Руското литературно произношение в неговото историческо развитие. говорим ли руски? (Литературно произношение) Основните характеристики на руското литературно произношение

Ораторска реч от подиума, лекция на учител от амвона, реч на читател от сцената, реч на актьор от сцената, звукови филми, радиопредаване, телевизия - всичко това изисква безупречен езиков дизайн, включително дизайн на произношението.
Р. И. Аванесов

Културата на произношението е елемент на благозвучност и изразителност на речта. Изучава се от ортоепията (от гръцките думи orthos - правилен и ehos - говор). Познаването на правилата на ортоепията и спазването им спасяват човек от диалекти, акценти, грешни удари. Наистина, понякога една неточно изречена дума е достатъчна, за да развали цялото впечатление на говорещия. „Искам да започна нашата история...“ – каза ораторът и публиката веднага стана нащрек.

Ортоепичните правила са тясно свързани със стиловете на произношение, които се делят на: 1) разговорни, 2) неутрални, 3) пълни.

Разговорният стил на произношение е спокойно, най-често доста бързо произношение, характерно за ежедневната диалогична реч.

Неутралният стил на произношение е най-естественото, ясно, леко бавно произношение на текста. Обикновено този стил се чете "Последни новини".

Пълният стил е отчетливо, внимателно произношение. Важни официални съобщения, тържествени обещания, клетви, стихове се произнасят в пълен стил. Ю. Левитан предава с пълен стил доклади на Совинформбюро през военните години. Пълният стил (вътрешно оправдан) се характеризира с повишена емоционалност. Журналистите използват неутрални и пълни стилове в своята практика, осъществявайки свой специален вид комуникация.

Руската фонетична система се основава на следните закони: 1) количествено и качествено намаляване (съкращение) на неударените гласни, 2) закони за асимилация (подобие) на съгласни и опростяване на тяхното произношение.

^ Намаляване на гласните

В руската реч ударената сричка се удължава, подчертава се в думата. Неударените срички се произнасят различно (по-кратко) в зависимост от позицията: колкото по-далеч се намират от ударената, толкова повече се намаляват. Ударената сричка в думата претърпява най-голяма редукция. Гласните I, S, U, Yu, E - се променят количествено (произнасят се по-кратко). Гласните A, O, E, I също се променят качествено. Така например в руското литературно произношение няма неударен звук на гласната I. Ако не е под ударение, то звучи като кратко I - петителет, Лингвистика, погледнато, сондиране и Itno, тежко ... То звучи същото (като кратък звук между E и I) предварително шокирано A след звуците на Ch и W: часовник-chisy, киселец-киселец ...

„Якание“ (надникване, обявяване, външен вид, проява, обяснение, развързване, посвещение, ярост, език ...) се възприема като диалектизъм (това беше характерно за Владимирско-волжките диалекти) или акцентирана реч на неруски човек.

В предварително ударени и ударени срички Е звучи по-близо до I: пролет-висна, треперене-трепери.

Думи с ясно произношение на гласната Е в края на прилагателните за множествено число звучат не на руски: син, червен, любезен, бърз, индустриален, икономически, смел ...

Според законите на ортоепията гласната Е в този случай звучи като кратко И: „Добри, смели хора“, „Промишлени предприятия“, „Червени, бели, жълти, черни рози“ (знакът b означава кратък звук И ).

Въпреки това, намаляването на неударените срички трябва да бъде естествено, а не умишлено. Така например водещият на петербургската телевизия Инокентий Иванов говори с прекомерно разтягане на предударената гласна и силно намалява неударените. Учените пишат за такава стара московска реч: „Един московчанин говореше приблизително така, сякаш се люлееше на люлка, той вдигна предварително ударената сричка по-високо от подударената, издърпа, докато пее, с разтягане и глътна останалата част от неударените гласни: „. Ф. М. Достоевски се присмива на „дребнобуржоазната“ реч: „характерното сладко разтягане на гласните – са-а-ма па-а-шла!“1

Такава старомосковска реч се възприема особено негативно от петербургците, чиято реч се отличава с еднаквост, равномерност на произношението, без разтягане на предварително ударената сричка, без повишения и спадове на тона, без „прескачаща московска походка“, като петербургски недоброжелатели казваше.

• 
  1 В. В. Колете. Руска реч, Санкт Петербург, 1998. С. 41.

Съюзът И, предлогът IZ при произнасяне на думи заедно (ако предишната дума завършва със съгласен звук) звучат като Y, YZ: „Сирония“, „от Yndii“, „kakyoi“, „kakymy“, „talantYwork“, „ умовете изпълват сърцето“, „Няма връщане към нашите мисли“, „при нас от града“, „като всички петроградци“ ...

Като приемане на неруски човек, комбинациите звучат: „soInam“, „като И всички“, „като поискаха“, „както той казва“ ...

^ Произношение на гласната "е"

Дълго време русифицирани чужди думи звучат при нас с меко Е: декларация, дедукция, деградация, кошрес, конференция, декан, деканат, демобилизация ... мация... това тревожи слушателите. Речта му се възприема като маниерна, чужда на руската звучаща дума. „БЕСЕД на един журналист трябва да звучи като песен!“ - заяви един от лекторите на републиканския семинар. Забелязали ли сте, че дикторите по радио и телевизия и журналисти отдавна казват: темп, енергия, инертност?

Твърдото произношение на Е идва от старата благородна реч, от имитация на Запада. И едва в началото на 20-ти век произношението на типа беше отменено: demon, gigiEna, vodEvil, muzEy, shinEl ...

E - звучи в чужди фамилни имена като: Breht, FlobEr,

Гласната О в неударена позиция се произнася само в чужди думи: b0a, досие, поет.

^ Звукът на връщащите се частици ся, ся

Има спорове за това как да се произнася правилно: горд или горд, прощаване на SA или сбогом, confer или confer-you. Този спор възникна естествено - хората не възприемат преувеличеното "актьорско" произношение на окончанията СЬ, СЯ с твърдо С и SA. Законът за "предваряването" причинява намаляването на тези неударени звуци в потока на речта и SA звучи като SA. (Купено рано сутринта, изтекло през росата.) Тези твърди окончания трябва да звучат естествено, а не подчертано преувеличено.

• 
  1 В. В. Колесов. Руска реч, Санкт Петербург, 1998. С. 41.

Произношение на окончанията hy, ky, hy

Има спорове относно тези завършеки. С една дума звукът е по-близък до правописа. В потока на речта мекото произношение на AI се доближава до YY или AI. Опитайте се да потвърдите това, като кажете например следната фраза:

Чайковски - Пушкин в музиката. Той е гений. Чайковски е гордостта на нашите поколения.

Преструктурирането на езика за произнасяне на думата "Пушкин" намалява окончанието KIY и то звучи с кратко A или Y. Същото се случва и във втората фраза: думата "гордост" намалява края на предишната неударена сричка KII.

^ Произношение на староруските думи

В съвременната реч староруските думи и съюзи се срещат много рядко - те казват, казват, следователно, ако само, ако, поне. Но те се случват в поезията, в речите на героите в драматични произведения. Тези думи не носят отделен семантичен товар, а са прикрепени към други думи и се произнасят заедно с тях. Звуците А и О в тези староруски думи и съюзи се редуцират и се произнасят като кратко A - b (ml, да речем, стомана, kbby, kli).

Само да знаех, само да знаех. Qli pir, така че празнувайте с планина. Чий чай е пил.

^ Законът на оглушението и гласа

Звуковите съгласни се заглушават пред глухите: приятелка - приятелка, развръзка - развръзка, приказка - приказка, съсед - съсед, беседка - бесетка ...

Преди звучни съгласни глухите се озвучават: предаване - доставка, събиране - събиране, молба - молба, косене - koZba, do - Създаване ... Това правило не се подчинява на съгласните, обърнати към съгласните P, L, M, N, V : от слана, с теб, Честита Нова година, с лимон, с роза, слава, фраза, червено...

Гласните съгласни в края на думата са зашеметени: любов - любов, приют - кроФ, чело - loP, кръг - крук, woz - w... че в речта му украинизъм.

^ Произношение на съгласни

Отвлича вниманието от съдържанието неправилното, но вече много често срещано звучене на фрикативното украинско GH вместо взривното G: GHosplan, много GH-подобен опит, GH работна задача, brigHada, proGHress, имам данни, във vanGHhard, GHlubzhe, GHidroaGHreGHat ... Не трябва да допускаме подобно звучене в руската реч .

Звуците SSH, ZSh се произнасят като двойно SSH: вдигна шум - raSHNoisy, от палатката - iSHShatra ...

Звуците Zh, Sh, Ts винаги звучат здраво: живот - живот, простор - shYr, цирк - tsYrk ... (изключение е думата "жури").

Комбинациите в основата на думата ZZh, ZhZh се произнасят като дълъг мек звук ZHZHZHZHZHZHI, трепери, uZhZhYAT, pozhzhe ...

Комбинации от DC, TC звучат като дълго CC: twoTsTsat, oTsTsa ...

Комбинациите от GC, GC звучат като HK, HCH: LEKhKo, LEKhChe, MAHChe ... DS, TS се произнася като Ts: sveTsky, goroTskoy ...

Опростява произношението на съгласни като правило като: в думи с комбинации STN, ZDN, STL, ДДС, RDC, LNC, една от съгласните не се произнася: слънце, pozno, сърце ...

Произношението на думите е опростено: здравей - здравей, чувство - чувство (но звукът Б все още прониква в произношението).

Колко дълго меки SHSH-SH звукови комбинации от MF, 3H: резултат - четка, щастие - щастие. Звуците Ch, Sch винаги звучат меко: чай - chYay, чаша - chYashka ...

Звукът Г се произнася като звук Б в местоименията и прилагателните имена: когото - каво, него - Иво, днес - сиводня. В думите аха, господи, украинското фрикативно GH звучи: GHospodi. В думата Бог в края се произнася X: boH.

Звукът Н в местоименията и съюзите се произнася като W: какво - Какво, до - Щоби, нищо - нищо. Думата НЕЩО звучи Ч.

Комбинацията CHN има двойно произношение: CHN и SHN.

ChN звуци: в думи, които имат звука Ch в основата на думата (личен, държава, траен), в производствената терминология (машина, стрийминг, филмиране). 56

ШН засега остава в някои думи от говоримия език: СкуШно, нароШно, йишница. Но по-често вече тук звучи: buloChpaya, млечно, сърдечно.

SHN се произнася в женски и мъжки патроними:

NikitiChNa - NikitiShNa, iniCHNa - FominishnaNa, LukiniChNa - LukiniShNa.

При произношението на някои имена, в комбинация с патроними, се издават срички: Василий Василиевич - Васил Василич, Мария Ивановна - Мария Иванна, Наталия Федоровна - Наталия Федна.

^ ПРОИЗНОШЕНИЕ НА ДВОЙНИ СЪГЛАСНИ

Речта се възприема като акцентирана, когато човек не произнася ясно двойни съгласни: водна лекция, масов характер на спорта, стабилен растеж, ценен принос, конен спорт, задръж предложение, награден, в населено място, телефонна станция, даде заповед, маса на изследвания, на касата на маса хора...

^ Омекотяване на съгласни

Не всеки се придържа към такова правило като смекчаване на съгласни пред меки съгласни. Ще се спрем още малко на това правило.

На някои им се струва, че мекото произношение на съгласната Т в думата твърдо не отговаря на съдържанието й: „твърд метал“, „твърдо стоеше на земята“, „той беше твърд и непреклонен“. И изведнъж е необходимо да се каже: твърдо. Това правило изглежда на някои пресилени, неестествени за руската реч.

Вече казахме, че всички звуци влияят един на друг. Докато произнасяме един звук, говорният апарат вече се е подготвил за произнасянето на следващия звук. Съществува, както посочват учените, т. нар. изпреварване. Много лесно е да проверите това, като се опитате да произнесете поне една проста сричка BU: дори преди да произнесете експлозивното B, устните вече бяха изпънати напред, на път да произнесат гласната U. Сега нека се опитаме да проследим мускулното напрежение на езика при произнасяне на съгласната C в две различни думи, например в думата EQUIPMENT и думата SNED. Ще забележим, че възнамерявайки да произнесе думата EQUIPMENT, езикът лежи по-спокойно, свободно (леко се издига, за да произнесе H), подготвяйки се да произнесе гласната A. Ако ще произнесете думата SNED, заменете; чай, че езикът става по-напрегнат, притискайки ръбовете си към горните странични зъби. Какво го премести там? Готовност за произнасяне на мек йотизиран звук Е. Йотизираните звуци се образуват от непрекъснатото произношение на Y+E, Y+O, Y+A, Y+U. Те смекчават стоящите пред тях съгласни.

Отивайки да произнесе думата TVERDO, езикът се настрои да произнася меко Y. И следователно между съгласните T и B се чува мек знак TVERDO. Това означава, че правилото за смекчаване на съгласните звуци се крие във физиологията на формирането на речта. Забелязва се само, че не всички съгласни са еднакво смекчени пред различни меки съгласни. Най-склонни])! смекчаване на предния езиков фрикатив 3, C пред мекия Th, Db (щеп, тук, стъкло, карамфил...). Но те никога не омекват пред K, G, X, P (парчета, мозъци, маски, пръски, посредствени...).

По желание те смекчават пред съгласните Л, З, Б (ако, след, басня, светлина ..., но можете: налейте и налейте, донесете и донесете).

Съгласната Н задължително се смекчава пред предноезичните Ch, Щ, които в руския език винаги са меки (бакшиш, поничка, баня, жена).

Съгласните T, D се смекчават пред меки H, L, B (врата, клони). На кръстопътя на префикса и корена произношението най-често остава твърдо (избивам, знак, предвиждам).

Лабиалните съгласни P, B, M, C, F в комбинация помежду си могат да се произнасят както тихо, така и твърдо (в рима и в рима, в лампа и в лампа). При меки задни езични K, G, X те трябва да се произнасят твърдо (пейки, рамки, ключалки, лопатки).

Предната езикова съгласна P в комбинация с мекия Th, Db вече се произнася твърдо (партия, въртене). Не забравяйте да го произнесете твърдо с лабиални и задноезични съгласни (армия, марки, паркове, арки).

Двойните съгласни, когато стоят вътре в корена, непременно се смекчават (в баня, в касце, в маса, във вила), те омекват, когато коренът и наставката се срещнат (малини, пленени), когато се срещнат с представката и коря (pry , отте-нишка).

По този начин случаите на омекотяване при асимилация са разделени на три групи: задължително смекчаване, по избор, без омекотяване.

Когато законът за омекотяване на съгласните се нарушава, речта губи естетиката на звука. Опитайте се да произнасяте съгласните първо тихо в текста, който ви предлагаме, а след това твърдо. Ще видите, че в първата версия (с омекотено произношение) речта е по-хармонична:

Ако да, ако

да заедно седнаха ако да ако

Да, изпяха песента. Ако да, ако

да, танцувай на песента...

Нямаше да има песен

по-прекрасно!

При това „танцуване“ омекотените съгласни се повтарят дванадесет пъти в думите: ако, заедно, пееха, по-прекрасни, песни.

От наша гледна точка има пряка зависимост на правилното (омекотено) произношение на съгласни пред меките съгласни от степента на развитие на речевия апарат. Ако той (апаратът) е изключително подвижен, тогава той успява да заеме позицията на мека гласна, пренасяйки тази мекота на звука на предишните съгласни. В крайна сметка не е случайно, че с бърза, ежедневна реч (за разлика от пълния стил) съгласните в речевия поток се смекчават по-често.

^ ударение

Вие неволно започвате да мислите за културата на човек, ако прави грешки в ударението на думите, казвайки: „Дадох причина“, „В това тримесечие“, „Не даде резултат“, „Помислете за свободното време на хората“, „Ако вниманието се обърне изключен”, „Поех на работа” и т.н.

Ударението в думите оформя думата. Цементира го, дърпа звуци и срички в едно цяло - дума, предотвратявайки я да се „разпадне“, „разпадне“. В руската реч има известна сложност на ударението на думите. Ако в английски, чешки, унгарски, ударението винаги е на първата сричка, във френския - на последната, в полския - на предпоследната, то в руския е на различни места и е фонетична разлика между думите: soar - извися се, бездна - пропаст, брашно - брашно, памук - памук ...

Поетът Яков Козловски в раздела, който той нарече „Пишат ни еднакво, но... чуват ни различно“ предлага цял цикъл от кратки стихотворения, показващи как ударението в една дума променя значението си.

Ето няколко от тях:

АКЦЕНТ

имам думата "прекрасно"

Промяната е лесна;

Поставете ударението върху "О" -

Няма го "прекрасното"

"Прекрасно" се роди.

^ КОЙ КАКВО ПРАВИ

Косене на коса,

и зайчето коси

страхлив страхливец,

а магарето е страхливо.

БРАШНО И БРАШНО

суха глина,

Нина се ядоса

Не брашно, а брашно -

Наука за готвачите.

Дреха с качулка

черна врана

Скарана сутринта

приклекнал на клон.

Новината за това беше разбита във всички посоки

клюки клюки -

Четиридесет и четиридесет.

^ В ГОРСКИЯ ЗАМЪК

На вратата на замъка

Няма заключване.

Чиголката живее тук -

първи денди.

А на сутринта катерица

От протеини

Той е съборен от яйце.

Косой си купи пистолет.

И след около час

Сивият вълк беше изпълнен с тревога.

Косой му каза:

Слушай скъпа

Пази се да вървиш по моя път.

И в думите, които носят едно-единствено съдържание, има историческа промяна в ударението. Фиксирани са три тенденции на движение: регресивна, прогресивна и центростремителна. Регресивната посока на ударенията по-често се наблюдава в двусрични думи: стругар - стругар, паспорт - паспорт, пуши - пуши, товари - товари ...

Но с повече думи има прогресивно акцентуиране. Ударението се движи от началното (или второто от началото) към края на думата: Udit - риба, истина - истина, близо - близо, учители - учители, професори - професори, трактори - трактори ...

Много думи са склонни да преместват ударенията в центъра на думата. Това ви позволява да поддържате ритмичната подреденост на звучащата реч, която не толерира натрупването на повече от три неударени срички: преглед - преглед, абониране - абониране, гласуване - гласуване ...

В съвременния руски преобладава централното ударение с тенденция към изместване към втората половина на думата. Най-малко думи с първоначално ударение. Ето защо първоначалното ударение в думите реже ухото: начало, агент, цимент, четвърт...

Говорещият трябва да има под ръка речник, за да провери с него правилността на ударенията в съвременната реч.

Трудността на руския вербален стрес се крие и в неговата мобилност. Със същата дума се движи от една сричка в друга. Това се случва, когато формата му се промени в падеж, род, числа, времена...

Бойкий - нападател - нападател - нападател - нападатели; токи - тънък - тънък - тънък - тънък; взе - взе - взе - взе; дал - далА - дало - дали; започнал - започнал - започнал - започнал; Дал - дал - Дал - Дал; раздаде - раздаде - раздаде - раздаде ...

Не всички думи от нашата реч обаче са обект на такава промяна. Например съществителни: leisure - свободно време - leisure-gom - за свободното време; quarter - quarterAlu - quarterAlam - около четвърт; Есе - Есе - Есе - Есета - за есе ...

Не всички глаголи имат изместено ударение в женски род; бия - бия - бия; знаел - знаел - знаел - знаел ...

Необходимо е да запомните правилното ударение на думите в руската реч, като използвате специални справочници, ръководства, за да развиете в себе си „усещане за думата“, усещане за ритмичната организация на руската реч. Именно с ритмичната подреденост на звучаща дума, която не търпи натрупването на повече от три неударени срички, можем да обясним защо е необходимо да се казва „Московски порти“, а „Морски порти“; "Кубански казаци", но "Донски казаци"; „красиво момиче“, но „едно момиче отиде за вода“; “Вятърът ходи през морето”, но “като по морето, синьото море” и т. н. В зависимост от контекста на цялата фраза можем да кажем: над моста - над моста - над моста; на масата - на масата; през небето - през небето; далеч - далеч; високо - високо ...

В ежедневната съвременна реч, за съжаление, се наблюдава тенденция към премахване на мобилността на стреса и това е уникалното богатство на нашия език. Слушайте: град - градОк - предградие; стойка - стойка - стойка; дАЛ - далА - предаден; далеч - далеч...

Една дума може да предаде най-фините нюанси на чувства, действия, настроения:

И сърцето ми е далече

Татяна, гледайки луната...

Изведнъж в ума й изникна мисъл...

Хайде, остави ме на мира. -

— казва Татяна на бавачката.

И пише любовно писмо до Онегин. И ето я в Москва, в "Колекция".

Тук е задушно... тя е сън

Стреми се към живота на полето...

И в сумрака на липовите алеи,

Където й се яви Той.

Така мисълта й се скита надлъж и нашир:

Забравена и лека и шумна топка...

Тази народна дума много точно характеризира начина на мислене на героинята на Пушкин.

И ето още няколко реда от друга творба на А. С. Пушкин:

Цялата тъжна меланхолия носи в душата ми.

Далеч, там луната изгрява в сияние...

Опитайте се да кажете: „Там, далече, луната изгрява в сияние“ и веднага се губи не само красотата на метроритмичния словоред във фразата, но и дълбочината на смисъла: обречеността на изгнанието към вечна раздяла от любимата му жена, за която думите „далеч“, „там“ придобиват особено значение, те са обемни, изпъкват, когато звучат стиховете, скъпи са на Пушкин.

— Далеч, далеч, далеч, далеч. Какво разнообразие от значения в мобилността на стреса в руската реч! Мобилността на стреса подчертава пола на героя: Той подаде ръката си, тя я даде.

Не се ли вижда зад първата фраза волеви, мъжки принцип, а зад втората - женственост, мекота на движението? Но трябва да чуете как казват: „Той подаде, тя подаде“. Сякаш действат някакви асексуални същества.

Чуйте отново как различният характер на действието на мъжа и жената се предава от преминаващия стрес:

Изведнъж осъзнах, че не съм прав,

И тихо подаде ръка на приятел.

Той разбра – тежка раздяла.

И подаде ръка.

И колко определено звучат думите, когато ударението в думата се пренесе върху отрицателната частица в мъжки род:

Дал отговор? Не даде. Не.

Когато казват „не дадох“ и дори го произнасят неясно, вие не разбирате какво все пак: дадохте или не дадохте? И трябва да попитате отново.

Частица отричане образува нови думи, поемайки ударенията: „Ти не си ми приятел, а враг”, „Факт или измислица”, „pevid-dal”, „ignoramus”, „не-Христос”, „в лошо” метеорологично време" ...

Поетът Яков Козловски има стихове, които се наричат ​​така:

^ БЪРЗ АКЦЕНТ

поклони се на гробището,

От селото на километър

Тръгнах по моста

Над моста

Над скърцащия мост...

Колко му трябва на човек?

Дишайте завинаги

Гледайки реката

На спокойна река.

Димът на пещта посегна към дима,

И се наклони, защото

Слънце за зимата

За мразовита зима.

В многоритъма се проявяват подвижността на ударенията, фонетичното разнообразие, гъвкавостта на нашия език, неговата най-тънка изразителност. Колко внимателно, „благоговейно“ трябва да се отнасяме към ударението на думите, за да не правим грешки в произношението, да усещаме музикалната организация на речта.

Орфоепията, подобно на правописа, е неразделна част от книжовния език. Задачата на ортоепията е, че всеки човек, след като е научил индивидуалните особености на своята реч, както и особеностите на диалектите и акцентите, може да направи своята собствена реч перфектна.

Руското литературно произношение се развива за дълъг период от време. До 17 век практически нямаше норми за произношение, еднакви за руския език. Диалектните разновидности на руския език бяха широко разпространени в различни територии. В тези диалекти: Ростов-Суздал, Новгород, Твер, Смоленск, Рязан и др. - говори цялото население на съответните феодални земи, независимо от социалната принадлежност.

След обединението на руските княжества и консолидирането на Москва като столица на централизирана държава, престижът на московския диалект нараства. Неговите норми, включително нормите за произношение, постепенно започват да се разпространяват и да се използват като единна национална норма. Този процес се дължи на географското положение на Москва, която се намира в зоната на средноруските диалекти, в която различията между северните и южните диалекти са изгладени.

През XVI - XVII век. езикът на Москва също не беше хомогенен; населението му е съставено от хора от много места на руската държава, представляващи различни руски диалекти. Така възникна един вид сливане на тези разнородни диалектни характеристики.

До 16-ти век окане доминира в езика на Москва. През XVI век. okane постепенно се заменя с акание (съвпадение, неразличимост на неударени гласни Ои ав един звук близо до [а]). Това се дължи на попълването на населението на Москва от южните руски региони. През XVII - XVIII век. Южноруското влияние върху езика на Москва се засилва.

Нормите за произношение на съвременния руски литературен език в техните най-важни характеристики вече са се развили към средата на 18 век, но по това време тези норми характеризират само московския диалект. До края на XIX век. московската норма за произношение вече се е развила като национална.

В началото на 18 век столицата е преместена от Москва в Санкт Петербург и това води до факта, че в новата столица постепенно се формира специална система за произношение, малко по-различна от Москва. Някои от неговите характеристики са запазени в речта на петербуржците и в момента. : [ш’ш’] на мястото SCHв думи щука ([sh’h’]ka), търсеща (и [sh’h’]y); [w] на мястото SCHотпред н - hee[w]ny, по същество [w]ness, грациозен [w]ny; [t], [d] между зъбни съгласни - vlas [t] но, празник [d] прякор(в Москва - vla [sn] o, pra [знак] ik) и др.

В момента различията между московските и петербургските норми се изглаждат. Това до голяма степен се дължи на факта, че и в двата града слушат едно и също радио, гледат една и съща телевизия, учат по едни и същи учебници.

Варианти на ортоепичната норма

Ортоепията установява и защитава нормите на книжовното произношение. Източниците на отклонение от нормата могат да бъдат:

диалектна реч ( [b'a] изрежете; бо[н]ба; [път; kakva; шпионин), народен език ( километър;да започна; куфарче);

Писмо (повлияно от буква зте казват: [Каквовместо [w] тогава; със сигурноствместо кон [w] но; собствено [r]oвместо някой е [в] за);

Неразличимост на буквите ди Йона писмо ( безполезенвместо безполезен;придобитивместо придобитии др.);

Развитие на езика (стари литературни норми: нещастен; църква; четвъртък- съвременни ортоепични норми: нещастен; църква; четвъртък).

Цялото разнообразие от езикови фактори обаче не се ограничава до просто противопоставяне на норма / не норма. Има стандартизираща скала:

Ортоепични норми, които не допускат други опции: aka [d'e] mik, a [f'e "] ra, dispan [se"] r, underfilled" и т.н.

Ортоепични норми, които позволяват равни варианти: було [шн] ная - було [ч] ная, нагоре [ш '] - до [бр'], ар [те] рия - ар [т '] ерия, ба [се] ин - ba[s']ein; вашият "рог - творо" g, искрящо "останете - и" хрупкаво, ронещо - ронещо се и т.н.

Варианти на нормата, един от които е признат за основен:

Ортоепичните варианти могат да принадлежат към различни стилове. Думите, които попадат в различни стилистични контексти, се произнасят различно. Има социално значими опции за произношение, т.е. тези, които са характерни за различни групи хора, говорещи литературния език, както и стилистични варианти, съзнателно избрани в различни социални ситуации.

Обикновено има три стила на произношение: високо (церемониално, книжно), неутрално и понижено (разговорно). На фона на стилистично неоцветеното, неутрално произношение, от една страна, се открояват чертите на „намаления”, разговорен стил, а от друга – чертите на „по-висок”, книжен стил. Всеки стил на произношение, като правило, не обхваща всички думи, а само определен набор от тях, свързани главно с различни области на науката, технологиите, изкуството и политиката. За различните хора това покритие е различно в зависимост от редица условия, включително степента на познаване на чужди езици, традициите на старото книжно произношение и др. По същия начин разговорният стил на произношение се простира до определен кръг от популярни думи и форми, отнасящи се главно до сферата на ежедневието, ежедневието и т.н.

Развитието на нормите за произношение е свързано с формирането на националния език, с развитието на публичната реч, с факта, че устната реч започва да играе по-значима роля в живота на обществото. В различните езици и в различно време степента на тежест на ортоепичните норми и тяхното значение са различни. Ортоепичните норми обикновено се развиват за дълъг период от време.

Ортоепичните норми на руския език се развиват през първата половина на 17 век на базата на московски диалекти.

Преди формирането на националния език руското литературно произношение не е стандартизирано. Епохата на феодална разпокъсаност повлия на развитието на диалектите: Ростовско-Суздалски, Новгородски, Тверски, Рязански, Смоленски и други диалекти се различават значително един от друг по фонетични характеристики.

Присъединяването на други княжества към Москва, централизацията на руската държава привлече вниманието на говорещите към московските диалекти. Така започват да се оформят нормите на зараждащия се национален език.

Положителният момент беше, че московските диалекти са средновеликоруски, в тях са отслабени противоречията в произношението на северните и южните диалекти.

Но и московските диалекти не бяха еднородни. Населението на Московското княжество беше представено от жители на различни места, говорещи различни диалекти.

До 16-ти век в Москва характерна фонетична черта е окание, разграничението на неударени гласни с невисоко ниво, което е характерно за северните диалекти. През 16 век, под влиянието на южните диалекти, се разпространява акание, неразличимостта на неударените гласни на не-горен възход.

През втората половина на 19 век системата от ортоепични норми на руския национален език окончателно се формира, но в някои случаи има колебания.

Основните разлики в произношението бяха свързани с противопоставянето на висок стил към нисък, книжно-поетичен - разговорен. Така например високият стил се характеризираше с окан, отсъствието на преход [e '] към [o'] преди твърда съгласна, наличието на [γ], редуващо се в позиции на зашеметяване с [x], промяна на [ch'n] в [shn]: [ boja'ram] - [da'rom], [um'ersh'vl'e'nyi] - [n'ezabv'e'nyi], [us't' i'x] - [sa'm'i' x], [скучно] - [просто]. Правописът ш постоянно се среща в книгите от онова време: муха, тютюн, кумашен, тухла, кафяв и много други.

В XVIII дело Петербург става столица, където се мести московското благородство и следователно петербургското произношение почти не оказва влияние върху литературното произношение. Но постепенно, до 20-ти век, на базата на взаимодействието на Москва, Среден Великорус и Санкт Петербург, Северно Великоруски, произношението, се формира специална ортоепическа система.

Съвременната система на Ленинград (Петербург) се характеризира с екан, липса на асимилативна мекота на някои съгласни, втвърдяване на меки устни в края на думата, буквално произношение на комбинациите [stn], [zdn], [ch' t], [ch'n], отсъствието на дисимилация на взривно задноезично пред експлозивно задноезично [kk], [k'k']: [h'e'stn], [holiday'ik], [h 'to'], [kΛn'ech'n], [m'a'k ], [l'o'kii].

С паралелното съществуване на московска и ленинградска (петербургска) система за произношение, има преобладаване на Москва като система на литературния език и изглаждане на разликите между произношението Москва и ленинград (Петербург).

До голяма степен са запазени ортоепичните норми, съществували преди 1917 г. Промените са свързани предимно с намаляване на броя на позициите на асимилативно омекотяване на съгласни, например зъбни пред лабиални, като произношението се доближава до писмено.

В развитието и запазването на ортоепичните норми голяма роля принадлежи на театъра, преди всичко на Малкия театър, който е пазител на традициите на старото московско произношение. Сценичната реч все още е в основата на ортоепичните норми на руския литературен език.

Стойността на ортоепията нараства с развитието на киното, телевизията, радиото.

Андрейченко Л.Н. Руски език. Фонетика и фонология. Ортоепия. Графика и правопис. - М., 2003 г

Въведение

Изучаването на руския език и културата на речта като дисциплина е необходимо не само за филолози и лингвисти, но и за всички, които се стремят да постигнат високо ниво на речева култура, които се стремят да развиват и усъвършенстват собствената си личност. Тази дисциплина разглежда основите на културата на речта, спецификата и видовете речева дейност, характеризира основните механизми на речта. Без това знание е невъзможно за всеки образован и уважаващ себе си човек.

Ролята на езика в живота на всеки човек и обществото като цяло е огромна, тъй като възникването и съществуването на човека и неговия език са неразривно свързани помежду си. Основната функция на езика е комуникацията и познаването на реалността.

Езикът се нарича литературен, защото в основата на неговото създаване е подборът на всичко най-добро, което има в езика и което трябва да се съхранява и развива, тоест културата на езика.

Книжовният език трябва да притежава следните качества:

• - единство;
• - стабилност;
• - нормализиране;

Влиянието на езика и неговите особености върху личността на говорещия е много разнообразно и засяга различни аспекти на личността.

Речта е начин за изпълнение на функциите на езика. Езикът се различава от речта преди всичко по това, че езикът е система от знаци, а речта е дейност, която протича като процес и се представя като продукт на тази дейност. С помощта на речта ние общуваме и ролята на комуникацията в нашия живот, както в публичен, така и в частен, и професионален, е голяма. Животът е невъзможен без комуникация.

Концепцията за литературно произношение

Въпросите за правилното книжовно произношение се изучават от специална лингвистична дисциплина - ортоепия (от гръцки orthos - правилен и epos - реч). Ортоепичните правила и препоръки винаги са били във фокуса на вниманието на руските филолози, както и на представители на онези професии, чиято дейност е пряко свързана с публично говорене пред публика: държавници и общественици, лектори, диктори, коментатори, журналисти, художници, преводачи, преподаватели по руски и чужди езици, проповедници, юристи. Но през последните години интересът към проблемите на културата на устната реч забележимо нарасна сред най-разнообразните слоеве на обществото. Това се улеснява от социално-икономическите промени в нашата страна, демократизацията на всички аспекти на живота. Широко разпространена е практиката на излъчване на парламентарни дебати и изслушвания, изказвания на живо: държавници, лидери на партии и движения, политически наблюдатели, специалисти в различни области на науката и културата.

Притежанието на нормите на литературното произношение, способността за експресивно и правилно формулиране на звучаща реч постепенно се признава от мнозина като неотложна социална необходимост.

Исторически развитието и формирането на правилата на руската ортоепия се развива по такъв начин, че литературното произношение се основава на московското произношение, върху което впоследствие са „наслоени“ някои варианти на произношението на Санкт Петербург.

Отклонението от нормите и препоръките на руското литературно произношение се счита за признак на недостатъчна реч и обща култура, което намалява авторитета на говорещия и разпръсква вниманието на слушателите. Регионалните особености на произношението, неправилно поставеното ударение, „намалена” разговорна и ежедневна интонация и зле обмислени паузи отвличат вниманието от правилното, адекватно възприемане на публичното говорене.

Погрешното произношение по радиото и телевизията се „възпроизвежда“ на огромна аудитория, доброволно или неволно се асимилира и консолидира, като по този начин се размива идеята за правилността и чистотата на речта, която е необходима за всеки културен човек. Освен това има определени негативни социално-психологически последици от ненормативното произношение, което има тенденция да се разпространява (особено в условията на денонощно излъчване). Тъй като в по-голямата си част слушателят на първо място обръща внимание на съдържанието на информацията, звуковата страна на речта не се контролира от него, а се фиксира на подсъзнателно ниво. В тези случаи всичко, което противоречи на установената традиция за оформяне на руската звучаща реч: нарушение на интонационния модел на фразата и текста като цяло, неоправдано логическо ударение, паузи, които не съответстват на естествения „поток“ на речта, причиняват слушателят да има интуитивно чувство на протест, да създаде чувство на тревожност, психологически дискомфорт.

Работата върху собственото произношение, върху подобряването на произношената култура изисква човек да има определени познания в областта на ортоепията. Тъй като произношението е до голяма степен автоматизирана страна на речта, човек „чува“ себе си по-зле от другите, контролира произношението си недостатъчно или изобщо не го контролира, не е критичен при оценката на собственото си произношение и болезнено възприема коментарите в тази област. Правилата и препоръките за ортоепията, отразени в ръководства, речници и справочници, му се струват ненужно категорични, различни от обичайната речева практика, а често срещаните правописни грешки, напротив, са много безобидни.

Ето защо, за да се овладее успешно ортоепичната норма или да се задълбочи знанията в руското литературно произношение, е необходимо от гледна точка на методическите препоръки:

• а) научете основните правила на руското литературно произношение;
• б) научете се да слушате речта си и речта на другите;
• в) слушат и изучават образцово литературно произношение, което е собственост на радио- и телевизионни диктори, майстори на художественото слово;
• г) съзнателно сравняват произношението си с образцово, анализират техните грешки и недостатъци;
• д) коригирайте ги чрез постоянно речево обучение в подготовка за публично говорене.

Изучаването на правилата и препоръките на литературното произношение трябва да започне с разграничаването и осъзнаването на двата основни стила на произношение: пълен, препоръчан за публично говорене, и непълен (разговорен разговорен), който е често срещан в ежедневната комуникация. Пълният стил се характеризира преди всичко със спазването на основните изисквания на ортоепичната норма, яснота и яснота на произношението, правилното поставяне на словесно и логическо ударение, умерено темпо, правилна пауза, неутрален интонационен модел на фразата и речта като цяло . При непълен стил на произношение се наблюдава прекомерно намаляване на гласните, изпадане на съгласни, неясно произношение на отделни звуци и комбинации, прекомерно наблягане на думи (включително официални), непоследователно темпо на речта и нежелани паузи. Ако в ежедневната реч тези характеристики на произношение са приемливи, то в публичното говорене те трябва да се избягват.

При произношението на редица думи възникват затруднения поради неразличимостта на буквите в печатния текст. д и Йо , тъй като за обозначаването им се използва само един графичен символ - д . Тази ситуация води до изкривяване на фонетичния облик на думата, причинява чести грешки в произношението. Трябва да запомните два набора от думи:

1) с писмо д и звук [" ъъъ]: af д ра, бъди д , на живо д , гранат д r, op д ка, ос д тъп, глупав д ny, чуждестранни д ny, w д не-хейтър;

2) с писмо Йо и звук [" О]: beznad Йо zhy, плащане Йо способен, човече Йо ври, бяло Йо сий, бл Йо готино, w Йо лично, w Йо лъжа (опция - w д lch), едно Йо ny

В някои двойки думи различното значение е придружено от различен звук на ударената гласна: ist д кший (термин) - но: ист Йо kshiy (с кръв), крещи толкова силно д ny - но: постановление, обявяване Йо дава се сутрин и т.н.

§1.2. Някои трудни случаи на произношение на съгласни

1. Според старите московски норми правописната комбинация -ch- винаги трябва да се произнася като [ ш ] в думи: пекарна, нарочно, пени, цигулка, кремообразна, ябълкаи под. В момента произношението е запазено само в някои думи: сигурно, скучно, бъркани яйца, цигулка, къщичка за птици, моминско парти. В по-голямата част от другите думи [ch] се произнася, както е написано: играчка, кремообразна, ябълка, брашно, снек бар, чаша за винои т.н.

Произношение [ ш] се запазва и днес в женските бащини имена, завършващи на -ична: Никитична, Илиничнаи др.

Според старите московски норми комбинацията -чт- произнася се като [бр.] в думата Каквои с думи, извлечени от него: нищо, нещои други: в момента това правило е запазено (с изключение на думата нещо[Th]). С други думи, правопис - чт-винаги се произнася като [th]: поща, мечта, мачта.

2. С думи мъж, дезертьорна мястото жч, под формата на сравнителна степен на наречия по-трудно, по-трудно(и ухапване) на място stch, както и на мястото на комбинации зчи средата клиент, пясъчник, счетоводство на разходитеи т.н. се произнася [ SCH]: му[ш]ина, перебе[ш]ик, же[ш]еи т.н.

3. Когато в някои думи се натрупват няколко съгласни, една от тях не се произнася: обучение [s "n"] ik, ve [s "n"] ik от [zn] o, pra [zn] ik, sove [s "l"] ive, максимална [ss] репликаи т.н. .

4. Твърдите съгласни преди меките съгласни могат да омекнат:

а) трябва да се омекоти нпреди мека зи С: лице [n "z"] iya, преструвка [n "z"] iya;

б) нпред мека ти домекотява: a["n"t"]личен, ka[n"d"]idat.

Ппроизношение на заети думи

Много заети думи имат ортоепични характеристики, които трябва да се запомнят.

1. В някои думи от чужд произход на мястото на неударено Озвукът се произнася [ О]: бО Монд, трио, бО ах, каквоО , биО стимулант, ветО , брутоО , нетоО , съветО , О асис, ренО азПроизношение на думи ПО езия, кредоО и други с неударено [ О] по избор. Собствените имена от чужд произход също запазват неударения [ О] като вариант на литературно произношение: УО писалка, ВО Алтаир, ТайнствоО и т.н.

2. В някои заети думи, след гласни и в началото на дума, неудареното [ ъъъ]: ъъъ ръководствоъъъ еволюция, направиъъъ ланти т.н.

3. В устната реч някои трудности предизвиква произнасянето на твърда или мека съгласна в заети думи преди буква д: t[em]pили [t "e] mp? бас[се]инили бас [s "e] yn?В някои случаи се произнася мека съгласна.

Меко произношение:

В други случаи преди дсе произнася твърда съгласна.

Твърдо произношение:

4. В момента има колебания в произношението на думите:

Възможно е както твърдо, така и меко произношение.

В заемки, започващи с представки де-пред гласни, дез-,както и в първата част на сложни думи, започващи с нео-,с обща тенденция към омекотяване, има колебания в произношението на меки и твърди ди н:

5. В чуждите собствени имена се препоръчва твърдо произнасяне на съгласни преди д: де картинг, флобъда г, мине ли, "де Камерън",Re джиган.

6. При заемки с две (или повече) дчесто една от съгласните се произнася тихо, докато другата остава твърда преди д: ген сестра[g "ene], реле[rel "e] и т.н.

7. Твърдо [ w] се произнася с думи двойкаshyu т[шу], братоshyu ra[шу]. С една дума журиизразено тихо съскане [ w"]. Имената се произнасят тихо Жулиен, Жул.

8. При произнасяне на някои думи понякога се появяват грешни допълнителни съгласни или гласни. Трябва да се произнася:

инцидент,не инцидент[n]вдлъбнатина;

прецедент,не предшества [n] вдлъбнатина;

компромис,не компромис;

конкурентен,не конкурентоспособен [n]способен;

спешен случай,не h[e] извънреден;

институция,не образование;

бъдеще,не бъдеще;

жаден,не жаден