκίνησε από τον K.V. Τρέβερ και Α. Για. Ο Μπορίσοφ, ο οποίος πέθανε πρόωρα από εξάντληση στο δρόμο από το πολιορκημένο Λένινγκραντ. Τα θέματα της χρονολογίας και του εντοπισμού πολλών μνημείων συζητούνται. Σύγκριση δεδομένων από νομισματικά, γλυπτικά,

Η τορετική με άλλες πηγές επιτρέπει τον V.G. Lukonin για να φωτίσει με νέο τρόπο ορισμένα ζητήματα της πολιτικής και πολιτιστικής ζωής του Sassanian κράτους.

Μεταξύ των μεταγενέστερων ιρανικών μνημείων (XII-XV αιώνες), μερικά παραδείγματα κεραμικής αξίζουν την προσοχή, όπως το περίφημο βάζο λάμψης που απεικονίζει ένα παιχνίδι πόλο, ένα κύπελλο με μια ωραία ζωγραφική που μοιάζει με μινιατούρα και ένα πρόσφατα αποκτούμενο τραπέζι με διακόσμηση ένας πολυέλαιος. Η συλλογή των καλλιτεχνικών μπρούντζων είναι ιδιαίτερα πλούσια και ποικίλη. Ως αποτέλεσμα μιας λεπτομερούς μελέτης της, αποκρυπτογραφώντας τις επιγραφές και εντοπίζοντας στιλιστικά χαρακτηριστικά, ήταν δυνατό να προσδιοριστούν όχι μόνο τα προηγουμένως περιγραφόμενα βόρεια και βορειοανατολικά κέντρα, αλλά και τα νότια και νοτιοδυτικά, ιδίως η Shiraz. Ο χάλκινος βραστήρας που αποκτήθηκε πρόσφατα (γνωστός στην επιστήμη ως βραστήρας Fulda), ο οποίος είναι παρόμοιος στο σχεδιασμό με τον περίφημο Herat, έχει εξαιρετική σημασία.

Μια ομάδα από χάλκινα αγγεία είναι πολύ ενδιαφέρουσα: ένας αετός με μια αρχαία επιγραφή Kufic, ένας Υδροχόος 1206 με τη μορφή μιας αγελάδας zebu με μοσχάρι, ένας καυστήρας θυμιάματος με τη μορφή ενός ζώου φυλής αιλουροειδών και ένας αριθμός των άλλων.

Λ.Τ. Η μελέτη του Guzalyan για ποιητικές επιγραφές σε πλακάκια και πήλινα αγγεία: τα αποσπάσματα από τα ποιήματα των Ferdowsi και Nizami που βρέθηκαν εδώ μαρτυρούν τη δημοτικότητα αυτών των έργων στο βιοτεχνικό περιβάλλον και σε ορισμένες περιπτώσεις δίνουν τις παλαιότερες εκδόσεις αυτών των αποσπασμάτων. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζει ο συνδυασμός των τεταρτημόρων που ανήκουν στους μεγαλύτερους ποιητές, μερικοί από αυτούς προκύπτουν στο ίδιο το βιοτεχνικό περιβάλλον.

Ο πολιτισμός και η τέχνη του Ιράν των αιώνων XVI-XVIII αντιπροσωπεύονται κυρίως από μνημεία καλλιτεχνικών χειροτεχνιών. Υπάρχουν χαλιά που προέρχονται από διαφορετικά κέντρα: Isfahan, Jushagan, Herat, Tabriz και άλλα. Τα υφάσματα από μετάξι, brocade και βελούδο είναι διαφορετικά, συμπεριλαμβανομένης μιας ομάδας με εικόνες που μοιάζουν με μινιατούρες. Κεραμικά από Isfahan, Kerman, Yazd, Kashan με λάμψη και κοβάλτιο, με κομμένα ή χαραγμένα στολίδια, κ.λπ. παρουσιάζονται με υπέροχα δείγματα. Μια πλούσια συλλογή από ιρανικά καλλιτεχνικά όπλα παρουσιάζεται στην έκθεση. Υπάρχουν επίσης καλά παραδείγματα βερνικιών και εξαιρετικά παραδείγματα μινιατούρων, ιδίως τα πρωτότυπα του μεγαλύτερου Ιρανού καλλιτέχνη του 17ου αιώνα, Reza Abbasi.

Σε μια ειδική αίθουσα εμφανίζονται μνημεία που μαρτυρούν τους δεσμούς του Ιράν με διαφορετικές χώρες Δυτική Ευρώπη, καθώς και Ρωσία και Κίνα.

Εκτός από την προετοιμασία επιστημονικών καταλόγων διαφόρων μνημείων καλλιτεχνικής τέχνης, το προσωπικό του Ερμιτάζ συμμετέχει επί του παρόντος στην προετοιμασία εκτύπωσης υλικών από διάφορα άλμπουμ και χειρόγραφα που είναι αποθηκευμένα στο κράτος

Δημόσια βιβλιοθήκη. Ο Saltykov-Shchedrin και το Ινστιτούτο Ανατολικών Σπουδών της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ, καθώς και τα πιο εξαιρετικά δείγματα από τις συλλογές του Ερμιτάζ.

Μεταξύ των συλλογών που αντανακλούν τον πολιτισμό και την τέχνη των αραβικών χωρών, το μεγαλύτερο μέρος καταλαμβάνεται από τη συλλογή της μουσουλμανικής Αιγύπτου. Ο πυρήνας του αποτελείται από υλικά που συλλέγονται από τον V.G. Πλάγια όψη: μια ποικιλία υφασμάτων - μετάξι και λινά, τυπωμένα και κεντημένα, κεραμικά, διάφορα είδη οικιακής χρήσης, δείγματα από σκαλιστό ξύλο. Τα χάλκινα αντικείμενα παρουσιάζονται πλούσια, συχνά επικαλυμμένα με χρυσό, ασήμι ή κόκκινο χαλκό, υπάρχουν καλά παραδείγματα γυάλινων λαμπτήρων διακοσμημένων με σμάλτα και χρυσό. Ιδιαίτερη σημείωση είναι δύο υπέροχα αγγεία από κρυστάλλινα Fatimid. Η οθόνη περιλαμβάνει αραβικά παπύρια και μερικά επιγραφικά μνημεία.

Πριν από αρκετά χρόνια, από την πλουσιότερη συλλογή από ανατολίτικο χάλκινο, αντικείμενα που κατασκευάστηκαν στη Συρία και το Ιράκ (ιδίως στη Μοσούλη) διατέθηκαν για προβολή σε ξεχωριστή αίθουσα. Εδώ είναι το διάσημο πιάτο που απεικονίζει τους Νεστοριανούς αγίους που βρέθηκαν στο Kashgar, καθώς και μια σειρά από καλά διατηρημένα γυαλιά, διακοσμημένα με πίνακες ζωγραφικής, συριακά αγγεία που βρέθηκαν σε ταφικούς στο Βόρειο Καύκασο και στην περιοχή του Κουβάν. Στο ίδιο δωμάτιο υπάρχει ένα γυάλινο κέρατο που παραλήφθηκε από το Kunstkamera του Πέτρου με μια αραβική επιγραφή και εικόνες χριστιανών αγίων σε ένα γερμανικό ασημένιο πλαίσιο στα μέσα του 16ου αιώνα. Βρίσκονται σε εξέλιξη εργασίες για τον εντοπισμό των μνημείων που δημιουργούνται από τους λαούς που κατοικούν στο έδαφος του Αφγανιστάν.

Μεταξύ των επιστημονικών θεμάτων που σχετίζονται με αυτά τα υλικά που αναπτύσσονται στο Ερμιτάζ είναι το ζήτημα των κοπτικών και αρχαίων αιγυπτιακών παραδόσεων στην καλλιτεχνική τέχνη, τις σχέσεις με την Κίνα κ.λπ. Επί του παρόντος, που προετοιμάστηκε από τον S. B. Ο Pevzner διαθέτει έναν επιστημονικό κατάλογο αιγυπτιακών υφασμάτων της αραβικής περιόδου και εργάζεται επίσης σε έναν κατάλογο μουσουλμανικού χαλκού.

Η έκθεση τελειώνει με τρία δωμάτια αφιερωμένα στην Τουρκία τον 15ο - αρχές του 19ου αιώνα. Μια καλή συλλογή κεραμικών και ιδιαίτερα υφασμάτων, πολύτιμα παραδείγματα υφαντικής από διάφορα κέντρα, μια πλούσια συλλογή από όπλα τέχνης σε συνδυασμό με μεμονωμένα άτομα ενδιαφέροντα δείγματα χάλκινα (ιδίως το μπολ του Σουλτάνου Μουράτ Β΄, 1421-1451) δίνουν μαζί μια ιδέα τόσο της γενικής πρωτοτυπίας της τουρκικής τέχνης όσο και των χαρακτηριστικών των μεμονωμένων κέντρων, σχετικά με τη συμβολή που πολλοί λαοί κατέλαβαν οι Τούρκοι στην καλλιτεχνική πολιτισμός της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας.

Μια μεγάλη μελέτη για τους τεχνίτες της Κωνσταντινούπολης, σύμφωνα με γραπτές πηγές, γράφτηκε από τον A.A. Ατζιαν. Τα πιο ενδιαφέροντα μνημεία της τουρκικής τέχνης δημοσιεύονται τακτικά (από τον Y. Miller) στις εκδόσεις του Ερμιτάζ.

Στον τρίτο όροφο του Winter Palace, στην άλλη πλευρά των Saltykovskaya Stairs, υπάρχουν εκθέσεις αφιερωμένες στην Κίνα, την Ινδία και την Ιαπωνία.

Στο πλαίσιο της έκθεσης της Κίνας, που καλύπτει την περίοδο από τον XIV αιώνα π.Χ. Μέχρι σήμερα, ιδιαίτερου ενδιαφέροντος είναι τα αρχαία δείγματα μεταξωτών υφασμάτων και κεντημάτων (1ος αιώνας π.Χ.), που βρέθηκαν, καθώς και προϊόντα βερνικιών, στο Noin-Ule στη Μογγολία, δείγματα τοιχογραφίας και γλυπτικής του 6ου-10ου αιώνα , παραδόθηκε από τον S.F. Όλντενμπουργκ από το μοναστήρι Qian Fo-tung ("Σπηλιές χιλιάδων Βούδων") κοντά στο Dunhuang. Μεταξύ των τελευταίων είναι αξιόλογες μορφές φανταστικών θηρίων - οι φύλακες της εισόδου στον ναό.

Εξαιρετικά ενδιαφέροντα είναι τα υλικά από τις ανασκαφές της αρχαίας πόλης Ijing - Hara-Khoto, που συλλήφθηκαν και καταστράφηκαν από τους Μογγόλους στους αιώνες XIII-XIV. Τα ερείπια του στα σύνορα της ερήμου Γκόμπι ανακαλύφθηκαν και ανασκάφηκαν για πρώτη φορά από τον Ρώσο ταξιδιώτη P.K. Κοζλόφ. Διάφορα μνημεία (κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα, κεραμικά, ιδίως θραύσματα πορσελάνης, εργαλεία παραγωγής κ.λπ.) δίνουν μια ιδέα διαφορετικές πλευρές ζωή της μεσαιωνικής πόλης. Αξιοσημείωτες είναι οι χάρτινες νότες, καθώς και οι σκαλιστές σανίδες, που εξυπηρετούσαν όχι μόνο την εκτύπωση σε υφάσματα, αλλά και την εκτύπωση βιβλίων και εκτυπώσεων.

Πολλά μνημεία βουδιστικής ζωγραφικής (σε καμβά, χαρτί, σε μετάξι) αντιπροσωπεύουν τόσο τη σχολή Tibeto-Tangut (τα καλύτερα παραδείγματα είναι το "Elealakiteshvara έντεκα" όσο και η εικόνα του λάμα) και το κινέζικο. Μεταξύ των εικονιδίων της κινεζικής σχολής πρέπει να σημειωθεί «Η εμφάνιση του Βούδα στους Δικαίους» και η εικόνα των θεών των ουράνιων σωμάτων. Μεταξύ των πολυάριθμων έργων με μια κοσμική πλοκή, ξεχωρίζουν το πορτρέτο ενός αξιωματούχου και τα χαρακτικά "Guan-di" και "Four διάσημες ομορφιές". Μετά τον Kozlov, η ιστορία του Khara-Khoto μελετήθηκε από τον Ν.Α. Ο Nevsky, καθώς και ο V.N., που πέθανε έγκαιρα κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού του Λένινγκραντ. Ο Kazin, που μόλις κατάφερε να ολοκληρώσει τις μεταπτυχιακές του σπουδές. Ενδιαφερόταν, ιδίως, για το ζήτημα της κυκλοφορίας χρημάτων. Άλλα μέλη του τμήματος ερεύνησαν θέματα εικονογραφίας.

Στην κινεζική έκθεση, υλικά από το Xinjiang επισημαίνονται σε ένα ειδικό δωμάτιο, κυρίως πίνακες και γλυπτά από ναούς σπηλαίου. Πολύ ενδιαφέρον, ιδιαίτερα, είναι οι συλλογές από τον Khotan, που συλλέχθηκαν από τον N.F. Petrovsky και άλλοι, αυτά είναι κυρίως τερακότα και αγγεία των πρώτων αιώνων της εποχής μας, που διακρίνονται από την υψηλή καλλιτεχνική αξία. Δείγματα τοιχογραφιών και γλυπτών από την όαση του Κουτσάρσκ (αιώνες V-VII και IX-X), την όαση Karashar και την Turfan, η οποία άνθισε στους αιώνες IX-XI, χρονολογούνται από μεταγενέστερη περίοδο. Εδώ πρέπει να σημειωθεί ένα θραύσμα μιας τοιχογραφίας από το Κουτσάρ με αριστοκρατικά εκτελεσμένα κεφάλια τεσσάρων δαιμόνων (VI-VII αιώνες), δύο θραύσματα μιας τοιχογραφίας από τα ερείπια ενός ναού στο Shikshin

(VII-IX αιώνες), δύο μεγάλα πάνελ από το Turfan (IX-X αιώνες) κ.λπ.

Η συλλογή, η έκθεση και η δημοσίευση όλων αυτών των υλικών σχετίζεται στενά με το όνομα του S.F. Όλντενμπουργκ. Υπό την ηγεσία του το 1935 A.S. Στράλκοφ την πρώτη τους έκθεση στο Ερμιτάζ. Τα κύρια επιστημονικά προβλήματα που αναπτύχθηκαν σε σχέση με αυτόν τον κύκλο μνημείων ήταν τα ζητήματα πολιτιστικών αλληλεπιδράσεων μεταξύ της Ινδίας, της Κίνας και της Κεντρικής Ασίας κατά την προ-Μογγολική περίοδο, η ιστορία της τέχνης του βόρειου Βουδισμού στους αιώνες ΙΙ-ΧΙΙ και η σημασία της αυτή η τέχνη για τη γενική ανάπτυξη των καλλιτεχνικών παραδόσεων της Κεντρικής και Κεντρικής Ασίας. Προς το παρόν, εκτυπώνεται ο επιστημονικός κατάλογος των αρχαιοτήτων του Χοτάν, τον οποίο συντάσσει ο Ν.Β. Dyakonova και S.S. Σοροκιν.

Οι μεταγενέστερες περίοδοι στην ιστορία της Κίνας αντιπροσωπεύονται από διάφορα αντικείμενα εφαρμοσμένης τέχνης (πορσελάνη, βερνίκια, σμάλτα, σκαλιστή πέτρα κ.λπ.). Ένα σημαντικό μέρος της συλλογής προέρχεται από τα παλάτια των Ρώσων αυτοκρατόρων του 18ου αιώνα. Η πορσελάνη από ιδιωτικά εργοστάσια στο Jingdezhen είναι καλά επιλεγμένη, καθώς και πορσελάνη για τη Δυτική Ευρώπη. ενδιαφέρον είναι μια μεγάλη οθόνη βερνικιού Coromandel, μερικά δείγματα σκαλιστής πέτρας κ.λπ. Η ζωγραφική είναι πιο αδύναμη, αλλά υπάρχουν μερικά καλά έργα από δασκάλους του 12ου-18ου αιώνα, καθώς και πίνακες καλλιτεχνών του πρώτου μισού του 20ού αιώνα , Qi Bai-shek και Xu Bei-hong, και παραδείγματα σύγχρονων γραφικών. Πριν από μερικά χρόνια, το Ερμιτάζ έλαβε μια πλούσια συλλογή από δημοφιλείς εκτυπώσεις που συλλέχθηκαν από τον διάσημο Sinologist Academician V.M. Ο Alekseev, ο οποίος εργάστηκε στο Ερμιτάζ για αρκετά χρόνια.

Ένας από τους καλύτερους γνώστες αυτών των συλλογών ήταν ο E.K. Ο Kwerfeldt, ο οποίος σε μικρό βαθμό αντανακλούσε τις γνώσεις του σε δημοσιευμένα έργα. Το ζήτημα των σχέσεων της Κίνας με τη Δυτική Ευρώπη και με τη Ρωσία αναπτύχθηκε ειδικά από τον M.I. Κρετσέτοβα; μια μελέτη του Ε.Ι. Lubo-Lesnichenko για κινέζικα υφάσματα και κεντήματα που βρέθηκαν στο Noin-Ula.

Η έκθεση της Ινδίας, η οποία καταλαμβάνει τέσσερις αίθουσες, πραγματοποιήθηκε για πρώτη φορά το 1952 και συμπληρώθηκε με μοντέρνα ζωγραφική το 1957. Εμφανίζει εν μέρει μόνο μια καλή συλλογή καλλιτεχνικών όπλων. Υπάρχουν δείγματα υφασμάτων, μετάλλων, οστών, προϊόντων ξύλου που χρονολογούνται από την περίοδο των Μουγκάλ. μια ενδιαφέρουσα συλλογή μικρογραφιών του σχολείου Μουγκάλ. Οι ινδικές μινιατούρες αποτελούν αντικείμενο έρευνας του T.V. Ελληνικά.

Η ιαπωνική έκθεση περιλαμβάνει διάφορους τύπους εφαρμοσμένης τέχνης από τον 17ο αιώνα έως και σήμερα, καθώς και μια συλλογή χρωματιστών χαρακτικών από τον 18ο και τον 19ο αιώνα (συμπεριλαμβανομένων έργων των Suzuki Harunobu, Kitagawa Utamaro και Katsushika Hokusai). Οι ιαπωνικές συλλογές αναπληρώνονται, ιδίως, λόγω του διαχωρισμού από την κινεζική συλλογή πολλών αντικειμένων που αποδείχθηκαν ιαπωνικά

ουρανός. Μελετάται η ιαπωνική τσούμπα (όπλα), που παρουσιάζονται στο Ερμιτάζ με ενδιαφέροντα δείγματα.

Οι συλλογές της Μογγολίας συγκεντρώνονται επίσης στον κλάδο της Άπω Ανατολής. Εκτός από τα προαναφερθέντα αρχαιολογικά υλικά από τα στρατόπεδα Noin-uly, που εκτίθενται προσωρινά στην Πινακοθήκη Rastrelli, υπάρχουν επίσης μνημεία από άλλα μέρη στη Μογγολία και από τη Buryatia. Μια μεγάλη συλλογή εικονογραφικών και γλυπτικών λαμαϊκών εικόνων του 16ου-19ου αιώνα από τον E. Ukhtomsky (που χρησίμευσε ως το κύριο υλικό για διάφορες μελέτες του A. Grunwedel) ήρθε στο Ερμιτάζ από το Εθνογραφικό Τμήμα του Ρωσικού Μουσείου το 1934 .

Τα έργα των σοβιετικών αρχαιολόγων, φυσικά, συμβάλλουν στο μεγαλύτερο βαθμό στην ανανέωση των συλλογών των τμημάτων της Κεντρικής Ασίας και του Καυκάσου. Δυστυχώς, ακόμη και τώρα δεν εκπροσωπούνται όλοι οι λαοί, οι περιφέρειες και οι περίοδοι στις εκθέσεις του Ερμιτάζ. Σε γενικές γραμμές, οι εκθέσεις των κλάδων αντικατοπτρίζουν μια τεράστια ιστορική περίοδο από τη γέννηση της ταξικής κοινωνίας έως τον 19ο αιώνα.

Εκτός από τα μνημεία της Κεντρικής Ασίας, το Ερμιτάζ έλαβε τόσο υπέροχα έργα τέχνης και πολιτισμού από άλλα μουσεία του Λένινγκραντ, όπως αυτά που ανακαλύφθηκαν από συνοριοφύλακες και στη συνέχεια ανακαλύφθηκαν από την αποστολή του M.E. Η ζωφόρος Ayrtam της Massona, που δωρίστηκε στο μουσείο από την κυβέρνηση του Ουζμπεκιστάν SSR, καθώς και ευρήματα στο όρος Mug στο Τατζικιστάν, τεκμηριωμένα από την περίοδο της αραβικής κατάκτησης. Υλικά από τις ανασκαφές του G.V. Grigoriev προς Kafir-Kala και Tali-Barzu και η αποστολή Farhad που πραγματοποιήθηκε από τον V.F. Ο Gaidukevich (υπό τη γενική ηγεσία του A.Yu. Yakubovsky) κατά τη διάρκεια των δύσκολων ετών του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου. Ενδιαφέροντα μνημεία προέρχονται επίσης από τις αποστολές Semirechensk και Pamir-Alai του A.N. Μπερνστάμ. Ωστόσο, η μεγαλύτερη προσοχή δίνεται συνήθως στα ευρήματα του Σογκντιαν-Τατζίκ, τώρα τατζικικής αποστολής, που ξεκίνησε από τον A.Yu. Yakubovsky και που συνεχίστηκε μετά το θάνατό του πρώτα από τον M.M. Dyakonov, και στη συνέχεια A.M. Belenitsky, η αποστολή Khorezm με επικεφαλής τον S.P. Τολστόφ, και υλικά από το Varakhsha που λαμβάνονται από ανασκαφές από τον V.A. Σισκίν.

Η έκθεση της Κεντρικής Ασίας στεγάζεται σε δεκαέξι δωμάτια στον πρώτο όροφο του Winter Palace, με θέα στο Ναυαρχείο και στην πλατεία Palace.

Στην πρώτη του αίθουσα, υλικά από τις ανασκαφές του V.M. Masson, που χαρακτηρίζει την αρχαία κουλτούρα των αγροτών και των ποιμένων στην περιοχή του νότιου Τουρκμενιστάν, που χρονολογείται από την IV χιλιετία π.Χ. Η κεντρική θέση στην ίδια αίθουσα καταλαμβάνεται από το βωμό Semirechensky (2ο μισό της 1ης χιλιετίας π.Χ.) και την ήδη γνωστή διάσημη ζωφόρο του Ayrtam (1ος αιώνας μ.Χ.).

Υλικά από το Khorezm παρουσιάζουν μεγάλο ενδιαφέρον, ειδικά γλυπτά του 3ου-4ου αιώνα μ.Χ. Ευρεία

Χρησιμοποιούνται πλέον θραύσματα μνημειακής ζωγραφικής και γλυπτικής loess (VII-VIII αιώνες) από το Pyandjikent, οι ανασκαφές των οποίων, σε κάποιο βαθμό, οφείλονται σε κάποιο βαθμό στα ευρήματα στο Όρος Κούπα γραπτών εγγράφων (στα Σόγκντια, Αραβικά και Κινέζικα με την αναφορά του ονόματος του κυβερνήτη του Panjikent Divastić). Μεταξύ των ευρημάτων της κούπας, ένα κομμάτι μιας ασπίδας με την εικόνα ενός πολεμιστή αξίζει ιδιαίτερη προσοχή.

Ένα σημαντικό μέρος της άλλης αίθουσας παρέχεται με ζωγραφική και γλυπτική ανά κομμάτι από το παλάτι στο Varakhsha (VII-VIII αιώνες).

Ένα μεγάλο μέρος της συλλογής Ερμιτάζ καταλαμβάνεται από καλά παραδείγματα κεραμικών υαλοπινάκων και χωρίς τζάμια από την Κεντρική Ασία, καθώς και πλακίδια διαφόρων τεχνικών. Κεραμικά τζάμια από Afrasiab και κεραμικά από τζάμι Munchag-Tepe και πλακάκια από Afrasiab και Uzgent είναι ιδιαίτερα υψηλής ποιότητας. Ανάμεσα στα χάλκινα αντικείμενα, πρέπει να σημειωθεί το Kalemdan με ημερομηνία 1148.

Δύο αίθουσες εκχωρούνται στο Saray-Berke. Η διακόσμηση των κτιρίων της με ψηφιδωτά πλακάκια προφανώς πραγματοποιήθηκε από τεχνίτες της Κεντρικής Ασίας, καθώς και από μερικά δείγματα κεραμικών. Το μπλε, λεπτά διακοσμημένο πήλινο αγγείο, το οποίο έχει διατηρήσει ίχνη επιχρύσωσης, είναι εξαιρετικά όμορφο. Ενδιαφέροντα θραύσματα από αιγυπτιακούς γυάλινους λαμπτήρες, νεφρίτη και κεραμικά από την Κίνα, καθώς και πολλά άλλα αντικείμενα που χαρακτηρίζουν τη ζωή της πόλης, τη βιοτεχνία της και τις συνδέσεις με άλλες χώρες.

Μέχρι την εποχή του διάσημου κατακτητή Timur (σε δυτικές πηγές - Tamerlane) και των διαδόχων του (XIV-XV αιώνες), υπάρχουν κεραμίδια διαφόρων τεχνικών και στολίων που κοσμούσαν κάποτε τα μνημεία του Samarkand, καθώς και ένα τεράστιο χάλκινο καζάνι από το Το τζαμί Khoja Akhmet Yasavi κοντά στο Turkestan, φτιάχτηκε για να παραγγείλει τον Timur το 1399 (βάρους περίπου 2 τόνων και διάμετρο 2 m 45 cm), και σχεδόν ταυτόχρονα κηροπήγια επικαλυμμένα με ασήμι και χρυσό.

Παραδείγματα υψηλής τέχνης είναι οι ξύλινες πόρτες καλυμμένες με τα καλύτερα γλυπτά με ίχνη ένθετου με κόκαλα, μητέρα από μαργαριτάρι, ασήμι, καθώς και μια πέτρα με τη μορφή πύλης του κτηρίου, διακοσμημένη με λουλούδια στολίδια και ο μεταγενέστερος στίχος τον 16ο αιώνα.

Μεταξύ των εξαιρετικών παραδειγμάτων τέχνης είναι επίσης χειρόγραφα διακοσμημένα με μινιατούρες, "Η χρυσή αλυσίδα" από τον Jami και "Hamse" από τον Nizami (έργο Herat).

Η περίοδος των αιώνων XVIII-XIX αντιπροσωπεύεται από δείγματα διαφόρων τύπων εφαρμοσμένης τέχνης: μεταξύ αυτών είναι καλά χαλιά τουρκμενών των αιώνων XVIII-XIX, υφάσματα, όπλα τέχνης, κοσμήματα, κεραμικά κ.λπ.

Σε μια ειδική αποθήκη του Ανατολικού Τμήματος (μαζί με άλλα αντικείμενα, κυρίως από χρυσό και εν μέρει από ασήμι), διακρίνεται μια ομάδα εξαιρετικών μνημείων τέχνης,

αποδίδεται στον K.V. Τρέβερ στον ελληνο-βακτηριακό κύκλο. Αυτά τα μνημεία κατέστησαν δυνατή την K.V. Ο Τρέβερ, ήδη στην έκθεσή του στο Διεθνές Συνέδριο ΙΙΙ για την Ιρανική Τέχνη και Αρχαιολογία, έθεσε ευρέως το ζήτημα των χαρακτηριστικών και της σημασίας της ελληνο-βακτηριακής τέχνης. Αργότερα, αυτό το πρόβλημα αναπτύχθηκε από τον συγγραφέα σε μια μεγάλη μονογραφία, συνοδευόμενη από έναν κατάλογο πραγμάτων από το Ερμιτάζ.

Ο διοργανωτής του τμήματος Κεντρικής Ασίας ήταν ο A.Yu. Yakubovsky, ηγέτης πολλών αποστολών, δάσκαλος όλων των ειδικών του Ερμιτάζ που εργάζονται σε αυτόν τον τομέα σήμερα. Η προσοχή του, μαζί με τα κύρια θέματα της κοινωνικοοικονομικής ανάπτυξης της Κεντρικής Ασίας, προσελκύθηκε επίσης από τον υλικό και πνευματικό του πολιτισμό. Θα πρέπει να αναφερθούμε στις έντονες διαλέξεις και τα έργα του αφιερωμένα στο Σάμαρκαντ της περιόδου Timur, τη βιοτεχνία του Saray-Berke και τις σχέσεις της με την Κεντρική Ασία, την έκθεσή του στο Διεθνές Ιρανικό Συνέδριο III για τον προαναφερθέντα λέβητα και κηροπήγια της εποχής του Timur. Γράφτηκε από αυτόν μαζί με τον B.D. Η μελέτη του Γκρέκοφ «Η Χρυσή Ορδή και η Πτώση της», που απονεμήθηκε το Βραβείο Στάλιν, δημιουργήθηκε από ένα σύντομο δοκίμιο για μια έκθεση στο Ερμιτάζ. Τα τελευταία χρόνια του A.Yu. Ο Γιακομπόβσκι αφιερώθηκε στην αρχαιολογική έρευνα του Pyandjikent. Η μελέτη των υλικών αυτής της αποστολής, η οποία άνοιξε μια ενδιαφέρουσα σελίδα στην ιστορία της Κεντρικής Ασίας την παραμονή της αραβικής κατάκτησης, συνεχίστηκε στο Ερμιτάζ από τους μαθητές του M.M. Dyakonov, B. Ya. Stavisky και άλλοι.

Η Χρυσή Ορδή, καθώς και τα μνημεία του πολιτισμού και της τέχνης της Κεντρικής Ασίας, αντιμετωπίστηκε από τον V.N., ο οποίος πέθανε στο μέτωπο κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Kesaev (R. Kesati). Ενδιαφερόταν τόσο για ευρεία ιστορικά ζητήματα όσο και για μεμονωμένα μνημεία που τράβηξαν την προσοχή του τόσο από την καλλιτεχνική όσο και από την τεχνική πλευρά.

Ο εμπλουτισμός των συλλογών Ερμιτάζ διευκολύνθηκε επίσης από τον A.N. Ο Bernshtam, ο οποίος έδειξε ιδιαίτερο ενδιαφέρον για το ρόλο των νομάδων στην ιστορία της Κεντρικής Ασίας.

Το θέμα που προσελκύει πάντοτε την προσοχή των ερευνητών είναι η τερακότα, τα οστάρια και τα κεραμικά από διάφορα μέρη της Κεντρικής Ασίας (συγκεκριμένα, ο B. Ya. Stavisky, GN Balashova, OG Bolshakov ασχολούνται με αυτά). Πολλά από αυτά τα μνημεία καθιστούν δυνατή την εγγραφή του ζητήματος της εξάπλωσης διαφόρων λατρείων και άλλων προβλημάτων της ιστορίας της ιδεολογίας, καθώς και των πολιτιστικών δεσμών των λαών της Κεντρικής Ασίας κ.λπ.

Χάρη στο νέο αρχαιολογικό έργο, είναι συχνά δυνατό να εντοπιστούν παλιά, μη πιστοποιημένα υλικά, και το πιο σημαντικό, να φωτιστεί με έναν εντελώς νέο τρόπο ο ρόλος των λαών της Κεντρικής Ασίας στην αρχαιότητα και τον Μεσαίωνα.

Οι συλλογές του Υπερκαυκάσου έχουν επίσης αυξηθεί σημαντικά τις τελευταίες δεκαετίες. Η έκθεση αυτών των υλικών βρίσκεται σε δέκα αίθουσες στον πρώτο όροφο του Winter Palace, με θέα στους Μπολσόι

αυλή και εν μέρει στην πλατεία του παλατιού. Καλύπτει μια μεγάλη ιστορική περίοδο, ξεκινώντας από το XI-X αιώνες π.Χ. (την εποχή της παρακμής του πρωτόγονου κοινοτικού συστήματος) στον ώριμο Μεσαίωνα, με την ένταξη ορισμένων ομάδων μνημείων του 16ου-19ου αιώνα.

Η περίοδος πριν από το σχηματισμό μιας ταξικής κοινωνίας στην Υπερκαυκασία, καθώς και σε άλλες περιοχές, αντικατοπτρίζεται κυρίως στις εκθέσεις του τμήματος πρωτόγονου πολιτισμού. Στην αίθουσα έναρξης του Ανατολικού Τμήματος, υπάρχουν υλικά που προέρχονται κυρίως από παλιές ανασκαφές που χαρακτηρίζουν την Εποχή του Χαλκού και την Πρώιμη Εποχή του Σιδήρου στο έδαφος της Βόρειας Οσετίας, της Αρμενίας, της Γεωργίας και του Αζερμπαϊτζάν. Το εκθεσιακό υλικό δίνει μια ιδέα τόσο των γενικών χαρακτηριστικών όσο και της πρωτοτυπίας της ανάπτυξης του πολιτισμού σε διάφορες περιοχές. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν υλικά από το Ναγκόρνο-Καραμπάχ, συγκεκριμένα, μια χρυσή σφραγίδα από τον Αρχάντορ, μια χάντρα Khojaly με το όνομα του Ασσυρίου βασιλιά Adadnirari II (?), Κ.λπ.

Τα αποτελέσματα των ανασκαφών στο Karmir-Blur (Teishebaini) κοντά στο Ερεβάν, πραγματοποιήθηκαν υπό την ηγεσία του B.B. Piotrovsky από την Ακαδημία Επιστημών της Αρμενικής SSR μαζί με το Ερμιτάζ. Ορισμένα έργα τέχνης Urartian, για παράδειγμα, χάλκινες λαβές καζανιού ή τμήματα θρόνου με τη μορφή φανταστικών πλασμάτων - σφίγγες ή φτερωτοί ταύροι, βρίσκονταν στο Ερμιτάζ ήδη στα μέσα του 19ου αιώνα. Συνδέθηκαν με υλικά που αποκτήθηκαν από την αποστολή του Ι.Α. Ορμπέλι στο Τοπράκ-Κάλε στη λίμνη Βαν. Ωστόσο, μια ολοκληρωμένη μελέτη του πολιτισμού του Urartu, ειδικά των βόρειων προάστια της, κατέστη δυνατή μόνο μετά από πολλά χρόνια ανασκαφών στο Karmir-Blur. Η έκθεση Ερμιτάζ περιλαμβάνει μια σειρά από χάλκινα μπολ με τα ονόματα των ηγεμόνων του 8ου αιώνα π.Χ., οι οποίοι έχουν διατηρήσει τη λάμψη και το χτύπημά τους, καθώς και το κράνος και το τρέμουλο του Βασιλιά του Σαντούρι με την εικόνα των πολεμικών αρμάτων, μια ασπίδα , διάφορα κεραμικά κ.λπ.

Μεταξύ των Υπερκαυκάσιων υλικών της μεταγενέστερης περιόδου, ευρήματα στο χωριό της. Το Bori (στη Δυτική Γεωργία), εκτίθεται επίσης εν μέρει σε μια ειδική αποθήκη της Ανατολής: υπάρχουν χρυσά κοσμήματα του 1ου-3ου αιώνα με ένθετα, ασημένια τοπικά και εισαγόμενα αντικείμενα, συμπεριλαμβανομένου ενός μπολ με άλογο μπροστά από έναν βωμό κ.λπ. την ίδια ώρα από με. Ashnak στην Αρμενία.

Ανάμεσα στα τυχαία ευρήματα του Καυκάσου που χρονολογούνται από τους τελευταίους αιώνες π.Χ. και την αρχή της εποχής μας, - ένα υπέροχο ασημένιο πιάτο με την εικόνα του Nereis, ρωμαϊκό έργο, που βρέθηκε κοντά στο Μπακού, ένα μοναδικό κύπελλο από ρουμπινί γυαλί σε ασημένιο πλαίσιο, που βρέθηκε κοντά στο Mtskheta, το διάσημο γυάλινο μπολ με διπλούς τοίχους, βρέθηκε στο Mozdok, ασημένιος ρυθμός με τη μορφή κεφαλιού γοβιού από το χωριό. Kazbek και άλλοι.

Όπως έχει ήδη αναφερθεί, το Ερμιτάζ έχει από καιρό πλούσια αρχαιολογικά υλικά από τον 3ο-7ο αιώνα από τους τάφους του Βόρειου Καυκάσου (Kamunty, Kumbulta, Chmi). Μεγάλο ενδιαφέρον

Τα res αντιπροσωπεύουν σχετικά καλά συντηρημένα υφάσματα, τα οποία παράγονται και φέρονται από το Ιράν και το Βυζάντιο. μεταξύ των τελευταίων, η πρόσφατα αναγνωρισμένη Α.Α. Υφάσματα της Ιερουσαλήμ που απεικονίζουν τον Μπαχράμ Γκουρ από το νεκροταφείο Moschevaya Balka στο Κουμπάν και ένα κομμάτι από μάλλινο χαλί από ταφή κοντά στο Κισλοβόντσκ.

Μια ειδική ομάδα αποτελείται από χάλκινα αγγεία - πιάτα, κανάτες, ενυδρεία, καυστήρες θυμιάματος, που προέρχονται κυρίως από τα ορεινά χωριά του Νταγκεστάν, ιδίως από το Kubachi. Όντας στενά συνδεδεμένοι με την τέχνη των Σασάνων, μερικοί από αυτούς διατηρούν τις παραδόσεις του Ελληνισμού, άλλοι μαρτυρούν τη συμμετοχή τους στην καλλιτεχνική κουλτούρα των πρώτων αιώνων του Hijri. Πολλά από αυτά, ακόμα αμφιλεγόμενα σχετικά με τη χρονολόγηση και τον εντοπισμό αντικειμένων, αποδόθηκαν στον K.V. Ταξιδέψτε στον πολιτισμό των αρχαίων Αλβανών και χρονολογείται από τον 6ο-7ο αιώνα.

Σε τρία ξεχωριστά δωμάτια, εκτίθενται μνημεία που χαρακτηρίζουν, δυστυχώς, πολύ αποσπασματικά, την περίοδο των ώριμων Μεσαιώνων στο έδαφος της Γεωργίας, της Αρμενίας και του Αζερμπαϊτζάν.

Μεταξύ των μνημείων της Γεωργίας, μπορεί κανείς να ονομάσει μόνο ένα μενταγιόν που απεικονίζει τον Άγιο Γεώργιο στην τεχνική του σμάλτου cloisonné, και τμήματα ασημένιων κουφωμάτων (XI-XVI αιώνες), συμπεριλαμβανομένων δύο πλακών από τον πλοίαρχο του XI αιώνα Ivan Monisdze (δημοσιεύθηκε από την KA Rakitina), καθώς και θραύσματα αρχιτεκτονικής διακόσμησης με γλυπτά από τον 6ο έως τον 16ο αιώνα, πρόσφατα δωρεά από το Μουσείο Τεχνών του Γεωργιανού SSR.

Θραύσματα τοιχογραφίας από την εκκλησία Μπαχτάτζκι στην Άνη (13ος αιώνας), ένα κουδούνι που βρέθηκε κοντά στην Πότι, ενδιαφέροντα υλικά από τις ανασκαφές της Ν.Υ. Marr in Ani και I.A. Ορμπέλι στο Άνμπερντ (1936-1937). Το τελευταίο περιελάμβανε χάλκινα κονιάματα, δείγματα κεραμικών κ.λπ. Πρόσφατα, το Ιστορικό Μουσείο της Αρμενίας παρουσίασε στο Ερμιτάζ μερικά υλικά από τις ανασκαφές στο Dvin (με επικεφαλής τον KG Kafodaryan) - κεραμικά υψηλής ποιότητας των αιώνων X-XIII, θραύσματα στόκος - σκαλιστό και σφραγισμένο - διακόσμηση (IX-X και XII-XIII αιώνες) κ.λπ. Το κεντρικό μέρος καταλαμβάνεται από ένα μεγάλο χάλκινο καζάνι, με ημερομηνία 1232, από το Haghartsin. Τα χειρόγραφα διακοσμημένα με μινιατούρες είναι ενδιαφέροντα, συμπεριλαμβανομένου ενός από τα σχολεία της Κιλικίας. Το Cilicia αντιπροσωπεύεται επίσης από ασημένια αντικείμενα: το ήδη αναφερθέν δίπλωμα του Tsar Getum II (1293) και ένα μπολ (XII αιώνα), που βρέθηκε στα Ουράλια (χωριό Vilgort), με μια εικόνα του David και του Bathsheba στο κάτω μέρος.

Για να χαρακτηρίσει την κουλτούρα και την τέχνη των λαών που κατοικούν στο Αζερμπαϊτζάν, το Ερμιτάζ έχει πλακάκια κατασκευασμένα στο Ιράν στα τέλη του 13ου αιώνα από τον τάφο του Pir Hussein Revanan από το Khaneki (δυτικά του Μπακού) και μερικά πολύ ενδιαφέροντα δείγματα διαφόρων τύπων κεραμικών από τον 9ο έως τον 13ο αιώνα (ιδιαίτερα υψηλής ποιότητας, βαμμένο με πολυέλαιο και κοβάλτιο). υπάρχουν επίσης ορισμένα ονομαστικά θραύσματα

πλοίαρχοι (από ανασκαφές στο Oren-Kala - αρχαία Baylakan, που πραγματοποιήθηκαν από το 1953 υπό την ηγεσία του A.A.Iessen).

Η Μεγάλη Αίθουσα είναι γεμάτη με μια εξαιρετικά ενδιαφέρουσα συλλογή από πέτρινα ανάγλυφα και χάλκινα καζάνια του μεσαιωνικού Νταγκεστάν, που προέρχονται κυρίως από το χωριό Kubachi. Πολλοί από αυτούς (ακόμη και εκείνοι που προέρχονται από τη μεσαιωνική περίοδο) μαρτυρούν τη ζωτικότητα των παραδόσεων, σε κάποιο βαθμό που χρονολογούνται από την περίοδο των Σασάνων. Χαλιά από διάφορα κέντρα της Υπερκαυκασίας, κεραμικά, καλλιτεχνικά όπλα κ.λπ. χρονολογούνται από τον 16ο-19ο αιώνα.

Ορισμένα επιστημονικά προβλήματα προέκυψαν σε σχέση με την έκθεση των Υπερκαυκάσιων συλλογών του Ερμιτάζ. Μελετήθηκε η αρχαία μεταλλουργία, μελετήθηκε για πρώτη φορά η ιστορία της πολιτείας των Ουρατών, οι πολιτιστικές σχέσεις του τοπικού πληθυσμού με τους «αποικιοκράτες» - τους Ρωμαίους. Τα υλικά των ταφικών περιοχών του Βόρειου Καυκάσου μελετήθηκαν ως προς διάφορες λατρείες, σε σχέση με τους επικούς θρύλους. Όπως ήδη αναφέρθηκε, το K.V. Ο Τρέβερ έθεσε το ζήτημα της τέχνης των Αλβανών με βάση τα υλικά από χάλκινα αντικείμενα. Ο Ι.Α. έθεσε ορισμένα πολύ ενδιαφέροντα προβλήματα. Orbeli: το ζήτημα των βαθιών τοπικών ριζών της «τέχνης Seljuk», που δεν συνδέονται με κανέναν τρόπο με τους Τούρκους, το ζήτημα των διαφορετικών τρόπων ανάπτυξης της τέχνης στην φεουδαρχική πόλη και το κάστρο, και, τέλος, πολύ ευρύτερα από το συνηθισμένο - το ζήτημα των ιδιαιτεροτήτων της Κιλικικής τέχνης (που πριν από αυτό εξετάστηκε μόνο στο υλικό της μικρογραφίας). Ένας αριθμός μελετών από τον Τ.Α. Izmailova.

Σε σχέση με την ανάγκη προσδιορισμού μεμονωμένων ομάδων μνημείων, μελετάται προσεκτικά η τεχνική κατασκευής και διακόσμησής τους, πολύτιμο υλικό αντλείται από επιγραφικά δεδομένα κ.λπ.

Για όλα αυτά, εξακολουθούν να υπάρχουν πολλά αμφιλεγόμενα και άλυτα ζητήματα, που σχετίζονται και πάλι κυρίως με τον εντοπισμό και τη χρονολόγηση.

Μερικά ανατολίτικα μνημεία εκτίθενται σε άλλα τμήματα του Ερμιτάζ. Έτσι, ενδιαφέροντα κινέζικα υφάσματα που βρέθηκαν στους Pazyryk kurgans στο Altai εκτίθενται στο τμήμα της ιστορίας του πρωτόγονου πολιτισμού, μερικά δείγματα βυζαντινής τέχνης (για παράδειγμα, μια χτένα ελεφαντόδοντου που βρέθηκε στο Sarkel - Belaya Vezha) στην έκθεση του Ancient Rus, και τα λοιπά.

Το έργο του Ανατολικού Τμήματος του Νομισματικού Τμήματος συνδέεται στενά με το Ανατολικό Τμήμα.

Η συλλογή των ανατολίτικων νομισμάτων του Ερμιτάζ είναι ένα από τα μεγαλύτερα στον κόσμο. Το Ερμιτάζ διαθέτει μια από τις καλύτερες συλλογές νομισμάτων Sassanian (πάνω από 3000 ασημένια νομίσματα και σημαντική ποσότητα χρυσών νομισμάτων, μεταξύ των οποίων υπάρχουν μοναδικά δείγματα).

Στη σύνθεση των μουσουλμανικών συλλογών, αντιπροσωπεύεται καλά η κοπή των χαλίφης και μια σειρά κρατών που προέκυψαν στην επικράτεια του χαλιφάτου. Μεταξύ αυτών ξεχωρίζουν τα νομίσματα των Σαμανιδών, των Μπουβέικιντς και ορισμένων άλλων δυναστειών της προ-Μογγολικής περιόδου, συμπεριλαμβανομένης της καλά επιλεγμένης σειράς νομισμάτων των Σελτζούκων, Ζενγκίντς και Ορτοκίδων. Το Ερμιτάζ περιέχει επίσης μεγάλες συλλογές νομισμάτων από τη Χρυσή Ορδή και την Κριμαία, μια μεγάλη συλλογή από τουρκικά νομίσματα, μεταξύ των οποίων υπάρχουν πολλά χρυσά, καθώς και σπάνια χάλκινα νομίσματα των αιώνων XIV-XVII. Τα νομίσματα των μουσουλμανικών δυναστειών της Ισπανίας και της Αφρικής, καθώς και τα νομίσματα της Ινδίας, είναι πιο αδύναμα, ωστόσο, η κοπή των αρχαίων ινδικών δυναστειών των Κουσάν και του Γκούπτα αντανακλάται σε πολλά πολύτιμα χρυσά νομίσματα. Υπάρχουν επίσης νομίσματα της Κίνας, της Ιαπωνίας, της Κορέας, του Αννάμ. Η συλλογή των κινεζικών πλινθωμάτων - iambs, η οποία είναι σήμερα μια από τις καλύτερες στον κόσμο, είναι εξαιρετική ως προς την ποσότητα και τη σημασία της. Μαζί με τα νομίσματα, η συλλογή περιέχει σημαντικό αριθμό φυλακτών της Άπω Ανατολής. Υπάρχει επίσης μια καλή επιλογή αποικιακών νομισμάτων ΕΥΡΩΠΑΙΚΕΣ ΧΩΡΕΣ... Έχουμε ήδη αναφέρει την υπέροχη συλλογή βυζαντινών νομισμάτων παραπάνω.

Το Ανατολικό Τμήμα του Νομισματικού Τμήματος συμμετέχει σε όλες τις Ανατολικές εκθέσεις του Ερμιτάζ και παρέχει επίσης το υλικό του για εκθέσεις του Ρωσικού Τμήματος. Επιπλέον, το τμήμα νομισματικής είχε πριν από τον πόλεμο και ετοιμάζει εκ νέου την ανεξάρτητη έκθεσή του.

Η μελέτη των ανατολικών νομισμάτων, η οποία ξεκίνησε από τον H.D. Ο Fren, αναπτύχθηκε περαιτέρω στα έργα ενός αριθμού μαθητών και οπαδών του. Ας αναφέρουμε την έρευνα του V.G. Tiesenhausen "Νομίσματα του Ανατολικού Χαλιφάτου", το οποίο χτίστηκε σε μεγάλο βαθμό λαμβάνοντας υπόψη το υλικό του Ερμιτάζ. Η σύνθεση του A.A. Τοπογραφία Markov ευρημάτων νομισμάτων Kufic στην Ανατολική, Βόρεια και Κεντρική Ευρώπη. Τα έργα του R.R. Ο Vasmer, του οποίου η μεθοδολογία στη μελέτη των θησαυρών των νομισμάτων Kufi ήταν θεμελιώδης για την περαιτέρω ανάπτυξη της επιστήμης. Η μελέτη των νομισμάτων Kufic συνεχίζεται από τον A.A. Bykov, ο οποίος ασχολείται επίσης με τουρκικά και κινεζικά νομίσματα. Μεγάλη σημασία για τη νομισματική της Ελληνιστικής Ανατολής είναι μερικά από τα έργα του A.N. Zograf, μια αναγνωρισμένη αρχή στον τομέα της αρχαίας νομισματικής.

Με βάση τη συλλογή του Ερμιτάζ και ειδικά τα τελευταία αρχαιολογικά ευρήματα του Ο.Ι. Η Smirnova κατάφερε να δημιουργήσει έναν νέο κλάδο ανατολίτικης νομισματικής αφιερωμένος στα νομίσματα Sogdian.

Οι δραστηριότητες των ανατολίτικων ερημιτών δεν περιορίζονται στα τείχη του θεσμού τους. Πολλοί από αυτούς δημοσιεύουν τακτικά τα έργα τους στα όργανα της Συμμαχίας και της Δημοκρατίας

Ακαδημίες Επιστημών και συμμετέχουν σε μεγάλα συλλογικά έργα, όπως η Γενική Ιστορία, η Γενική Ιστορία των Τεχνών, Δοκίμια για την Ιστορία της ΕΣΣΔ και πολλά άλλα.

Τα υλικά που αποθηκεύονται στο Ερμιτάζ χρησιμοποιούνται ευρέως από σοβιετικούς ερευνητές και πολλούς ξένους επιστήμονες.

Πρέπει να σημειωθεί ότι τα τελευταία χρόνια το Ερμιτάζ έχει διοργανώσει αρκετές προσωρινές εκθέσεις υλικών από ξένες χώρες East, - έκθεση ινδικής τέχνης, διάφορες εκθέσεις κινεζικής τέχνης, συριακής τέχνης, ιαπωνικών γραφικών, ζωγραφικής και γλυπτικής του Λιβάνου, ζωγραφική της Αιγυπτιακής περιοχής της Ηνωμένης Αραβικής Δημοκρατίας και μερικά άλλα.

Το Ερμιτάζ διοργανώνει ταξιδιωτικές εκθέσεις από τα ταμεία του. Για παράδειγμα, ολοκληρώθηκε μια έκθεση κινεζικής εφαρμοσμένης τέχνης, η οποία λειτούργησε σε πολλές πόλεις της Σοβιετικής Ένωσης (πρωτεύουσες των δημοκρατιών της Κεντρικής Ασίας, στις πόλεις των Ουραλίων και της Σιβηρίας, της Κεντρικής Ρωσίας και των κρατών της Βαλτικής) και ήταν πολύ δημοφιλής.

Το Ερμιτάζ έχει ένα μεταπτυχιακό μάθημα που προετοιμάζει νέους ειδικούς, οι οποίοι είτε μετά την αποφοίτησή τους από τη Σχολή Ανατολικών Σπουδών του Πανεπιστημίου, είτε εισέρχονται αρχαιολόγοι. Οι δημοκρατίες της Ένωσης της Υπερκαυκασίας και της Κεντρικής Ασίας στέλνουν τους αποφοίτους τους στο Ερμιτάζ. Αυτό διασφαλίζει την αναπλήρωση του στελέχους των ερευνητών που αντιμετωπίζουν μεγάλα καθήκοντα στην προετοιμασία επιστημονικών καταλόγων και την ανάπτυξη πολλών προβλημάτων στην ιστορία του πολιτισμού και της τέχνης των λαών της Ανατολής. Ταυτόχρονα, αντιμετωπίζουν το καθήκον της περαιτέρω συστηματικής αναπλήρωσης των συλλογών του Ερμιτάζ, οι οποίες, παρά τον πλούτο τους, έχουν πολλά κενά.

S.-PETERSBURG, 14 Φεβρουαρίου - RIA Novosti. Η ανανεωμένη έκθεση των αιθουσών «Πολιτισμός και Τέχνη της Κεντρικής Ασίας» άνοιξε την Πέμπτη στο Ερμιτάζ μετά από ένα μακρύ διάλειμμα, δήλωσε η υπηρεσία Τύπου του μουσείου στη RIA Novosti.

"Η έκθεση περιλαμβάνει περίπου χίλια εκθέματα από διαφορετικές περιοχές της Κεντρικής Ασίας: Ανατολικό Τουρκεστάν, Θιβέτ, Μογγολία, καθώς και μνημεία που βρίσκονται στα δυτικά περίχωρα της σύγχρονης Κίνας", ανέφερε το μουσείο.

Όπως εξήγησαν οι επιμελητές της ανανεωμένης έκθεσης στη RIA Novosti, οι αίθουσες πολιτισμού και τέχνης στην Κεντρική Ασία έκλεισαν για έξι χρόνια. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ήταν δυνατή η πραγματοποίηση μεγάλης κλίμακας αποκατάστασης των περισσότερων εκθεμάτων. Επιπλέον, η ίδια η έκθεση αυξήθηκε κατά περίπου το ένα τρίτο - τόσο λόγω νέων αντικειμένων από τις αποθήκες του μουσείου, όσο και λόγω της εμφάνισης νέων εκθεσιακών χώρων.

Σύμφωνα με τους επιμελητές, ένα τόσο μεγάλο διάλειμμα στις εκθεσιακές δραστηριότητες οφείλεται εν μέρει στο γεγονός ότι το μουσείο έπρεπε να περιμένει ειδικό εκθεσιακό εξοπλισμό από τη Γερμανία και την Ισπανία.

Σύμφωνα με ειδικούς, τα περισσότερα από τα αντικείμενα που παρουσιάζονται παρουσιάζουν ιδιαίτερο ενδιαφέρον λόγω του γεγονότος ότι δεν παρήχθησαν σε παραδοσιακά πολιτιστικά κέντρα, αλλά σε σταυροδρόμι μεταξύ Κίνας, Ινδίας, Θιβέτ και ούτω καθεξής, ως αποτέλεσμα των οποίων η επιρροή πολλές εκθέσεις μπορούν να παρατηρηθούν στα εκθέματα ...

© Φωτογραφία: ευγενική προσφορά της υπηρεσίας Τύπου του Ερμιτάζ

© Φωτογραφία: ευγενική προσφορά της υπηρεσίας Τύπου του Ερμιτάζ

Η έκθεση ανοίγει με αντικείμενα από τους τάφους Noin-Ula στη Βόρεια Μογγολία. Το κεντρικό έκθεμα είναι ένα χαλί από τσόχα. Επιπλέον, στην αίθουσα μπορείτε να δείτε υφάσματα και είδη οικιακής χρήσης. Σύμφωνα με τους επιμελητές, αυτό το μέρος της έκθεσης, σε αντίθεση με τα υπόλοιπα, έχει υποστεί μικρές μειώσεις. Ακολουθούν ευρήματα από το Karokorum, την αρχαία πρωτεύουσα του Μογγολικού κράτους. Συγκεκριμένα, υπάρχει μια μοναδική πέτρινη κεφαλή με επιγραφή με ρουϊκά που χρονολογείται από τον 6ο-8ο αιώνα. Υπάρχουν μόνο δύο τέτοια ευρήματα στη Μογγολία.

Ένας σημαντικός χώρος στην ενημερωμένη έκθεση προορίζεται για ασημένια βουδιστικά γλυπτά, χαρακτηριστικό μιας ειδικής θιβετο-Μογγολικής μορφής βουδισμού Mahayana. Η ίδια η μογγολική ζωγραφική απουσιάζει πρακτικά από τη συλλογή Ερμιτάζ, αλλά πολλές αίθουσες Tangkas του Buryat βρίσκονται στις αίθουσες του μουσείου.

Αρκετές αίθουσες προορίζονται για τα μνημεία της πολιτείας Tangut της Δυτικής Σια, της οποίας ο πολιτισμός χαρακτηριζόταν από τη θέση «μεταξύ Κίνας και Θιβέτ». Μεταξύ των πιο διάσημων έργων εδώ μπορείτε να δείτε το "Πορτρέτο ενός αξιοπρεπούς" και την εικόνα "Ο Βούδας στην κορώνα".

Όλη η γκαλερί καταλαμβάνεται από νέα εκθέματα που περιλαμβάνονται στην έκθεση. Εδώ είναι τα μνημεία του Ανατολικού Τουρκεστάν από τις οάσεις Khotan, Kucharsky, Karasharsky και Turfan. Συγκεκριμένα, εδώ μπορείτε να δείτε φωτεινά θραύσματα τοιχογραφιών από το μοναστήρι του σπηλαίου Bezeklik.

Το Τμήμα Ανατολής είναι ένα από τα «νεαρά» στο Ερμιτάζ. Η δημιουργία μιας τέτοιας επιστημονικής μονάδας εδώ, σε ένα μουσείο παγκόσμιας κλάσης, ήταν αναμφίβολα αντανάκλαση της ιδέας της ισότητας όλων των λαών που έφερε η επανάσταση: ήταν ιδιαίτερα σημαντικό να παρουσιαστεί ο πολιτισμός και η τέχνη της Ανατολής στο το πλαίσιο της τέχνης όλου του κόσμου, εξισώνοντάς τα στα δικαιώματα.

Στο ίδιο το Ερμιτάζ, λόγω της ιδιαιτερότητάς του, συγκεντρώθηκαν οι πλουσιότερες ανατολίτικες συλλογές, ξεκινώντας από την ίδρυσή του. Ήρθαν εδώ με διάφορους τρόπους: τόσο ως προσωπικές συλλογές της βασιλικής οικογένειας (τα σημαντικότερα μνημεία αυτού του είδους συνδέονται με τον Πέτρο Α 'όσο και την Αικατερίνη Β'), και ως τρόπαια και διπλωματικά δώρα από τις χώρες της Ανατολής, και ως αποτέλεσμα αγορών και αρχαιολογικών ευρημάτων - αρχικά τυχαία, αργότερα τακτικά, που πραγματοποιήθηκαν υπό την αιγίδα της Αρχαιολογικής Επιτροπής. Η μοναδικότητα πολλών συλλογών και αντικειμένων, η αφθονία τους έγκειται στα χαρακτηριστικά γεωγραφική θέση και την ιστορία της Ρωσίας, της οποίας τα πεπρωμένα είναι στενά συνυφασμένα με την Ανατολή από την αρχαιότητα έως και σήμερα.

Οι περισσότερες από τις ανατολίτικες συλλογές στο παλιό Ερμιτάζ διασκορπίστηκαν σε διάφορα τμήματα, όπου συχνά δεν υπήρχαν ειδικοί που μπορούσαν να τις αξιολογήσουν σωστά, όπου σπάνια και εκφραστικά εκτέθηκαν και γενικά θεωρούνταν εξωτικές.

Ι.Α. Ο Ορμπέλι έγραψε το 1927: «Το τμήμα σκαλιστών λίθων από όλες τις πλουσιότερες ανατολίτικες συλλογές έχει χρησιμοποιήσει μέχρι τώρα στην έκθεση μόνο δύο δωδεκάδες αρχαίες περσικές πέτρες που χάθηκαν σε μια από τις πυραμίδες στην αίθουσα της ελληνικής τερακότας. Περιττό να πούμε, πόσο λίγες αυτές οι πέτρες μπορούν να δώσουν σε αυτό το περιβάλλον σε οποιονδήποτε επιστήμονα και μη-επιστήμονα, και αν μπορούν να δώσουν οτιδήποτε, χωρίζοντάς το από ολόκληρη τη μεγάλη συλλογή των αχαιμενιδικών μνημείων χρυσού, αργύρου, χαλκού ... ".

Υπήρχαν μόνο μερικές εξαιρέσεις σε αυτήν την εικόνα της συνολικής αποσυναρμολόγησης. Ως τμήμα του Τμήματος Αρχαιοτήτων, υπήρχε ένα Τμήμα Κλασικής Ανατολής, όπου συγκεντρώθηκαν αρχαία μνημεία της Αιγύπτου και της Εγγύς Ανατολής, στο οποίο εργάστηκαν σημαντικοί ερευνητές - V.S. Golenishchev, M.V. Nikolsky, αργότερα V.V. Struve, Ν. Δ. Flittner.

Το Υπουργικό Συμβούλιο Νομισματικών συγκέντρωσε σημαντικές συλλογές ανατολίτικων νομισμάτων. Στο πλαίσιο του Τμήματος του Μεσαίωνα και της Αναγέννησης, που ιδρύθηκε το 1885 (μετά την απόκτηση της συλλογής του AP Bazilevsky στο Παρίσι), το Τμήμα του Μεσαίωνα και η Αναγέννηση συγκέντρωσαν επίσης μεγάλο αριθμό βυζαντινών μνημείων (που μελετήθηκαν από εξέχοντες επιστήμονες - NP Kondakov, αργότερα LA Matsulevich) και τη Μέση Ανατολή · πάνω τους - κυρίως στην τορετική - "δούλεψε μόνος", με τα λόγια του A.Yu. Γιακομπόφσκι, Ναι. Ο Σμύρνοφ, ένας εξαιρετικός επιστήμονας που πέθανε πρόωρα το 1918. Αρχικά, αυτές οι συλλογές μουσουλμανικών και προ-μουσουλμανικών μνημείων αποτέλεσαν τον πυρήνα του μελλοντικού τμήματος της Ανατολής.

Την 1η Νοεμβρίου 1920 - δημιουργήθηκε η ημερομηνία που θεωρείται σωστά τα «γενέθλια» του Τμήματος Ανατολής, ένα ειδικό τμήμα του Μουσουλμανικού Μεσαίωνα (ή, όπως ονομαζόταν στο Ερμιτάζ, «η Μουσουλμανική Ανατολή») . Αυτό συνέβη με πρωτοβουλία των διάσημων Ρώσων ανατολίτικων - ακαδημαϊκών S.F. Όλντενμπουργκ, V.V. Bartold, Ν. Για. Μαρ. Κατόπιν σύστασής τους, ένας λαμπρός νεαρός επιστήμονας, ο τριάντα τριών ετών Joseph Abgarovich Orbeli, εξελέγη από το Συμβούλιο Ερμιτάζ στη θέση επιμελητή του νέου τμήματος.

Εκείνη την εποχή το I.A. Ο Ορμπέλι (1887-1961) ήταν ήδη γνωστός για τις Καυκάσιες σπουδές του: αφού αποφοίτησε από δύο σχολές, ήταν τότε καθηγητής στη Σχολή Ανατολικών Γλωσσών στο Πανεπιστήμιο του Πετρούγκραντ (τέσσερα χρόνια αργότερα θα γινόταν αντίστοιχο μέλος και αργότερα πλήρες μέλος της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ και Πρόεδρος της Αρμενικής Ακαδημίας Επιστημών SSR). Ι.Α. Ο Ορμπέλι ήταν γνωστός όχι μόνο ως γνώστης ανατολίτικων γλωσσών, αλλά και ως αρχαιολόγος για το επιτυχημένο έργο του στην τουρκική Αρμενία και ως εξαιρετικός ειδικός στον τομέα των μεσαιωνικών ανατολικών

Γιακόφ Ιβάνοβιτς Σμύρνοφ. 1869-1918

(Άνοιγμα σε νέο παράθυρο)

τέχνη στο Ινστιτούτο Ιστορίας της Τέχνης. Ακόμα και τότε, μπορεί κανείς να πειστεί για το εξαιρετικό οργανωτικό του ταλέντο για τη θυελλώδη δραστηριότητά του στο νεοσύστατο - με βάση την Αρχαιολογική Επιτροπή - τη Ρωσική Ακαδημία Ιστορίας του Υλικού Πολιτισμού (αργότερα - GAIMK).

Η εκλογή του Ι.Α. Ο Ορμπέλι, επικεφαλής του νεοσυσταθέντος τμήματος, αρχικά καθόρισε τις μελλοντικές μοίρες πολλών ανθρώπων και πολλών συλλογών, στην πραγματικότητα - την τύχη των ανατολικών σπουδών στο Ερμιτάζ. Οι ιδιότητές του - εξαιρετική ενέργεια και αφοσίωση - σε συνδυασμό με μεγάλη γνώση, διαίσθηση ενός μεγάλου επιστήμονα και αγάπη για τα μνημεία της ανατολικής τέχνης σε σύντομο χρονικό διάστημα - πέντε χρόνια - μετέτρεψαν ένα μικρό τμήμα στο Τμήμα της Ανατολής, οι συλλογές των οποίων έχουν αυξήθηκε οκτώ φορές κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου.

Ένα χρόνο αργότερα, το τμήμα επεκτάθηκε κάπως και έλαβε το όνομα του Υπουργείου Καυκάσου, του Ιράν και της Κεντρικής Ασίας - "KISA", καθώς οι πρώτοι υπάλληλοί του άρχισαν αργότερα να το ονομάζουν (το 1921 δεν υπήρχαν ακόμη - ο Orbeli δούλεψε όλα Μόνο, αρχίζοντας να δημιουργεί επαφές με μερικούς από τους μελλοντικούς συνεργάτες του που εργάστηκαν σε άλλα τμήματα του Ερμιτάζ ή σε άλλα ιδρύματα).

Ήταν απαραίτητο να διεκδικήσει το δικαίωμα στην ύπαρξη ενός νέου τμήματος. Και ήδη το 1922 στο φουαγιέ του Θεάτρου Ερμιτάζ, έγινε η πρώτη προσωρινή έκθεση, "Sassanian Antiquities", η οποία αναμφίβολα έγινε μνημείο του Ya. Ο Σμύρνοφ, ο πρώτος διερμηνέας αυτής της καλύτερης συλλογής στον κόσμο, ο επιστήμονας τον οποίο ο Ι.Α. Ο Ορμπέλι θεωρούσε τον δάσκαλό του. Η έκθεση είχε επίσης αξιοσημείωτο συντονισμό χάρη σε μερικές νέες ιδέες που εκφράστηκαν σε αυτό: το πνεύμα του ιστορικισμού, που δείχνει τις αμοιβαίες επιρροές διαφορετικών τύπων τέχνης. Ένα χρόνο αργότερα - μια νέα προσωρινή έκθεση, "Μουσουλμανικά πλακίδια". Ως επεξηγήσεις για τις εκθέσεις, δημοσιεύτηκαν (δακτυλογραφημένες στο τυπογραφείο από τον ίδιο τον συντάκτη) γραμμένες με εξαιρετικό τρόπο από τον Ι.Α. Φυλλάδια Orbeli.

Το τμήμα δηλώνει ενεργά την πλήρη ύπαρξή του στο Ερμιτάζ, και το 1924 το ανήσυχο, διεισδυτικό κεφάλι του το 1924 διορίστηκε ταυτόχρονα «βοηθός διευθυντής του Ερμιτάζ», το οποίο διευκολύνει σε κάποιο βαθμό τις ενέργειές του για τη δημιουργία ενός τμήματος. Η συνεχής βοήθεια παρέχεται από το I.A. Ορμπέλι και σημαντικοί ακαδημαϊκοί - S.F. Oldenburg και V.V. Μπάρθολτ. Η διαδικασία δημιουργίας ενός νέου τμήματος στο μουσείο δεν ήταν ανώδυνη, διότι η ίδια η ιδέα του σχηματισμού του δεν κοινοποιήθηκε από όλους. Και ο Ορμπέλι ξεκινά τον αγώνα για τη δημιουργία ενός πραγματικά επιστημονικού και μουσείου κέντρου ανατολίτικων σπουδών στο Ερμιτάζ. για την ενοποίηση εδώ ανατολίτικων συλλογών όλων των εποχών, οι οποίες θα καθιστούσαν δυνατή την προβολή στην έκθεση ολόκληρων πολιτιστικών περιοχών στην ανάπτυξη και τη σύγκριση τους. για την αλλαγή της δομής του μουσείου στο σύνολό του. Το 1927, ο Ορμπέλι υπέβαλε στο Συμβούλιο Ερμιτάζ ένα μνημόνιο "σχετικά με τον μη επιστημονικό χαρακτήρα της δομής του μουσείου"

«Ακριβώς όπως είναι αδύνατο να χωρίσουμε ταυτόχρονα το πλήθος σε γενειοφόρο, λιπαρό και ξανθό ... όπως είναι αδύνατο να χωρίσουμε ταυτόχρονα τις συλλογές των μουσείων σε μνημεία της Αιγύπτου, της Μεσοποταμίας, της Ελλάδας, της Ρώμης, σκαλιστών πετρών, μνημείων του Μεσαίωνα , όπλα, μνημεία του Καυκάσου και του Ιράν, Βυζάντιο κ.λπ. ... Μια τέτοια ταξινόμηση δεν είναι επιστημονική, και μάλιστα αδύνατη, είναι απλώς αδύνατη ... Όλα αυτά τα ανατολίτικα μνημεία του πολιτισμού, της τέχνης και της καθημερινής ζωής που είναι σήμερα διάσπαρτα σε διάφορα μέρη του Ερμιτάζ πρέπει να μεταφερθούν στο Τμήμα Ανατολής. "

Το πρώτο μισό της δεκαετίας του 1920 ήταν μια «ηρωική περίοδος» στην ιστορία του τμήματος, ένας αγώνας για την αναδιοργάνωση της δομής της διανομής των συλλογών στο Ερμιτάζ και για τη συγκέντρωση ανατολίτικων συλλογών από έξω. Είναι περίεργο ότι το δεύτερο, παράξενα, απαιτούσε λιγότερη προσπάθεια από το πρώτο: πολλά αντικείμενα ανατολικής τέχνης που βρίσκονταν στο Ερμιτάζ προήλθαν από άλλα τμήματα του Τμήματος της Ανατολής, τα οποία είχαν ήδη δημιουργηθεί μέχρι τότε, μόνο δέκα σε δεκαπέντε χρόνια αργότερα. Οι είσοδοι από το εξωτερικό ήταν συνήθως το αποτέλεσμα της εθνικοποίησης των ιδιωτικών συλλογών ή της αναδιανομής των συλλογών μεταξύ των μουσείων.

Ένα ιδιαίτερα σημαντικό στάδιο στη δημιουργία των κονδυλίων του τμήματος ήταν η προσθήκη το 1924-1925 των πλουσιότερων συλλογών ανατολίτικης εφαρμοσμένης τέχνης του πρώην Μουσείου Stieglitz. Αυτές οι συλλογές κατέστησαν δυνατή την κάλυψη πολλών κενών: ήταν η συλλογή της κινεζικής εφαρμοσμένης τέχνης που αποτέλεσε, για παράδειγμα, τη βάση για τη δημιουργία ενός τομέα της Άπω Ανατολής στο μέλλον. Τα μνημεία της Μέσης Ανατολής και της Κεντρικής Ασίας, από τον Μεσαίωνα έως τον 17ο-19ο αιώνα, παρουσιάστηκαν εξαιρετικά πλούσια στη συλλογή.

Λίγο αργότερα, το τμήμα συμπληρώθηκε με συλλογές από το Μουσείο της Εταιρείας για την Ενθάρρυνση των Τεχνών και υλικά που αποκτήθηκαν μέσω του Μουσείου Ταμείου που δημιουργήθηκε εκείνα τα χρόνια, καθώς και μέσω της Κρατικής Ακαδημίας Ιστορίας του Υλικού Πολιτισμού (GAIMK).

Ξεκινώντας από το 1923-1924, εμφανίστηκαν οι πρώτοι υπάλληλοι που έγιναν πιστοί βοηθοί στο I.A. Ορμπέλι στη δημιουργία του τμήματος, ομοιόμορφοι άνθρωποι στη δημιουργία νέων επιστημονικές προσεγγίσεις στην ερμηνεία και προβολή μνημείων πολιτισμού και τέχνης της Ανατολής. Μέχρι το 1925, υπήρχαν μόνο πέντε από αυτούς - επιστημονικοί εργαζόμενοι και επιμελητές, καθένας από τους οποίους είναι αναντικατάστατος με τον δικό του τρόπο, καθώς και ένας επιστημονικός και τεχνικός εργαζόμενος P.E. Ο Σαούκοφ, ο πιο σεμνός και συνειδητός άνθρωπος, του οποίου η καλή γραφή σε παλιά αποθέματα είναι ακόμα γνωστή στο προσωπικό του Τμήματος της Ανατολής (έχοντας εργαστεί για 17 χρόνια, ο P.E. Saukov πέθανε κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού το 1942). Ποιοι είναι αυτοί οι πρώτοι επιστήμονες και θεματοφύλακες του υποκαταστήματος KISA;

Alexander Yurievich Yakubovsky (1886-1953) - μελλοντικός ιδρυτής και επικεφαλής του τμήματος Κεντρικής Ασίας, φοιτητής του V.V. Ο Barthold, ένας εξαιρετικός ειδικός στην ιστορία και την τέχνη της μεσαιωνικής Ανατολής, βρήκε ένα εκτεταμένο πεδίο δραστηριότητας στη μελέτη των πολιτισμών της Κεντρικής Ασίας. Ενδιαφερόταν επίσης για ευρεία προβλήματα, όπως η φεουδαρχία στην Ανατολή, και συγκεκριμένες ιστορικές εποχές, συγκεκριμένα, την εποχή του Τιμόρ και των Τιμοριέδων. Το αντικείμενο ιδιαίτερου ενδιαφέροντος του επιστήμονα έγινε σύντομα η μελέτη του πολιτισμού της Χρυσής Ορδίδας, που ξεκίνησε με βάση τα υλικά της πρωτεύουσας Χρυσή Ορδή Sarai-Berke. Αξίζει να σημειωθεί ότι η μονογραφία που απονεμήθηκε με το Κρατικό Βραβείο, το οποίο έγραψε ένα τέταρτο του αιώνα αργότερα (μαζί με τον Ακαδημαϊκό BD Grekov) - «Η Χρυσή Ορδή και η Πτώση της» - αναπτύχθηκε από ένα δοκίμιο στην έκθεση που δημιούργησε ο Α Ναι. Γιακομπόβσκι στις αρχές της δεκαετίας του '30.

A.Yu. Ο Γιακομπόφσκι έγινε η κύρια υποστήριξη του I.A. Ο Ορμπέλι στην ανάπτυξη της πρώτης μεγάλης μόνιμης έκθεσης μνημείων της Ανατολής. Στη συνέχεια, του απονεμήθηκαν οι υψηλότεροι επιστημονικοί τίτλοι: Αντίστοιχο μέλος της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ, Πλήρες μέλος της Ακαδημίας Επιστημών SSR του Τατζικιστάν, τιμημένος επιστήμονας του Τατζικιστάν και του Ουζμπεκιστάν, A.Yu. Ο Γιακομπόβσκι ήταν ο διοργανωτής σχεδόν όλων των αρχαιολογικών αποστολών του Ερμιτάζ στην Κεντρική Ασία, έπαιξε εξαιρετικό ρόλο στη ζωή του Τμήματος της Ανατολής στο σύνολό του και στη δημιουργία της σχολής αρχαιολογίας της Κεντρικής Ασίας: σε όλα τα μουσεία και Ινστιτούτα των δημοκρατιών της Κεντρικής Ασίας, οι μαθητές του εργάζονται τώρα, όπως και οι μαθητές του ή «φοιτητές των φοιτητών». Σχεδόν όλοι οι υπάλληλοι του Ερμιτάζ εργάζονται στον τομέα της αρχαιολογίας της Κεντρικής Ασίας.

Η Άννα Παβλόβνα Σουλτάν-Σάχ (1892-1978) ήταν η πρώτη υπάλληλος του τμήματος που ήταν υπεύθυνη για τη διατήρηση όλων των συλλογών - Ιράν, Τουρκικά, Καυκάσια, Κεντρικής Ασίας. Στη συνέχεια, το κύριο αντικείμενο των ενδιαφερόντων της ήταν ανατολίτικα χαλιά και υφάσματα, από τα οποία ήταν εξαιρετική γνώστης και ειδικός σε μουσεία. Η Άννα Παβλόβνα δούλεψε, ή μάλλον, έζησε τη ζωή του Ερμιτάζ, τις χαρές και τις θλίψεις της για πενήντα πέντε χρόνια, μέχρι την τελευταία της ανάσα. Η αφοσίωσή της δεν γνώριζε όρια. Έχοντας ζήσει μια δύσκολη ζωή, χωρίς να κερδίσει ακαδημαϊκούς τίτλους, παρέμεινε στη θέση της ακόμη και κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού και το Ερμιτάζ οφείλει αυτό σε αυτήν και τη συσκευασία χιλιάδων αντικειμένων που στάλθηκαν για εκκένωση και τη σωτηρία των εκθεμάτων που απομένουν στο Λένινγκραντ , για παράδειγμα, τοιχογραφίες του Ανατολικού Τουρκεστάν, που στη συνέχεια σχεδόν πέθανε.

Ernest Konradovich Kverfeld (1877-1949) - ένας διάσημος καλλιτέχνης (πρώτα απ 'όλα, ένας παγκοσμίου φήμης κεραμίστας) και ειδικός σε διάφορους τομείς της εφαρμοσμένης τέχνης, τόσο της Ανατολικής όσο και της Δυτικής, μοναδικός στη γνώση του, ήταν μέχρι το 1924 ο επικεφαλής επιμελητής και διευθυντής του μουσείου Stieglitz. Για τους λίγους συναδέλφους του στο νεοσυσταθέν ανατολικό υποκατάστημα, και στη συνέχεια για έναν ολόκληρο γαλαξία υπαλλήλων της «δεύτερης γενιάς» που εμφανίστηκε στη δεκαετία του '30, ο Έρνεστ Κόνραντοβιτς ήταν πρακτικός μέντορας στον τομέα των μουσικών υποθέσεων, ειδικά στην τέχνη της έκθεσης, στο οποίο ήταν ακόμη άπειροι ... Ήταν επίσης σύμβουλός τους στον τομέα διαφόρων θεμάτων κατασκευής τεχνικών κάθε είδους αντικειμένων εφαρμοσμένης τέχνης - από υφάσματα έως κεραμικά της Μέσης Ανατολής. Το 1942, κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού, ο Ε.Κ. Ο Kwerfeld ολοκλήρωσε την κλασική δουλειά του για τα κεραμικά μαζί με το άλλο έργο του στην ιστορία των επίπλων της Δυτικής Ευρώπης. Ωστόσο, ο κύριος τομέας των επιστημονικών του ενδιαφερόντων ήταν η τέχνη της Άπω Ανατολής - αργότερα και μέχρι το θάνατο του Ε.Κ. Ο Kverfeld ήταν υπεύθυνος του κλάδου της Άπω Ανατολής, ο δημιουργός του οποίου, στην ουσία, ήταν.

Η Elsa Christianovna Westfalen (1884-1942) ήταν επιμελήτρια των συλλογών της Άπω Ανατολής, εργάστηκε για τη συστηματοποίηση και την παρουσίασή τους. Ο κύριος τομέας της έρευνας ήταν οι εφαρμοσμένες τέχνες της Κίνας. Η σεμνότητα της Έλσα Κρίστοβονα δεν της επέτρεψε ποτέ να της υπενθυμίσει τη συγγένεια της με την οικογένεια του Καρλ Μαρξ (μέσω της Τζέιν Γουέστφαλεν). Το θεώρησε ανεπιθύμητο. Πέθανε κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού το 1942.

Η Kamilla Vasilyevna Trever (1892-1974) άρχισε να εργάζεται στο Ερμιτάζ το 1919 (στο Ελληνο-Σκυθικό τμήμα) και στη συνέχεια για αρκετά χρόνια ήταν η επικεφαλής του παλατιού Stroganov, τότε υποκατάστημα του Ερμιτάζ. Η εμφάνισή της στο Τμήμα Καυκάσου, του Ιράν και της Κεντρικής Ασίας εμπλούτισε το προσωπικό του πρώτου ειδικού στον τομέα της αρχαίας ιστορίας, της τέχνης και του πολιτισμού. Γνώση K.V. Ο Τρέβερ σε αυτόν τον τομέα, σε συνδυασμό με την ευρωπαϊκή εκπαίδευση και το βαθύ ενδιαφέρον για την Ανατολή, απέδωσε σύντομα καρποφόρα αποτελέσματα. Εμφανίστηκε το θεμελιωδώς νέο της έργο για την ελληνο-βακτηριακή τέχνη, έναν αριθμό από τους πρώτους καταλόγους ανατολίτικων συλλογών, τελικά αργότερα - από κοινού με τον Ι.Α. Η έκδοση του Orbeli "Sassanian Metal", η οποία για πολλά χρόνια έγινε βιβλίο αναφοράς για συναδέλφους σε όλο τον κόσμο. Αργότερα, ένας εξέχων ειδικός στον τομέα του πολιτισμού και της τέχνης του αρχαίου και μεσαιωνικού Ιράν, της Κεντρικής Ασίας, του Καυκάσου, συγγραφέας πολλών βιβλίων, αντίστοιχο μέλος της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ, K.V. Ακόμα και τότε, από τα πρώτα χρόνια της δουλειάς της στο Ερμιτάζ έως το τελευταίο, όταν παρέμεινε μόνο σύμβουλος, η Τρέβερ ήταν ένας πραγματικός «εργαζόμενος στο μουσείο» βαθιά αφοσιωμένος σε αυτό το έργο και φροντίζοντας να μεταδώσει αυτήν την παράδοση στη νεολαία: όχι λιγότερες από τρεις γενιές εργαζομένων στο Ερμιτάζ που βρήκαν KV ... Η Τρέβερ, «εκπαιδεύτηκε» στο εργαστήριό της για μεθόδους εργασίας με μνημεία.

Το πρώτο στάδιο στο δρόμο για τη δημιουργία του Τμήματος της Ανατολής τελειώνει με δύο εκδηλώσεις. Το 1925, άνοιξε μια μόνιμη έκθεση πολιτιστικών και καλλιτεχνικών μνημείων του Καυκάσου, του Ιράν και της Κεντρικής Ασίας. Η έκθεση ήταν σημαντική σε μέγεθος και περιεχόμενο, καταλάμβανε δύο μεγάλες γκαλερί κατά μήκος του Κρεμαστού Κήπου στον δεύτερο όροφο - Petrovskaya και Romanovskaya με το Apollo Hall. Κατά τη διαδικασία οργάνωσης της έκθεσης, η εμπειρία της έκθεσης του E.K. Kverfeld, λαμπρές ιδέες του I.A. Ο Ορμπέλι και ο γενικός ενθουσιασμός της τότε μικρής ομάδας. Σύμφωνα με τον A.Yu. Γιακουμπόφσκι, ήταν «όμορφη

σχολείο για τον κύριο πυρήνα των επιστημόνων του μελλοντικού τμήματος της Ανατολής ».

Γραφείο αιγυπτιακής γλυπτικής στο Νέο Ερμιτάζ.

Ακουαρέλα Κ.Α. Ουκτόμσκι. 1858.

(Άνοιγμα σε νέο παράθυρο)

Το δεύτερο γεγονός, στην πραγματικότητα, επιβεβαιώνοντας επίσημα το γεγονός ότι πραγματικά συνέβη, ήταν η μετατροπή της απόσχισης του Καυκάσου, του Ιράν, της Κεντρικής Ασίας σε διαίρεση της Ανατολής. Αυτό συνέβη το 1926 και επέτρεψε τη σημαντική επέκταση του προσωπικού, το οποίο υπαγόρευε έντονα τόσο η ανάπτυξη της συνάντησης όσο και η ανάγκη επέκτασης του πεδίου της επιστημονικής έρευνας.

Η εσωτερική αναδιοργάνωση του Ερμιτάζ, επιδιώκοντας τον ίδιο στόχο της ενοποίησης όλων των ανατολίτικων συλλογών στο πλαίσιο του Ανατολικού Τμήματος, είχε ως αποτέλεσμα μια σημαντική αναδιάρθρωση στα τέλη της δεκαετίας του '20 - αρχές της δεκαετίας του '30: οι βυζαντινές συλλογές από το Τμήμα του Μεσαίωνα και η Αναγέννηση, και από το Τμήμα Αρχαιοτήτων Τμήμα της Κλασικής Ανατολής ("Αρχαία Ανατολή", όπως αποκαλείται) κινείται εδώ με πλήρη ισχύ.

Μαζί με αυτό το τμήμα, επικεφαλής τότε (μέχρι το 1933) από τον διάσημο ανατολίτικο ακαδημαϊκό ακαδημαϊκό V.V. Ο Struve, μια ολόκληρη ομάδα εξέχοντων επιστημόνων εντάχθηκε στο τμήμα - ήδη σεβάσμια ή που ήταν στην αρχή της επιστημονικής τους καριέρας: N.D. Flittner, M.E. Mathieu, C.S. Lyapunova, Ι.Μ. Λούρι. Το 1931, είκοσι τριών ετών BB εισήχθη επίσημα στο Τμήμα Αρχαίας Ανατολής. Piotrovsky - ο μελλοντικός ακαδημαϊκός και διευθυντής του Ερμιτάζ, ο οποίος από τα σχολικά του χρόνια έγινε μέλος αυτής της ομάδας και μέχρι τότε είχε δημοσιεύσει δύο αιγυπτιακά έργα. Σε λίγα χρόνια, το Τμήμα της Αρχαίας Ανατολής θα είναι διακοσμημένο με αρκετούς πιο ταλαντούχους νέους: I.M. Dyakonov (αργότερα - ένας από τους μεγαλύτερους ειδικούς και ο αναγνωρισμένος επικεφαλής της σχολής των Ασύριων στο Λένινγκραντ), Αιγυπτιολόγος Ν.Α. Sholpo και ειδικός στον τομέα των θρησκειών της Αρχαίας Ανατολής M.A. Cher (οι ζωές και των δύο μειώθηκαν τραγικά κατά τη διάρκεια του πολέμου).

Λίγα λόγια για την παλαιότερη γενιά των «αρχαίων Ανατολικών», η οποία έπαιξε ιδιαίτερα σημαντικό ρόλο στα πρώτα χρόνια του σχηματισμού του τμήματος.

Η Natalya Davydovna Flittner (1879-1957) εργάστηκε στο Ερμιτάζ για σχεδόν σαράντα χρόνια. Μια σπουδαία επιστήμονα, είναι γνωστή όχι μόνο για την κλασική μονογραφία της «Πολιτισμός και Τέχνη της Μεσοποταμίας και των γειτονικών χωρών», αλλά και για τα βαθιά άρθρα της για την Αιγυπτολογία και διάφορα θέματα του πολιτισμού της Μεσοποταμίας. Μία από τις πρώτες γυναίκες στη Ρωσία - ιστορικοί τέχνης, πλοίαρχος του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης (αργότερα καθηγητής), Ν.Δ. Ο Flittner είναι ένας λαμπρός δημοφιλής και υποστηρικτής της αρχαίας Ανατολικής τέχνης. Τα βιβλία της για μαθητές τη δεκαετία του 1930 δεν γερνούν ποτέ.

Δεκάδες φοιτητές - μέχρι τη μεταπολεμική γενιά, φοιτητές πανεπιστημίου και την Ακαδημία Τεχνών της δεκαετίας του 1950 - συγκεντρώθηκαν το 1979 στο Ερμιτάζ για να γιορτάσουν την εκατοντάδα της γέννησης του ΝΔ. Flittner. Όλα τα είδη των αναμνήσεων, συγκινητικό και διδακτικό, από τις πιο διαφορετικές «εποχές» της ζωής της δεν ακούστηκαν τότε: επιστολές προς αυτήν από το μέτωπο και από αυτήν προς τους πολέμους και τους εκδότες του Ερμιτάζ. και η ιστορία των χαρτιών που χάθηκαν κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού (ένα γεγονός που την έκρυβε, ώστε να μην κάνει τους φίλους της να θέλουν να την βοηθήσουν εις βάρος της), όταν σώθηκε από ένα «θαύμα» - μια τσάντα φαγητού που έμεινε από έναν από τους μαθητές που είχαν φτάσει από το μέτωπο.

Η Militsa Edvinovna Mathieu (1899-1966) είναι εκπρόσωπος της επόμενης γενιάς Αιγυπτιολόγων και εξέχων σοβιετικός ειδικός στην τέχνη και την ιστορία της Αρχαίας Αιγύπτου, συγγραφέας περισσότερων από 80 έργων, συμπεριλαμβανομένων βιβλίων που έχουν μεταφραστεί σε πολλές γλώσσες. Εκτός από την πιο σημαντική έρευνα που σχετίζεται με την πραγματική

Αίθουσα κεραμικής του Ιράν XIII-XIV αιώνες Φωτογραφία του 1925

(Άνοιγμα σε νέο παράθυρο)

ερωτήσεις τέχνης, M.E. Ο Mathieu συνέβαλε επίσης σημαντικά στην ανάπτυξη των προβλημάτων της αρχαίας αιγυπτιακής θρησκείας, ιδίως της τελετής κηδείας, καθώς και αρχικά θέτει κοινωνικά ζητήματα, όπως, για παράδειγμα, το ζήτημα του ρόλου της προσωπικότητας του καλλιτέχνη στην Αρχαία Αίγυπτο. Το εύρος των ενδιαφερόντων οδήγησε το M.E. Η Mathieu και η ερμηνεία της για σκηνές σε κοπτικά υφάσματα και τον προσδιορισμό της παράδοσής τους: ο κατάλογος του πρώτου μέρους της συλλογής Ερμιτάζ εκδόθηκε από αυτήν σε συνεργασία με την K.S. Lyapunova (ειδικός στον τομέα των κοπτικών υφασμάτων, ένας από τους παλαιότερους υπαλλήλους του τμήματος που δεν επέζησε του αποκλεισμού). Συνεχίζοντας την παράδοση Flittner, M.E. Η Mathieu ήταν ενεργός δημοφιλής: μεταξύ των άλλων ταλέντων της, φυσικά, υπήρχε και ένα λογοτεχνικό, τα βιβλία της για τα παιδιά, ειδικά η «Ημέρα του Αιγυπτιακού αγοριού», αντέχει πολλές εκδόσεις και μεταφράσεις.

Για σαράντα πέντε χρόνια M.E. Mathieu στο Ερμιτάζ Διακρίθηκε από τη δύναμη του χαρακτήρα και τις τεράστιες οργανωτικές ικανότητές της. Κατά τη διάρκεια του πολέμου, ήταν αναπληρωτής διευθυντής του Ερμιτάζ. Στα μεταπολεμικά χρόνια, η Militsa Edvinovna ήταν υπεύθυνη για το Τμήμα της Ανατολής για περισσότερα από δεκαπέντε χρόνια. Ένα άτομο με μεγάλη νοημοσύνη, θέληση και θάρρος, δεν επέτρεψε στον εαυτό της να μειώσει τα καθήκοντά της, παρά μια σοβαρή ασθένεια. Σχεδόν ακίνητη, ήταν σε θέση να διαχειριστεί πλήρως ολόκληρη τη ζωή του τμήματος και να συμβάλει στην επιστημονική ανάπτυξη των νέων εργαζομένων. Εβδομαδιαίες επιστημονικές συναντήσεις και σεμινάρια πραγματοποιήθηκαν ακριβώς στο διαμέρισμά της (αυτή και ο σύζυγός της, IM Lurie, ζούσαν σε ένα σπίτι δίπλα στα κτίρια του Ερμιτάζ, στο οποίο θα μπορούσαν να προσεγγιστούν εσωτερικά περάσματα). Όχι μόνο στους στενότερους συνεργάτες και μαθητές της, αλλά και σε καθέναν από τους M.E. Η Mathieu στο τμήμα έχει κάτι να τιμήσει τη μνήμη της.

Ο Isidor Mikhailovich Lurie (1903-1958) εισήλθε στο Ερμιτάζ το 1927 και εργάστηκε εδώ όλη του τη ζωή. Ήταν προορισμένος να διαδραματίσει σημαντικό ρόλο τόσο στην Αιγυπτολογία όσο και στη ζωή ολόκληρου του Ερμιτάζ. Στα προπολεμικά και πολεμικά χρόνια ήταν επικεφαλής του Τμήματος Ανατολής (1939-1946), αναπληρωτής διευθυντής, γραμματέας της κομματικής οργάνωσης, επικεφαλής του συντακτικού συμβουλίου του Κρατικού Ερμιτάζ Επικοινωνιών. Ένας εξαιρετικός γνώστης του αρχαίου αιγυπτιακού δικαίου και των κοινωνικών σχέσεων (που ήταν το κύριο θέμα των επιστημονικών του ενδιαφερόντων και ήταν το θέμα της διδακτορικής του διατριβής), ένας άνθρωπος με εξαιρετική ενέργεια και μεγάλη καλοσύνη, Ι.Μ. Ο Λούρι έδωσε όλο το χρόνο και τις γνώσεις του στο Ερμιτάζ.

Μαζί με τις βυζαντινές συλλογές που μεταφέρθηκαν το 1927, ο Leonid Antonovich Matsulevich (1886-1963) εμφανίστηκε στο Τμήμα της Ανατολής, εκείνη την εποχή ήδη ένας γνωστός επιστήμονας που είχε εργαστεί στο Ερμιτάζ από το 1919 και κατάφερε να αποκτήσει παγκόσμια εξουσία ( κυρίως με το πρωτοποριακό του έργο, με πολλούς τρόπους, βυζαντινή αντίκα "). Δυστυχώς, η διαμονή του στο East Division ήταν εξαιρετικά βραχύβια. Ως αποτέλεσμα της άδικης απόφασης μιας συγκεκριμένης επιτροπής που ασχολήθηκε με το προσωπικό καθαρισμού, μεταφέρθηκε στο Τμήμα της Προ-Κατηγορίας Εταιρείας, παρά τις προσπάθειες των συναδέλφων του να τον κρατήσει στο Τμήμα Ανατολής.

Το 1929, η «ζωή Ερμιτάζ» ξεκίνησε στο Τμήμα Ανατολής της είκοσι τριών ετών Alisa Vladimirovna Bank (1906-1984), αργότερα για πολλά χρόνια ο επικεφαλής του Τμήματος Βυζαντίου και Μέσης Ανατολής, γιατρός των Ιστορικών Επιστημών, ένας παγκοσμίου φήμης βυζαντινός και ένας άνθρωπος που τελικά θα γίνει σημαντικός ρόλος στη ζωή ολόκληρου του Ερμιτάζ στον ίδιο βαθμό που το Ερμιτάζ έχει εισέλθει στη ζωή του για πάντα.

Οι υψηλότερες ανθρώπινες ιδιότητες: κρυστάλλινη ειλικρίνεια, τήρηση των αρχών, ενθουσιασμός σε σχέση με τις επιχειρήσεις, ενεργή καλοσύνη στους ανθρώπους - της έδωσαν με την πάροδο του χρόνου δύο, ίσως τους πιο αξιόλογους από τους "τίτλους" της: ένας από αυτούς - "συνείδηση \u200b\u200bτου Ερμιτάζ" , η άλλη - "μητέρα μεταπτυχιακού φοιτητή" (Για 30 χρόνια η A.V. Bank ήταν υπεύθυνη για μεταπτυχιακές σπουδές).

Α.Β. Η τράπεζα έγινε γρήγορα ένα από τα πιο ενεργά και πλησιέστερα I.A. Ο Ορμπέλι σύμφωνα με την επιστημονική του πίστη στους υπαλλήλους. Συγκεντρώνοντας τις προσπάθειές της στη μελέτη των μνημείων των εφαρμοσμένων τεχνών του Βυζαντίου, σύντομα έρχεται σε αυτό το υλικό σε σημαντικά ιστορικά θέματα που θα διακρίνουν τις σπουδές της καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής της. Ακόμα και στην αυγή του επιστημονικές δραστηριότητες Α.Β. Η τράπεζα ανέλαβε το πρόβλημα των δεσμών του Βυζαντίου με την Εγγύς Ανατολή, αργότερα έθεσε το πρόβλημα της σχέσης μεταξύ μητροπολιτικής και επαρχιακής τέχνης, έγραψε κριτικές αναλύσεις νέων θεωρητικών έργων για τη βυζαντινή τέχνη. Μετά τον πόλεμο A.V. Η Τράπεζα έχει δημοσιεύσει άλμπουμ-καταλόγους μνημείων βυζαντινής τέχνης στις συλλογές του Ερμιτάζ και σε άλλες συλλογές της ΕΣΣΔ, καθώς και μια μονογραφία για την εφαρμοσμένη τέχνη του Βυζαντίου. Στη συνέχεια συμμετείχε σε σχεδόν όλα τα διεθνή συνέδρια Βυζαντινών, πήγε με εκθέσεις και διαλέξεις σε πολλές ευρωπαϊκές χώρες. Ενίσχυσε το διεθνές κύρος της επιστήμης μας και τους δεσμούς μεταξύ του Ερμιτάζ και των επιστημόνων μουσείων από όλο τον κόσμο.

Το 1930-1931, το Τμήμα της Ανατολής αναπληρώθηκε με έναν ολόκληρο γαλαξία εξαιρετικών επιστημόνων-ανατολίτων. Η αδυναμία να πει για όλους τον τρόπο που τους αξίζει, δυστυχώς, ονομάζει μόνο μερικά ονόματα - τόσο τα λίγα που συνεχίζουν να εργάζονται στο Υπουργείο Ανατολής, όσο και εκείνα που δεν έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα. Ακολουθεί μια σύντομη λίστα με αυτούς τους υπαλλήλους: A.A. Adzhyan (1904-1942) - αγαπημένος όλων, ένας ταλαντούχος Τουρκολόγος (ο πρώτος μεταξύ των νεαρών συναδέλφων του που υπερασπίστηκε μια διατριβή και γρήγορα έφτασε από έναν εκπαιδευόμενο στον επικεφαλής ενός τμήματος, το οποίο έγινε μετά την αποχώρησή του από τον IAOrbeli , ο οποίος το 1934 έγινε διευθυντής του Ερμιτάζ). Λ.Τ. Ο Guzalyan είναι ένας εξαιρετικός επιγραφέας, ειδικός στον τομέα της περσικής τέχνης, της γλώσσας και της λογοτεχνίας. Αρμενιστής H.E. Gyulamiryan (1906-1938); ερευνητής της μεσαιωνικής τέχνης της Κεντρικής Ασίας (και ιδίως της Χρυσής Ορδής), καθώς και του Ιράν και του Καυκάσου - V.N. Kesaev (1907-1942); Ιρανός και αρχαιολόγος που εργάστηκε εκτενώς στην Κεντρική Ασία, ο λαμπρός επιστήμονας M.M. Dyakonov (1907-1954); ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Στράλκοφ είναι ειδικός στον Ανατολικό Ελληνισμό που έχει εργαστεί σε ένα ευρύ φάσμα προβλημάτων από την Αίγυπτο έως το Ανατολικό Τουρκεστάν. ιστορικός τέχνης της μεσαιωνικής Αρμενίας T.A. Izmailova; (1907-1989) βαθύς ειδικός στον τομέα της κινεζικής φιλοσοφίας και αισθητικής, γλωσσολόγος και κριτικός τέχνης Κ.Ι. Razumovsky (1905-1942); ο μεγαλύτερος ερευνητής της γλώσσας και του πολιτισμού Tangut N.A. Nevsky (1904-1945).

Αυτοί οι εργαζόμενοι, μαζί με την πρώτη γενιά επιμελητών και ερευνητών που εργάστηκαν στο Τμήμα Ανατολής, ήταν οι συγγραφείς και εκτελεστές της νέας μόνιμης έκθεσης, η οποία αντικατέστησε την έκθεση του 1925 και ήταν τρεις φορές μεγαλύτερη από αυτήν: καταλάμβανε σχεδόν ολόκληρο σουίτα δωματίων στον δεύτερο όροφο γύρω από τη μεγάλη αυλή, υπήρχε από το 1931 έως το 1935 και αποτελούσε τον πυρήνα αυτής της μεγαλόπρεπης έκθεσης, η οποία προετοιμάστηκε για το III Διεθνές Συνέδριο για την Ιρανική Τέχνη και Αρχαιολογία. Επιστημονικές αρχές εκθέσεις του 1930-1931 διαμορφώθηκαν από τον Ι.Α. Ορμπέλι και A.Yu. Yakubovsky: "Τα πράγματα που θεωρούνται μη αποσχισμένα, όχι επίσημα, αλλά στο σύστημα των σχέσεων παραγωγής, μαζί με πρόσθετες εκθέσεις, θα δώσουν μια πλήρη εικόνα της κοινωνίας ..."

Με κάποιο σχηματισμό σε αυτήν τη διατύπωση του προβλήματος (που αντικατοπτρίζει τις γενικές κοινωνιολογικές τάσεις των ιστορικών επιστημονικών κλάδων εκείνων των ετών), η ιδέα της εμφάνισης πολιτιστικών μνημείων ως ενός από τους τύπους των ιστορικών πηγών διατυπώθηκε για πρώτη φορά εδώ. Η έκθεση και η διαδικασία επεξεργασίας της ήταν ένα σημαντικό ορόσημο στην ιστορία του τμήματος. Για τη νέα ομάδα, αυτό, επιπλέον, ήταν μια ισχυρή ώθηση στην πρώτη συστηματοποίηση ενός τεράστιου αριθμού ήδη συσσωρευμένων, αλλά όχι ακόμη καθορισμένων αντικειμένων - χαλκού, κεραμικών κ.λπ.

Στα μέσα της δεκαετίας του 1930, μια ομάδα υπαλλήλων προσχώρησε στο τμήμα, συμπληρώνοντας και ενισχύοντας τον πυρήνα του και καθορίζοντας, μαζί με αυτό, τις κύριες κατευθύνσεις της εργασίας για πολλά χρόνια. Μεταξύ αυτών ήταν: A.Ya. Borisov (1903-1942) - "ένας επιστήμονας στο χείλος της μεγαλοφυίας", ως M.E. Mathieu, - Σημιολόγος, Ιρανός, Άραβας, ο οποίος μελέτησε ένα τεράστιο

ένας κύκλος μνημείων και προβλημάτων - Αραμαϊκές επιγραφές και πολύτιμοι λίθοι της Σασάνης, Μάνδεια μπολ και Παλμυρικές βόλτες, Sogdian οστάρια και χειρόγραφα Mu'tazilite, η κληρονομιά του Halevi και της Avicenna (κατά τη διάρκεια της εξαιρετικά περιορισμένης διάρκειας ζωής του, περικοπή από τον αποκλεισμό, κατάφερε να δημοσιεύσει περισσότερα από 40 έργα) V.Ν. Kazin (1907-1942) - Sinologist, του οποίου ο δάσκαλος, ακαδημαϊκός V.M. Ο Alekseev θεωρείται ο καλύτερος ερευνητής στον κόσμο των μεσαιωνικών χρονικών. ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Korsun (1903-1964) - ειδικός στην εραλδική, ειδικός σε πολλές ανατολίτικες γλώσσες και λογοτεχνία, ο οποίος αργότερα ηγήθηκε της βιβλιοθήκης του Τμήματος Ανατολής. Μ.Ν. Krechetova (1907-1965) - μια υψηλής ειδίκευσης Sinolog, στο μέλλον μια από τις κορυφαίες υπαλλήλους, για πολλά χρόνια ήταν υπεύθυνη για το Τμήμα της Άπω Ανατολής.

Το 1935, κατά τη διάρκεια της πιο έντονης περιόδου προετοιμασίας για το III Διεθνές Συνέδριο για την Ιρανική Τέχνη και Αρχαιολογία, έγιναν δεκτοί νέοι Ιρανοί - Ν.Β. Η Dyakonova (η οποία στο μέλλον αφιερώθηκε στη μελέτη των μεσαιωνικών μνημείων του Ανατολικού Τουρκεστάν) και του G.N. Balashova (1908-1988), ο οποίος κράτησε και μελέτησε τα μνημεία της Κεντρικής Ασίας για περισσότερα από 40 χρόνια. εξέχων ιστορικός της Αρμενικής αρχιτεκτονικής Ν.Μ. Τοκάρσκι (1903-1974); που εργάστηκε στον τομέα της βυζαντινής και παλαιάς ρωσικής ζωγραφικής M.D. Ημιτελές (1909-1984). Λίγο αργότερα, ο A.N. Ο Boldyrev, ένας εξαιρετικός ειδικός στον τομέα της περσικής λογοτεχνίας, ο οποίος εργάστηκε στο τμήμα για έξι προπολεμικά χρόνια Sinologists S.M. Kochetova και M.M. Γιάβιτς; ΦΑ. Η Κοντρατίεβα, που σπούδασε την Κεντρική Ασία, αργότερα ήταν υπεύθυνη για τη βιβλιοθήκη φωτογραφιών του τμήματος. Καυκάσιος ειδικός K.A. Rakitin (1909-1979). Στα μεταπολεμικά χρόνια, η Ksenia Aleksandrovna Rakitina ήταν για πάνω από τριάντα χρόνια ένας άψογος και αυστηρός διευθυντής του Τμήματος Ανατολής, καθώς και ο βιβλιογράφος της (δημοσίευσε δύο συστηματοποιημένες βιβλιογραφίες των έργων των συναδέλφων της). Έχει επίσης μια σειρά από άρθρα σχετικά με την τέχνη της μεσαιωνικής Γεωργίας και του Βόρειου Καυκάσου. Ήδη πριν από τον ίδιο τον πόλεμο, το 1938-1939, ο Τουρκολόγος V.S. Garbuzova (εργάστηκε για πάνω από δεκαπέντε χρόνια) μεταπτυχιακός φοιτητής-Ιρανός G.V. Ptitsyn (1920-1942); εξέχων αρχαιολόγος, ειδικός στο Alans E.G. Πχελίνα.

Πρέπει να ειπωθεί εδώ ότι οι υπάλληλοι στα τέλη της δεκαετίας του 1920 και του 1930 ανήκαν στη γενιά, που υπέστησαν περαιτέρω δυσκολίες, οι οποίοι επέζησαν από τις πιο δύσκολες στιγμές της ιστορίας της χώρας. Αρκεί να υπενθυμίσουμε ότι το μεγαλύτερο μέρος των ανδρικών υπαλλήλων χάθηκαν κατά τη διάρκεια του πολέμου, καθώς και στα οδυνηρά έτη 1937-1938 (ή απλώθηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα από τις κανονικές συνθήκες διαβίωσης και εργασίας). Πολλοί από τους εργαζόμενους σκοτώθηκαν επίσης κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού.

Στη δεκαετία του 30, τα κεφάλαια του Τμήματος Ανατολής αυξήθηκαν σταθερά τόσο λόγω εξωτερικών εσόδων όσο και λόγω εσωτερικών μεταφορών. Ανατολικά μνημεία ελήφθησαν επίσης από το Τμήμα Μεσαίωνα και την Αναγέννηση, από το Τμήμα Χαρακτικής και Σχεδίων (Τμήμα Δυτικοευρωπαϊκής Τέχνης), από το Ελληνο-Σκυθικό Τμήμα (Τμήμα Αρχαιοτήτων), από το Τμήμα Γλυπτικών (Τμήμα Νομισματικής), Τμήμα Εφαρμοσμένης Τέχνης Σύγχρονης Εποχής και Τμήμα Όπλων (Τμήμα Εφαρμοσμένων Τεχνών και Ζωής), από το τμήμα μικρογραφιών της βιβλιοθήκης του μουσείου.

Μεταξύ των σημαντικών εξαγορών αυτής της περιόδου είναι τα υλικά από το Ρωσικό Αρχαιολογικό Ινστιτούτο στην Κωνσταντινούπολη που επέστρεψαν στη σοβιετική κυβέρνηση το 1931, συμπεριλαμβανομένης μιας μικρής αλλά εξαιρετικά ενδιαφέρουσας συλλογής ταφικών αναγλύφων από την Παλμύρα (το ινστιτούτο ήταν πρωτοπόρος στην ανασκαφή αυτής της διάσημης ελληνιστικής πόλης στη Συρία), καθώς και βυζαντινές συλλογές, ιδίως πάνω από 5 χιλιάδες κρεμαστές σφραγίδες μολύβδου - molivdovulov. Στις αρχές της δεκαετίας του 1930, βυζαντινές εικόνες προέρχονταν από το Ρωσικό Μουσείο.

Οι αρχαιολογικές συλλογές, ειδικά από τον Καύκασο, συνεχίζουν να ρέουν μέσω του GAIMK. Έτσι, η συλλογή Dagestan του A.A. Ο Μπομπρίνσκι (ο οποίος ηγήθηκε για πολλά χρόνια στην Αρχαιολογική Επιτροπή) εμπλουτίστηκε σημαντικά από το τμήμα του μεσαιωνικού μουσουλμανικού χαλκού. Οι συλλογές κεραμικών και πλακιδίων της Κεντρικής Ασίας, καθώς και τα χαλιά (τα τελευταία συμπληρώνονται από τη συλλογή που αγοράστηκε από τον καλλιτέχνη S.M.Dudin) προέρχονται από το Ρωσικό Μουσείο και την Ακαδημία Επιστημών. από τον διάσημο συλλέκτη B.N. Ο Καστάλσκι απέκτησε μια υπέροχη συλλογή από οστεοθήκες, τερακότα και λαξευτές πέτρες που βρέθηκαν στην Κεντρική Ασία.

Τα πιο σημαντικά μνημεία που ελήφθησαν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ήταν το τμήμα της Άπω Ανατολής της Ανατολής εμπλουτίστηκε με συγκροτήματα σπάνιων εκθεμάτων, τα οποία μελετήθηκαν από περισσότερες από μια γενιά ειδικών για μισό αιώνα.

καθορίζουν σημαντικές επιστημονικές κατευθύνσεις. Πρώτα απ 'όλα, αυτά είναι υλικά από τις διάσημες αποστολές του S.F. Oldenburg to East Turkestan (αποκτήθηκαν από το Μουσείο Ανθρωπολογίας και Εθνογραφίας της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ το 1934) και τη συλλογή του Ρώσου ταξιδιώτη P.K. Kozlov από το Θιβέτ και τη Μογγολία (από τις ανασκαφές της «νεκρής πόλης» του Khara-Khoto και του νεκροταφείου Hunnic του Noin-ula, που ελήφθη το 1933-1934 από το Εθνογραφικό Τμήμα του Ρωσικού Μουσείου). Μια μοναδική συλλογή από χάλκινο γλυπτό από λάμα, που συλλέχθηκε από την E.E. Ουκτόμσκι.

Ένα σημαντικό γεγονός αυτών των ετών ήταν επίσης η μεταφορά στο Τμήμα Ανατολής από το μουσείο που υπήρχε νωρίτερα στο Ινστιτούτο βιβλίων, εγγράφων και επιστολών, η συλλογή του αξιόλογου επιστήμονα Ακαδημαϊκού Ν.Π. Likhachev - σφηνοειδή έγγραφα, αιγυπτιακό πάπυρι, αρχαίοι ανατολικοί γλυπτικοί, καθώς και βυζαντινά μολυβδοειδή, νομίσματα κ.λπ. Για το τμήμα - και ειδικά το αρχαίο ανατολικό τμήμα του - τη συλλογή του Ν.Ρ. Η Likhacheva ήταν μια πολύτιμη προσθήκη. Από το τέλος της δεκαετίας του 1920, το Υπουργείο Ανατολής έχει αποκτήσει - προκειμένου να γίνει μόνιμο, στο μέλλον, ίσως, το κύριο - ένα ακόμη κανάλι για την αναπλήρωση των κεφαλαίων: αρχαιολογικές αποστολές, οι οποίες θα συζητηθούν ξεχωριστά.

Mikhail Mikhailovich Dyakonov. 1907-1954.

(Άνοιγμα σε νέο παράθυρο)

Μέχρι το 1935, το Τμήμα της Ανατολής είχε ήδη συγκεντρώσει πάνω από 80 χιλιάδες εκθέματα, και αυτή η συλλογή μνημείων τέχνης και πολιτισμού της Ανατολής εκτιμήθηκε από ειδικούς ως σχεδόν τα πιο σημαντικά στον κόσμο και σε πολλά τμήματα - ως μοναδικά . Αυτό, καθώς και η εμφάνιση των πρώτων εκδόσεων των υπαλλήλων, καθορίζει την αυξανόμενη διεθνή αναγνώριση του Τμήματος της Ανατολής. Εάν στο Διεθνές Συνέδριο Ιρανικής Τέχνης και Αρχαιολογίας, που πραγματοποιήθηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες το 1926, το Ερμιτάζ δεν είχε εμφανιστεί ακόμη μεταξύ των συμμετεχόντων, τότε ήδη στις αρχές του 1931 στο συνέδριο II στο Λονδίνο, 60 εκθέματα που έφερε εκεί ο Ι.Α. Ορμπέλι, ο οποίος συμμετείχε στο συνέδριο.

Η επιτυχία των εκθεμάτων Ερμιτάζ και ο ίδιος ο εκπρόσωπος του νέου σοβιετικού ανατολίτικου θεσμού καθόρισαν σε μεγάλο βαθμό την απόφαση που έλαβε στο Λονδίνο να πραγματοποιήσει το επόμενο συνέδριο στην ΕΣΣΔ - στο Ερμιτάζ και στη Μόσχα.

Το συνέδριο ΙΙΙ, το οποίο χρειάστηκε σχεδόν τέσσερα χρόνια έντονης επιστημονικής, εκδοτικής, έκθεσης, αποθήκευσης και οργανωτικής εργασίας, είναι αναμφίβολα το αποκορύφωμα αυτής της περιόδου στην ιστορία του τμήματος. Το συνέδριο πραγματοποιήθηκε τον Σεπτέμβριο του 1935 και παρακολούθησαν 18 χώρες. έξι από τις οκτώ ημέρες πέρασαν στο Ερμιτάζ. Μεταξύ των 16 σοβιετικών ομιλητών, η ραχοκοκαλιά του κύριου όσον αφορά την επιστημονική τους σημασία ήταν το προσωπικό του Τμήματος Ανατολής - I.A. Orbeli, K.V. Τρέβερ, Α. Γιου. Yakubovsky, Μ.Μ. Dyakonov, L.T. Guzalyan και άλλοι.

Ksenia Alexandrovna Rakitina. 1909-1979.

(Άνοιγμα σε νέο παράθυρο)

Η διοργάνωση της έκθεσης για το συνέδριο απαίτησε ιδιαίτερα μεγάλες προσπάθειες, από την προσπάθεια προσέλκυσης του απαραίτητου υλικού από διάφορα μουσεία και νέες ανασκαφές και τελειώνοντας με την ανάπτυξη προβλημάτων και ένα σχέδιο έκθεσης. Η έκθεση του 1930-1931 χρησίμευσε ως βάση για αυτήν, η οποία συμπληρώθηκε σημαντικά από μια επίδειξη πολιτιστικών περιοχών που δεν είχαν εκπροσωπηθεί στο παρελθόν στα υλικά του Ερμιτάζ. Η έκθεση είχε ως στόχο όχι μόνο να δείξει τον πολιτισμό και την τέχνη του Ιράν - από την αρχή έως την εποχή του Κατζάρ και τη σύγχρονη ζωγραφική, αλλά και γειτονικές πολιτιστικές περιοχές που επηρεάστηκαν από το Ιράν και με τη σειρά τους επηρέασαν τον πολιτισμό του. Σε 83 δωμάτια, όπου αναπτύχθηκε μια πραγματικά κολοσσιαία έκθεση, μπορεί κανείς να συγκρίνει την Αχαιμενιδική τέχνη με τα μνημεία των Σκυθών της περιοχής της Βόρειας Μαύρης Θάλασσας, να δει τα μνημεία του Βυζαντίου και του Καυκάσου, την Αίγυπτο και την Ισπανία, τη Χρυσή Ορδή και την Τουρκία, Κεντρική Ασία και Ανατολικό Τουρκεστάν. Διάφορα σημαντικά εκθέματα παρουσιάστηκαν για την έκθεση από ξένους συμμετέχοντες: διάσημα μνημεία του Λουρστάν από τη συλλογή του Λούβρου, αχαιμενίδες χρυσά και ασημένια δισκία από το ίδρυμα του παλατιού, που βρέθηκαν πρόσφατα στην Περσέπολη, πίνακες σύγχρονων Ιρανών καλλιτεχνών.

Πολλά νέα υλικά εισήχθησαν. Έτσι, στην αίθουσα τέχνης του Παρθίου, για πρώτη φορά, εμφανίστηκαν ευρήματα, που έγιναν στο νότιο Τουρκμενιστάν, από τις ανασκαφές της πρωτεύουσας του Παρθίου της Νίζας, καθώς και από ορισμένα αντικείμενα από τα κονδύλια του Ερμιτάζ που βρέθηκαν στην περιοχή της Βόρειας Μαύρης Θάλασσας και στον Καύκασο, ο οποίος έλαβε για πρώτη φορά απόδοση παρθίου.

Από την έκθεση της ιρανικής τέχνης το 1935, οι ιδέες πολλών επακόλουθων μόνιμες εκθέσεις Τμήμα Ανατολής. Από τότε

Έκθεση κινεζικής τέχνης. Φωτογραφία από το 1934

(Άνοιγμα σε νέο παράθυρο)

ο πολιτισμός και η τέχνη του Βυζαντίου εμφανίζονται στο Ερμιτάζ - το μοναδικό μουσείο του κόσμου - σε σχέση με τα μνημεία της Ανατολής και όχι με τον Ευρωπαϊκό Μεσαίωνα. Για πρώτη φορά στην έκθεση, αντικείμενα της ελληνο-βακτριανής τέχνης άρχισαν να ξεχωρίζουν, όπως συμβαίνει σήμερα. Αυτή η λίστα θα μπορούσε να επεκταθεί σημαντικά.

Τα βιβλία του I.A. Orbeli, K.V. Trever, Μ.Μ. Dyakonov και L.T. Guzalyan, καθώς και τόμος I του σύντομου καταλόγου της έκθεσης.

Εκτός από το έργο που σχετίζεται με το συνέδριο, υπήρχε και άλλη εργασία. Το προσωπικό του Τμήματος Αρχαίας Ανατολής εργάστηκε για τη δημιουργία ενός αριθμού νέων μόνιμων εκθέσεων, καθώς και για τις οδηγίες της Ακαδημίας Επιστημών σχετικά με ένα συλλογικό έργο για την ιστορία της τεχνολογίας. Το 1934 ολοκληρώθηκε μια έκθεση για τον πολιτισμό και την τέχνη της Αρχαίας Αιγύπτου, που συνεχίστηκε τον επόμενο χρόνο μέχρι τις ελληνορωμαϊκές και κοπτικές περιόδους. Η έκθεση των μνημείων της Βαβυλώνας και της Ασσυρίας προστέθηκε σε αυτήν μόνο πέντε χρόνια αργότερα, όταν το πρόσφατα παραληφθέν υλικό υποβλήθηκε σε πλήρη επεξεργασία: άνοιξε το 1939 και κατέλαβε τρεις αίθουσες. Το 1935, άνοιξε την πρώτη έκθεση των αρχαίων Ουρατών, ο αριθμός τους ήταν μικρός εκείνη την εποχή - ο Karmir Blur δεν είχε ακόμη ανακαλυφθεί και ανασκαφεί.

Ένα χρόνο πριν από το Ιρανικό Συνέδριο, το Υπουργείο Ανατολής συμμετείχε ενεργά σε μια άλλη διεθνή εκδήλωση - τον εορτασμό της 1000ης επετείου του Ferdowsi. Στο φουαγιέ του Θεάτρου Ερμιτάζ, άνοιξε μια προσωρινή έκθεση "Shah-name στις εικαστικές τέχνες του Ιράν, του Καυκάσου και της Κεντρικής Ασίας", δημοσιεύθηκε μια συλλογή άρθρων, καθώς και το έργο του L.T. Guzalyan και M.M. Dyakonov "Χειρόγραφα" Shah-name "στις συλλογές του Λένινγκραντ." Ι.Α. Ο Ορμπέλι έκανε συναρπαστικές αναφορές για την αντανάκλαση του διάσημου ποιήματος του Φερντοβίσι στα μνημεία της τέχνης διαφορετικών χρόνων και λαών - στις συναντήσεις επετείου στη Μόσχα και στην Τεχεράνη, όπου στάλθηκε σε αποστολή το φθινόπωρο του 1934.

Το ιωβηλαίο του Ferdowsi ανοίγει μια σειρά σημαντικών επιστημονικών εκδηλώσεων που σχετίζονται με αξέχαστες ημερομηνίες διάσημων μορφών λογοτεχνίας και πολιτισμού της Ανατολής, στην οργάνωση των οποίων το Ερμιτάζ διαδραματίζει ηγετικό ρόλο. Το 1938, γιορτάστηκε η επέτειος του Shota Rustaveli (η 850η επέτειος του ποιήματος "Ο Ιππότης στο Δέρμα του Πάνθηρα"). Σε ένα εξαιρετικά σύντομο χρονικό διάστημα - ενάμισι χρόνια - οι υπάλληλοι του τμήματος οργάνωσαν την έκθεση «Πολιτισμός και Τέχνη της Εποχής του Ρουσταβίλι» και δημοσίευσαν τη συλλογή «Μνημεία της Εποχής του Ρουσταβίλι», η οποία περιελάμβανε είκοσι τέσσερα μικρά, φωτεινά δημοφιλή επιστημονικά άρθρα από τους υπαλλήλους του τμήματος. Επτά από αυτούς ανήκαν στο στυλό του ίδιου του Ορμπέλι, ο οποίος ήταν επίσης επικεφαλής της επιτροπής της Ακαδημίας Επιστημών για την επέτειο, και ο συντάκτης αυτής και πολλές άλλες εκδόσεις. Το 1939, η 1000η επέτειος του επικού του αρμενικού λαού «David of Sasun» σημαδεύτηκε όχι μόνο από τη συμμετοχή του I.A. Ο Ορμπέλι, αλλά και πολλοί υπάλληλοι του τμήματος σε μια επιστημονική συνεδρία και συλλογή άρθρων, καθώς και στη δημιουργία έκθεσης στο Ιστορικό Μουσείο της Αρμενίας στο Ερεβάν.

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, μια παράδοση στενών επαφών του Τμήματος Ανατολής με τα δημοκρατικά μουσεία της Υπερκαυκασίας και της Κεντρικής Ασίας προέκυψε τόσο ως προς την εκπαίδευση επιστημονικού προσωπικού στο Ερμιτάζ, όσο και ως προς την ανταλλαγή εκθέσεων και τη δημιουργία κοινών εκθέσεων. . Έτσι, το 1939, η πρώτη ταξιδιωτική έκθεση από το Ερμιτάζ στάλθηκε στην Αρμενία και τη Γεωργία και στις αρχές του 1940 το Τμήμα Ανατολής φιλοξένησε, παρέχοντας την πιο ενεργητική βοήθεια για τη διοργάνωση, μια έκθεση αρμενικής τέχνης.

Οι εργαζόμενοι κατάφεραν επίσης να πραγματοποιήσουν εκπαιδευτική εργασία. Μ.Δ. Semiz και A.V. Η τράπεζα διευθύνονταν από σχολικούς κύκλους, από τους οποίους αργότερα, ήδη

μετά τον πόλεμο, ένας γαλαξίας μελλοντικών κορυφαίων υπαλλήλων από διαφορετικά τμήματα του Ερμιτάζ βγήκε. Ι.Α. Orbeli, M.E. Mathieu, A.V. Bank, Ι.Μ. Lurie, Ν. Δ. Ο Flittner πήγε στην Περιφέρεια του Λένινγκραντ για να δώσει διαλέξεις και ομιλίες: ένα από αυτά τα ταξίδια, στο συλλογικό αγρόκτημα Progress, είχε ως άμεση ηχώ «επίσκεψη επιστροφής» στο Ερμιτάζ σχεδόν 700 συλλογικών αγροτών - μια τεράστια φιγούρα εκείνη την εποχή.

Μέχρι το τέλος της δεκαετίας του '30, η κλίμακα του Τμήματος της Ανατολής έγινε τόσο μεγάλη που ξεκίνησε μια νέα περίοδος στη ζωή της έκθεσης: η ολοκλήρωση αντικαταστάθηκε από τη διαφοροποίηση μόνιμων εκθέσεων, τη δημιουργία μιας σειράς περιφερειακών εκθέσεων. Το 1939, για πρώτη φορά στη Σοβιετική Ένωση, άνοιξε μια μόνιμη έκθεση κινεζικής κουλτούρας και τέχνης, καταλαμβάνοντας 24 αίθουσες και καλύπτοντας την περίοδο από τη II χιλιετία π.Χ. μέχρι σήμερα. Εδώ, τα θεμέλια τέθηκαν για μια ολόκληρη σειρά θεμάτων που έγιναν κρουστά σε επόμενες εκθέσεις. Είναι σημαντικό ότι υλικά από το Noin-ula, που συλλέχθηκαν σε ξεχωριστό δωμάτιο, εμφανίστηκαν ως V.N. Kazin, «ο πρώτος κρίκος στη μελλοντική έκθεση της Κεντρικής Ασίας» (δημιουργήθηκε μετά τον πόλεμο).

Την 1η Ιανουαρίου 1940, άνοιξε μια μεγάλη έκθεση για τον πολιτισμό και την τέχνη της Κεντρικής Ασίας (10 δωμάτια). Εκτός από το πνεύμα του ιστορικού, που διαπέρασε αυτήν την έκθεση, για πρώτη φορά τόσο υπέροχα μνημεία όπως η ζωφόρος του Ayrtam που δωρίστηκε από την κυβέρνηση του Ουζμπεκιστάν και πίνακες ζωγραφικής από το Varakhsha, ως χάλκινο βωμό της εποχής της Αχαιμενίδης - ένα δώρο από την κυβέρνηση του Εκεί παρουσιάστηκαν το Κιργιζιστάν κ.λπ. Παρουσιάστηκαν αποτελεσματικά τα μνημεία της εποχής Timurid, τα οποία προσέλκυσαν ιδιαίτερο ενδιαφέρον εκείνα τα χρόνια σε σχέση με τις προετοιμασίες για τον εορτασμό της επετείου του Alisher Navoi (η επέτειος γιορτάστηκε το φθινόπωρο του 1941 στο πολιορκισμένο Λένινγκραντ).

Μιλώντας για αυτές τις πλούσιες σε σκέψεις και εκτεταμένες σε εκθέσεις υλικών, δεν μπορούμε παρά να θυμηθούμε ότι οι ίδιοι ήταν μόνο η «κορυφή του παγόβουνου»: καθένας από αυτούς προηγείται μιας τεράστιας επιστημονικής προετοιμασίας σχετικά με τις γενικές ιδέες και τις ιδιαίτερες ιδιότητες που αποτελούν το δικό τους αόρατη βάση. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, το προσωπικό είχε ήδη ολοκληρώσει μια σειρά από εξαιρετικά σημαντικές μελέτες, που δημοσιεύθηκαν κυρίως σε τρεις ογκώδεις τόμους του "Πρακτικά του Ανατολικού Τμήματος", ολοκλήρωσε μια σειρά από οδηγούς και δοκίμια απευθείας στις εκθέσεις, δημιούργησε πολλά συλλογικά έργα. Χάρη στην ενέργεια του I.A. Η εκδοτική δραστηριότητα του Ορμπέλι ήταν στο προσκήνιο της κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. μια σειρά έργων δημοσιεύονται σε δύο γλώσσες - Ρωσικά και Αγγλικά. εργάζεται από τον N.D. Flittner, M.E. Mathieu, Ι.Μ. Lurie, Β.Β. Piotrovsky, Ν.Α. Sholpo, Ι.Α. Orbeli, K.V. Το Trever και πολλά άλλα δημοσιεύονται επίσης στο εξωτερικό.

Στα τέλη της δεκαετίας του 1920, το Τμήμα της Ανατολής ξεκίνησε εκστρατευτική εργασία στον Καύκασο και την Κεντρική Ασία, τόσο ανεξάρτητα όσο και από κοινού με άλλα θεσμικά όργανα. Το 1929 το Ι.Α. Το Orbeli οργανώνει μια αρχαιολογική αποστολή στην Αρμενία, όπου το κύριο αντικείμενο είναι το μεσαιωνικό κάστρο στην πλαγιά του Aragats - Anberd. Σε αυτό το μνημείο τέθηκε το πρόβλημα της σχέσης μεταξύ του φεουδαρχικού κάστρου και της πόλης: η βάση για τη μελέτη του τελευταίου τέθηκε από ανασκαφές της μεσαιωνικής πρωτεύουσας της Αρμενίας Ani (στο έδαφος της Τουρκίας), στις οποίες ο Ι.Α. Ορμπέλι σχεδόν δύο δεκαετίες νωρίτερα.

Τα ίδια χρόνια ξεκίνησε το ενεργό έργο του Τμήματος Ανατολής στην Κεντρική Ασία, με αποτέλεσμα τα κεφάλαια να αναπληρώνονται με ενδιαφέροντα υλικά από τους Sugnak, Urgench, Old Merv. από το 1934 οργανώνονται οι αποστολές Zaravshan και Termez. Εκτός από τον επικεφαλής επιστημονικό σύμβουλο, A.Yu. Ο Yakubovsky, M.M. εργάζεται με ενθουσιασμό και αποτελεσματικότητα. Dyakonov, V.N. Ο Kesaev, ο οποίος, ειδικότερα, ήταν ένας από τους πρωτοπόρους της αρχαιολογικής έρευνας του Paikend - μια μεσαιωνική πόλη και φρούριο, η μελέτη της οποίας έχει πρόσφατα επαναληφθεί.

Το Τμήμα της Ανατολής βρισκόταν στην αρχή των ανασκαφών ενός άλλου μνημείου που έγινε πολύ διάσημο τις τελευταίες δύο δεκαετίες - Kara-Tepe (ένα βουδιστικό μοναστήρι των πρώτων αιώνων μ.Χ. στα νότια του Ουζμπεκιστάν): τη δεκαετία του 1920, A.S. Στράλκοφ, ο οποίος ήταν ο πρώτος που ερμήνευσε σωστά το μνημείο. στη δεκαετία του 1930, αρκετοί υπάλληλοι του τμήματος συμμετείχαν στις ανασκαφές, συμπεριλαμβανομένων των E.G. Η Pchelina, η οποία έγραψε μια διδακτορική διατριβή λίγα χρόνια αργότερα βάσει αυτών των μελετών.

Οι αρχαιολογικές αποστολές του Τμήματος Ανατολής διακρίνονταν πάντα από σκοπιμότητα - την επιθυμία είτε να καλυφθούν ορισμένα κενά στη συλλογή, είτε να ελεγχθούν επιστημονικές ιδέες που έχουν ήδη αναπτυχθεί ή βρίσκονται στο στάδιο της έρευνας. Ένα ιδιαίτερο μέρος στη σειρά τέτοιων έργων ανήκει στις ανασκαφές του Karmir-Blur, ενός προπύργου των Urarts στον Υπερκαύκασο (VIII-VI αιώνες π.Χ.). Αυτά τα έργα, ξεκίνησαν από τον B.B. Ο Piotrovsky το 1939, αργότερα θα γίνει «αναφορά» και θα διαρκέσει για σχεδόν τρεις δεκαετίες, φέρνοντας δόξα στον συγγραφέα τους και αποτελεί μια εποχή στην παγκόσμια ουρτολογία και αρχαιολογία.

Οι μελέτες που ξεκίνησαν στο Karmir-Blore εκτιμήθηκαν αμέσως τόσο πολύ που ένα χρόνο αργότερα BB. Ο Piotrovsky είχε το δικαίωμα να κάνει μια έκθεση "Το Κέντρο Urartu στον Υπερκαύκασο" στην επίσημη σύνοδο αφιερωμένη στην 175η επέτειο του Ερμιτάζ. Μεταξύ των ομιλητών στη σύνοδο του ιωβηλαίου του 1940 ήταν ο Ι.Α. Ορμπέλι, του οποίου η έκθεση ήταν αφιερωμένη στη συμβολή της Ανατολής στον πολιτισμό της Ευρώπης κατά την περίοδο των Σταυροφοριών · Κ.Β. Η Τρέβερ, που συνέχισε τη δουλειά της για το πρόβλημα των Ελληνο-Βακτριανών. ΚΑΙ ΕΓΩ. Ο Μπορίσοφ, ο οποίος παρουσίασε μια νέα ερμηνεία των εικόνων στους οστεοφύλακες του Σόγκντι. V.Ν. Ο Καζίν, ο οποίος εξέτασε τη σχέση της Χρυσής Ορδίδας με την Κίνα και τη Μογγολία βάσει κινεζικών πηγών. Άρθρα του M.M. Dyakonova, A.V. Bank, M.D. Ημιτελές,

Αφίσα για την έκθεση για το III Διεθνές Συνέδριο Ιρανικής Τέχνης και Αρχαιολογίας στο Λένινγκραντ. 1935.

(Άνοιγμα σε νέο παράθυρο)

Ν. Δ. Flittner. Για την επέτειο, το Υπουργείο Ανατολής έλαβε ένα δώρο από την κυβέρνηση του Αρμενικού SSR από την κυβέρνηση του Αρμενικού SSR διάφορα εκθέματα που κοσμούσαν την έκθεση: την πρωτεύουσα του διάσημου ελληνιστικού ναού στο Γκάρνι, πρώιμες μεσαιωνικές ξύλινες πρωτεύουσες ο Sevan ναός, ένα πέτρινο ανάγλυφο που απεικονίζει τους ευγενείς φεουδαρχούς των Proshyan του 14ου αιώνα, χειρόγραφα του 12ου-14ου αιώνα

Μέχρι το 1940-1941, το κύριο σώμα των εργαζομένων, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που κατάφεραν να εργαστούν για λίγα μόνο χρόνια, κατάφερε να αποκτήσει αναγνώριση για την εργασία τους. ειδικοί διαφόρων προφίλ, "συνολικά" μιλούν περισσότερες από τριάντα ανατολικές γλώσσες και αποτελούν μια σταθερά ενωμένη ομάδα. Μέχρι αυτά τα χρόνια, διαμορφώνονται οι κύριες επιστημονικές κατευθύνσεις που έχουν γίνει παραδοσιακές (όπως η μελέτη της φεουδαρχικής πόλης στην Ανατολή, όπως η μελέτη της αλληλεπίδρασης πολιτισμών κ.λπ.), και η ιδιαιτερότητα που εξακολουθεί να διακρίνει το Τμήμα Ανατολικά από άλλα επιστημονικά ιδρύματα, ανατολίτικο και αρχαιολογικό, ενοποιείται - μελέτη της ιστορίας του πολιτισμού της Ανατολής στο υλικό των υλικών μνημείων.

Αφίσα για την έκθεση αφιερωμένη στην επέτειο της Shota Rustaveli. 1938.

(Άνοιγμα σε νέο παράθυρο)

Έτσι, για όλες τις δυσκολίες και τις απώλειες, η ζωή του Τμήματος της Ανατολής στην προπολεμική περίοδο χαρακτηρίζεται από ενεργό επιστημονικό, εκστρατευτικό, εκθετικό, προπαγάνδα, εκδοτικές δραστηριότητες, συνεχή συμμετοχή σε πολιτιστικές εκδηλώσεις των δημοκρατιών της Σοβιετικής Ανατολής. , ενισχύοντας το διεθνές κύρος του τμήματος ως μία από τις μεγαλύτερες συλλογές μνημείων ανατολικής τέχνης και πολιτισμού και το σημαντικότερο επιστημονικό κέντρο της χώρας. Έτσι το Τμήμα Ανατολικών Ερμιτάζ βρίσκεται την παραμονή του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου.

Κατά τη διάρκεια των πολέμων, η ζωή του Ανατολικού Υπουργείου ήταν αδιαχώριστη από τη μοίρα του Ερμιτάζ στο σύνολό του.

Βιβλία και ταινίες έχουν δημιουργηθεί για αυτό που ονομάζεται «κατόρθωμα του Ερμιτάζ», οπότε δεν χρειάζεται να γράψετε για αυτό εδώ. Κάποιος μπορεί να παρατηρήσει μόνο ένα εντυπωσιακό γεγονός: εξωτερικά, όπως ήταν, αφού έπαψε να υπάρχει σε αυτές τις ακραίες συνθήκες ως ένας ενιαίος οργανισμός, διασκορπισμένος σε διάφορα μέρη της χώρας, οι "Ανατολικοί" συνεχίζουν να αισθάνονται σαν ένα ενιαίο συλλογικό - ανησυχούν για ο ένας τον άλλον, υποστήριξη για θλίψεις, προβλήματα και, τέλος, σκεφτείτε μαζί για την επιχείρησή σας, για την επιστήμη σας.

ΤΟΥΣ. Ο Dyakonov έγραψε τον Μάρτιο του 1942 στον A.V. Τράπεζα: «… Δεν έχω ακούσει κανένα από τα νέα μου από την Πρωτοχρονιά και δεν ξέρω αν είναι ζωντανά. Δεν ήξερα τίποτα για το Ερμιτάζ από τον Δεκέμβριο, και ανησυχώ για αυτό και για τους ανθρώπους του όσο και για την οικογένειά μου, καθώς δεν μπορώ να φανταστώ καμία άλλη κατοικία για τον εαυτό μου. "

Εδώ είναι τα λαμπρά ονόματα εκείνων των υπαλλήλων του Τμήματος Ανατολής που πήγαν στο μέτωπο από τις πρώτες μέρες του πολέμου: M.M. και είμαι. Dyakonovs, A.I. Korsun, A.N. Boldyrev, V.N. Kesaev (πέθανε το 1942), Κ.Ι. Razumovsky (πέθανε το 1942), Ν.Α. Sholpo (πέθανε το 1942).

Εργάστηκαν ανιδιοτελώς στο Λένινγκραντ και πέθαναν κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού του E.Kh. Westfalen, K.S. Lyapunova (ενώ εργαζόταν στο Ερμιτάζ sandruzhin, έγινε επίσης δωρητής), V.N. Kazin, Μ.Α. Σέρ, Α. Για. Ο Μπορίσοφ (πέθανε το 1942 κατά την εκκένωση), G.V. Ptitsyn, Ρ.Ε. Saukov, V.F. Η Ermolaeva (βοηθός εργαστηρίου, πέθανε το 1943 κατά τη διάρκεια του βομβαρδισμού), N.F. Ο Lebedev, ο οποίος προσχώρησε στο Ερμιτάζ κατά τη διάρκεια του πολέμου.

Όπως και άλλοι άνθρωποι του Ερμιτάζ, από την πρώτη ημέρα του πολέμου μέχρι τους στρατώνες, οι "Ανατολικοί" - όλοι εκτός από εκείνους που πήγαν στο μέτωπο και εκτός από λίγους ανθρώπους που ο πόλεμος βρήκε σε αποστολές - ήταν απασχολημένοι με τη συσκευασία των αριστουργημάτων του Ερμιτάζ εστάλη με το πρώτο κλιμάκιο που είχε φύγει για το Σβερντλόφσκ την 1η Ιουλίου 1941. Αυτό το γιγαντιαίο έργο, που πραγματοποιήθηκε σε μια φανταστικά σύντομη περίοδο 6 ημερών, έχει γίνει από καιρό ιδιοκτησία της ιστορίας.

Α.Β. Η τράπεζα θυμάται: «... οι λευκές νύχτες δεν επέτρεπαν να διακόψουν τη συσκευασία για μια ώρα. Τα κουτιά στα οποία ήταν συσκευασμένα τα πράγματα ήταν στο πάτωμα και όλη την ώρα έπρεπε να δουλεύουν υπό γωνία. Σύντομα, πολλοί από εμάς ανέπτυξαν ένα είδος επαγγελματικής ασθένειας - ρινορραγίες. Υπήρχαν αρκετά πτυσσόμενα κρεβάτια σε ένα δωμάτιο - ξαπλώνετε, περιστρέψτε το κεφάλι σας έως ότου σταματήσει η αιμορραγία και τρέξτε ξανά στα κουτιά αναμονής. Δεν κοιμηθήκαμε για μέρες, αλλά πόσες ημέρες μπορείτε να μείνετε ξύπνιοι; Αφού εξαντλήσετε τον εαυτό σας, θα τσιμπήσετε το πρωί για μισή ώρα, ποιος είναι όπου ... Η συνείδηση \u200b\u200bθα σβήσει αμέσως, θα πέσετε σαν να αδειάσετε, και μισή ώρα ή μια ώρα αργότερα, κάποιο είδος εσωτερικής ώθησης, κάποια νευρική ώθηση θα ενεργοποιήσει ξανά τη συνείδηση, θα πηδήξει, θα ξεφύγει - και πάλι για μια επιχείρηση ".

Από το προσωπικό του Τμήματος Ανατολής, μεταξύ εκείνων που συνοδεύουν αυτό το κλιμάκιο, I.A. Ο Ορμπέλι περιλάμβανε τον A.V. Bank, Κ.Α. Rakitin, Τ.Α. Izmailo-

κάνω έρωτα. Τα υπόλοιπα συνέχισαν να συσκευάζονται. Εκτός από το I.A. Ο Ορμπέλι, ο οποίος, φυσικά, ήταν ο κύριος ηγέτης και ψυχή όλων όσων συνέβησαν στο Ερμιτάζ · ο M.E. ήταν υπεύθυνος για όλα τα θέματα που σχετίζονται άμεσα με την εκκένωση. Mathieu, ο οποίος αντικατέστησε τον V.F. Levinson-Lessing (επικεφαλής του υποκαταστήματος Sverdlovsk κατά τη διάρκεια των πολέμων ετών). Εδώ είναι τι M.E. Ο Mathieu πήγε στο Sverdlovsk στις 20 Ιουλίου 1941, αμέσως μετά την αποστολή του δεύτερου κλιμάκου: «Εμείς ... δουλεύουμε σαν κόλαση ... ετοιμάζαμε τη δεύτερη παρτίδα για εσάς. Φυσικά, δεν διεξάγω επιστημονικό έργο και γενικά όλα τα ενδιαφέροντα του παρελθόντος φαίνεται να προέρχονται από την προηγούμενη εποχή. "

10 ημέρες αργότερα, την 1η Αυγούστου, όταν συνέβαινε η συσκευασία του τρίτου κλιμακίου, το οποίο δεν προοριζόταν πλέον να φύγει (ο αποκλεισμός έκλεισε στις 30 Αυγούστου), γράφει: «Υπάρχουν πολλά, πάρα πολύ, τόσο εδώ όσο και έξω από το Ερμιτάζ. Και υπάρχουν λιγότεροι άνθρωποι, και κάποιος πρέπει κυριολεκτικά να λάβει υπόψη τις δυνάμεις και τις ικανότητες κάθε ατόμου ... Ο σεφ Ορμπέλι, γενικά, δεν είναι τίποτα, λειτουργεί, αλλά κουράζεται, αν και δεν δείχνει ... δεν το κάνω γράψτε για το έργο λεπτομερώς, αυτό είναι κατανοητό. Είναι απασχολημένοι όλη την ώρα ... Αλλά η διάθεση είναι χαρούμενη και ήρεμη, και όλοι εργάζονται τέλεια - από τους φρουρούς ασφαλείας έως τους επιστημονικούς εργαζόμενους. " Αυτό, όπως υπενθύμισε αργότερα ο M.E. Mathieu, το πιο δύσκολο στάδιο της εργασίας εκκένωσης: όλα τα κουτιά και τα υλικά συσκευασίας που προετοιμάστηκαν για το μέλλον για το μέλλον πήγαν στα δύο πρώτα κλιμάκια.

Ο M.N. με το δεύτερο κλιμάκιο αναχώρησε για το Sverdlovsk. Krechetova, E.G. Pchelina, G.N. Μπαλάσοφ. Τον Σεπτέμβριο, ενώθηκαν από εκείνους που στάλθηκαν από το I.A. Orbeli από M.E. Mathieu και Ι.Μ. Λούρι.

Εκτός από το υποκατάστημα Sverdlovsk, αρκετοί υπάλληλοι του Τμήματος Ανατολής εργάστηκαν στην Τασκένδη. Ανάμεσά τους A.Yu. Yakubovsky, K.V. Τρέβερ, την άνοιξη του 1942 ενώθηκαν από τους N.V. Νταϊκόνοφ.

Στο υποκατάστημα Sverdlovsk, όπου η ύπαρξη ήταν πολύ πιο δύσκολη από ό, τι στην Τασκένδη, λόγω της πείνας και του κρύου και πιο αγχωτική λόγω της ευθύνης που επιβλήθηκε από την αποθήκευση των θησαυρών του Ερμιτάζ, το επιστημονικό έργο των "ανατολίτικων" συνεχίστηκε εκπληκτικά εντατικά: διάβασε αναφορές και εργάστηκε για διατριβές υποψηφίων π.χ. Pchelina, Τ.Α. Ο Izmailov (και οι δύο τους υπερασπίστηκαν στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας ακόμη και πριν από το τέλος του πολέμου, το 1944), M.N. Krechetova και A.V. Η Bank (διατριβή υπερασπίστηκε λίγο μετά τον πόλεμο), ολοκλήρωσε τη μεγάλη της μελέτη για την αιγυπτιακή τέχνη από την περίοδο Theban από τον M.E. Ο Μαθίου (το 1945 την υπερασπίστηκε ως διδακτορική διατριβή), ολοκλήρωσε τη διδακτορική του διατριβή από τον Ι.Μ. Lurie (το υπερασπίστηκε στις αρχές του 1946). Αυτό το έργο συνδυάστηκε με

Στις ανασκαφές του κάστρου Anberd στην Αρμενία. Φωτογραφία του 1929

(Άνοιγμα σε νέο παράθυρο)

καθήκον να προστατέψουμε μέρη σε τρία σημεία της πόλης, όπου τοποθετήθηκαν κουτιά με εκθέματα, με τυχαίους ελέγχους της κατάστασης των εκθεμάτων, με σκληρή δουλειά για τη διατήρηση μιας ανεκτής θερμοκρασίας στις εγκαταστάσεις, και τέλος, απλά με τον αγώνα με τις καθημερινές δυσκολίες ( επεξεργασία αγροτεμαχίων, προετοιμασία καυσόξυλου και άνθρακα κ.λπ. Σε αυτό πρέπει να προστεθούν οι γενικές οργανωτικές ευθύνες για το υποκατάστημα στο σύνολό του, οι οποίες, ειδικότερα, βαρύνουν: M.E. Ο Mathieu ως αναπληρωτής διευθυντής του υποκαταστήματος αποθήκευσης και A.V. Η τράπεζα ως επικεφαλής θεματοφύλακας του Ανατολικού Τμήματος και βοηθός του V.F. Levinson-Lessing. Η εμφάνιση των εργαζομένων στο Ερμιτάζ στο Σβερντλόφσκ, όπως και αλλού, συνοδεύτηκε από έκρηξη εκπαιδευτικής δραστηριότητας και δεν ήταν χωρίς λόγο ότι μεταφέρθηκαν από το Λένινγκραντ με το δεύτερο κλιμάκιο για να διαβάσουν δημόσιες διαλέξεις και συνομιλίες. Σχεδόν όλοι ασχολήθηκαν με αυτό, αλλά, ίσως, το πιο ενεργό - T.A. Izmailova, ο οποίος ταξίδεψε σε όλη την περιοχή του Sverdlovsk με διαλέξεις.

Και όμως οι πιο καταπληκτικές σελίδες στην ιστορία του Τμήματος της Ανατολής κατά τα χρόνια του πολέμου γράφτηκαν κυρίως από εκείνους που έμειναν κατά τη διάρκεια των πιο τρομερών μηνών του αποκλεισμού στο Ερμιτάζ, οι οποίοι, που ζούσαν σε συνθήκες απάνθρωπης δυσκολίας και κινδύνου, έδειξαν ασύγκριτη δύναμη του πνεύματος και της νοημοσύνης. Υπήρχαν 15 από αυτούς - λιγότεροι από τους μισούς επέζησαν ... Η παλαιότερη γενιά εκείνων που επέζησαν είναι ο Ν.Δ. Flittner, Ε.Κ. Kverfeld, Α.Ρ. Σουλτάν Σάχ - δεν έφυγαν ποτέ από το Ερμιτάζ, αφού περίμεναν τη νίκη στο Λένινγκραντ. Ι.Α. Orbeli, Ε.Κ. Kverfeld, Ν. Δ. Ο Flittner διάβασε δεκάδες διαλέξεις, έκανε συνομιλίες σε νοσοκομεία, πλοία και στρατιωτικές μονάδες, μίλησε με στρατιώτες που στάλθηκαν στο μέτωπο. ΚΑΙ ΕΓΩ. Borisov, Β.Β. Piotrovsky, V.S. Ο Garbuzov είναι σε λειτουργία στις στέγες και στις περιοχές τους των αιθουσών Ερμιτάζ ως μέρος της πυροσβεστικής υπηρεσίας του MPVO. Ν.Β. Dyakonova, K.V. Lyapunova, M.D. Το ημιτελές μπαίνει στον σάκο. Α.Ρ. Ο Σουλτάν Σάχ, όπως πάντα, είναι πανταχού παρών. Στην πιο τρομερή εποχή της πρώτης πτώσης της πολιορκίας - το χειμώνα του 1941, με το τελευταίο της δύναμής του, επιδιόρθωση σπασμένων παραθύρων στο μουσείο, εκκαθάριση μονοπατιών στις αυλές του Ερμιτάζ, απώλεια φίλων και συγγενών, συσσώρευση - πολλές με οικογένειες - Στα υπόγεια του Ερμιτάζ-καταφύγια βόμβας, όλοι διατήρησαν την ανάγκη για πνευματική επικοινωνία και να κάνουν ό, τι αγαπάτε - επιστήμη. Ολοκληρώνει τα χειρόγραφα δύο από τα βιβλία του E.K. Κβέρφελντ. Μεγαλύτερος σε ηλικία από τους περισσότερους υπαλλήλους του τμήματος, φέρνει απίστευτη αισιοδοξία σε όλες τις δοκιμές: «Όσο βλέπω τον ήλιο, και τα αστέρια και τα λουλούδια, θα πείσω τον εαυτό μου ότι δημιουργήθηκα για να τα συλλογιστώ. Και παίρνεις ένα παράδειγμα από μένα, ο γέρος ... Δίπλα στην επιστήμη και δίπλα στη θλίψη μας για απώλειες, ανθίσεις ζωής και παρακαλώ, και δεν έχουμε κανένα δικαίωμα να μην ανταποκριθούμε στην έκκλησή του ... "(από μια επιστολή προς AV Bank).

Γράφει την «Ιστορία της Τέχνης της Αρχαίας Ανατολής» Ν.Δ. Flittner. Στις σπάνιες ελεύθερες στιγμές του, ο Ι.Α. ασχολείται με τους αρμενικούς μύθους και το κουρδικό λεξικό. Ορμπέλι. ΚΑΙ ΕΓΩ. Ο Μπορίσοφ εργάζεται πάνω σε επιγραφή του Αρμάζι. Γράφει το "Urartu" BB Πιοτρόφσκι.

Για πολύ καιρό, οι ιστορίες του B.B., που αναφέρονται σε πολλά βιβλία και άρθρα σχετικά με τον αποκλεισμό, έχουν γίνει ιδιοκτησία ενός ευρέως αναγνώστη. Piotrovsky: για σακούλες γεμάτες βιβλία για μάσκες αερίων. για τις διαλέξεις που δόθηκαν ο ένας στον άλλο από τον A.Ya. Ο Μπορίσοφ και αυτοί ενώ ήταν σε υπηρεσία. για την πυροσβεστική ως το «επίκεντρο της επιστημονικής σκέψης» του πολιορκημένου Ερμιτάζ ... Ο Piotrovsky θυμάται: «Ανησυχούσαμε πολύ ότι, σε περίπτωση θανάτου μας, όλα όσα καταφέραμε να μάθουμε, αλλά δεν είχαμε καταφέρει ακόμη να δημοσιεύσουμε, να το κάνουμε ιδιοκτησία της επιστήμης, της κοινής γνώσης, θα φύγαμε μαζί μας, θα εξαφανιζόταν για πάντα και κάποιος θα έπρεπε να ξεκινήσει τα πάντα αργότερα. Αποφασίσαμε: πρέπει να γράψουμε, να γράψουμε, να γράψουμε αμέσως, χωρίς καθυστέρηση ... ".

Τέλος, δύο γεγονότα που έγιναν μέρος του επικού αποκλεισμού, ένα σύμβολο ηθικής νίκης επί του εχθρού, σχετίζονται κυρίως με τους υπαλλήλους του Τμήματος Ανατολής.

Στις 17 Οκτωβρίου 1941, γιορτάζεται η 800η επέτειος του ποιητή Nizami στο Ερμιτάζ. δύο ομιλητές - M.M. Dyakonov και A.N. Boldyrev - φτάνοντας από μπροστά, G.V. Ptitsyn (αυτή είναι η τελευταία παράσταση ενός ταλαντούχου νεαρού Ιρανού μελετητή: δεν επέζησε του αποκλεισμού).

Στις 10 και 12 Δεκεμβρίου 1941, σε μια πολύ πιο τρομερή ατμόσφαιρα, εν μέσω σοβαρών παγετών και της εκδήλωσης θανάτων από αποκλεισμούς, στο Σχολικό Γραφείο (που βρίσκεται τότε κοντά στη Μικρή Είσοδος, στον ιστότοπο της τρέχουσας διεύθυνσης), συναντήσεις πραγματοποιήθηκαν αφιερωμένοι στην 500ή επέτειο του ιδρυτή της Ουζμπεκικής λογοτεχνίας Alisher Navoi, όπου εκτός από το I.A. Ο Orbeli απελευθερώθηκε από τις μονάδες τους για μικρό χρονικό διάστημα

στρατιώτες πρώτης γραμμής: ποιητής V.A. Rozhdestvensky και A.N. Μπόλντυρεφ. Καλλιτέχνης M.N. Η βρύα παρουσίασε πορσελάνη ζωγραφισμένη για αυτές τις μέρες, B.B. Ο Piotrovsky έγραψε ένα άρθρο για το Ερμιτάζ "Battle Leaflet" ... Για τελευταία φορά, καθισμένος, διάβασε τις εξαιρετικές του μεταφράσεις από τον N.F. Lebedev; συνειδητοποιώντας ότι είναι ήδη στα πρόθυρα του θανάτου, του δόθηκε αυτή η ευκαιρία, έχοντας αφιερώσει ολόκληρη τη συνεδρία σε αυτό στις 12 Δεκεμβρίου ... Με τα δημοσιευμένα απομνημονεύματα και προφορικούς θρύλους, μπορεί κανείς να κρίνει τι σηματοδοτεί αυτές τις αξέχαστες μέρες που έχουν απομείνει στις ψυχές όλων αυτών που είναι παρόντες.

Μετά την άρση του αποκλεισμού, οι υπάλληλοι του τμήματος αρχίζουν σταδιακά να συρρέουν στην πατρίδα τους. Ι.Μ. Lurie, Κ.Α. Rakitin, έως τον Ιούνιο του 1944, I.A. Ο Ορμπέλι, ο οποίος επέστρεψε από το Ερεβάν, όπου έκανε εξαιρετική δουλειά στο Αρμενικό υποκατάστημα της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ, κάνει τα πρώτα βήματα προς την αναβίωση του μουσείου. Ήδη τον Νοέμβριο του 1944, ένα τέτοιο βήμα ήταν η έκθεση μνημείων που παρέμειναν στο Λένινγκραντ κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού.

Οι λίγοι υπάλληλοι του Τμήματος της Ανατολής, που βρίσκονταν στην πόλη εκείνη την εποχή, εκθέτουν σε αυτήν την έκθεση αιγυπτιακές αρχαιότητες (η μούμια του ιερέα Πετέσι, πάπυρος με 12 θεότητες, μικρό πλαστικό κ.λπ.), τοιχογραφίες και γλυπτά του Ανατολικού Τουρκιστάν , Ιρανικές μικρογραφίες, καζάνια Dagestan, χαλιά της Κεντρικής Ασίας, μουσουλμανικά πλακάκια, κινεζική και ιαπωνική πορσελάνη, όπλα κ.λπ. Ακόμη και ένας κατάλογος κυκλοφόρησε. Τι προσπάθειες και αφοσίωση απαιτούσε η προετοιμασία των πραγμάτων για αυτήν την έκθεση, για να μην αναφέρουμε τη συνεχή φροντίδα τους κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού!

«Θα ήθελα να σας ενημερώσω ότι το έργο για τον καθορισμό των τοιχογραφιών στο Ανατολικό Τμήμα βρίσκεται σε πλήρη εξέλιξη και ελπίζω ... να τελειώσει το έργο έως τις 20 ή τις 25 Αυγούστου» (από επιστολή προς την AVBank του FA Kalinin με ημερομηνία 1 Αυγούστου 1944).

Τον Οκτώβριο του 1945, με την επιστροφή των εκκενωμένων τιμαλφών και του προσωπικού του Ερμιτάζ από το Σβερντλόφσκ, συγκεντρώθηκε ολόκληρο το υπόλοιπο προσωπικό του Τμήματος Ανατολής - μειωμένο κατά το ένα τρίτο - και έλαβε τον πιο ένθερμο ρόλο στην τακτοποίηση των κτιρίων και των εδαφών του το Ερμιτάζ και κατά την προετοιμασία της πρώτης μεταπολεμικής επανέκθεσης του μουσείου, που εγκαινιάστηκε τον Νοέμβριο του 1945.

Το τέλος της δεκαετίας του '40 και του '50 είναι μια περίοδος επούλωσης πληγών, μια περίοδος τεράστιας εργασίας για την αποσυμπίεση, τον έλεγχο, την απογραφή ανατολίτικων συλλογών, την τοποθέτηση και την τηλεγραφήματα εκθεμάτων, την αποκατάστασή τους και την προετοιμασία νέων εκθέσεων ανατολικών μνημείων. Ενημέρωση περιόδου

η αλλαγή στη σύνθεση των εργαζομένων, η οποία σε πολλές περιπτώσεις υπέστη ανεπανόρθωτες απώλειες. Η γενική άνοδος που βίωσαν όλοι βοήθησαν στην αντιμετώπιση δυσκολιών, στο συνδυασμό εξαντλητικής "μαύρης" τεχνικής εργασίας με την επιστήμη.

Β. Β Ο Piotrovsky συνεχίζει (από το 1945) ανασκαφές του Karmir-Bloor, τα αποτελέσματα των οποίων δημοσιεύονται σε ξεχωριστούς τόμους. Επιπλέον, το 1947 δημοσίευσε το πανεπιστημιακό του μάθημα «Αρχαιολογία της Υπερκαυκασίας» - το πρώτο ενοποιημένο έργο που έθεσε τα θεμέλια για όλες τις επακόλουθες έρευνες στην αρχαιολογία του Καυκάσου. ΜΟΥ. Ο Mathieu ολοκληρώνει μια σειρά σημαντικών μελετών και δημοσιεύει τις διάσημες μονογραφίες του για την τέχνη της Αρχαίας Αιγύπτου.

Εντατική έρευνα από την Ι.Μ. Ο Νιάκονοφ, ο οποίος επέστρεψε από το μέτωπο το 1945. Για αρκετά χρόνια κατάφερε να δημοσιεύσει όχι μόνο αρκετά ενδιαφέροντα άρθρα, αλλά και τη μονογραφία "Ανάπτυξη των σχέσεων εδάφους στην Ασσυρία" (1949). Το έργο του συνεχίζεται επίσης στο Urartu, στα Media (1956), στις

αρχαίο Sumer. Περισσότερα από δέκα άρθρα δημοσιεύθηκαν το πρώτο μισό της δεκαετίας του 50 από τον Ι.Μ. Λούρι. Κ.Β. Η Τρέβερ εργάστηκε κατά τη διάρκεια αυτών των ετών κυρίως στον Υπερκαύκασο της εποχής της αρχαιότητας και του πρώτου Μεσαίωνα (στη δεκαετία του '50, δημοσιεύθηκαν δύο από τις μεγάλες μονογραφίες της αφιερωμένες στην αρχαία Αρμενία και την Αλβανία), χωρίς να αφήσουν, φυσικά, το θέμα των Σασανίδων. Ν.Β. Η Dyakonova επικεντρώνεται πλήρως στα μνημεία του Ανατολικού Τουρκεστάν, στρέφοντας για πρώτη φορά στα βουδιστικά μνημεία του Dunhuang (1947). Στο τέλος της δεκαετίας του 40, μια μονογραφία και ένα άλμπουμ για την κινεζική τέχνη του M.N. Krechetova (έργο το 1947 "Κινεζική πορσελάνη" που δημοσιεύθηκε σε συν-συγγραφέας με τον αποθανόντα E.H. Westfalen). Αργότερα, τα μεταθανάτια έργα του G.V. Πίττσινα, Κ.Ι. Razumovsky, A. Ya. Μπορίσοφ.

Συνεχίζει να εργάζεται για τα υλικά των Anberd και Ani T.A. Izmailov. Βασικά σημαντικά άρθρα του A.V. Τράπεζα - βυζαντινή τορετική και θεωρητική.

Το 1947, μετά από ένα επταετές διάλειμμα, δημοσιεύτηκε ο επόμενος, IV τόμος "Πρακτικά" του Τμήματος Ανατολής. Επιστρέφοντας από την εξορία το 1946, ο L.T. Ο Guzalyan αρχίζει να αποκαθιστά το επιστημονικό του δυναμικό, δουλεύοντας κατά τη διάρκεια αυτών των ετών κυρίως για τον εντοπισμό και την ανάγνωση περσικών ποιητικών κειμένων σε μεσαιωνικά μνημεία εφαρμοσμένων τεχνών και χειροτεχνίας - πλακάκια, χάλκινο (αυτό το θέμα αποδεικνύεται τόσο παραγωγικό που ήδη το 1948 τον υπερασπίστηκε ως διατριβή υποψηφίου).

Όπως πάντα, A.Yu. Γιακομπόφσκι. Μεταξύ των άρθρων αυτών των ετών υπάρχουν αρκετά θεωρητικά (σχετικά με την περιοδικοποίηση της ιστορίας της Κεντρικής Ασίας, σχετικά με τα κύρια ζητήματα της μελέτης της ιστορίας της ανάπτυξης των πόλεων στην Κεντρική Ασία). Ωστόσο, το κύριο γεγονός στη βιογραφία του επιστήμονα - και ολόκληρου του τμήματος - ήταν η ανασκαφή του Penjikent, την οποία ξεκίνησε το 1947, τώρα τόσο διάσημος οικισμός Sogdian των αιώνων V-VIII. Τις επόμενες τέσσερις δεκαετίες, αυτά τα έργα αποτέλεσαν μια από τις κύριες πηγές εμπλουτισμού του Ερμιτάζ με αξιοσημείωτα μνημεία τέχνης Sogdian, και αποτέλεσαν επίσης τη βάση για μια σειρά μελλοντικών επιστημονικών κατευθύνσεων του τμήματος. Εκτός από τις αναφορές του A.Yu. Ο Γιακομπόβσκι κατάφερε να γράψει μια μονογραφία για τα μνημεία ζωγραφικής του Penjikent, η οποία δημοσιεύθηκε το 1954, μετά το θάνατο του συγγραφέα.

Νέα ονόματα προστίθενται στη θλιβερή λίστα με τις απώλειες σε αυτήν την πρώτη μεταπολεμική δεκαετία: E.K. Kverfeld (1949), A. Yu. Yakubovsky (1953), Ι.Μ. Lurie (1958), ένας από τους παλιούς συνεργάτες, επιμελήτρια των συλλογών Καυκάσου Ν.Ζ. Μυτίνα (1958).

Τέλος, ένα αναμφίβολο πλήγμα για το τμήμα ήταν η απομάκρυνση από το Ερμιτάζ το 1951 του ιδεολογικού ηγέτη και ιδρυτή του, Ι.Α. Ορμπέλι.

Η ανανέωση του προσωπικού, η οποία έχει καταστεί επείγουσα ανάγκη, σε αυτά τα πρώτα μεταπολεμικά χρόνια σηματοδοτήθηκε από την εμφάνιση μιας ολόκληρης ομάδας νέων εργαζομένων, κυρίως ανατολίτικων, μερικοί από τους οποίους παίρνουν τη σκυτάλη των παραδοσιακών επιστημονικών κατευθύνσεων, ενώ Άλλοι στρέφονται σε νέα θέματα που δεν είχαν μελετηθεί προηγουμένως στο Τμήμα Ανατολής.

Στη δεκαετία του 1940, το Ερμιτάζ είχε την ευκαιρία να προσελκύσει μια ομάδα φοιτητών πανεπιστημίου στο έργο αποκατάστασης, χάρη στο οποίο πήρε το τμήμα: το 1945 - Ν.Β. Yankovskaya (φοιτητής του I.M.Dyakonov, τώρα Διδάκτωρ Ιστορικών Επιστημών, ο οποίος μελετά την οικονομία και την κοινωνική δομή της Ασσυρίας). το 1946 - Άραβας S. B. Ο Pevzner (έγινε ενεργό μέλος του τμήματος, ήταν ο θεματοφύλακας των μεσαιωνικών συλλογών της Μέσης Ανατολής, πρωτοπόρος στη μελέτη των αιγυπτιακών υφασμάτων της ισλαμικής περιόδου, ετοίμασε έναν κατάλογο αυτής της συλλογής · τώρα λειτουργεί στη Μόσχα) και

Στις ανασκαφές του Penjikent. Φωτογραφία της δεκαετίας του 1970.

(Άνοιγμα σε νέο παράθυρο)

φιλόλογος-αντίκες και Αμερικάνικος R.V. Kinzhalov (το 1955 δημιούργησε για πρώτη φορά στο Ερμιτάζ μια μικρή έκθεση των μνημείων της Αρχαίας Αμερικής, τώρα εργάζεται στο Ινστιτούτο Εθνογραφίας της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ). Το 1947, Ε.Α. Monchadskaya (που εργάστηκε στο τμήμα για 30 χρόνια και ειδικεύτηκε στον τομέα της αρχαιότητας της Κεντρικής Ασίας) και του Sinologist M.L. Η Rudova (Pchelina) είναι τώρα ένας από τους κορυφαίους ειδικούς στον τομέα της Άπω Ανατολής, ο οποίος ετοίμασε τη δημοσίευση της συλλογής από την Dunhuang.

Το 1949 οι αρχαιολόγοι B.Ya. Ο Stavisky (τώρα Διδάκτωρ των Ιστορικών Επιστημών, εξέχων αρχαιολόγος της Κεντρικής Ασίας, επικεφαλής για έξι χρόνια στον τομέα της Κεντρικής Ασίας και του Καυκάσου · τώρα εργάζεται στη Μόσχα και διευθύνει την κοινή αποστολή των οργανισμών Ερμιτάζ και Μόσχας στο Kara-Tepe) και ΑΑ Ο Wyman (τώρα γνωστός επιστήμονας, με την άφιξη στο Ερμιτάζ νέες σημαντικές κατευθύνσεις στην έρευνα για την Αρχαία Ανατολή: αρχαία ανατολικά μαθηματικά, αποκρυπτογράφηση των πρωτο-Σουμερίων γραφή, ανάγνωση και ερμηνεία των Σουμέριων εγγράφων οικονομικής αναφοράς της 3ης χιλιετίας) ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ).

Ιδιαίτερα πολυάριθμες ήταν η ανανέωση του τμήματος στη δεκαετία του 50, το οποίο πέρασε εν μέρει από τη μεταπτυχιακή μελέτη του μουσείου. Το 1952, V.S. Ο Shandrovskaya, του οποίου τα έργα καθόρισαν μια νέα κατεύθυνση στις βυζαντινές μελέτες του Ερμιτάζ - τη μελέτη των μολύβδων-molivdovulov (τώρα διευθύνει τον τομέα του Βυζαντίου και της Μέσης Ανατολής) και T.V. Ελληνικά (1920-1985) - η πρώτη Ινδολόγος στο τμήμα που άφησε αξιοσημείωτο σημάδι στην επιστήμη, ξεχώρισε ινδικά μνημεία στη συλλογή του τμήματος και δημιούργησε μια έκθεση ινδικών τεχνών. Το 1953, ο Αιγύπτιος Ι.Α. Ο Λάπης (που ήταν επικεφαλής του τομέα της Αρχαίας Ανατολής για πολλά χρόνια), ο Τουρκολόγος Yu.A. Ο Μίλερ (τώρα ο επικεφαλής του Ερμιτάζ Άρσεναλ, ο οποίος δημιούργησε μια έκθεση τουρκικών μνημείων τέχνης), οι Ιρανοί L.S. Smesova (1927-1986, τα τελευταία χρόνια ήταν υπεύθυνη της Ειδικής Αποθήκης), G.P. Ο Mikhalevich (ασχολείται με την ιστορία της βιοτεχνίας και είναι υπεύθυνος για τη βιβλιοθήκη του τμήματος για πολλά χρόνια), το 1953 - A.A. Ivanov (ειδικός στα ιρανικά μεταλλικά προϊόντα και την τέχνη του Kubachi), το 1955 - V.G. Lukonin - ο μελλοντικός μεγάλος Ιρανός λόγιος και μακροπρόθεσμος προϊστάμενος του τμήματος, το 1953 - E.I. Ο Lubo-Lesnichenko (τώρα ένας εξέχων Sinologist που ασχολείται με διάφορα προβλήματα της κινεζικής κουλτούρας και επικεφαλής του τομέα της Άπω Ανατολής), ο ιαπωνικός λόγιος V.T. Dashkevich (ήταν η δημιουργός της πρώτης μόνιμης έκθεσης ιαπωνικής τέχνης), Sumerologist V.K. Η Afanasyeva, που μεγάλωσε για να γίνει διάσημος ειδικός στον τομέα της Sumerian τέχνης και λογοτεχνίας. αρχαιολόγος-Καυκάσιος A.A. Η Ιερουσαλήμ (από το έργο που ξεκίνησε στον τομέα των πρώιμων μεσαιωνικών υφασμάτων γεννήθηκε μια νέα κατεύθυνση, που συνδέεται με τα προβλήματα του "Great Silk Road"), κριτικός τέχνης I.V. Η Βασιλιέβα (Ραπόπορτ), η οποία σε 22 χρόνια δουλειάς έχει μεταβεί από έναν εργαστηριακό βοηθό σε έναν επιστημονικό γραμματέα του τμήματος και έναν εξαιρετικό ερευνητή των τελευταίων ιρανικών κεραμικών.

Στα τέλη της δεκαετίας του 50 και στις αρχές της δεκαετίας του '60, ένα ισχυρό ρεύμα ειδικών στον τομέα της αρχαιολογίας της Κεντρικής Ασίας χύθηκε στο τμήμα - αυτό είναι το B.I. Marshak (τώρα Διδάκτωρ Ιστορικών Επιστημών, κορυφαίος ειδικός στην τέχνη Sogdian και την ανατολική τορετική, επικεφαλής της αρχαιολογικής αποστολής Penjikent και επικεφαλής του τομέα της Κεντρικής Ασίας και του Καυκάσου), E. Zeimal (τώρα Διδάκτωρ Ιστορικών Επιστημών, ο πρώτος εξαιρετικά επαγγελματικός νομισματολόγος μεταξύ των υπαλλήλων του τμήματος και ένας ευρύς ειδικός στον πολιτισμό της ελληνιστικής και πρώιμης μεσαιωνικής Ανατολής, επικεφαλής του τομέα της Αρχαίας Ανατολής), Τ.Ι. Zeimal (ένας ενεργά αρχαιολόγος, που αναπτύσσει προβλήματα της ιστορίας του Βουδισμού στην Κεντρική Ασία, για πολλά χρόνια - αναπληρωτής επικεφαλής του τμήματος), καθώς και S.S. Ο Sorokin (1913-1984), ο οποίος ήρθε στο τμήμα ως ήδη καθιερωμένος σοβαρός ερευνητής, ο οποίος εργάστηκε για τα προβλήματα της αρχαιολογίας των πρώτων νομάδων και πραγματοποίησε ανασκαφές στην Κεντρική Ασία και τη Νότια Αλτάι.

Ένα πολύ ξεχωριστό μέρος αυτής της ομάδας συνεργατών ανήκει στον Vladimir Grigorievich Lukonin, Doctor of Historical Sciences (1932-1984). Παραδέχθηκε το σχολείο αποφοίτησης το 1955 και το τμήμα το 1957, σε λιγότερο από δέκα χρόνια έγινε επικεφαλής του τμήματος και παρέμεινε έτσι για δεκαοκτώ χρόνια - μέχρι το θάνατό του, που έκοψε τη ζωή του στην κορυφή των δημιουργικών δυνάμεων και ιδεών του . Ο συγγραφέας περισσότερων από δέκα μονογραφιών, χάρη στο σπάνιο ταλέντο του και την κατοχή όλων των ειδών πηγών στον τομέα της ιστορίας και της τέχνης του αρχαίου Ιράν - τόσο γραπτού όσο και υλικού, αναμφίβολα ανέβηκε σε μια νέα σκηνή

Στις ανασκαφές της madrasah, lane pol. XIV αιώνα. στην Παλιά Κριμαία. Αποστολή Golden Horde (Old Crimean).

(Άνοιγμα σε νέο παράθυρο)

ανάπτυξη ενός τέτοιου παραδοσιακού θέματος για το τμήμα όπως το "Sassanian Iran". Το ταλέντο του ιστορικού τον βοήθησε να ζωντανέψει πολλές σελίδες της ιστορίας της Εγγύς και της Μέσης Ανατολής, στο παρελθόν σκοτεινό, για να προσφέρει τη δική του αντίληψη για το σχηματισμό του κράτους της Σασσάνης και της τέχνης του. Τέλος, όλες αυτές τις δεκαετίες ήταν ο αληθινός επιστημονικός επικεφαλής του τμήματος, το οποίο τον έκανε όχι μόνο την ευρύτερη γνώση, αλλά και τη σεβαστή στάση απέναντι στην έρευνα, την ανθρώπινη γοητεία και την καλή θέληση των άλλων. Η διεθνής του εξουσία μεταξύ ανατολίτικων και εργαζομένων σε μουσεία ήταν τεράστια, και τα βιβλία του εκδόθηκαν και συνεχίζουν να δημοσιεύονται σε όλες τις μεγάλες ευρωπαϊκές γλώσσες. Συμβουλευτήκαμε συνεχώς την V.G. Η Lukonina και συνεργάτες από πολλές χώρες του κόσμου και πολλές πόλεις της χώρας μας. Η λακούνα που σχηματίζεται με το θάνατό του θα γίνει αισθητή για πολλά ακόμη χρόνια.

Το στάδιο της δεκαετίας του 1950 στη ζωή του Τμήματος της Ανατολής σηματοδοτήθηκε πρώτα απ 'όλα με την ολοκλήρωση μιας μεγάλης εργασίας αποθήκευσης για την αποσυσκευασία, τον έλεγχο, την τοποθέτηση και την απογραφή όλων των κεφαλαίων, τα οποία έπεσαν στην πλειονότητα της παλαιότερης γενιάς. Ο αριθμός των εκθεμάτων στο τμήμα αυξήθηκε σταθερά κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Αυτό οφείλεται κυρίως σε αρχαιολογικές αποστολές: Penjikent, Chersonesos, Karmir-Blur, Kuldor-Tepe. Ορισμένα υλικά από ανασκαφές στην Κεντρική Ασία και το Αζερμπαϊτζάν μεταφέρθηκαν από το υποκατάστημα του Λένινγκραντ του Ινστιτούτου Αρχαιολογίας της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ.

Τα ίδια χρόνια, τα δώρα στο Ερμιτάζ, που έγιναν σε κυβερνητικό επίπεδο, προέρχονταν από τη ΛΔΚ (πολύτιμα εκθέματα της πρώιμης μεσαιωνικής εποχής, καθώς και από τη σύγχρονη κινεζική τέχνη), την Ινδία (μια οθόνη ελεφαντόδοντου και 10 μοντέρνα έργα ζωγραφικής), το Αφγανιστάν ( δύο δείγματα γλυπτικής του 2ου-3ου αιώνα.). Στη δεκαετία του '60, τρεις δεκάδες έργα ινδικής γλυπτικής και ζωγραφικής, δωρεά από την κυβέρνηση της Ινδίας, προστέθηκαν σε αυτό.

Μέσα από τις προσπάθειες ολόκληρης της ομάδας των εργαζομένων στη δεκαετία του '50, ανοίχθηκαν μόνιμες εκθέσεις του τμήματος το ένα μετά το άλλο: το 1951 "Πολιτισμός και Τέχνη της Κεντρικής Ασίας" και "Πολιτισμός και Τέχνη της Κίνας". το 1952, τέσσερις αίθουσες αρχαίας ινδικής τέχνης άνοιξαν για πρώτη φορά, και λίγους μήνες αργότερα - «Καλλιτεχνικές τέχνες της Ινδίας του 17ου-18ου αιώνα». το 1954 - "Πολιτισμός και Τέχνη του Σιντζιάνγκ του 1ου-12ου αιώνα". το 1956 - δύο αρχαίες ανατολικές εκθέσεις (Αιγυπτιακή και Δυτική Ασία), καθώς και «Πολιτισμός και Τέχνη του Καυκάσου» και «Πολιτισμός και Τέχνη του Βυζαντίου και της Εγγύς Ανατολής» (λεπτομερείς οδηγοί και φυλλάδια δημοσιεύθηκαν σε αυτές τις εκθέσεις). το 1959, για πρώτη φορά στην ιστορία του τμήματος, άνοιξε μια ειδική αποθήκη, η οποία εξακολουθεί να είναι πολύ δημοφιλής σήμερα. Το 1963, προστέθηκε η έκθεση «Πολιτισμός και Τέχνη της Μογγολίας». Στη δεκαετία του '70, οι περισσότερες από αυτές τις εκθέσεις ενημερώθηκαν και επεκτάθηκαν, αλλά αυτές οι αλλαγές δεν επηρέασαν τις κύριες ιδέες τους.

Από τα μέσα της δεκαετίας του '70, οι εργασίες για τη βελτίωση των μόνιμων εκθέσεων έχουν επιβραδυνθεί, αν και έχουν ανοίξει ορισμένες νέες εκθέσεις (το 1973 - "Μνημεία πολιτισμού και τέχνης της Ινδονησίας τον 9ο-20ο αιώνα" · το 1974 - "Πολιτισμός και τέχνη της Χρυσής Ορδής ", το 1980 -" Πολιτισμός και Τέχνη του Θιβέτ "). Το γεγονός είναι ότι το 1965 ξεκίνησε η επανέκθεση της έκθεσης της Αρχαίας Αιγύπτου - η πιο επισκέφθηκε έκθεση του τμήματος, η οποία, για διάφορους λόγους, διήρκεσε 22 χρόνια και η νέα έκθεση άνοιξε μόνο τον Μάιο του 1987. Λόγω αυτής της τόσο μακράς διαδικασίας, το τμήμα σκόπιμα δεν έθεσε το ζήτημα της επανεπεξεργασίας άλλων εκθέσεων του τμήματος, οι οποίες δεν πληρούν πλέον τις σύγχρονες απαιτήσεις όσον αφορά τις ιδέες τους και τις καλλιτεχνικές λύσεις.

Ταυτόχρονα, λόγω της έλλειψης φύλαξης δωματίων, αποδείχθηκε ότι μερικές από τις εκθέσεις του τμήματος έκλεισαν στο ευρύ κοινό για δεκαετίες. Και όλες αυτές οι περιστάσεις

οδήγησε σε μείωση του ενδιαφέροντος για μόνιμες εκθέσεις εντός του τμήματος, η οποία είναι επειγόντως απαραίτητη για να ξεπεραστεί και να αναπτυχθούν σχέδια για εκ νέου έκθεση, λαμβάνοντας υπόψη τα επιτεύγματα της επιστήμης ήδη στη δεκαετία του '80.

Μια διαδικασία που ήταν καινούργια εκείνη την εποχή και η οποία είναι τόσο χαρακτηριστική του Ερμιτάζ ξεκινά σήμερα τη δεκαετία του 1950: ανταλλαγή εκθέσεων με ξένα μουσεία και συμμετοχή σε διεθνείς εκθέσεις. Η πρώτη από αυτές τις εισαγόμενες εκθέσεις, η ρύθμιση της οποίας στο Ερμιτάζ συνδέεται πάντα με το έντονο έργο ολόκληρης της συλλογής, ήταν μια έκθεση από την Κίνα (1953), ακολουθούμενη από μια έκθεση από την Ινδία, η οποία επίσης προκάλεσε μεγάλο ενδιαφέρον, αργότερα το Το τμήμα έλαβε και διοργάνωσε πολλές εκθέσεις ανατολικής τέχνης (από το Ιράκ και τη Συρία, την Αίγυπτο και την Ιαπωνία, τον Λίβανο και την Κίνα κ.λπ.). Κοιτάζοντας μπροστά, από όλες αυτές τις εξαιρετικά σημαντικές ξένες εκθέσεις, θα πρέπει να ξεχωρίσουμε μια εκδήλωση σε κλίμακα ολόκληρου του Ερμιτάζ και της πόλης μας - "Θησαυροί του Τάφου του Τουταγχαμών" (1974) - με έναν κατάλογο που ετοίμασε ο προσωπικό του τμήματος και ήταν θεμελιώδους σημασίας για την Αιγυπτολογία Μια άλλη σημαντική έκθεση για την κατανόηση των φαινομένων των ανατολικών πολιτισμών είναι ο "Θησαυρός Amu-Darya" από το Βρετανικό Μουσείο (1979), επίσης με έναν λεπτομερή κατάλογο.

Το 1958, το Τμήμα Ανατολής συμμετείχε για πρώτη φορά στη Διεθνή Έκθεση «Τέχνη του Βυζαντίου» στη Μεγάλη Βρετανία. από τότε, σε διάφορα χρόνια, τα εκθέματα του Ερμιτάζ έχουν επισκεφτεί περισσότερο διαφορετικές χώρες του κόσμου: Ιαπωνία, Ιράν, Σουηδία, Φινλανδία, Γαλλία, Γερμανία, Ιταλία, Βέλγιο, Βιρμανία κ.λπ. Πολλές ταξιδιωτικές εκθέσεις οργανώνονται για την προώθηση της ανατολικής τέχνης (κινέζικα, ιαπωνικά, θιβετιανά) διαφορετικές πόλεις και τις δημοκρατίες της χώρας μας.

Τα 60s-80s χαρακτηρίζονται από ένα τόσο εντατικό επιστημονικό έργο σε διαφορετικές κατευθύνσεις που μόνο μερικά από τα πιο σημαντικά ορόσημα στη ζωή του Τμήματος της Ανατολής θα σημειωθούν εδώ: 1960 - Διεθνές Συνέδριο Orientalists της Μόσχας XXV, στο οποίο οι ανώτεροι και οι νέοι υπάλληλοι του τμήματος συμμετέχουν ενεργά. το 1964, το τμήμα συμμετέχει, μαζί με ολόκληρο το Ερμιτάζ, σε συνεδρίες και εορτασμούς σε σχέση με την 200ή επέτειο του Ερμιτάζ, σε ορισμένους παλιούς υπαλλήλους απονεμήθηκαν κυβερνητικά βραβεία. 1965ο - Συνέδριο All-Union αφιερωμένο στην ιστορία της ζωγραφικής στις ασιατικές χώρες. 1970η - μεγάλη επιστημονική συνεδρία σε σχέση με την 50ή επέτειο του τμήματος. 1972 - Έκθεση και συνέδριο All-Union που διοργανώνει το υπουργείο για την 2500η επέτειο του κράτους στο Ιράν (οι BB Piotrovsky και VG Lukonin είναι παρόντες στους εορτασμούς στο ίδιο το Ιράν). 1975 - Έκθεση All-Union "Η Τέχνη του Βυζαντίου", η οποία καταλάμβανε τις αίθουσες Georgievsky και Apollo και μέρος της γκαλερί Romanov (δημοσιεύτηκε ένας κατάλογος τριών τόμων). πραγματοποιήθηκε μαζί της το συνέδριο All-Union για τα προβλήματα της βυζαντινής τέχνης · 1979 - συνέδριο «Καλλιτεχνικά μνημεία και προβλήματα της ιστορίας του πολιτισμού της Ανατολής», αφιερωμένο στην 110η επέτειο από τη γέννηση του Ya.I. Smirnov (το 1985 δημοσιεύτηκε μια συλλογή από πρακτικά αυτής της διάσκεψης). 1980 - συναντήσεις αφιερωμένες στην 100ή επέτειο από τη γέννηση του Ν.Δ. Flittner; 1980 - συνέδριο σε σχέση με την 60η επέτειο του τμήματος. 1983 - μια διεθνής συνάντηση των Ασύριολογων και μια έκθεση από κοινού με την Ακαδημία Επιστημών της Κιργιζίας SSR "Μνημεία του πολιτισμού και της τέχνης του Κιργιζιστάν", η οποία πραγματοποιήθηκε μαζί με το συνέδριο · 1985 - μαζί με την Ακαδημία Επιστημών του Τατζικιστάν SSR, μια μεγάλη έκθεση "Αρχαιότητες του Τατζικιστάν".

Βλαντιμίρ Γρηγκόριεβιτς Λούκωνιν. 1932-1984.

(Άνοιγμα σε νέο παράθυρο)

Στη δεκαετία του 60-80, δημιουργήθηκαν μελέτες μεγάλης κλίμακας όλων των κορυφαίων υπαλλήλων του τμήματος, συμπεριλαμβανομένης της νέας γενιάς, και μονογραφίες από τον A.V. Bank, V.G. Lukonina, A.A. Vayman, Ν.Β. Yankovskaya, E.V. Zeimal, Β.Ι. Marshak, Ε.Ι. Lubo-Lesnichenko, Τ.Α. Izmailova, T.V. Ελληνικά, Α.Τ. Adamova, Τ.Β. Arapova και άλλοι.

Την ίδια στιγμή το τμήμα δημοσίευσε τρεις τόμους "Πρακτικά" και έξι συλλογές άρθρων. Επιπλέον, το τμήμα έχει δημοσιεύσει πάνω από 800 άρθρα και σημειώσεις.

Οι υπάλληλοι του τμήματος συμμετέχουν σε διεθνή συνέδρια και συμπόσια σε πολλές χώρες του κόσμου - Ιταλία και Ελλάδα, Γιουγκοσλαβία και Ουγγαρία, Αυστρία και ΛΔΓ, Αγγλία και ΗΠΑ, Βέλγιο και Ρουμανία, Ινδία και Βουλγαρία. διάλεξη στη Ραβέννα, Ρώμη, Παρίσι, Βενετία, Στοκχόλμη, Γάνδη, Οξφόρδη, Τεχεράνη, Βιέννη, Βερολίνο και Ουάσιγκτον.

Το επιστημονικό έργο του τμήματος συνεχίζει τις παραδόσεις που αναπτύχθηκαν κατά την προπολεμική περίοδο και είναι χτισμένο σύμφωνα με τέσσερα κύρια θέματα: «Πολιτισμός και τέχνη των χωρών της Αρχαίας Ανατολής», «Αρχαιολογία

αστικός πολιτισμός των χωρών της Ανατολής »,« Καλές και Εφαρμοσμένες Τέχνες της Αρχαίας και Μεσαιωνικής Ανατολής »,« Αλληλεπίδραση πολιτισμών της Μεσαιωνικής Ανατολής ».

Τα δύο πρώτα θέματα καλύπτουν σε μεγάλο βαθμό το έργο των υπαλλήλων των τομέων της Αρχαίας Ανατολικής και Κεντρικής Ασίας και του Καυκάσου. Πρέπει να σημειωθεί ότι την τελευταία δεκαετία, δημιουργήθηκαν δύο νέες αρχαιολογικές αποστολές - ο Staro-Krymskaya (με επικεφαλής τον MG Kramarovsky) και ο Paikend (με επικεφαλής τον GLSemenov), εκ των οποίων οι πρώτοι συνέχισαν το θέμα της έρευνας του πολιτισμού της Χρυσής Ορδίας , και ο δεύτερος άρχισε να ερευνά την πόλη στα δυτικά περίχωρα του ιστορικού Sogd, και στα ανατολικά περίχωρά της, οι ανασκαφές του Penjikent συνεχίζονται εδώ και σαράντα χρόνια.

Τα άλλα δύο μεγάλα θέματα περιλαμβάνουν έρευνα από υπαλλήλους του Βυζαντινού και της Μέσης Ανατολής και της Άπω Ανατολής πολιτιστικούς και καλλιτεχνικούς τομείς.

Η επιστημονική εργασία στο τμήμα συνεχίζεται αρκετά εντατικά, και θα μπορέσουμε να γιορτάσουμε την 70ή επέτειο το 1990 αρκετά αξιόλογα.

Προς το παρόν, είναι απαραίτητο να ξεκινήσουμε ενεργό έργο για την ανάπτυξη νέων προβλημάτων για σχεδόν όλες τις μόνιμες εκθέσεις μας και την Ειδική Αποθήκη, καθώς η γενική ανοικοδόμηση του Ερμιτάζ θέτει επίσης νέα καθήκοντα για το Τμήμα Ανατολής.

Το έργο του τμήματος (καθώς και του μουσείου στο σύνολό του) είναι εξαιρετικά διαφορετικό, το οποίο εκπλήσσει πολλούς ανθρώπους που δεν είναι εξοικειωμένοι με αυτό. Για όλη την ένταση και κατά καιρούς νευρική υπερφόρτωση, προσελκύει και συνεχίζει τους λάτρεις. Ας ελπίσουμε ότι οι παραδόσεις των ενθουσιωδών που έθεσαν τα θεμέλια του τμήματος μας στη δεκαετία του 1920 θα συνεχιστούν με επιτυχία.

Σύμφωνα με τον A.V. Bank, περίπου 10 χιλιάδες αντικείμενα (Bank A.V. Oriental συλλογές του Ερμιτάζ. L. 1960).

Δημοσιεύθηκε το 1978-1980. Ένα εγκυκλοπαιδικό λεξικό που περιέχει βιογραφικά δεδομένα για τους σοβιετικούς ανατολίτες και μια βιβλιογραφία των έργων τους μας απαλλάσσει από την ανάγκη να αναφέρουμε εδώ και περαιτέρω, στις ενότητες που αφιερώνονται σε μεμονωμένους υπαλλήλους του Τμήματος Ανατολής, τέτοιες πληροφορίες. Από την εκτενή βιβλιογραφία για το Ι.Α. Το Orbeli αναφέρεται στο βιβλίο του K.N. Yuzbashyan "Ακαδημαϊκός Iosif Abgarovich Orbeli" (2η έκδοση M., 1986).

Η απόκτηση (το 1920) της συλλογής του Academician B.A. Ο Turaev, ένας διάσημος Αιγύπτιος και μακροχρόνιος φίλος του Ερμιτάζ.

Ανεξάρτητα από τη συμμετοχή του Ερμιτάζ σε αυτά τα έργα, τα μέλη των αποστολών, από την πλευρά τους, έχουν αρχίσει να παρέχουν πρόθυμα στο Ερμιτάζ τα πιο σημαντικά υλικά που έχουν αποκτήσει σχετικά με την Ανατολή. Έτσι, ο A.N. Ο Bernshtam, ο οποίος εργάστηκε για τρία χρόνια (μέχρι το 1934) στο Τμήμα της Ανατολής, μεταφέρει τα ευρήματά του από τον τάφο του Κένκολ, συμπεριλαμβανομένης της περίφημης κινεζικής μεταξωτής ρόμπας στις αρχές της 1ης χιλιετίας. στις αρχές της δεκαετίας του '30. υλικά από τις ανασκαφές του A.A. Freiman του κάστρου Sogdian στο όρος Mug, λίγο αργότερα - από το Khorezm. Β.Α. Ο Shishkin δίνει τα αξιοσημείωτα ευρήματά του στο Varakhsha.

Σιτ. σύμφωνα με το βιβλίο: Varshavsky S., Rest V. Το επίτευγμα του Ερμιτάζ. L.-M., 1965, σελ. 33.

[περίπου στη σελ. 229] Έχοντας θέσει το Ερμιτάζ για συντήρηση τον Μάιο του 1942, το I.A. Ο Ορμπέλι πέταξε στο Ερεβάν, παίρνοντας μαζί του τον άρρωστο B.B. Πιοτρόφσκι.

Σιτ. σύμφωνα με το βιβλίο: Varshavsky S., Υπόλοιπο B. Διάταγμα. cit., σελ. 94.

[περίπου στη σελ. 231] Μονογραφία από τον I.М. Το "Κοινωνικό και Κρατικό Σύστημα Sumer" του Dyakonov δημοσιεύθηκε το 1959.

Βλέπε: K.A. Rakitina Βιβλιογραφία. Τμήμα Ανατολής. 1960-1974. - Στο βιβλίο: «Πρακτικά του κράτους. Τάξη του Λένιν του Ερμιτάζ " [ T. XIX] L., 1978, σελ. 119-144.

Σημείωση.

Το κείμενο γράφτηκε το 1990. Ανατυπώθηκε από την έκδοση

Περισσότερα από 3 εκατομμύρια έργα τέχνης από την εποχή των λίθων έως τον αιώνα. 350 αίθουσες - ολόκληρη η διαδρομή θα διαρκέσει τουλάχιστον 20 χιλιόμετρα. Και 8 χρόνια ζωής - δηλαδή πόσος χρόνος θα χρειαστεί για να δείτε κάθε έκθεση ή ζωγραφική που παρουσιάζεται (με βάση 1 λεπτό ανά έκθεμα). Φυσικά, μιλάμε για το Κρατικό Μουσείο Ερμιτάζ στην Αγία Πετρούπολη, το οποίο εδώ και αρκετά χρόνια στη σειρά αναγνωρίζεται ως το καλύτερο μουσείο στην Ευρώπη και τη Ρωσία.

Μπορείτε να αντιμετωπίσετε την Catherine II όπως θέλετε, αλλά αυτή είναι - «Γερμανικά από τη γέννηση, αλλά Ρώσος στην ψυχή» που στέκεται στην προέλευση του πιο σημαντικού μουσείου μιας τεράστιας χώρας, και αυτό το γεγονός τη συγχωρεί απολύτως τα πάντα!

Μπορούμε να πούμε ότι η ιστορία του Ερμιτάζ ξεκίνησε τυχαία - το 1764, όταν η αυτοκράτειρα, λόγω του χρέους προς το ρωσικό ταμείο, απέκτησε μια συλλογή από 225 πίνακες, που συλλέχθηκαν προσωπικά για τον ένθερμο συλλέκτη - τον Πρώσο βασιλιά Φρέντερικ ΙΙ. Το τελευταίο δέχτηκε έτσι ένα ακουστικό χτύπημα στη ματαιοδοξία του. Χωρίς να ανακάμψει από την ήττα στον Επτά Χρόνο του Πολέμου, ο Πρώσος μονάρχης βρέθηκε «αφερέγγυος» και ολόκληρη η συλλογή πήγε στη Ρωσία.

Φέτος σημειώθηκε στην ιστορία του Ερμιτάζ ως έτος ίδρυσης του και το μουσείο γιορτάζει τα γενέθλιά του στις 7 Δεκεμβρίου - Ημέρα της Αγίας Αικατερίνης.

Αργότερα, με τον φανατισμό και την απληστία για το χαρακτηριστικό της φώτισης της Catherine II, αγοράζει τα καλύτερα έργα τέχνης από όλο τον κόσμο, συλλέγοντας μια συλλογή σε μια μικρή πτέρυγα του παλατιού - το Μικρό Ερμιτάζ. Δεκαετίες αργότερα, η αυξανόμενη συλλογή βρίσκει το νέο της σπίτι - το Imperial Hermitage.

Σήμερα θα προσπαθήσουμε να κάνουμε μια εικονική βόλτα στις πιο όμορφες και πολυτελείς αίθουσες του Ερμιτάζ. Δεν μπορούμε να δείξουμε τους εσωτερικούς χώρους και των 350 αιθουσών, αλλά θα προσπαθήσουμε να βάλουμε τις διαδρομές προς τα πιο ενδιαφέροντα σε αυτό το άρθρο.

Περπατήστε λοιπόν στις αίθουσες του Ερμιτάζ

Αίθουσα της Αρχαίας Αιγύπτου

Η αίθουσα δημιουργήθηκε το 1940 από το έργο του αρχιτέκτονα του Κρατικού Ερμιτάζ A.V. Sivkov στην τοποθεσία του Κύριου Μπουφέ του Winter Park.

Η έκθεση αφιερωμένη στον πολιτισμό και την τέχνη της Αρχαίας Αιγύπτου καλύπτει την περίοδο από την 4η χιλιετία π.Χ. πριν από την αλλαγή της εποχής μας Εδώ μπορείτε να δείτε μνημειώδη γλυπτά και μικρά πλαστικά, ανάγλυφα, σαρκοφάγους, είδη οικιακής χρήσης, έργα τέχνης. Τα αριστουργήματα του μουσείου περιλαμβάνουν το άγαλμα του Amenemkhet III (19ος αιώνας π.Χ.), ένα ξύλινο αγαλματίδιο ενός ιερέα (τέλη 15ου - αρχές 14ου αιώνα π.Χ.) και ένα χάλκινο αγαλματίδιο ενός Αιθιοπικού βασιλιά (VIII αιώνας π.Χ.), Ipi stele (πρώτο μισό του XIV αιώνα π.Χ.).

Αίθουσα της Νεολιθικής και Πρώιμης Εποχής του Χαλκού

Αυτό είναι το πρώην γοτθικό σαλόνι στα διαμερίσματα των θυγατέρων του Νικολάου Ι (αρχιτέκτονας Α.Π. Μπράιλοφ, 1838-1839). Η έκθεση παρουσιάζει αρχαιολογικούς χώρους της 6ης-2ης χιλιετίας π.Χ. Π.Χ., βρέθηκε στο έδαφος της Ρωσίας, της Ουκρανίας, της Μολδαβίας και της Κεντρικής Ασίας. Μια πλάκα με πετρόγλυφα, χωρισμένη από ένα βράχο κοντά στο πρώην χωριό του Μπέσοβ Νος στην Καρελία, είναι ένα εξαιρετικό μνημείο της νεολιθικής τέχνης. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν το σφυρί του προσωπικού με τη μορφή κεφαλής αγελάδας άλκης από το τύρφη Shigir στην περιοχή Sverdlovsk, ένα είδωλο από τον οικισμό των σωρών του Usvyaty IV (περιοχή Pskov), γυναικεία ειδώλια που βρέθηκαν κατά τη διάρκεια ανασκαφών του Altyn Οικισμός Depe στο Τουρκμενιστάν.

Αίθουσα Πολιτισμού και Τέχνης των Altai Nomadic Tribes VI-V αιώνες ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ.

Η αίθουσα εμφανίζει αντικείμενα που βρέθηκαν κατά τη διάρκεια ανασκαφών ταφικών αναχωμάτων του 6ου-5ου αιώνα. Π.Χ., που βρίσκεται στις όχθες των ποταμών Karakoli Ursul στο κεντρικό Altai. Αυτό είναι ένα πλήθος από onlays, ξύλινα ειδώλια και ανάγλυφα με εικόνες από άλκες, ελάφια, τίγρεις και γρύπα, που χρησίμευαν ως διακοσμήσεις για την ιπποδρομία. Ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να δοθεί σε μια μεγάλη στρογγυλή ξύλινη σκαλιστή πλάκα, στην οποία είναι χαραγμένες δύο φιγούρες "στρογγυλών" γρύπων, οι οποίες χρησίμευαν ως το στολίδι της κεφαλής μιας ιπποδρομίας και βρέθηκε κατά τις ανασκαφές ενός από τους μεγαλύτερους αναχώματα στο Altai κοντά χωριό Tuekta στην κοιλάδα του ποταμού Ursul. Η τέλεια σύνθεση και η υψηλή χειροτεχνία έβαλαν αυτό το σήμα στα αριστουργήματα της αρχαίας τέχνης.

Νότια Σιβηρία και Transbaikalia στην Εποχή του Σιδήρου και τον Πρώιμο Μεσαίωνα

Στην αίθουσα εκτίθενται μνημεία των πολιτισμών Τάγκαρ και Ταστίκ - αντικείμενα από τη λεκάνη Minusinsk (το έδαφος της σύγχρονης Χακάσιας και νότια της επικράτειας του Κρασνογιάρσκ). Πρόκειται για στιλέτα, χαρακτικά, βέλη, έργα εφαρμοσμένης τέχνης φτιαγμένα σε ζωικό στιλ, σκαλιστές μινιατούρες. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν οι μάσκες ταφής Tashtyk. Τοποθετήθηκαν σε ένα δερμάτινο μανεκέν, όπου τοποθετήθηκαν οι στάχτες του αποθανόντος ή χρησιμοποιήθηκαν απευθείας ως ταφικά δοχεία. Ο πίνακας γυναικείων και ανδρικών μασκών είναι διαφορετικός: οι γυναικείες μάσκες είναι λευκές, με κόκκινες σπείρες και μπούκλες, οι ανδρικές μάσκες είναι κόκκινες, με μαύρες εγκάρσιες ρίγες.

Moschevaya Balka - ένας αρχαιολογικός χώρος στον Βόρειο Καυκάσιο μεταξωτό δρόμο

Η γκαλερί εκθέτει μοναδικά ευρήματα από το νεκροταφείο του 8ου - 9ου αιώνα, που βρίσκεται σε ψηλές ορεινές βεράντες στο φαράγγι Moschevaya Balka (Βόρειος Καύκασος). Αυτά είναι υφάσματα και είδη ένδυσης, προϊόντα ξύλου και δέρματος, σπάνια για αρχαιολογικά υλικά συντήρησης. Η αφθονία των πολύτιμων μεταξιού μεταξύ των τοπικών φυλών Alano-Adyghe: Κινέζικα, Sogdian, Μεσογειακά, Βυζαντινά - αποδεικτικά στοιχεία για την τοποθέτηση ενός από τους κλάδους του Μεταξιού.

Αίθουσα Πολιτισμού και Τέχνης "Golden Horde"

Η αίθουσα παρουσιάζει τους θησαυρούς της Βόλγας Βουλγαρία: κοσμήματα από πολύτιμα μέταλλα, αντικείμενα από ασήμι και χρυσό, όπλα και αντικείμενα διακόσμησης ιππασίας, καθώς και έργα που σχετίζονται με σαμανικές λατρείες και γραπτό πολιτισμό. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν το "Πιάτο με το Falconer" και το πλακάκι με περσικούς στίχους.

Γκαλερί πορτρέτου της Βουλής του Romanov

Η γκαλερί, η οποία έλαβε τη σημερινή της διακόσμηση τη δεκαετία του 1880, περιέχει πορτρέτα εκπροσώπων της δυναστείας Ρομάνοφ - από τον ιδρυτή της Ρωσικής Αυτοκρατορίας Πέτρο Α '(1672-1725) έως τον τελευταίο Ρώσο αυτοκράτορα Νικόλαο Β' (1868-1918). Από τη βασιλεία της Ελισαβέτα Πετρόβνα (1709-1761), που διέταξε την κατασκευή του Χειμερινού Παλάτι, η ζωή της αυτοκρατορικής οικογένειας συνδέθηκε άρρηκτα με την ιστορία των κτιρίων του σύγχρονου Ερμιτάζ. Κάτω από την Αικατερίνη Β '(1729-1796), χτίστηκε η ερωμένη του Χειμερινού Παλάτι από το 1762, οι Μικρές και Μεγάλες Ερημιτικές και το Ερμιτάζ Θέατρο. Ο εγγονός της Νικόλαος Α΄ (1796-1855) διέταξε την κατασκευή αυτοκρατορικού μουσείου - το Νέο Ερμιτάζ.

Βιβλιοθήκη του Νικολάου ΙΙ

Η βιβλιοθήκη, που ανήκε στα ιδιωτικά επιμελητήρια του τελευταίου Ρώσου αυτοκράτορα, δημιουργήθηκε το 1894-1895 από τον αρχιτέκτονα A.F. Κρασόβσκι. Τα μοτίβα της αγγλικής γοτθικής χρησιμοποιούνται ευρέως στη διακόσμηση της βιβλιοθήκης. Η οροφή με καρυδιές είναι διακοσμημένη με ροζέτες τεσσάρων λεπίδων. Βιβλιοθήκες βρίσκονται κατά μήκος των τοίχων και της χορωδίας, όπου οδηγεί μια σκάλα. Το εσωτερικό, διακοσμημένο με μια επένδυση από ανάγλυφο επιχρυσωμένο δέρμα, με ένα μνημειώδες τζάκι και ψηλά παράθυρα σε ανοιχτές συνδέσεις, εισάγει τον επισκέπτη στην ατμόσφαιρα του Μεσαίωνα. Στο τραπέζι βρίσκεται ένα γλυπτό πορσελάνη πορτρέτο του τελευταίου Ρώσου αυτοκράτορα Νικολάου Β.

Μικρή τραπεζαρία

Η μικρή τραπεζαρία του Winter Palace ολοκληρώθηκε το 1894-1895. σχεδιάστηκε από τον αρχιτέκτονα A.F. Krasovsky. Η τραπεζαρία ήταν μέρος των διαμερισμάτων της οικογένειας του αυτοκράτορα Νικολάου Β. Η εσωτερική διακόσμηση επηρεάζεται από το στυλ Rococo. Στα πλαίσια στόκων με μοτίβα rocaille υπάρχουν ταπισερί υφαντά τον 18ο αιώνα. στο εργοστάσιο ταπισερί της Αγίας Πετρούπολης. Στο μανδύα υπάρχει μια αναμνηστική πινακίδα που ενημερώνει ότι τη νύχτα της 25-26 Οκτωβρίου 1917, οι υπουργοί της προσωρινής κυβέρνησης συνελήφθησαν σε αυτό το δωμάτιο. Η διακόσμηση της αίθουσας περιλαμβάνει αντικείμενα διακοσμητικής και εφαρμοσμένης τέχνης του 18ου-19ου αιώνα: ένας αγγλικός πολυέλαιος, γαλλικά ρολόγια, ρωσικό γυαλί.

Η Αίθουσα Μαλαχίτη (A.P. Bryullov, 1839) χρησίμευσε ως τελετουργικό σαλόνι της Αυτοκράτειρας Αλεξάνδρας Φεοντόροβνα, σύζυγος του Νικολάου Ι. Η μοναδική διακόσμηση μαλαχίτη της αίθουσας, καθώς και τα έπιπλα, δημιουργήθηκαν χρησιμοποιώντας την τεχνική του «Ρωσικού μωσαϊκού». Μεγάλο βάζο και έπιπλα από μαλαχίτη, κατασκευασμένα σύμφωνα με τα σχέδια του O.R. de Montferrand, ήταν μέρος της διακόσμησης της αίθουσας υποδοχής του Jasper, η οποία πέθανε σε φωτιά το 1837. Ο τοίχος της αίθουσας είναι διακοσμημένος με μια αλληγορική εικόνα της νύχτας, της ημέρας και της ποίησης (A. Vigi). Από τον Ιούνιο έως τον Οκτώβριο του 1917, στο Σαλόνι πραγματοποιήθηκαν συναντήσεις της Προσωρινής Κυβέρνησης. Η έκθεση παρουσιάζει αντικείμενα διακοσμητικής και εφαρμοσμένης τέχνης του 19ου αιώνα.

Η αίθουσα συναυλιών, που κλείνει τη σουίτα Nevsky του Winter Palace, δημιουργήθηκε από τον αρχιτέκτονα VP Stasov μετά τη φωτιά του 1837. Η κλασική αρχιτεκτονική σύνθεση της αίθουσας, φτιαγμένη με αυστηρά λευκά χρώματα, εξαρτάται από τις αρθρώσεις και τους ρυθμούς του γειτονικός - Nikolaevsky, η μεγαλύτερη αίθουσα του ανακτόρου. Ζεύγη κίονες με κορινθιακά κιονόκρανα υποστηρίζουν το γείσο, πάνω από τα οποία τοποθετούνται αγάλματα αρχαίων μούσες και η θεά Φλόρα. Ο Ασημένιος Τάφος του Αγίου Αλεξάνδρου Νέφσκι ανατέθηκε από την αυτοκράτειρα Ελισάβετ Πετρόβνα στην Αγία Πετρούπολη. Το 1922 μεταφέρθηκε στο Κρατικό Ερμιτάζ από τον Alexander Nevsky Lavra.

Αίθουσα του στρατόπεδου

Η αίθουσα ανοίγει τη μεγάλη μπροστινή σουίτα του Winter Palace. Το εσωτερικό ανακαινίστηκε μετά την πυρκαγιά του 1837 από τον V.P. Stasov, κοντά στο αρχικό έργο του OR de Montferrand (1833-1834). Οι είσοδοι στην αίθουσα τονίζονται με πύλες. Η διακόσμηση των πολυελαίων από επιχρυσωμένο χάλκινο και οι αγιογραφίες της αίθουσας χρησιμοποιούν εικόνες από τρόπαια και στεφάνια δαφνών. Τελετουργικά πορτραίτα ρωσικών στρατόπεδων τοποθετούνται στις αποβάθρες μεταξύ των πιλάτων, κάτι που εξηγεί το όνομα της αίθουσας. Στην αίθουσα εκτίθενται έργα γλυπτικής της Δυτικής Ευρώπης και της Ρωσίας, καθώς και προϊόντα του εργοστασίου της αυτοκρατορικής πορσελάνης του πρώτου μισού του 19ου αιώνα.

Αίθουσα Petrovsky (Μικρός Θρόνος)

Η αίθουσα Petrovsky (Small Throne) δημιουργήθηκε το 1833 από τον O. Montferrand και αποκαταστάθηκε μετά από πυρκαγιά το 1837 από τον V.P. Στάσοφ. Η αίθουσα είναι αφιερωμένη στη μνήμη του Πέτρου Ι - η εσωτερική διακόσμηση περιλαμβάνει το μονόγραμμα του αυτοκράτορα (δύο λατινικά γράμματα "P"), δικέφαλους αετούς και κορώνες. Σε μια θέση που έχει σχεδιαστεί ως θριαμβευτική αψίδα, υπάρχει ένας πίνακας "Peter I με μια αλληγορική μορφή της δόξας". Στην κορυφή των τειχών υπάρχουν καμβά που αντιπροσωπεύουν τον Μέγα Πέτρο στις μάχες του Βόρειου Πολέμου (P. Scotti και B. Medici). Ο θρόνος εκτελέστηκε στην Αγία Πετρούπολη στα τέλη του 18ου αιώνα. Η αίθουσα είναι διακοσμημένη με ασημένια κεντημένα πάνελ από βελούδο Λυών και ασημικά της Αγίας Πετρούπολης.

Πολεμική γκαλερί 1812

Η στρατιωτική γκαλερί του Χειμερινού Παλάτι σχεδιάστηκε από τον Κ. Ι. Ρόσι το 1826 προς τιμήν της νίκης της Ρωσίας επί της Ναπολέοντα Γαλλίας. Στους τοίχους του υπάρχουν 332 πορτρέτα στρατηγών - συμμετέχοντες στον πόλεμο του 1812 και ξένες εκστρατείες του 1813-1814. Οι πίνακες δημιουργήθηκαν από τον Άγγλο καλλιτέχνη George Doe με τη συμμετοχή των A.V. Polyakov και V.A.Golike. Ένας τόπος τιμής καταλαμβάνεται από τα τελετουργικά πορτρέτα των συμμαχικών ηγεμόνων: ο Ρώσος αυτοκράτορας Αλέξανδρος Α και ο Βασιλιάς της Πρωσίας Φρέντερικ Γουίλιαμ Γ΄ (καλλιτέχνης F. Kruger) και ο Αυστριακός αυτοκράτορας Φραντς Ι (P. Kraft) Πορτρέτα τεσσάρων αγωνιστικών πεδίων βρίσκονται στις πλευρές των θυρών που οδηγούν στις αίθουσες Georgievsky και Armorial.

Η αίθουσα του Αγίου Γεωργίου (Μεγάλος Θρόνος) του Χειμερινού Παλάτι δημιουργήθηκε στις αρχές της δεκαετίας του 1840. VP Stasov, ο οποίος διατήρησε τη συνθετική λύση του προκατόχου του G. Quarenghi. Η διώροφη στήλη είναι διακοσμημένη με μάρμαρο Carrara και επιχρυσωμένο χάλκινο. Πάνω από το Θρόνο υπάρχει ένα ανάγλυφο "Άγιος Γεώργιος ο Νικηφόρος που σκοτώνει ένα δράκο με δόρυ". Ο Μεγάλος Αυτοκρατορικός Θρόνος ανατέθηκε από την Αυτοκράτειρα Άννα Ιωάννοβνα στο Λονδίνο (Ν. Clausen, 1731-1732). Το ένθετο παρκέ από 16 τύπους ξύλου είναι υπέροχο. Η τελετουργική διακόσμηση της αίθουσας αντιστοιχεί στο σκοπό της: επίσημες τελετές και δεξιώσεις πραγματοποιήθηκαν εδώ.

Αίθουσα Γαλλικής Τέχνης του 18ου αιώνα

Αυτή η αίθουσα ήταν μέρος μιας σουίτας από πέντε αίθουσες στρατιωτικών έργων ζωγραφικής που δημιουργήθηκαν από τον A. Bryullov μετά τη φωτιά το 1837, δοξάζοντας τις νίκες των ρωσικών στρατευμάτων την περίοδο πριν από τον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812. Η έκθεση είναι αφιερωμένη στην τέχνη της Γαλλίας στα 1730-1760. και αντιπροσωπεύει το έργο εξαιρετικών δασκάλων της εποχής του Ροκόκο. Αυτοί είναι οι καμβάδες του λαμπρότερου ροκοκό καλλιτέχνη F. Boucher: "Rest on the Flight to Egypt", "Shepherd's Scene", "Τοπίο στα περιβάλλοντα των Beauvais", καθώς και πίνακες των N. Lancre, C. Vanloo, J .-ΣΙ. Πατέρα. Το γλυπτό αντιπροσωπεύεται από τα έργα του E. M. Falconet, μεταξύ των οποίων το διάσημο "Έρως", και τα έργα του G. Couste the Elder, J.-B. Pigal, O. Σελίδα.

Αίθουσα Βρετανικής Τέχνης

Μια έκθεση βρετανικής τέχνης συνεχίζεται στο πρώην Μικρό Γραφείο του First Reserve Half (αρχιτέκτονας AP Bryullov, 1840). Εδώ είναι πίνακες από έναν από τους κορυφαίους δασκάλους του 18ου αιώνα. Ο Joshua Reynolds "Βρεφικός Ηρακλής που πνίγει το φίδι", "Αποχή του Scipio Africanus" και "Cupid Unties the Belt of Venus". Αντίγραφα συγγραφέα πορτρέτων μελών της βασιλικής οικογένειας της Αγγλίας (καλλιτέχνες Nathaniel Dance και Benjamin West) προορίζονταν για τους εσωτερικούς χώρους του Chesme Palace. Για το ίδιο συγκρότημα, η Catherine II διέταξε μια μοναδική "Green Frog Service" (εταιρεία Wedgwood). Οι βιτρίνες διαθέτουν προϊόντα Wedgwood από μάζες βασάλτη και ιάσπιδα.

Alexander Hall

Το Alexander Hall του Winter Palace δημιουργήθηκε από τον A.P. Bryullov μετά τη φωτιά του 1837. Η αρχιτεκτονική λύση της αίθουσας που αφιερώνεται στη μνήμη του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Α και του Πατριωτικού Πολέμου του 1812 βασίζεται σε έναν συνδυασμό στυλιστικών παραλλαγών του γοτθικού και του κλασικισμού. Βρίσκεται στη ζωφόρο, 24 μενταγιόν με αλληγορικές εικόνες των πιο σημαντικών γεγονότων του Πατριωτικού Πολέμου του 1812 και ξένων εκστρατειών το 1813-1814 αναπαράγουν σε μεγεθυμένη μορφή τα μετάλλια του γλύπτη F.P. Τολστόι. Η μελανοταινία του τελικού τείχους περιέχει ένα μενταγιόν με ανάγλυφη εικόνα του Αλέξανδρου Α στην εικόνα της αρχαίας σλαβικής θεότητας Ροδόμυλ. Η αίθουσα φιλοξενεί μια έκθεση ευρωπαϊκού καλλιτεχνικού αργύρου του 16ου - 19ου αιώνα. Παρουσιάζονται προϊόντα από Γερμανία, Γαλλία, Πορτογαλία, Δανία, Σουηδία, Πολωνία, Λιθουανία.

Χρυσό σαλόνι. Διαμερίσματα της αυτοκράτειρας Μαρία Αλεξάντροβνα

Το εσωτερικό του μεγάλου καθιστικού στα διαμερίσματα της αυτοκράτειρας Μαρία Αλεξάντροβνα, σύζυγος του Αλεξάνδρου Β ', δημιουργήθηκε από τον αρχιτέκτονα A.P. Bryullov το 1838-1841. Η οροφή της αίθουσας είναι διακοσμημένη με επιχρυσωμένο στόκο. Αρχικά, οι τοίχοι με λευκό στόκο ήταν διακοσμημένοι με επιχρυσωμένο φυτό. Στη δεκαετία του 1840. η εμφάνιση του εσωτερικού ανανεώθηκε σύμφωνα με τα σχέδια του A.I. Stakenshneider. Η εσωτερική διακόσμηση συμπληρώνεται από μαρμάρινο τζάκι με κολόνες ιάσπας, διακοσμημένο με ανάγλυφο και ψηφιδωτή εικόνα (E. Moderni), επιχρυσωμένες πόρτες και υπέροχο παρκέ.

Ντουλάπι σμέουρων. Διαμερίσματα της αυτοκράτειρας Μαρία Αλεξάντροβνα

Το εσωτερικό του Raspberry Cabinet στα διαμερίσματα της αυτοκράτειρας Μαρία Αλεξάντροβνα, σύζυγος του Αλέξανδρου Β, δημιουργήθηκε από τον αρχιτέκτονα A.I. Stackenschneider. Οι τοίχοι καλύπτονται με πορφυρό δαμασκηνό. Η εσωτερική διακόσμηση περιλαμβάνει μενταγιόν με νότες και μουσικά όργανα, χαρακτηριστικά της τέχνης σε στόκο και πίνακες ζωγραφικής. Η αίθουσα εμφανίζει αντικείμενα εφαρμοσμένης τέχνης, πορσελάνη Meissen, πιάτα και ειδώλια με βάση το μοντέλο του I.I. Κέντλερ. Στο Raspberry Office υπάρχει ένα σκαλιστό επιχρυσωμένο πιάνο του 19ου αιώνα ζωγραφισμένο από τον E.K. Lipgart.

Αίθουσα περίπτερων

Η αίθουσα περίπτερων του μικρού ερημητηρίου δημιουργήθηκε στα μέσα του 19ου αιώνα. ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Stackenschneider. Ο αρχιτέκτονας συνδύασε αρχιτεκτονικά κίνητρα της αρχαιότητας, την Αναγέννηση και την Ανατολή στην εσωτερική διακόσμηση. Ο συνδυασμός ελαφρού μαρμάρου με επιχρυσωμένο στόκο και η κομψή λάμψη των κρυστάλλων πολυελαίων προσθέτουν ένα ιδιαίτερο αποτέλεσμα στο εσωτερικό. Η αίθουσα είναι διακοσμημένη με τέσσερα μαρμάρινα σιντριβάνια - παραλλαγές της «Κρήνης των Δακρύων» του παλατιού Bakhchisarai στην Κριμαία. Στο νότιο τμήμα της αίθουσας, τοποθετείται στο δάπεδο ένα μωσαϊκό - ένα αντίγραφο του δαπέδου που βρέθηκε κατά τη διάρκεια ανασκαφών αρχαίων ρωμαϊκών λουτρών. Η αίθουσα εκθέτει ρολόι παγώνι (J. Cox, 1770s), που αποκτήθηκε από την Catherine II, και μια συλλογή έργων από μωσαϊκά.

Φουαγιέ του Θεάτρου Ερμιτάζ

Μια μεταβατική γκαλερί οδηγεί από το Μεγάλο Ερμιτάζ στο αμφιθέατρο, η διακόσμηση του οποίου κατασκευάστηκε από τον αρχιτέκτονα L. Benois το 1903 σε γαλλικό στυλ ροκοκό. Πλούσιες λουλουδένιες γιρλάντες, μπούκλες και επιχρυσωμένες ζωγραφιές από σκελετό ροκαϊλ, ανοίγματα και πάνελ τοίχου. Υπάρχουν εικονογραφικά ένθετα στην οροφή - αντίγραφα ζωγραφικής από έναν Ιταλό αφέντη του 17ου αιώνα. Luca Giordano: Η κρίση του Παρισιού, ο θρίαμβος της Γαλάτεας και η απαγωγή της Ευρώπης, πάνω από την πόρτα - Τοπίο με τα ερείπια ενός Γάλλου καλλιτέχνη του 18ου αιώνα. Hubert Robert, στους τοίχους - πορτραίτο ζωγραφικής του 18ου-19ου αιώνα. Τα ανοίγματα με ψηλά παράθυρα προσφέρουν μοναδική θέα στο κανάλι Neva και Winter.

Αίθουσα του Δία. Τέχνη της Ρώμης Ι - IV αιώνες

Ο Leo von Klenze σκόπευε να τοποθετήσει ένα γλυπτό της σύγχρονης εποχής σε αυτό το δωμάτιο. Ως εκ τούτου, η διακόσμηση του περιλαμβάνει μενταγιόν με προφίλ διακεκριμένων γλύπτες: Μιχαήλ Άγγελο, Canova, Martos κ.λπ.

Το μοντέρνο όνομα της αίθουσας δόθηκε από ένα τεράστιο άγαλμα του Δία (τέλη 1ου αιώνα), το οποίο προέρχεται από την εξοχική βίλα του Ρωμαίου αυτοκράτορα Δομιτιανού. Στην έκθεση τέχνης Αρχαία Ρώμη 1ος-4ος αιώνας Τα γλυπτά πορτρέτα και οι μαρμάρινες σαρκοφάγοι αξίζουν ιδιαίτερης προσοχής. Τα αριστουργήματα της συλλογής είναι το "Πορτρέτο μιας Ρωμαϊκής γυναίκας" (η λεγόμενη "Συριακή γυναίκα"), καθώς και πορτρέτα των αυτοκρατόρων Λούκιος Βέρους, Μπαλμπίνους και Φίλιππος ο Άραβας.

Λότζιας του Ραφαήλ

Το πρωτότυπο του Loggias, που χτίστηκε με διαταγή της αυτοκράτειρας Catherine II το 1780. ο αρχιτέκτονας G. Quarenghi, υπηρέτησε τη διάσημη γκαλερί του παλατιού του Βατικανού στη Ρώμη, ζωγραφισμένη σύμφωνα με τα σκίτσα του Ραφαήλ. Αντίγραφα των τοιχογραφιών δημιουργήθηκαν σε tempera από μια ομάδα καλλιτεχνών υπό τη διεύθυνση του K. Unterberger. Στα θησαυροφυλάκια της γκαλερί υπάρχει ένας κύκλος ζωγραφικής σε βιβλικά θέματα - η λεγόμενη "Βίβλος του Ραφαήλ". Οι τοίχοι είναι διακοσμημένοι με περίεργο στολίδι, τα κίνητρα του οποίου προέκυψαν στη ζωγραφική του Ραφαήλ υπό την επίδραση ζωγραφιών στα «σπήλαια» - τα ερείπια του «Χρυσού Οίκου» (το παλάτι του αρχαίου Ρωμαίου αυτοκράτορα Νέρωνα, 1ος αιώνας).

Γκαλερί της ιστορίας της αρχαίας ζωγραφικής. Έκθεση: Ευρωπαϊκό γλυπτό του 19ου αιώνα.

Το εσωτερικό, που σχεδιάστηκε από τον Leo von Klenze ως είσοδο στη γκαλερί εικόνων του Αυτοκρατορικού Μουσείου, προορίζεται να θυμηθεί την ιστορία της αρχαίας τέχνης. Οι τοίχοι είναι διακοσμημένοι με 80 πίνακες που βασίζονται σε οικόπεδα αρχαίων ελληνικών μύθων και λογοτεχνικών πηγών. Ο καλλιτέχνης G. Hiltensperger τα έφτιαξε με κεριά σε ορείχαλκο σαν μίμηση της αρχαίας τεχνικής. Τα θησαυροφυλάκια περιέχουν ανάγλυφα πορτρέτα διάσημων δασκάλων της ευρωπαϊκής τέχνης, μεταξύ των οποίων είναι ο συγγραφέας του έργου New Hermitage, Leo von Klenze. Η γκαλερί εκθέτει έργα του εξαιρετικού γλύπτη της εποχής του κλασικισμού Antonio Canova (1757-1822) και των οπαδών του.

Αίθουσα του Ιππότη

Αυτός είναι ένας από τους μεγάλους εθιμοτυπικούς εσωτερικούς χώρους του Imperial Museum New Hermitage. Η αυθεντική αίθουσα, διακοσμημένη με πίνακες σε στυλ ιστορικού, προοριζόταν για την έκθεση κερμάτων. Η αίθουσα περιέχει ένα μέρος της πλουσιότερης συλλογής όπλων του Ερμιτάζ, που αριθμεί περίπου 15 χιλιάδες αντικείμενα. Έκθεση καλλιτεχνικών όπλων της Δυτικής Ευρώπης του 15ου-17ου αιώνα. αντιπροσωπεύει ένα ευρύ φάσμα αντικειμένων τουρνουά, τελετουργικών και κυνηγετικών όπλων, καθώς και ιπποτική πανοπλία, κρύο ατσάλι και πυροβόλα όπλα. Μεταξύ αυτών είναι προϊόντα διάσημων τεχνιτών που δούλεψαν στα καλύτερα εργαστήρια όπλων στην Ευρώπη.

Όπως ειπώθηκε στην αρχή, το Ερμιτάζ διαθέτει 350 δωμάτια. Καθένα από αυτά είναι μοναδικό με τον δικό του τρόπο, και κανένα άρθρο ή βιβλίο δεν θα μεταφέρει ούτε ένα μέρος αυτού που μπορείτε να δείτε με τα μάτια σας. Ο δρόμος προς το κύριο μουσείο της χώρας είναι ανοιχτός σε όλους πέρα \u200b\u200bαπό τις ηλικίες και τις εθνικότητες. Το Ερμιτάζ σας περιμένει!

\u003e Το κόστος της επίσκεψης και οι όροι αγοράς εισιτηρίων βρίσκονται στον επίσημο ιστότοπο

\u003e Ιδιαίτερες ευχαριστίες στους O. Yu. Lapteva και S. B. Adaksina για την ευκαιρία να δημοσιεύσουν το υλικό του Μουσείου.

© Κρατικό Μουσείο Ερμιτάζ, Αγία Πετρούπολη.