A exposição de arte da Ásia Central foi reaberta no Hermitage. Coleções orientais do eremitério corredores da Ásia central do eremitério

/ XXV Congresso Internacional de Orientalistas.

// Editora do Estado. Hermitage L.: 1960.86 p.

Coleções orientais do Hermitage

(características gerais, principais linhas de pesquisa).

O Departamento Leste foi formado em l'Hermitage, após a Grande Revolução de Outubro, em 1920. Os maiores orientalistas russos - N.Ya. Marr, S.F. Oldenburg e V.V. Barthold. O primeiro chefe do departamento (no início do departamento do Oriente muçulmano) foi seu aluno I.A. Orbeli, que com a sua energia incansável contribuiu para a transformação do departamento talvez no maior conjunto de monumentos culturais de vários povos e países do Oriente do mundo.

Mas o novo departamento não surgiu do zero.

A Rússia está há muito tempo em contato com os povos do Oriente. Durante as escavações de antigas povoações e cidades russas e em tesouros, um grande número de moedas orientais, vasos de bronze e prata e joias, tecidos, cerâmica e vidro foram encontrados. Muscovite Rus conduziu um comércio acelerado com muitos países do Oriente. Vários tipos de presentes valiosos de governantes orientais são mantidos no Arsenal do Kremlin de Moscou; As vestimentas de clérigos russos bordadas de veludos e brocados persas e turcos, adornadas com mantos de obra russa, apresentam hoje em dia interessantes exposições do Museu Histórico de Moscou, do Hermitage e de outros museus.

No primeiro museu russo, na Petrovskaya Kunstkamera, uma quantidade significativa de moedas orientais e várias obras de arte oriental foram coletadas, por exemplo, estatuetas de ouro de animais, aparentemente criadas pelos mestres do Irã aquemênida, ou vasos de ouro e prata, agora identificados por K.V. Trever como monumentos da arte greco-bactriana. Havia também uma chifre de vidro com imagens de santos cristãos e inscrições árabes, feitas na Síria, e amostras de armas turcas, persas, indianas e indonésias apresentadas a Pedro. A maioria dessas coisas posteriormente entrou em l'Hermitage.

Como parte da famosa coleção de glípticos de Catarina II (representando, junto com a galeria de arte, o núcleo principal

coleções de l'Hermitage) havia uma magnífica coleção de pedras esculpidas do Antigo Egito e Mesopotâmia, Pártia e Irã Sassânida, Bizâncio e também da China. Aparentemente, na década de 70 do século 18, o Almirante G.A. Spiridov trouxe das ilhas gregas para a Rússia (junto com monumentos antigos) uma laje de mármore bizantino representando cenas de circo, que veio do Museu da Academia de Artes para L'Hermitage após a Revolução. Na década de 80 foram encontrados em aldeias. Sludka de lábios de Perm. vasos de prata sassânida e bizantina maravilhosos, que mais tarde se tornaram parte da coleção Hermitage da coleção dos Stroganovs. No final do século 18, os preciosos presentes dos governantes orientais aos imperadores russos, que agora estão na Despensa Especial Oriental do Hermitage, também datam do ouro cravejado de pedras preciosas, objetos de trabalho persa, turco e indiano.

No início do século XIX, em conexão com a campanha de Napoleão, e especialmente depois que F. Champollion decifrou a antiga escrita egípcia, na Rússia, como em outros países, despertou o interesse pelo Egito clássico. Em 1826, a Academia de Ciências adquiriu a coleção Castiglione e, no ano seguinte, sarcófagos de madeira. Mais tarde, essa coleção entrou no Hermitage. Ao mesmo tempo, monumentos de primeira classe como os maravilhosos sarcófagos de pedra da rainha Nakhtbasteter e seu filho, o comandante Jahmes, como um grupo maravilhoso do prefeito de Tebas Amenemkheb com sua esposa e mãe e uma estátua monumental da deusa Sokhmet do templo de Mut em Karnak, foram comprados ou recebidos como um presente.

A partir de meados do século XIX, devido ao intenso crescimento das escavações arqueológicas e à formação de várias sociedades arqueológicas, a Ermida passou a receber, a par de outras, monumentos orientais. Portanto, a partir das escavações de A.V. Tereshchenko (iniciada na década de 40), uma tigela de ouro e uma concha, encontrada na capital da Horda de Ouro - Sarai-Berk (perto da moderna Stalingrado), ocorre, após a qual um número significativo de outros objetos entraram no Hermitage da Academia de Ciências na década de 60 (em entre eles há muitas moedas, infelizmente, que perderam a certificação), caracterizando o artesanato e a vida desta peculiar cidade.

Os primeiros monumentos assírios surgiram em l'Hermitage em meados do século 19, incluindo lajes com relevos originários das escavações de Layard em Nimrud (dos palácios de Ashurnazirpal e Tiglatpalasar III) e a Plaza em Khorsabad (do palácio de Sargon II). Ao mesmo tempo, foram adquiridos vasos pintados de Susa, escavados por Morgan e Toscanno.

Em 1885, o Hermitage recebeu a mais rica coleção de armas orientais (anteriormente armazenadas, como as armas de outras nações, no Arsenal de Tsarskoye Selo), incluindo itens da Petrovskaya Kunstkamera. Um pouco antes (em 1860), o Hermitage recebeu, junto com outros monumentos de

a chamada coleção siberiana de Pedro e obras de mestres orientais da arte aplicada.

No mesmo 1885, a famosa coleção de V.P. Bazilevsky, com base no qual um novo departamento surgiu em l'Hermitage - a Idade Média e o Renascimento. Havia exemplos maravilhosos da arte bizantina - dípticos, pixids e caixões de marfim, um lampadóforo de bronze, um sarcófago de Cahors, ícones de mosaico, esmalte representando Teodoro, etc. Junto com monumentos cristãos, havia também os chamados muçulmanos, por exemplo, o famoso vaso de lustre jogos de pólo, lâmpadas de vidro egípcio pintadas com esmaltes e ouro, exemplos de vasos de bronze incrustados de alta qualidade. O único desse tipo é uma enorme dobra de prata que pertenceu ao rei Cilício Getum II.

Em 1888, o gabinete de numismática foi enriquecido com uma coleção maravilhosa de moedas Arshakid e Sassanid de I.A. Bartolomeu, e em 1892 a coleção de A.V. Komarov. Nos mesmos anos, as coleções de moedas bizantinas de Fotiadis Pasha e A.B. Lobanov-Rostovsky. Posteriormente, após a Revolução, a coleção de moedas bizantinas de I.I. Tolstoi garantiu essa parte da coleção um dos primeiros lugares do mundo. Vale a pena relembrar a excelente coleção de moedas orientais da V.V. Velyaminov-Zernov (que também possuía alguns vasos de bronze oriental de primeira classe adquiridos por l'Hermitage), doados por sua viúva a l'Hermitage em 1904, bem como a compra em 1904 de O.F. A maravilhosa coleção de moedas de Gireev de Retovsky.

Em 1888-1889 e 1897-1898, o curador do departamento da Idade Média e do Renascimento V.G. Bock fez duas expedições ao Egito. Ele foi um dos primeiros a se interessar por materiais do período copta e, em certa medida, do período árabe, adquiriu muitos itens valiosos e, após escavar necrópoles, trouxe para l'Hermitage um grande número de tecidos estampados de primeira classe, amostras de esculturas, itens de bronze, osso, couro, cerâmica, vidro, etc. Peru V.G. Boca pertence a várias obras dedicadas à arte copta que não perderam seu significado até hoje, em que V.V. Stasov, cientista russo e figura pública, notável por sua versatilidade e visões progressistas.

No final do século 19, cientistas notáveis \u200b\u200bcomo o egiptólogo V.S. Golenishchev, N.P. Kondakov é um fundador geralmente reconhecido do estudo da arte bizantina, um excelente conhecedor da arte oriental sassânida, bizantina e medieval, Ya. Smirnov, que morreu prematuramente em 1918. No final do século XIX - início do século XX A.A. Markov, que foi o primeiro a revelar à ciência os fundos das moedas orientais de l'Hermitage em Inventar-

o catálogo de moedas muçulmanas de l'Hermitage ”(1896) e quatro acréscimos a ele.

O trabalho de vários arqueólogos associados à Comissão Arqueológica fundada em 1859 continuou a contribuir para a reposição do acervo, especialmente a partir do final do século XIX. De grande interesse são os materiais dos túmulos da aldeia de Belorechenskaya e os túmulos do Cáucaso do Norte, escavados por N.I. Veselovsky, de onde provêm, em particular, recipientes de vidro sírio bem preservados com pinturas. Uma coleção de itens de bronze exclusivos (incluindo o famoso pote Herat, conhecido na ciência como o pote Bobrinsky), cerâmicas, etc., encontrados ou adquiridos na Ásia Central (em 1885-1895) também está associada às suas atividades. Um pouco mais tarde, nos primeiros anos do novo século, V.V. iniciou as escavações em Afrasiab. Barthold, cujos materiais também entraram em l'Hermitage. No final do século XIX, as famosas portas esculpidas do túmulo de Timur Gur-i-Mir (Samarcanda) foram transferidas para o Hermitage e, em 1910-1911, para o chamado tesouro Khiva. Mas, de modo geral, a coleção de l'Hermitage da Ásia Central no período pré-revolucionário não se distinguia por seu grande número e consistia essencialmente em objetos aleatórios.

A situação com a Transcaucásia era um pouco melhor. As obras de N. Ya. Marr em Garni e Ani enriqueceram l'Hermitage com alguns objetos interessantes, bem como as aquisições de Ya.I. Smirnov em Ashnak (Armênia, distrito de Talynsky), escavações de F. Bayern em Mtskheta e Samtavro (Geórgia), V. Resler no Azerbaijão. De grande interesse foram os materiais de descobertas acidentais e escavações de pilhagem na aldeia. Bori, província de Kutaisi.

O material do Norte do Cáucaso revelou-se muito mais rico; duas grandes coleções (das escavações de V.I.Dolbezhev e das aquisições e escavações de K.I.Olshevsky), que chegaram a l'Hermitage no final do século passado, provêm do cemitério de Kamunta, Kumbulta, Chmi, datando principalmente dos séculos III-VII.

Deve-se notar que antes da Revolução, era amplamente praticado separar complexos arqueológicos em vários museus. Apenas itens únicos de alto valor artístico foram considerados dignos do Hermitage Imperial. Itens menos valiosos foram dados ao Museu Histórico de Moscou, enquanto o material a granel permaneceu nas coleções locais. Esta abordagem desvalorizou cientificamente os sítios arqueológicos: muitas vezes é impossível restaurar a origem de muitos objetos, na melhor das hipóteses apresenta enormes dificuldades. Para um estudo mais aprofundado dos monumentos, a despersonalização completa das moedas provenientes de depósitos também se revelou fatal. Mas os tesouros encontrados nos vastos territórios do estado russo

as doações devem sua riqueza a algumas seções da coleção numismática do Hermitage.

Apesar da energia exuberante de Ya.I. Smirnov, que se esforçava de todas as maneiras possíveis para reabastecer as coleções orientais de l'Hermitage, nem sempre teve êxito nisso. No entanto, foi durante o período de sua obra (1898-1918) que l'Hermitage foi enriquecido com alguns dos mais valiosos monumentos de prata sassânida. Em ligação com o estudo destes monumentos, o falecido cientista publicou o seu álbum "Eastern Silver" de valor excepcional, que deveria acompanhar uma enorme pesquisa, que foi preservada de forma inacabada em materiais de arquivo. Ao mesmo tempo, sua atenção foi atraída pelas peças de prata bizantinas, estudando qual foi o primeiro a levantar a questão do significado dos selos para a datação dessas peças.

Como resultado, podemos dizer que na véspera da Revolução de Outubro, um número bastante grande de itens orientais (cerca de 10 mil no total) já havia sido coletado em l'Hermitage, havia um salão dedicado ao Egito clássico e à Mesopotâmia, havia pequenas salas dedicadas às antiguidades das eras oriental, copta e cristã. Além disso, alguns dos itens orientais foram incluídos nas exposições "Antiguidades russas pré-mongóis" e "Antiguidades dos vizinhos dos eslavos russos". Armas orientais, junto com as da Europa Ocidental, foram exibidas separadamente. Naquela época, dentro das paredes de l'Hermitage trabalhavam alguns cientistas proeminentes que se dedicavam à arte, arqueologia e numismática dos povos orientais. No entanto, não havia nenhum departamento especial dedicado ao Oriente. Os pertences foram espalhados por várias divisões de l'Hermitage; algumas coleções orientais foram mantidas em outros depósitos de São Petersburgo. A este respeito, os visitantes do museu não conseguiam ter uma ideia do papel que os povos do Oriente desempenharam no desenvolvimento da cultura da humanidade.

Só depois da Revolução, que proclamou a igualdade nacional como um dos princípios inabaláveis \u200b\u200bdo novo sistema, foram criados os pré-requisitos para a formação de um departamento do Oriente em l'Hermitage.

Já em 1921, um ano após a fundação da secessão do Oriente muçulmano, ela foi reorganizada na secessão do Cáucaso, do Irã e da Ásia Central. A primeira exposição de antiguidades sassânidas, que desempenhou um papel significativo no desenvolvimento dos estudos orientais em l'Hermitage, foi ao mesmo tempo, por assim dizer, uma homenagem ao aluno I.A. Orbeli à memória do professor - Ya. I. Smirnov, o primeiro pesquisador deste material. Um guia publicado para ela e um artigo na revista "Vostok", bem como guias para as próximas exposições "Ladrilhos Muçulmanos" e "Oriente Muçulmano", apresentaram aos leitores as novas ideias que formaram a base dessas exposições. I A. Orbeli levantou aqui pela primeira vez a questão do papel de diferentes povos na criação da arte sassânida e de características gerais na visão de mundo dos povos orientais.

professando o cristianismo e o islamismo. Ele, como Ya.I. Smirnov, eles estavam interessados \u200b\u200bnas peculiaridades da técnica da produção artística, em particular do metal, bem como na influência mútua de diferentes tipos de arte aplicada.

Nas décadas de 1920 e 1930, a rápida atividade de coleta do Departamento do Oriente caiu, especialmente devido às receitas de outras coleções e museus. Foi este o período de definição do perfil individual dos museus, clarificando as suas tarefas científicas e expositivas, a par disso, procedeu-se a uma redistribuição dos acervos.

Em 1925, as mais ricas coleções de arte aplicada do Museu da Escola de Arte Industrial Stieglitz juntaram-se ao Hermitage. Junto com monumentos individuais de arte bizantina, havia uma esplêndida seleção de tapetes e tecidos da Ásia Central, iraniana e turca, azulejos, cerâmica e itens de bronze, em particular as ricas coleções de Duffenty, Charkovsky, Polovtsev, etc. O museu da faculdade também tinha um número significativo de amostras de materiais altamente artísticos produtos orientais dos séculos XVII-XIX. Na verdade, foi a coleção Stieglitz que lançou as bases para uma série de fundos correspondentes do Departamento Leste de l'Hermitage e, em particular, o departamento do Extremo Oriente, anteriormente representado por apenas alguns monumentos.

Alguns acréscimos às coleções do Museu Stieglitz foram os monumentos recebidos pelo Hermitage do Museu de Incentivo às Artes.

Um dos principais trabalhadores do Museu Stieglitz e depois do Hermitage, o professor de várias gerações de seus funcionários, E.K. foi um excelente conhecedor de vários tipos de artes aplicadas, especialmente da cerâmica oriental. Kwerfeldt. A última etapa de sua vida transcorreu principalmente sob o signo do estudo da arte chinesa. O funcionário mais próximo da E.K. Kwerfeldt era E.X. Westfalen (morto durante o bloqueio), pesquisador de grande erudição e fino gosto artístico. Em 1934, monumentos de arte budista (partes de pinturas de parede de templos em cavernas e esculturas de loess) dos oásis do norte de Xinjiang coletados por expedições de S.F. foram transferidos para o Departamento do Leste do Museu de Antropologia e Etnografia da Academia de Ciências. Oldenburg (em 1909-1910 e 1914-1915) e outros cientistas russos.

Em 1933, o Departamento Etnográfico do Museu Russo recebeu materiais extremamente interessantes de duas expedições (1908 e 1926) do famoso viajante russo P.K. Kozlov, que realizou escavações em Khara-Khoto e, em 1934, do mesmo museu, transferiu achados mundialmente famosos do cemitério Hunnic nas montanhas Noin-Uly (1924-1925, República Popular da Mongólia).

Por volta dos mesmos anos, as coleções de azulejos e cerâmicas da Ásia Central foram significativamente enriquecidas (devido às receitas da Academia de Ciências e do Museu Russo), assim como os tapetes (que incluíam os adquiridos do artista S.M. Dudin). Uma rica coleção de terracota, ossários e glípticos do famoso colecionador da Ásia Central B.N. Kastalsky.

Em 1931, os materiais do Museu do Instituto Arqueológico Russo em Constantinopla foram devolvidos ao governo soviético (embora de forma alguma completamente). Eles incluíram uma boa seleção de relevos de Palmira e uma rica coleção de moldavos bizantinos (mais tarde dobrada devido à inclusão de livros, documentos e cartas da Academia de Ciências, com base nas coleções do notável cientista russo N.P. Likhachev, nas coleções de Hermitage).

Quase simultaneamente, em 1930, 1934, ícones bizantinos e gregos foram transferidos do Museu Russo para o Hermitage, alguns dos quais pertenceram ao mesmo N.P. Likhachev e parte - P.I. Sevastyanov (o último já esteve na Academia de Artes) e outros. Likhachev deve muito de sua riqueza à coleção Hermitage de papiros cuneiformes e egípcios, antigos glípticos orientais, bem como monumentos paleográficos e epigráficos posteriores.

Com o propósito de um estudo abrangente da cultura dos povos do Oriente, o Hermitage equipou expedições especiais. Muitas peças valiosas foram adquiridas no famoso aul de Kubachi (no norte do Daguestão) - uma espécie de reserva que preservou amostras únicas de tecidos, cerâmicas, bronze artístico criado pelos mestres do Cáucaso, Irã, Egito, etc. De lá, caldeirões de bronze muito interessantes e relevos de pedra foram obtidos. Séculos XIII e posteriores.

Muitas coleções arqueológicas, bem como coisas da coleção pessoal de A.A. Bobrinsky, o chefe de longa data da Comissão Arqueológica, foi transferido para L'Hermitage por meio da Academia Estatal de História da Cultura Material. Várias coisas, em particular um grande número de moedas, vieram da Universidade de Leningrado. Uma adição muito significativa para o ramo oriental do departamento de numismática foi a transferência de moedas de b. Museu Asiático, com base no qual H.D. Fren já criou a classificação das moedas orientais, que agora é aceita por especialistas em todo o mundo.

Entre as significativas coleções que enriqueceram o departamento do Antigo Oriente, deve-se citar a coleção do famoso egiptólogo B.A. Turaev, que participou ativamente da vida de l'Hermitage.

Em conexão com a expansão do trabalho arqueológico (em grande parte devido ao rápido crescimento da construção industrial), já a partir de meados da década de 1920, as coleções do Hermitage tornaram-se

ser reabastecido com materiais cientificamente documentados de vários pontos da Ásia Central, Transcaucásia, etc.

As atividades científicas e expositivas do departamento desenvolveram-se a partir de acervos que cresceram muitas vezes. Já em 1930, no âmbito das tarefas gerais de reorganização do museu, surgiu a questão de organizar uma grande exposição permanente dedicada a mostrar vários aspectos da cultura de muitos povos do Oriente em seu desenvolvimento histórico. A primeira parte da exposição foi concluída sob a direção de I.A. Orbeli e A.Yu. Yakubovsky já em 1931; em sua forma completa ocupava vinte e três salões. Toda a equipa do departamento participou na organização da mostra, que nesta altura já apresentava um crescimento significativo. Agora incluía, junto com funcionários como K.V. Trever e A.P. Sultan-Shah, que trabalhou sob a liderança do I.A. Orbeli, no início dos anos 20, atraiu novamente especialistas de destaque, bem como jovens orientalistas que se formaram na universidade após a Revolução.

O departamento incluía nessa época o departamento do Antigo Oriente, liderado naqueles anos por V.V. Struve.

Mudanças significativas foram feitas a esta exposição em conexão com o III Congresso Internacional de Arte e Arqueologia Iraniana, realizado com base no Hermitage em 1935. A exposição foi significativamente expandida e ocupou 84 salas. As coleções do museu permitiram mostrar o desenvolvimento da cultura de muitos povos da Ásia, em parte da África e da Europa Oriental ao longo dos milênios, das culturas mais antigas do Egito e do Irã à cultura da Ásia Central e da China. Ao mesmo tempo, a exposição refletiu a atividade científica e de coleta do departamento, proporcionando não só especialistas, mas também um amplo leque de visitantes para julgar a enorme contribuição que os povos do Oriente deram à cultura da humanidade.

Nos trabalhos do próprio Congresso participaram jovens funcionários de l'Hermitage, juntamente com camaradas de alto escalão. As edições especiais foram programadas para sua convocação: "Metal sassânida" K.V. Trever e I.A. Orbeli e “miniaturas iranianas nos manuscritos Shah-Nam das assembléias de Leningrado” por L.T. Guzalyan e M.M. Dyakonov.

O desenvolvimento posterior dos estudos orientais soviéticos levou ao fato de que, às vésperas da Segunda Guerra Mundial, a equipe de pesquisa fortalecida do departamento não estava mais satisfeita com o sistema anterior de exposição. A distribuição do material em três grupos principais do salão - Antigo, Médio Oriente Próximo e Médio e Extremo Oriente - não refletia claramente o desenvolvimento histórico específico da cultura de cada país ou povo. A primeira experiência de um novo tipo de exposição foi a exposição "Cultura e Arte dos Povos da Ásia Central", organizada em 1940.

Junto com a exposição permanente, exibições temporárias foram sistematicamente organizadas, como em 1934 a exposição,

dedicado a Ferdowsi, em 1938 - ao grande poeta georgiano Rustaveli e outros. Os materiais do Hermitage foram apresentados em exposições internacionais: em Londres, na exposição do II Congresso de Arte Iraniana, no mesmo local - na exposição de arte chinesa, etc. Foi realizada dentro dos muros do Hermitage em 1934 uma grande exposição de pintura chinesa, organizada por um professor da Universidade de Nanjing e um dos mais proeminentes artistas da China, Xu Bei-hun, e em 1940, uma interessante exposição de arte armênia (desde as lindas miniaturas medievais apresentadas aos artistas contemporâneos).

O trabalho de exposição foi acompanhado por um estudo abrangente de objetos individuais, grupos de coisas, problemas históricos. Em esboços de salas individuais (às vezes posteriormente desenvolvidos em grandes monografias científicas), nos Anais do Departamento do Oriente, em coleções de artigos de ciência popular (por exemplo, Monumentos da Época de Rustaveli) e nos primeiros catálogos científicos que apareceram pouco antes da guerra (um deles viram a luz após a guerra) foi parcialmente refletido no grande trabalho de pesquisa da equipe. Ao mesmo tempo, atividades arqueológicas de campo desenvolvidas em conjunto com outras organizações científicas centrais e republicanas e com o próprio Hermitage, por exemplo, uma expedição a Zeravshan, Termez, Mozdok ou escavações do castelo Anberd na Armênia. Em 1939, sob a liderança de B.B. Piotrovsky, escavações posteriores tão frutíferas de Karmir-Bloor perto de Yerevan foram iniciadas, e em 1939-1940 as escavações de A.Yu. Yakubovsky e V.N. Kesaeva em Paikend, Ásia Central.

Durante os anos difíceis da Grande Guerra Patriótica, as exposições de l'Hermitage foram fechadas, as coleções foram evacuadas para a retaguarda do país. O coletivo dos orientalistas de l'Hermitage perdeu muitos de seus membros proeminentes que morreram no front ou na sitiada Leningrado. No entanto, o trabalho científico no campo dos estudos orientais não foi interrompido: na bloqueada Leningrado A.Ya. Borisov estava envolvido no estudo "O original árabe da versão latina da Teologia de Aristóteles", BB. Piotrovsky estava preparando seu trabalho para Urartu. No final de 1941, dentro das paredes de l'Hermitage, foram organizadas duas reuniões jubilares, uma dedicada ao grande poeta azerbaijano Nizami, a outra ao fundador da literatura usbeque Alisher Navoi. A equipe do Hermitage continuou seu trabalho de pesquisa em condições de evacuação. Eles participaram do trabalho dos ramos republicanos da Academia de Ciências, deram cursos especiais em instituições de ensino superior locais e evacuadas, bem como palestras populares (na maioria das vezes em hospitais) sobre vários temas orientais.

Em 4 de novembro de 1945, os visitantes do Hermitage viram novamente em exposições temporárias os monumentos mais famosos da

arte precisa e, nos anos subsequentes, exposições permanentes começaram a ser restauradas de forma reconstruída, incluindo algumas que não existiam antes.

Atualmente, o trabalho de pesquisa e exposição no campo dos estudos orientais está concentrado principalmente em cinco departamentos: Oriente Antigo, Oriente Próximo e Oriente Médio e Bizâncio, Extremo Oriente, Cáucaso, Ásia Central, bem como no departamento oriental do departamento de numismática.

O Departamento do Antigo Oriente está localizado no primeiro andar do Palácio de Inverno, nos corredores adjacentes à Galeria Rastrelli. Possui três exposições permanentes: Antigo Egito (culminando nos salões do Egito Helenístico, Romano e Cóptico), Antiga Ásia Ocidental (Babilônia, Assíria e países vizinhos e Palmira) e uma pequena exposição da América Antiga, organizada pela primeira vez em 1955.

Embora nem todos os períodos da história desta grande civilização da antiguidade sejam representados com igual integridade na coleção de monumentos do Hermitage do Egito Antigo, ainda dá uma imagem bastante clara do desenvolvimento da cultura e da arte egípcia antiga, e há monumentos de primeira classe para quase todos os estágios. A parte principal da coleção é composta por pequenas esculturas, artesanatos e estelas. Papiros literários mundialmente famosos, em particular "O Conto dos Náufragos", "Predições de Neferti" e "Os Ensinamentos do Rei Akhtoy III a seu filho Merikar". Entre os monumentos de escultura deve-se chamar a estátua de Amenemhat III, uma figura de madeira homem jovem, uma estatueta do Faraó Taharka, uma estela e um vaso do Faraó Kharemkheb. Entre as poucas peças do período helenístico, a recém-identificada (por IA Lapis) estátua de Arsinoe II é interessante. A coleção de tecidos copta é uma das melhores do mundo; também há bons exemplos de osso esculpido.

No período pré-revolucionário, a coleção egípcia de l'Hermitage tinha apenas um tipo de inventário, um catálogo compilado por V.S. Golenishchev e várias publicações dessa natureza. Desde os primeiros anos após a Revolução, a par de um aumento significativo do número de publicações realizadas por V.V. Struve, N. D. Flittner e vários outros funcionários do departamento iniciaram uma ampla popularização das coleções egípcias. Ao mesmo tempo, começaram a ser realizados trabalhos de pesquisa aprofundada sobre vários problemas. Assim, a atenção de uma série de trabalhadores foi atraída por questões da história da ciência e tecnologia do Egito Antigo e Copta, enquanto outros estavam interessados \u200b\u200bnas principais linhas do desenvolvimento socioeconômico deste país (por exemplo, I.M. Lurie, que também estudou a história do direito egípcio). Seriamente desenvolvido

questões de ideologia, em particular os antigos mitos egípcios. N. D. Flittner e M.E. Mathieu trabalhou especialmente no campo da história da arte. Este último publicou uma série de obras generalizantes, que são a experiência de um estudo marxista do desenvolvimento da arte egípcia antiga em conexão com as peculiaridades da história deste país. Junto com K.S. Lyapunova, M.E. Mathieu preparou e publicou um catálogo científico de uma parte da coleção de tecidos coptas. No trabalho de A.S. Strelkov, dedicado ao "retrato de Fayum", junto com os monumentos de Moscou, também são publicados no Hermitage.

Não é por acaso que no sistema expositivo de l'Hermitage, o Egito copta segue o Egito helenístico-romano e o antigo (e apenas em pequena parte em conexão com a cultura de Bizâncio): assim, a continuidade da cultura neste território é enfatizada.

Na exposição da Antiga Ásia Ocidental, pelo menos um pequeno número de exposições é apresentado, quase sem exceção, todas as principais culturas e períodos. Na rica coleção de cuneiformes, cuidadosamente selecionados por N.P. Likhachev, os documentos legais são bem refletidos, assim como cartas, monumentos literários, tábuas matemáticas. Aqui, em particular, a mais antiga tabuinha pictográfica suméria é mantida. De interesse são os documentos cuneiformes do período selêucida.

Vários espécimes fazem parte da coleção glíptica: junto com amuletos-selos da Mesopotâmia dos 4º-3º milênios, há pedras esculpidas assírias, bem como bons exemplos de glípticos aquemênidas. Entre os poucos monumentos aquemênidas, há um peso interessante com inscrição, que servia para pesar o metal.

A tarifa bilíngue de Palmyra, descoberta pelo viajante russo S.S. Abamelek-Lazarev e entregue em l'Hermitage em 1902. Existem também alguns bons exemplos de escultura de Palmyra.

O estudo das coleções do Oriente Próximo foi iniciado por V.S. Golenishchev, e junto com ele e M.V. Nikolsky. Muitas publicações, bem como um grande trabalho publicado recentemente sobre a cultura e a arte da Mesopotâmia, pertencem à pena de N.D. Flittner, um dos funcionários mais dedicados do Hermitage, que treinou dezenas de alunos. V.V. Struve, A.P. Riftin, I.M. Dyakonov, N.B. Yankovskaya considerou sobre os materiais do cuneiforme algumas das principais questões da história socioeconômica da Mesopotâmia. A.A. Naiman desenvolve problemas de matemática antiga em conexão com as coleções de l'Hermitage.

A pequena coleção de monumentos culturais do Hermitage dos povos antigos da América inclui uma variedade de artesanatos e utensílios domésticos dos primeiros séculos de nossa era ao século XVI. Uma série de publicações desses monumentos

e o desenvolvimento do plano para sua exposição pertence a R.V. Kinzhalov.

Os corredores da sucursal do Próximo e Médio Oriente e de Bizâncio estão localizados no terceiro andar do Palácio de Inverno (entre a Saltykovskaya e as escadas da Igreja, janelas para o Almirantado e o Neva).

As três primeiras salas contêm monumentos bizantinos. Entre eles está a coleção mundialmente famosa de vasos de prata dos séculos 6 a 7, exemplos notáveis \u200b\u200bde esculturas de marfim (dípticos, pixids, caixões) e esmalte cloisonné, uma das melhores coleções de ícones (incluindo mosaicos) dos séculos 13 a 15. Os materiais arqueológicos de Chersonesos, que são sistematicamente reabastecidos graças à participação do Hermitage nas escavações, também são de grande interesse.

Entre as novas aquisições, pode-se apontar um tríptico com imagens; feito com esmalte cloisonné, um ícone de mosaico representando quatro santos (da coleção de N.P. Likhachev), interessantes vasos de prata dos séculos 11 a 12, refletindo os laços de Bizâncio com o Oriente.

O primeiro chefe do ramo bizantino L.A. Matsulevich, com base na coleção de prata bizantina de Hermitage, desenvolveu o problema da chamada "antiguidade bizantina". As coleções bizantinas de l'Hermitage permitem traçar alguns aspectos essenciais dos laços de Bizâncio com os eslavos balcânicos, os países do Oriente, etc. Os monumentos mais interessantes dessas coleções estão reproduzidos no álbum que acaba de ser publicado, preparado por A.V. Banco.

A coleção de monumentos de países do Próximo e do Oriente Médio no Hermitage é uma das melhores do mundo. Os materiais do Irã são apresentados aqui com particular completude, entre os quais o mais notável é a maior coleção do mundo de itens de prata sassânida (mais de 50 do sassânida propriamente dito e cerca de 60 do círculo sassânida) e pedras esculpidas (mais de 900). Assim como os bizantinos, esses itens de prata vêm principalmente de tesouros encontrados nos Urais, de onde foram comprados no comércio. Na véspera e durante a Segunda Guerra Mundial, a coleção de Hermitage foi enriquecida com um topo de prata do estandarte em forma de cabeça de animal fantástico, bem como dois vasos de prata encontrados em Ufa, um dos quais representa o czar Ormizd IV, o outro - uma águia.

Apesar do grande trabalho realizado nos últimos anos, o estudo da arte sassânida continua sendo uma das tarefas centrais da equipe do Departamento do Oriente. A publicação de assuntos individuais continua e o trabalho está em andamento para preparar catálogos científicos consolidados, iniciado por K.V. Trever e A. Ya. Borisov, que morreu prematuramente de exaustão no caminho da sitiada Leningrado. Questões de cronologia e localização de muitos monumentos estão sendo debatidas. Comparação de dados de numismática, glíptica,

toreutics com outras fontes permite V.G. Lukonin para iluminar de uma nova forma algumas questões da vida política e cultural do estado sassânida.

Entre os monumentos iranianos posteriores (séculos XII-XV), alguns exemplos de cerâmica merecem atenção, como o famoso vaso de lustre representando um jogo de pólo, uma taça com uma bela pintura que lembra uma miniatura e uma mesa de apoio recém-adquirida decorada com um lustre. A coleção de bronzes artísticos é especialmente rica e diversificada. A partir de um estudo detalhado, decifrando as inscrições e identificando traços estilísticos, foi possível determinar não só os centros norte e nordeste previamente delineados, mas também os centros sul e sudoeste, em particular Shiraz. De grande importância é o recém-adquirido chapéu-coco de bronze (conhecido na ciência como chapéu-coco de Fulda), que é semelhante em design ao famoso chapéu de Herat.

Um grupo de vasos de bronze figurado é muito interessante: uma águia com uma inscrição cúfica antiga, um Aquário de 1206 na forma de uma vaca zebu com um bezerro, um incensário na forma de um animal felino e vários outros.

L.T. Guzalyan, o estudo de inscrições de versos em azulejos e vasos de barro: as citações dos poemas de Ferdowsi e Nizami encontrados aqui atestam a popularidade dessas obras no ambiente artesanal e, em alguns casos, fornecem as versões mais antigas dessas passagens; De particular interesse é a combinação de quadras pertencentes aos maiores poetas, algumas delas surgidas no próprio ambiente do artesanato.

A cultura e a arte do Irã dos séculos XVI-XVIII são representadas principalmente por monumentos de artesanato artístico. Existem tapetes provenientes de diferentes centros: Isfahan, Jushagan, Herat, Tabriz e outros Os tecidos de seda, brocado e veludo são diversos, incluindo um grupo com imagens que lembram miniaturas. Cerâmicas de Isfahan, Kerman, Yazd, Kashan com pintura de brilho e cobalto, com ornamentos recortados ou gravados, etc. são apresentadas com exemplares magníficos. Uma rica coleção de armas artísticas iranianas é mostrada na exposição. Existem também bons exemplos de loiça e exemplos notáveis \u200b\u200bde miniaturas, em particular os originais do maior artista iraniano do século XVII, Reza Abbasi.

Uma sala especial exibe monumentos que testemunham os laços do Irã com vários países da Europa Ocidental, bem como com a Rússia e a China.

Além da preparação de catálogos científicos de diversos monumentos do artesanato artístico, a equipe do Hermitage participa atualmente da preparação para impressão de materiais de diversos álbuns e manuscritos armazenados no Estado.

Biblioteca Pública. Saltykov-Shchedrin e o Instituto de Estudos Orientais da Academia de Ciências da URSS, bem como os espécimes mais notáveis \u200b\u200bdas coleções de l'Hermitage.

Entre as coleções que refletem a cultura e a arte dos países árabes, o maior lugar é ocupado pela coleção do Egito muçulmano. Seu núcleo é composto de materiais coletados por V.G. Lateralmente: vários tecidos - seda e linho, estampados e bordados, cerâmicas, vários utensílios domésticos, amostras de madeira entalhada. Itens de bronze são ricamente representados, muitas vezes incrustados com ouro, prata ou cobre vermelho, há bons exemplos de lâmpadas de vidro decoradas com esmaltes e ouro. De particular interesse são dois magníficos vasos de cristal de rocha Fatimid. A exibição inclui papiros árabes e alguns monumentos epigráficos.

Vários anos atrás, da mais rica coleção de bronze oriental, objetos feitos na Síria e no Iraque (em particular em Mosul) foram alocados para exibição em uma sala separada. Aqui está o famoso prato representando santos nestorianos encontrados em Kashgar, bem como uma série de vidros bem preservados, vasos sírios pintados encontrados em túmulos no norte do Cáucaso e na região de Kuban. Na mesma sala há uma corneta de vidro recebida da Kunstkamera de Pedro com uma inscrição em árabe e imagens de santos cristãos em uma moldura de prata alemã de meados do século XVI. O trabalho está em andamento para identificar monumentos criados pelos povos que habitam o território do Afeganistão.

Entre os tópicos científicos relacionados a esses materiais que estão sendo desenvolvidos em l'Hermitage estão a questão das tradições coptas e egípcias antigas no artesanato artístico, as relações com a China, etc. Atualmente, elaborado por S. B. Pevzner tem um catálogo científico de tecidos egípcios do período árabe e também está trabalhando em um catálogo de bronze muçulmano.

A exposição termina com três salas dedicadas à Turquia nos séculos XV e XIX. Uma boa coleção de cerâmicas e especialmente tecidos, valiosos exemplos de tecelagem de tapetes de vários centros, uma rica coleção de armas de arte combinadas com individuais amostras interessantes bronzes (em particular a tigela do sultão Murad II, 1421-1451) juntos dão uma idéia tanto da originalidade geral da arte turca quanto das características dos centros individuais, sobre a contribuição que vários povos conquistados pelos turcos deram à cultura artística do Império Otomano.

Um grande estudo sobre os artesãos de Constantinopla, de acordo com fontes escritas, foi escrito por A.A. Ajyan. Os monumentos mais interessantes da arte turca são publicados regularmente (por Y. Miller) nas publicações do Hermitage.

No terceiro andar do Palácio de Inverno, do outro lado das Escadas Saltykovskaya, acontecem exposições dedicadas à China, Índia e Japão.

Como parte da exposição da China, que abrange o período do século XIV aC. até aos dias de hoje, são de particular interesse as amostras mais antigas de tecidos de seda e bordados (século I aC), encontradas, bem como produtos de laca, em Noin-Ule na Mongólia, amostras de pintura de parede e escultura dos séculos VI-X, entregue por S.F. Oldenburg do mosteiro Qian Fo-tung ("Cavernas dos Mil Budas") perto de Dunhuang. Entre os últimos estão figuras notáveis \u200b\u200bde bestas fantásticas - os guardiões da entrada do templo.

Excepcionalmente interessantes são os materiais das escavações da antiga cidade de Ijing - Hara-Khoto, capturados e destruídos pelos mongóis nos séculos XIII-XIV. Suas ruínas na fronteira do Deserto de Gobi foram descobertas e escavadas pela primeira vez pelo viajante russo P.K. Kozlov. Vários monumentos (tecidos, cerâmicas, em particular fragmentos de vasos de porcelana, ferramentas de produção, etc.) dão uma ideia dos diferentes aspectos da vida da cidade medieval. Destacam-se as notas de papel, bem como as tábuas entalhadas, que serviam não só para impressão em tecidos, mas também para impressão de livros e gravuras.

Numerosos monumentos de pintura budista (em tela, papel, em seda) representam tanto a escola Tibeto-Tangut (os melhores exemplos são o "Avalakiteshvara de onze faces" e a imagem de um lama) e a chinesa. Entre os ícones da escola chinesa deve-se notar a "Aparição de Buda aos justos" e a imagem das divindades de corpos celestes. Entre as inúmeras obras de enredo secular destacam-se o retrato de um funcionário e as gravuras "Guan-di" e "Quatro belezas famosas". Depois de Kozlov, a história de Khara-Khoto foi estudada por N.A. Nevsky, assim como V.N., que morreu prematuramente durante o bloqueio de Leningrado. Kazin, que acabou de terminar seus estudos de pós-graduação. Ele estava interessado, em particular, na questão da circulação de dinheiro. Outros membros do departamento pesquisaram questões de iconografia.

Na exposição chinesa, materiais de Xinjiang, principalmente pinturas e esculturas de templos rupestres, são destaque em uma sala especial. Em particular, as coleções de Khotan, uma vez coletadas por N.F. Petrovsky e outros, estes são principalmente terracota e vasos dos primeiros séculos de nossa era, que se distinguem pelo alto mérito artístico. Amostras de murais e esculturas do oásis Kucharsk (séculos V-VII e IX-X), Karashar e o oásis Turfan, que floresceu nos séculos IX-XI, datam de um período posterior. Aqui deve ser notado um fragmento de um mural de Kuchar com cabeças de quatro demônios executadas com maestria (séculos VI-VII), dois fragmentos de um mural das ruínas de um templo em Shikshin

(Séculos VII-IX), dois grandes painéis de Turfan (séculos IX-X), etc.

Coletar, exibir e publicar todos esses materiais está intimamente relacionado ao nome de S.F. Oldenburg. Sob sua liderança em 1935 A.S. Strelkov sua primeira exposição no Hermitage. Os principais problemas científicos desenvolvidos em conexão com esta gama de monumentos foram as questões das interações culturais entre a Índia, China e Ásia Central no período pré-mongol, a história da arte do budismo do norte nos séculos II-XII e a importância desta arte para o desenvolvimento geral das tradições artísticas da Ásia Central e Central. Atualmente, o catálogo científico das antiguidades Khotan, compilado por N.V. Dyakonova e S.S. Sorokin.

Os períodos posteriores da história da China são representados por vários objetos de arte aplicada (porcelana, vernizes, esmaltes, pedras esculpidas, etc.). Uma parte significativa da coleção vem dos palácios dos imperadores russos do século XVIII. A porcelana de fábricas privadas em Jingdezhen é bem escolhida, assim como a porcelana feita para a Europa Ocidental; interessante é uma tela grande de laca Coromandel, algumas amostras de pedra esculpida etc. A pintura é mais fraca, mas há algumas boas obras de mestres dos séculos 12 a 18, bem como pinturas de artistas da primeira metade do século 20, Qi Bai-shek e Xu Bei-hong, e exemplos de gráficos modernos. Vários anos atrás, o Hermitage recebeu uma rica coleção de gravuras populares coletadas pelo renomado Sinologist Academician V.M. Alekseev, que trabalhou em l'Hermitage por vários anos.

Um dos melhores conhecedores dessas coleções foi E.K. Kwerfeldt, que apenas em pequena medida refletiu seu conhecimento em obras publicadas. A questão dos laços da China com a Europa Ocidental e com a Rússia foi especialmente desenvolvida por M.I. Krechetova; um estudo da E.I. Lubo-Lesnichenko em tecidos e bordados chineses encontrados em Noin-Ula.

A exposição da Índia, que ocupa quatro salas, foi realizada pela primeira vez em 1952 e reabastecida com pintura moderna em 1957. Exibe apenas parcialmente uma boa coleção de armas artísticas; há amostras de tecidos, metal, osso, produtos de madeira que datam do período Mughal; uma interessante coleção de miniaturas da escola Mughal. As miniaturas indianas são objeto de pesquisa da T.V. Grego.

A exposição japonesa inclui vários tipos de arte aplicada do século 17 até o presente, bem como uma coleção de gravuras coloridas dos séculos 18 e 19 (incluindo obras de Suzuki Harunobu, Kitagawa Utamaro e Katsushika Hokusai). As coleções japonesas são reabastecidas, em particular, devido à separação da coleção chinesa de muitos objetos que acabaram sendo japoneses

skimi. Tsuba japoneses (punhos de armas), que são apresentados em l'Hermitage com espécimes interessantes, estão sendo estudados.

As coleções da Mongólia também se concentram na filial do Extremo Oriente. Além dos materiais arqueológicos mencionados acima dos montes Noin-uly temporariamente exibidos na Galeria Rastrelli, também existem monumentos de outros lugares da Mongólia e da Buriácia. Uma grande coleção de ícones lamaicanos pictóricos e escultóricos dos séculos 16 a 19 de E. Ukhtomsky (que serviu como o principal material para vários estudos de A. Grunwedel) chegou a Hermitage do Departamento Etnográfico do Museu Russo em 1934.

As obras dos arqueólogos soviéticos, naturalmente, contribuem em grande medida para a reposição das coleções dos departamentos da Ásia Central e do Cáucaso. Infelizmente, mesmo agora, nem todos os povos, regiões e períodos estão igualmente bem representados nas exposições de l'Hermitage. Mas, em geral, as exposições dos ramos refletem um grande período histórico, desde o nascimento da sociedade de classes até o século XIX.

Além dos monumentos da Ásia Central, o Hermitage recebeu obras de arte e cultura notáveis \u200b\u200bde outros museus de Leningrado, como as descobertas pelos guardas de fronteira e depois descobertas pela expedição de M.E. Friso de Ayrtam de Massona, doado ao museu pelo governo do SSR do Uzbeque, bem como achados no Monte Mug, no Tadjiquistão, documentados desde o período da conquista árabe. Materiais das escavações de G.V. Grigoriev para Kafir-Kala e Tali-Barzu e a expedição Farhad realizada por V.F. Gaidukevich (sob a liderança geral de A.Yu. Yakubovsky) durante os anos difíceis da Segunda Guerra Mundial. Monumentos interessantes também vêm das expedições Semirechensk e Pamir-Alai de A.N. Bernshtam. No entanto, a maior atenção é geralmente dada aos achados do Sogdian-Tajik, agora expedição Tajik, iniciada por A.Yu. Yakubovsky e que continuou após sua morte primeiro por M.M. Dyakonov e depois A.M. Belenitsky, a expedição Khorezm liderada por S.P. Tolstov e materiais de Varakhsha, obtidos por escavações por V.A. Shishkin.

A Exposição da Ásia Central está instalada em dezesseis salas no primeiro andar do Palácio de Inverno, de frente para o Almirantado e a Praça do Palácio.

Em sua primeira sala, materiais das escavações de V.M. Masson, caracterizando a cultura milenar de fazendeiros e pastores no território do sul do Turcomenistão, que remonta ao IV milênio aC. O lugar central no mesmo salão é ocupado pelo altar Semirechensky (2ª metade do 1o milênio aC) e o já mencionado friso de Ayrtam (1o século dC).

Os materiais de Khorezm são de grande interesse, especialmente esculturas dos séculos 3 a 4 d.C. Wide de

fragmentos de pinturas monumentais e esculturas de loess (séculos VII-VIII) de Pyanjikent são agora usados, cujas escavações foram, em certa medida, devido aos achados de documentos escritos no Monte Mug (nas línguas sogdiana, árabe e chinesa, com menção do nome do governante de Panjikent Divastić). Entre os achados da caneca, um fragmento de escudo com a imagem de um guerreiro merece atenção especial.

Uma parte significativa do outro salão é fornecida pela pintura e escultura por peça do palácio em Varakhsha (séculos VII-VIII).

Grande parte da coleção Hermitage é ocupada por bons exemplares de cerâmicas vidradas e não vidradas da Ásia Central, bem como por azulejos de várias técnicas. Cerâmica vitrificada de Afrasiab e cerâmica não esmaltada de Munchag-tepe e azulejos de Afrasiab e Uzgent são de qualidade especialmente alta. Entre as peças de bronze, destaca-se o Kalemdan datado de 1148.

Dois corredores são atribuídos a Saray-Berke. A decoração dos seus edifícios com ladrilhos de mosaico foi obviamente executada por artesãos da Ásia Central, bem como algumas amostras de cerâmica. O vaso de barro azul, finamente ornamentado, que preservou vestígios de douramento, é extremamente belo. Fragmentos de lâmpadas egípcias de vidro, jade e cerâmicas trazidas da China e muitos outros itens que caracterizam a vida da cidade, seu artesanato e conexões com outros países são de interesse.

Na época do famoso conquistador Timur (em fontes ocidentais - Tamerlão) e seus sucessores (séculos XIV-XV), existem azulejos de várias técnicas e ornamentos que adornavam os monumentos de Samarcanda, bem como um enorme caldeirão de bronze da mesquita Khoja Akhmet Yasavi perto do Turquestão, feito sob encomenda Timur em 1399 (pesando cerca de duas toneladas e um diâmetro de 2 m 45 cm), e castiçais quase simultâneos incrustados com prata e ouro.

Exemplos de alta arte são as portas de madeira cobertas com as melhores esculturas com vestígios de incrustações de osso, madrepérola, prata, bem como uma pedra em forma de portal do edifício, decorada com ornamentos florais e o epitáfio do verso posterior do século XVI.

Entre os exemplos notáveis \u200b\u200bde arte estão também manuscritos decorados com miniaturas, "The Golden Chain" de Jami e "Hamse" de Nizami (obra de Herat).

O período dos séculos XVIII-XIX é representado por amostras de vários tipos de arte aplicada: entre eles estão os bons tapetes turcomanos dos séculos XVIII-XIX, tecidos, armas de arte, joias, cerâmicas, etc.

Em um depósito especial do Departamento Leste (junto com outros itens, principalmente feitos de ouro e parcialmente de prata), um grupo de monumentos de arte notáveis \u200b\u200bé destacado,

atribuído a K.V. Trever ao círculo Greco-Bactriano. Esses monumentos tornaram isso possível para K.V. Trever, já em seu relatório no III Congresso Internacional de Arte e Arqueologia Iraniana, levantou amplamente a questão das características e significados da arte Greco-Bactriana. Mais tarde, esse problema foi desenvolvido pelo autor em uma grande monografia, acompanhada por um catálogo de coisas de l'Hermitage.

O organizador do departamento da Ásia Central foi A.Yu. Yakubovsky, líder de uma série de expedições, professor de todos os especialistas do Hermitage que trabalham neste campo hoje. Sua atenção, junto com as principais questões do desenvolvimento socioeconômico da Ásia Central, também foi atraída por sua cultura material e espiritual. Merecem menção suas vívidas palestras e trabalhos dedicados a Samarcanda do período Timur, a indústria artesanal de Saray-Berke e suas conexões com a Ásia Central, seu relatório no III Congresso Internacional Iraniano sobre a caldeira e os castiçais da época de Timur. Escrito por ele junto com B.D. O estudo de Grekov "A Horda de Ouro e sua queda", premiado com o Prêmio Stalin, surgiu de um pequeno ensaio para uma exposição em l'Hermitage. Os últimos anos de A.Yu. Yakubovsky dedicado à pesquisa arqueológica de Pyandjikent. O estudo dos materiais desta expedição, que abriu uma página interessante na história da Ásia Central na véspera da conquista árabe, foi continuado em l'Hermitage por seus alunos M.M. Dyakonov, B. Ya. Stavisky e outros.

A Horda de Ouro, assim como os monumentos de cultura e arte da Ásia Central, foi tratada por V.N., que morreu na frente durante a Grande Guerra Patriótica. Kesaev (R. Kesati). Ele estava interessado em questões históricas amplas e monumentos individuais que atraíram sua atenção tanto do lado artístico quanto do técnico.

O enriquecimento das coleções do Hermitage também foi facilitado por A.N. Bernshtam, que demonstrou um interesse especial pelo papel dos nômades na história da Ásia Central.

O tema que invariavelmente atrai a atenção dos pesquisadores é terracota, ossários e cerâmicas de várias partes da Ásia Central (em particular, B. Ya. Stavisky, GN Balashova, OG Bolshakov estão envolvidos neles). Muitos desses monumentos permitem levantar a questão da difusão de vários cultos e outros problemas da história da ideologia, bem como dos laços culturais dos povos da Ásia Central, etc.

Graças a novos trabalhos arqueológicos, muitas vezes é possível identificar materiais antigos e não certificados e, o mais importante, iluminar de uma forma completamente nova o papel dos povos da Ásia Central na Antiguidade e na Idade Média.

As coleções da Transcaucásia também cresceram significativamente nas últimas décadas. A exposição desses materiais está localizada em dez salas do primeiro andar do Palácio de Inverno, de frente para o Bolshoi

pátio e parcialmente na Praça do Palácio. Abrange um grande período histórico, a partir dos séculos XI-X aC. (época da decadência do sistema comunal primitivo) até a Idade Média madura, com a inclusão de alguns grupos de monumentos dos séculos XVI-XIX.

O período anterior à formação de uma sociedade de classes na Transcaucásia, bem como em outros territórios, reflete-se principalmente nas exposições do departamento de cultura primitiva. No hall de abertura do Departamento Leste, encontram-se materiais provenientes principalmente de antigas escavações que caracterizam a Idade do Bronze e a Primeira Idade do Ferro no território da Ossétia do Norte, Armênia, Geórgia e Azerbaijão; o material exposto dá uma ideia tanto da generalidade como da originalidade do desenvolvimento da cultura nos vários territórios. De grande interesse são os materiais de Nagorno-Karabakh, em particular, um selo dourado de Archadzor, uma conta Khojaly com o nome do rei assírio Adadnirari II (?), Etc.

Os resultados das escavações em Karmir-Blur (Teishebaini) perto de Yerevan, realizadas sob a liderança de B.B. Piotrovsky pela Academia de Ciências da SSR da Armênia junto com o Hermitage. Certas obras da arte urartiana, por exemplo, cabos de caldeirão de bronze ou partes de um trono em forma de criaturas fantásticas - esfinges ou touros alados, já estavam em l'Hermitage em meados do século XIX. Eles foram acompanhados por materiais obtidos pela expedição de I.A. Orbeli em Toprak-Kale no Lago Van. No entanto, um estudo abrangente da cultura de Urartu, especialmente de seus arredores ao norte, tornou-se possível somente após muitos anos de escavações em Karmir-Blur. A exposição de Hermitage inclui uma série de taças de bronze com os nomes dos governantes do século VIII aC, que mantiveram seu brilho e toque, bem como o capacete e a aljava do Rei de Sarduri representando carros de guerra, um escudo, várias cerâmicas, etc.

Entre os materiais transcaucásicos do período posterior, encontra-se na aldeia de. Bori (na Geórgia Ocidental), também parcialmente exibido em um depósito especial do Oriente: há joias de ouro dos séculos I-III com itens embutidos, de prata locais e importados, incluindo uma tigela com um cavalo em frente a um altar, etc. mesmo tempo de s. Ashnak na Armênia.

Entre os achados caucasianos acidentais que datam dos últimos séculos AC. e o início de nossa era, - um maravilhoso prato de prata com a imagem de Nereis, obra romana, encontrado perto de Baku, um cálice único de vidro rubi em uma moldura de prata, encontrado perto de Mtskheta, a famosa tigela de vidro com paredes duplas, encontrada em Mozdok, ríton de prata em forma de cabeça goby da aldeia. Kazbek e outros.

Como já mencionado, o Hermitage possui há muito tempo ricos materiais arqueológicos dos séculos 3 a 7 dos cemitérios do Cáucaso do Norte (Kamunty, Kumbulta, Chmi). Grande interesse

res representam tecidos relativamente bem preservados da produção local e aqueles trazidos do Irã e de Bizâncio; entre os últimos, o recém-identificado A.A. Tecido de Jerusalém representando Bahram Gur do cemitério Moschevaya Balka em Kuban e um fragmento de um tapete de lã de um cemitério perto de Kislovodsk.

Um grupo especial é formado por vasos de bronze - pratos, jarros, aquários, queimadores de incenso, originários principalmente das aldeias nas montanhas do Daguestão, em particular de Kubachi. Estando intimamente associados à arte sassânida, alguns deles preservam as tradições do helenismo, outros testemunham o envolvimento na cultura artística dos primeiros séculos do Hijri. Muitos deles, ainda controversos em relação à datação e localização de objetos, foram atribuídos a K.V. Trever à cultura dos antigos albaneses e remonta a ela dos séculos 6 a 7.

Em três salas separadas existem monumentos que caracterizam, infelizmente de forma muito fragmentada, o período da Idade Média madura no território da Geórgia, Armênia e Azerbaijão.

Entre os monumentos georgianos, apenas um medalhão representando São Jorge na técnica do esmalte cloisonné pode ser nomeado, e partes de molduras de prata (séculos XI-XVI), incluindo duas placas do mestre do século XI Ivan Monisdze (publicado por K.A. Rakitina), bem como fragmentos decoração arquitetônica com entalhes dos séculos 6 a 16, recentemente doada pelo Museu de Artes da SSR da Geórgia.

Fragmentos de afrescos da igreja Bakhtageki em Ani (século 13), um sino encontrado perto de Poti, materiais interessantes de N.Ya. Marr em Ani e I.A. Orbeli em Anberd (1936-1937). Este último incluiu argamassas de bronze, amostras de cerâmica, etc. Recentemente, o Museu Histórico da Armênia presenteou o Hermitage com alguns materiais das escavações em Dvin (chefiado por K.G. -X e XII-XIII), etc. O lugar central é ocupado por um grande caldeirão de bronze, datado de 1232, de Haghartsin. De interesse são os manuscritos decorados com miniaturas, incluindo um da escola Cilícia. A Cilícia também é representada por peças de prata: a já mencionada dobra do Rei Getum II (1293) e uma tigela (século XII), encontrada nos Urais (aldeia de Vilgort), com uma imagem de Davi e Bate-Seba ao fundo.

Para caracterizar a cultura e a arte dos povos que habitam o Azerbaijão, o Hermitage tem azulejos feitos no Irã no final do século 13 a partir do túmulo de Pir Hussein Revanan de Khaneki (oeste de Baku) e algumas amostras muito interessantes de vários tipos de cerâmica dos séculos IX ao XIII ( em particular de alta qualidade, pintado com lustre e cobalto); também há uma série de fragmentos nomeados

mestres (de escavações em Oren-Kala - antigo Baylakan, realizadas desde 1953 sob a liderança de A.A.Iessen).

O Grande Salão é ocupado por uma coleção excepcionalmente interessante de relevos de pedra e caldeirões de bronze do Daguestão medieval, originários principalmente da vila de Kubachi. Muitos deles (mesmo aqueles que vêm do período medieval) testemunham a vitalidade das tradições, em certa medida datando do período sassânida. Os tapetes de vários centros da Transcaucásia, as cerâmicas, as armas artísticas, etc. datam dos séculos XVI-XIX.

Uma série de problemas científicos surgiram em conexão com a exibição das coleções da Transcaucásia de l'Hermitage. A antiga metalurgia foi estudada, a história do estado de Urartian foi exaustivamente estudada pela primeira vez, as relações culturais da população local com os "colonialistas" - os romanos, foram consideradas. Os materiais dos cemitérios do Cáucaso do Norte foram estudados em termos de vários cultos, em conexão com lendas épicas. Como já mencionado, K.V. Trever levantou a questão da arte dos albaneses baseada nos materiais dos itens de bronze. Vários problemas muito interessantes foram levantados por I.A. Orbeli: a questão das profundas raízes locais da "arte seljúcida", não de forma alguma ligada aos turcos, a questão das diferentes formas de desenvolvimento da arte na cidade feudal e no castelo e, finalmente, muito mais amplamente do que o normal - a questão das especificidades da arte cilícia (que antes isto foi considerado apenas no material da miniatura). Vários estudos de T.A. Izmailova.

Em conexão com a necessidade de determinar grupos individuais de monumentos, a técnica de sua fabricação e decoração é cuidadosamente estudada, material valioso é extraído de dados epigráficos, etc.

Por tudo isso, ainda existem muitas questões polêmicas e não resolvidas, novamente relacionadas principalmente à localização e datação.

Alguns monumentos orientais são exibidos em outros departamentos de l'Hermitage. Assim, interessantes tecidos chineses encontrados nos kurgans Pazyryk em Altai são exibidos no departamento de história da cultura primitiva, algumas amostras da arte bizantina (por exemplo, um pente de marfim encontrado em Sarkel - Belaya Vezha) na exposição da Rússia Antiga, etc.

O trabalho do Departamento Leste do Departamento de Numismática está intimamente ligado ao Departamento Leste.

A coleção de moedas orientais do Hermitage é uma das maiores do mundo. O Hermitage possui uma das melhores coleções de moedas sassânidas (mais de 3.000 moedas de prata e uma quantidade significativa de moedas de ouro, entre as quais há peças únicas).

Na composição das coleções muçulmanas, está bem representada a cunhagem dos califas e de vários estados que surgiram no território do califado. Dentre elas, destacam-se as moedas dos samânidas, buveykhids e algumas outras dinastias do período pré-mongol, incluindo as bem escolhidas séries de moedas dos seljúcidas, zengidas e orquidófilos. O Hermitage também contém grandes coleções de moedas da Horda de Ouro e dos khans da Crimeia, uma grande coleção de moedas turcas, entre as quais há muitas moedas de ouro, bem como moedas raras de cobre dos séculos XIV-XVII. As moedas das dinastias muçulmanas da Espanha e da África, assim como as moedas da Índia, são mais fracas; no entanto, a cunhagem das antigas dinastias indianas dos Kushans e Guptas se reflete em muitas moedas de ouro valiosas. Também há moedas da China, Japão, Coréia, Annam. A coleção de lingotes chineses - iambs, que hoje é uma das melhores do mundo, é excepcional em quantidade e significado. Junto com as moedas, a coleção contém um número significativo de amuletos do Extremo Oriente. Há também uma boa seleção de moedas coloniais europeias. Já mencionamos a maravilhosa coleção de moedas bizantinas acima.

O Departamento Oriental do Departamento de Numismática participa de todas as exposições orientais do Hermitage, e também fornece seus materiais para exposições do Departamento Russo. Além disso, o departamento de numismática tinha antes da guerra e atualmente está preparando uma nova exposição independente.

O estudo das moedas orientais, iniciado por H.D. Fren foi posteriormente desenvolvido nos trabalhos de vários de seus alunos e seguidores. Citemos a pesquisa de V.G. Tiesenhausen "Moedas do Califado Oriental", que foi construída em grande parte levando em conta o material de Hermitage. A composição de A.A. Topografia Markov de achados de moedas cúficas na Europa Oriental, do Norte e Central. As obras de R.R. Vasmer, cuja metodologia no estudo dos tesouros das moedas cúficas foi fundamental para o futuro desenvolvimento da ciência. O estudo das moedas cúficas é continuado por A.A. Bykov, que também lida com moedas turcas e chinesas. De grande importância para a numismática do Oriente helenístico são algumas das obras de A.N. Zograf, uma autoridade reconhecida no campo da numismática antiga.

Com base na coleção de l'Hermitage e especialmente nos últimos achados arqueológicos de O.I. Smirnova conseguiu criar um novo ramo da numismática oriental dedicado às moedas sogdianas.

As atividades dos orientalistas de l'Hermitage não se limitam às paredes de sua instituição. Muitos deles publicam regularmente seus trabalhos nos órgãos da União e do Partido Republicano

Academias de Ciências e participam de grandes obras coletivas, como História Geral, História Geral das Artes, Ensaios sobre a história da URSS e muitos outros.

Os materiais armazenados em Hermitage são amplamente utilizados por pesquisadores soviéticos e muitos cientistas estrangeiros.

De referir que nos últimos anos o Hermitage organizou várias exposições temporárias de materiais recebidos da países estrangeiros Oriente, - uma exposição de arte indiana, várias exposições de arte chinesa, arte síria, gráficos japoneses, pintura e escultura do Líbano, pintura da região egípcia da República Árabe Unida e alguns outros.

O Hermitage organiza exposições itinerantes com seus fundos. Por exemplo, foi concluída uma exposição de artes aplicadas chinesas, que funcionou em muitas cidades da União Soviética (capitais das repúblicas da Ásia Central, nas cidades dos Urais e Sibéria, Rússia Central e Estados Bálticos) e foi muito popular.

O Hermitage conta com um curso de pós-graduação que prepara jovens especialistas, aos quais ingressam tanto depois de se formarem na Faculdade de Estudos Orientais da Universidade, como de arqueólogos. As repúblicas da União da Transcaucásia e da Ásia Central estão mandando seus pós-graduados para l'Hermitage. Isso garante a reposição do quadro de pesquisadores que enfrentam grandes tarefas na preparação de catálogos científicos e no desenvolvimento de muitos problemas na história da cultura e da arte dos povos do Oriente. Ao mesmo tempo, eles enfrentam a tarefa de uma nova reposição sistemática das coleções de l'Hermitage, que, apesar de toda a sua riqueza, apresentam uma série de lacunas.

S.-PETERSBURG, 14 de fevereiro - RIA Novosti. A renovada exposição dos salões "Cultura e Arte da Ásia Central" foi inaugurada na quinta-feira em L'Hermitage após uma longa pausa, disse a assessoria de imprensa do museu à RIA Novosti.

"A exposição inclui cerca de mil peças de diferentes regiões da Ásia Central: Turquestão Oriental, Tibete, Mongólia, bem como monumentos localizados na periferia oeste da China moderna", disse o museu.

Como os curadores da exposição renovada explicaram à RIA Novosti, os salões de cultura e arte na Ásia Central estão fechados há seis anos. Durante este tempo, foi possível fazer uma restauração em grande escala da maioria das exposições. Além disso, a própria exposição aumentou em cerca de um terço - tanto devido a novos itens nos depósitos do museu, quanto devido ao surgimento de novos espaços de exposição.

Segundo os curadores, uma pausa tão longa nas atividades expositivas se deve em parte ao fato de que o museu teve que esperar por equipamentos especiais de exibição da Alemanha e da Espanha.

De acordo com especialistas, a maioria dos itens expostos é de particular interesse devido ao fato de não terem sido produzidos em centros culturais tradicionais, mas na encruzilhada entre China, Índia, Tibete e assim por diante, como resultado a influência de várias tradições culturais pode ser observada nas exposições. ...

© Foto: cortesia da assessoria de imprensa do Hermitage

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A exposição abre com itens do cemitério de Noin-Ula, no norte da Mongólia. A exibição central é um tapete de feltro. Além disso, tecidos e utensílios domésticos podem ser vistos no corredor. Segundo os curadores, essa parte da mostra, ao contrário das demais, sofreu pequenas reduções. Isso é seguido por achados de Karokorum, a antiga capital do estado mongol. Em particular, há uma cabeça de pedra única com uma inscrição rúnica que data dos séculos VI a VIII. Existem apenas duas dessas descobertas na Mongólia.

Um espaço significativo na exposição renovada é reservado para esculturas budistas de prata, características de uma forma tibeto-mongol especial do budismo Mahayana. A própria pintura mongol está praticamente ausente na coleção de Hermitage, mas várias Tangkas de Buryat podem ser encontradas nos corredores do museu.

Vários salões são reservados para os monumentos do estado Tangut de Xia Ocidental, cuja cultura foi caracterizada pela posição "entre a China e o Tibete". Entre as obras mais famosas aqui você pode ver o "Retrato de um dignitário" e o ícone "Buda na coroa".

Toda a galeria é ocupada por novas exposições incluídas na exposição. Aqui estão os monumentos do Turquestão Oriental dos oásis de Khotan, Kucharsky, Karasharsky e Turfan. Em particular, aqui você pode ver fragmentos brilhantes de afrescos do mosteiro da caverna de Bezeklik.

O Departamento Oriental é um dos "jovens" de l'Hermitage. A criação de tal unidade científica aqui mesmo, em um museu de escala mundial, foi, sem dúvida, um reflexo da ideia de igualdade de todos os povos trazida pela revolução: foi especialmente importante apresentar a cultura e a arte do Oriente no contexto da arte de todo o mundo, equalizando-os em direitos.

Na própria Ermida Imperial, pela sua especificidade, concentraram-se as mais ricas coleções orientais, desde a sua fundação. Eles chegaram aqui de várias maneiras: tanto como coleções pessoais da família real (os monumentos mais destacados deste tipo estão associados a Pedro I e Catarina II), quanto como troféus e presentes diplomáticos dos países do Oriente, e como resultado de compras e achados arqueológicos - a princípio acidentais, depois regular, realizado sob os auspícios da Comissão Arqueológica. A singularidade de muitas coleções e itens, sua abundância reside nos recursos localização geográfica e a história da Rússia, cujos destinos estão intimamente ligados ao Oriente desde os tempos antigos até os dias atuais.

A maioria das coleções orientais do antigo Hermitage estavam espalhadas por seus vários departamentos, onde muitas vezes não havia especialistas que pudessem avaliá-las adequadamente, onde eram raramente e inexpressivamente exibidas e geralmente percebidas como exóticas.

I A. Orbeli escreveu em 1927: “O departamento de pedras esculpidas de todas as coleções orientais mais ricas até agora usou na exposição apenas duas dúzias de pedras persas antigas perdidas em uma das pirâmides no salão de terracota grega. Desnecessário dizer, quão pouco essas pedras podem dar neste ambiente a qualquer cientista e não cientista, e se podem dar alguma coisa, estando separadas de toda a grande coleção de monumentos aquemênidas de ouro, prata, bronze ... ”.

Havia apenas algumas exceções a essa imagem de total desunião. Como parte do Departamento de Antiguidades, havia um Departamento do Oriente Clássico, onde se concentravam monumentos do antigo Egito e do Oriente Próximo, no qual trabalharam os principais pesquisadores - V.S. Golenishchev, M.V. Nikolsky, mais tarde V.V. Struve, N. D. Flittner.

O Gabinete de Numismática colecionou coleções significativas de moedas orientais. No âmbito do Departamento da Idade Média e do Renascimento, que foi formado em 1885 (após a aquisição da coleção de A.P. Bazilevsky em Paris), o Departamento da Idade Média e do Renascimento também concentrou um grande número de monumentos bizantinos (que foram estudados por cientistas proeminentes - N.P. Kondakov, mais tarde L.A. Matsulevich ) e Oriente Médio; sobre eles - principalmente em toreutics - "trabalharam sozinhos", nas palavras de A.Yu. Yakubovsky, Ya. I. Smirnov, um cientista notável que morreu prematuramente em 1918. Inicialmente, essas coleções de monumentos muçulmanos e pré-muçulmanos formaram o núcleo do futuro Departamento do Oriente.

Em 1º de novembro de 1920 - data que é justamente considerada o "aniversário" do Departamento do Oriente, foi criado um Departamento especial da Idade Média muçulmana (ou, como era chamado no Hermitage, "o Oriente muçulmano"). Isso aconteceu por iniciativa dos famosos orientalistas russos - acadêmicos S.F. Oldenburg, V.V. Bartold, N. Ya. Marr. Por recomendação deles, um jovem e brilhante cientista, Joseph Abgarovich Orbeli, de 33 anos, foi eleito pelo Conselho de Hermitage para o cargo de curador do novo departamento.

Naquela época I.A. Orbeli (1887-1961) já era conhecido por seus estudos do Cáucaso: depois de se formar em duas faculdades, era então professor da Faculdade de Línguas Orientais da Universidade de Petrogrado (quatro anos depois se tornaria membro correspondente e, posteriormente, membro titular da Academia de Ciências da URSS e presidente da Academia Armênia de Ciências SSR). I A. Orbeli era conhecido não apenas como um conhecedor das línguas orientais, mas também como um arqueólogo por seu trabalho bem-sucedido na Armênia turca e como um excelente especialista no campo do oriental medieval

Yakov Ivanovich Smirnov. 1869-1918

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arte no Instituto de História da Arte. Mesmo assim, alguém poderia estar convencido de seu notável talento organizacional para sua tempestuosa atividade na recém-criada - com base na Comissão Arqueológica - a Academia Russa de História da Cultura Material (mais tarde - GAIMK).

A eleição do I.A. Orbeli, chefe do departamento recém-formado, determinou inicialmente os destinos futuros de muitas pessoas e de muitas coleções, na verdade - o destino dos estudos orientais em l'Hermitage. Suas qualidades - energia e dedicação excepcionais - combinadas com grande conhecimento, intuição de um grande cientista e amor pelos monumentos da arte oriental em pouco tempo - cinco anos - transformaram um pequeno departamento no Departamento do Oriente, cujas coleções aumentaram oito vezes durante este tempo.

Um ano depois, o departamento se expandiu um pouco e recebeu o nome de Departamento do Cáucaso, Irã e Ásia Central - "KISA", como seus primeiros funcionários passaram a chamá-lo carinhosamente (em 1921 ainda não existiam - Orbeli trabalhava sozinho, apenas começando a estabelecer contatos com alguns de seus futuros associados que trabalharam em outros departamentos de l'Hermitage ou outras instituições).

Era preciso fazer valer o direito à existência de um novo departamento. E já em 1922 no foyer do Teatro Hermitage foi realizada a primeira exposição temporária, "Antiguidades Sassânidas", que sem dúvida se tornou um monumento a Ya. Smirnov, o primeiro intérprete desta melhor coleção do mundo, o cientista que I.A. Orbeli considerou seu professor. A exposição também teve uma ressonância notável graças a algumas novas ideias nela expressas: o espírito do historicismo, mostrando as influências mútuas de diferentes tipos de arte. Um ano depois - uma nova exposição temporária, "Muslim Tiles". Como explicação para as exposições, foram publicadas (datilografadas na gráfica pelo próprio autor) brilhantemente escritas por I.A. Brochuras Orbeli.

O departamento declara ativamente sua existência plena em l'Hermitage, e em 1924 seu incansável e penetrante chefe em 1924 foi nomeado ao mesmo tempo "diretor adjunto de l'Hermitage", o que em certa medida facilita suas ações para criar um departamento. Assistência constante é fornecida pelo I.A. Orbeli e acadêmicos influentes - S.F. Oldenburg e V.V. Barthold. O processo de criação de um novo departamento no museu não foi indolor, pois a própria ideia de sua formação não foi compartilhada por todos. E Orbeli começa a luta para criar um centro verdadeiramente científico e museológico para estudos orientais em l'Hermitage; pela unificação aqui de coleções orientais de todas as épocas, o que permitiria mostrar regiões culturais inteiras na exposição em seu desenvolvimento e comparação; para mudar a estrutura do museu como um todo. Em 1927, Orbeli apresentou ao Conselho de Hermitage um memorando "Sobre a natureza não científica da estrutura do museu".

“Assim como é impossível dividir simultaneamente a multidão em barbudo, gordo e loiro ... assim como é impossível dividir simultaneamente as coleções do museu em monumentos do Egito, Mesopotâmia, Grécia, Roma, pedras esculpidas, monumentos da Idade Média, armas, monumentos do Cáucaso e do Irã, Bizâncio, etc. ... Tal classificação não é científica, e mesmo impossível, simplesmente impossível ... Todos aqueles monumentos orientais de cultura, arte e vida cotidiana que atualmente estão espalhados em várias partes de l'Hermitage devem ser transferidos para o Departamento do Oriente. "

A primeira metade da década de 1920 foi um “período heróico” na história do departamento, uma luta para reorganizar a estrutura de distribuição das colecções dentro de l'Hermitage e reunir as colecções orientais do exterior. É curioso que o segundo, curiosamente, exigisse menos esforço do que o primeiro: muitos objetos de arte oriental que estavam em l'Hermitage foram obtidos em outros departamentos do Departamento do Oriente, que já haviam sido criados naquela época, apenas dez a quinze anos depois. As contribuições de fora geralmente resultavam da nacionalização de coleções particulares ou da redistribuição das coleções entre as instituições do museu.

Uma etapa particularmente importante na formação dos fundos do departamento foi a adição, em 1924-1925, das mais ricas coleções de arte aplicada oriental do antigo Museu Stieglitz. Essas coleções permitiram preencher muitas lacunas: foi a coleção de arte aplicada chinesa que formou, por exemplo, a base para a criação de um setor do Extremo Oriente no futuro. Os monumentos do Oriente Médio e da Ásia Central desde a Idade Média até os séculos 17 e 19 foram extremamente ricamente representados na coleção.

Um pouco mais tarde, o departamento foi reabastecido com coleções do Museu da Sociedade de Incentivo às Artes e materiais obtidos por meio do Fundo de Museus criado naqueles anos, bem como da Academia Estadual de História da Cultura Material (GAIMK).

A partir de 1923-1924, surgiram os primeiros funcionários que se tornaram assistentes leais do I.A. Orbeli na formação do departamento, pessoas afins na criação de novas abordagens científicas para a interpretação e exibição de monumentos de cultura e arte do Oriente. Em 1925, havia apenas cinco deles - trabalhadores científicos e curadores, cada um dos quais insubstituíveis à sua maneira, bem como um trabalhador científico e técnico P.E. Saukov, a pessoa mais modesta e meticulosa, cuja letra elegante em antigos inventários ainda é conhecida do pessoal do Departamento do Oriente (depois de trabalhar por 17 anos, P.E.Saukov morreu durante o bloqueio em 1942). Quem são esses primeiros cientistas e guardiões do ramo "KISA"?

Alexander Yurievich Yakubovsky (1886-1953) - o futuro fundador e chefe do Departamento da Ásia Central, aluno de V.V. Barthold, um excelente especialista em história e arte do Oriente medieval, encontrou um amplo campo de atividade no estudo das culturas da Ásia Central. Ele também estava interessado em problemas amplos, como o feudalismo no Oriente e épocas históricas específicas, em particular, a era de Timur e Timurida. O assunto de especial interesse do cientista logo se tornou o estudo da cultura da Horda de Ouro, iniciado com base nos materiais da capital da Horda de Ouro Saray-Berke. Vale ressaltar que a monografia premiada com o Prêmio do Estado, que foi escrita por ele um quarto de século depois (junto com o Acadêmico BD Grekov) - "A Horda de Ouro e sua Queda" - cresceu de um ensaio para a exposição criada por A.Yu. Yakubovsky no início dos anos 30.

A.Yu. Yakubovsky se tornou o principal suporte do I.A. Orbeli no desenvolvimento da primeira grande exposição permanente de monumentos do Oriente. Posteriormente, ele foi premiado com os títulos científicos mais elevados: Membro correspondente da Academia de Ciências da URSS, membro titular da Academia de Ciências da SSR do Tajiquistão, Cientista Homenageado do Tajiquistão e Uzbequistão, A.Yu. Yakubovsky foi o organizador de quase todas as expedições arqueológicas de l'Hermitage à Ásia Central, desempenhou um papel de destaque na vida do Departamento do Oriente em geral e na criação da escola de arqueologia da Ásia Central: em todos os museus e institutos das repúblicas da Ásia Central, seus alunos estão trabalhando agora, assim como seus alunos ou “alunos de alunos »Quase todos os funcionários do Hermitage trabalham na área de arqueologia da Ásia Central.

Anna Pavlovna Sultan-Shah (1892-1978) foi a primeira funcionária do departamento, responsável pela preservação de todas as coleções - iraniana, turca, caucasiana, asiática central. Posteriormente, o principal objeto de seu interesse foram os tapetes e tecidos orientais, dos quais ela era uma excelente conhecedora e especialista em museus. Anna Pavlovna trabalhou, ou melhor, viveu a vida de l'Hermitage, suas alegrias e tristezas, durante cinquenta e cinco anos, até seu último suspiro. Sua dedicação não conheceu limites. Tendo vivido uma vida difícil, sem obter nenhum diploma acadêmico, ela permaneceu em seu posto mesmo durante o bloqueio, e o Hermitage deve isso a ela e ao empacotamento de milhares de itens que foram enviados para evacuação e à salvação das exposições que permaneceram em Leningrado, por exemplo, afrescos do Turquestão Oriental, que então quase morreu.

Ernest Konradovich Kverfeld (1877-1949) - um artista famoso (antes de tudo, um ceramista de renome mundial) e um especialista em vários campos da arte aplicada, oriental e ocidental, único em seu conhecimento, foi até 1924 o curador-chefe e diretor do museu Stieglitz. Para seus poucos colegas na recém-formada filial oriental e, em seguida, para toda uma galáxia de funcionários da "segunda geração" que surgiram nos anos 30, Ernest Konradovich foi um mentor prático no campo dos museus, especialmente na arte de expor, na qual eles ainda eram inexperientes. ... Ele também foi seu consultor no campo de várias questões de técnicas de fabricação de todos os tipos de objetos de arte aplicada - de têxteis a cerâmicas do Oriente Médio. Em 1942, durante o bloqueio, E.K. Kwerfeld completou seu trabalho clássico em cerâmica junto com seus outros trabalhos sobre a história do mobiliário da Europa Ocidental. No entanto, a principal área de interesse científico era a arte do Extremo Oriente - mais tarde e até a morte de E.K. Kverfeld estava encarregado do ramo do Extremo Oriente, o criador do qual, em essência, ele era.

Elsa Christianovna Westfalen (1884-1942) foi a curadora das coleções do Extremo Oriente, trabalhou na sua sistematização e exibição. Sua principal área de pesquisa foram as artes aplicadas da China. A modéstia de Elsa Christianovna nunca permitiu que ela a lembrasse de seu parentesco com a família de Karl Marx (por meio de Jenny Westfalen). Ela considerou isso sem princípios. Ela morreu durante o bloqueio em 1942.

Kamilla Vasilievna Trever (1892-1974) começou a trabalhar em l'Hermitage em 1919 (no departamento helénico-cita), depois durante vários anos foi chefe do Palácio Stroganov, então uma sucursal de l'Hermitage. Sua aparição no Departamento do Cáucaso, Irã e Ásia Central enriqueceu a equipe do primeiro especialista no campo da história antiga, arte e cultura entre eles. Knowledge K.V. Trever nesta área, combinada com uma educação europeia e um profundo interesse pelo Oriente, logo produziu resultados frutíferos. Seu trabalho fundamentalmente novo em arte Greco-Bactriana apareceu, uma série dos primeiros catálogos de coleções orientais, finalmente mais tarde - juntamente com I.A. Publicação de Orbeli "Metal sassânida", que se tornou por muitos anos uma referência para colegas em todo o mundo. Mais tarde, um proeminente especialista no campo da cultura e arte do Irã antigo e medieval, Ásia Central, Cáucaso, autor de muitos livros, membro correspondente da Academia de Ciências da URSS, K.V. Já então, desde os primeiros anos de seu trabalho em l'Hermitage, quando era apenas uma consultora, Trever era uma verdadeira “operária de museu” profundamente dedicada a este trabalho e cuidando de transmitir esta tradição aos jovens: pelo menos três gerações de operários l'Hermitage que encontraram K. ... Trever, foram "treinados" em sua oficina em métodos de trabalho com monumentos.

A primeira etapa rumo à criação do Departamento do Oriente termina com dois eventos. Em 1925, foi inaugurada uma exposição permanente de monumentos culturais e artísticos do Cáucaso, Irã e Ásia Central. A exposição foi significativa em tamanho e conteúdo, ocupou duas longas galerias ao longo do Jardim Suspenso no segundo andar - Petrovskaya e Romanovskaya com o Apollo Hall. No processo de organização da exposição, a experiência de exposição de E.K. Kverfeld, ideias brilhantes de I.A. Orbeli e o entusiasmo geral da então pequena equipe. De acordo com A.Yu. Yakubovsky, ela era “linda

uma escola para o núcleo principal de cientistas do futuro Departamento do Oriente ”.

Gabinete de escultura egípcia no Novo Hermitage.

Aquarela K.A. Ukhtomsky. 1858.

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O segundo evento, de fato, confirmando formalmente o fato que realmente ocorreu, foi a transformação da Secessão do Cáucaso, Irã, Ásia Central na Divisão do Leste. Isso aconteceu em 1926 e possibilitou a ampliação significativa do quadro de funcionários, fortemente ditada pelo crescimento do encontro e pela necessidade de ampliar o escopo da pesquisa científica.

A reorganização interna de L'Hermitage, perseguindo o mesmo objetivo de unir todas as coleções orientais no âmbito do Departamento do Oriente, resultou em uma grande reestruturação no final dos anos 20 - início dos anos 30: coleções bizantinas do Departamento da Idade Média e Renascença, e do Departamento O Departamento de Antiguidades do Oriente Clássico ("Oriente Antigo", como veio a ser chamado) se move aqui com força total.

Junto com este departamento, então dirigido (até 1933) pelo famoso acadêmico orientalista V.V. Struve, toda uma coorte de cientistas proeminentes se juntou ao departamento - já veneráveis \u200b\u200bou que estavam no início de sua carreira científica: N.D. Flittner, M.E. Mathieu, C.S. Lyapunova, I.M. Lurie. Em 1931, BB, de 23 anos, foi oficialmente admitido no Departamento do Antigo Oriente. Piotrovsky - o futuro acadêmico e diretor de l'Hermitage, que desde os anos de escola tornou-se membro deste coletivo e já havia publicado duas obras egiptológicas. Em alguns anos, o Departamento do Antigo Oriente será condecorado com vários outros jovens talentosos: I.M. Dyakonov (mais tarde - um dos maiores especialistas e o chefe reconhecido da escola de Assiriólogos de Leningrado), egiptólogo N.A. Sholpo e especialista na área das religiões do Antigo Oriente M.A. Cher (as vidas de ambos foram tragicamente interrompidas durante a guerra).

Algumas palavras sobre a geração mais velha de "antigos orientais", que desempenhou um papel particularmente significativo nos primeiros anos de formação do departamento.

Natalya Davydovna Flittner (1879-1957) trabalhou em Hermitage por quase quarenta anos. Grande cientista, ela é conhecida não apenas por sua clássica monografia "Cultura e Arte da Mesopotâmia e Países Vizinhos", mas também por seus profundos artigos sobre egiptologia e diversos temas da cultura mesopotâmica. Uma das primeiras mulheres na Rússia - historiadores de arte, mestre da Universidade de São Petersburgo (mais tarde professor), N.D. Flittner é um divulgador e promotor brilhante da arte oriental antiga. Seus livros para crianças em idade escolar na década de 1930 nunca envelhecem.

Dezenas de estudantes - até a geração do pós-guerra, estudantes universitários e a Academia de Artes dos anos 1950 - reuniram-se em 1979 em Hermitage para celebrar o centenário do nascimento de N.D. Flittner. Todos os tipos de memórias, comoventes e instrutivas, das mais variadas "épocas" de sua vida não foram ouvidas então: cartas para ela da frente e dela para o povo guerreiro e evacuado de l'Hermitage; e a história das cartas perdidas durante o bloqueio (fato que ela escondeu para não fazer amigos quererem ajudá-la em seu detrimento), quando foi salva por um "milagre" - uma sacola com comida deixada por um dos alunos que havia chegado pela frente.

Militsa Edvinovna Mathieu (1899-1966) é uma representante da próxima geração de egiptólogos e uma proeminente especialista soviética na arte e história do Egito Antigo, autora de mais de 80 obras, incluindo livros traduzidos para vários idiomas. Além das pesquisas mais importantes relacionadas ao atual

Salão de cerâmica do Irã séculos XIII-XIV Foto de 1925

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questões de arte, M.E. Mathieu também deu uma contribuição significativa para o desenvolvimento dos problemas da religião egípcia antiga, em particular o ritual fúnebre, bem como questões sociais originalmente colocadas, como, por exemplo, a questão do papel da personalidade do artista no Egito Antigo. A amplitude de interesses levou M.E. Mathieu e sua interpretação de cenas em tecidos coptas e a identificação de sua tradição: o catálogo da parte inicial da coleção Hermitage foi publicado por ela em colaboração com K.S. Lyapunova (especialista em têxteis coptas, uma das funcionárias mais antigas do departamento que não sobreviveu ao bloqueio). Continuando a tradição de Flittner, M.E. Mathieu foi uma popularizadora ativa: entre seus outros talentos, é claro, havia também um literário, seus livros para crianças, especialmente "O dia do menino egípcio", resistiram a muitas edições e traduções.

Por quarenta e cinco anos M.E. Mathieu no Hermitage. Ela se distinguia pela força de caráter e enormes habilidades organizacionais. Durante a guerra, ela foi vice-diretora de l'Hermitage. Nos anos do pós-guerra, Militsa Edvinovna foi responsável pelo Departamento do Oriente por mais de quinze anos. Pessoa de grande inteligência, vontade e coragem, não se permitia reduzir as suas funções, apesar de uma doença grave. Quase imóvel, conseguiu gerir de forma plena toda a vida do departamento e contribuir para o crescimento científico dos jovens colaboradores. Reuniões científicas semanais e seminários ocorriam em seu apartamento (ela e seu marido, IM Lurie, moravam em uma casa adjacente aos prédios do Hermitage, que podia ser acessada por passagens internas). Não apenas com seus colaboradores e alunos mais próximos, mas com cada um dos M.E. Mathieu no departamento tem algo para homenagear sua memória.

Isidor Mikhailovich Lurie (1903-1958) entrou em l'Hermitage em 1927 e trabalhou aqui toda a sua vida. Ele estava destinado a desempenhar um papel significativo na egiptologia e na vida de l'Hermitage inteiro. Nos anos pré-guerra e nos anos da guerra, foi chefe do Departamento do Leste (1939-1946), vice-diretor, secretário da organização do partido, chefe do conselho editorial das Comunicações do Estado Hermitage. Um excelente conhecedor da lei egípcia antiga e das relações sociais (que era o principal assunto de seus interesses científicos e foi o tema de sua tese de doutorado), um homem de energia efervescente e grande bondade, I.M. Lurie dedicou todo o seu tempo e conhecimento a l'Hermitage.

Junto com as coleções bizantinas transferidas em 1927, Leonid Antonovich Matsulevich (1886-1963) apareceu no Departamento do Oriente, já naquela época um cientista conhecido que trabalhava em l'Hermitage desde 1919 e que teve tempo de ganhar autoridade mundial (principalmente com seu trabalho pioneiro em muitos aspectos, Bizantino Antiguidade "). Infelizmente, sua estada na Divisão Leste foi extremamente curta. Por decisão injusta de uma certa comissão que se dedicava ao pessoal da limpeza, ele foi transferido para o Departamento de Sociedade Pré-Classe, apesar de todos os esforços de seus colegas para mantê-lo no Departamento do Oriente.

Em 1929, a "vida de Hermitage" começou no Departamento do Leste do Banco Alisa Vladimirovna de 23 anos (1906-1984), mais tarde por muitos anos o chefe do Departamento de Bizâncio e Oriente Médio, Doutor em Ciências Históricas, um bizantinista de renome mundial e um homem que viria a se tornar um importante papel na vida de l'Hermitage inteiro, na mesma medida em que l'Hermitage entrou em sua própria vida para sempre.

As mais altas qualidades humanas: honestidade cristalina, adesão a princípios, ardor em relação aos negócios, gentileza ativa para com as pessoas - deram-lhe ao longo do tempo dois, provavelmente os mais valorizados por seus "títulos": um deles - "consciência de l'Hermitage", o outro - "mãe estudante graduada" (Durante 30 anos, o A.V. Bank foi responsável pelos estudos de pós-graduação).

A.V. O banco rapidamente se tornou um dos I.A. mais ativos e próximos. Orbeli de acordo com seu credo científico de funcionários. Concentrando seus esforços no estudo dos monumentos das artes aplicadas de Bizâncio, ela logo se depara com este material para os principais temas históricos que irão distinguir seus estudos ao longo de sua vida. Mesmo no amanhecer de sua atividades científicas A.V. O banco levantou o problema dos laços de Bizâncio com o Oriente Próximo, depois levantou o problema da relação entre a arte metropolitana e provincial, escreveu análises críticas de novos trabalhos teóricos sobre a arte bizantina. Após a guerra, A.V. O Banco publicou álbuns-catálogos de monumentos de arte bizantina nas coleções de l'Hermitage e em outras coleções da URSS, bem como uma monografia sobre a arte aplicada de Bizâncio. Posteriormente, ela participou de quase todos os congressos internacionais de bizantinistas, foi com exposições e palestras em muitos países europeus. Isso fortaleceu o prestígio internacional de nossa ciência e os laços entre o Hermitage e cientistas de museus de todo o mundo.

Em 1930-1931, o Departamento do Oriente foi reabastecido com toda uma galáxia de destacados cientistas-orientalistas. A impossibilidade de contar sobre todos da maneira que eles merecem, faz, infelizmente, apenas citar alguns nomes - tanto os poucos que continuam a trabalhar no Departamento do Leste quanto os que não sobreviveram até hoje. Aqui está uma pequena lista desses funcionários: A.A. Adzhyan (1904-1942) - o favorito de todos, um talentoso turcoólogo (o primeiro entre seus jovens colegas a defender uma tese e rapidamente passou de estagiário a chefe de departamento, que foi promovido após deixar o cargo por I.A.Orbeli, que em 1934 se tornou diretor do Hermitage ); L.T. Guzalyan é um excelente epigrafista, especialista no campo da arte, linguagem e literatura persa; Armênio H.E. Gyulamiryan (1906-1938); pesquisador de arte medieval da Ásia Central (e especialmente da Horda de Ouro), bem como do Irã e do Cáucaso - V.N. Kesaev (1907-1942); um iraniano e arqueólogo que trabalhou extensivamente na Ásia Central, o brilhante cientista M.M. Dyakonov (1907-1954); COMO. Strelkov é um especialista em Helenismo Oriental, que trabalhou em uma ampla gama de problemas do Egito ao Turquestão Oriental; historiador de arte da Armênia medieval T.A. Izmailova; (1907-1989) um profundo especialista no campo da filosofia e estética chinesas, linguista e crítico de arte K.I. Razumovsky (1905-1942); o maior pesquisador da língua e cultura Tangut N.A. Nevsky (1904-1945).

Esses funcionários, junto com a primeira geração de curadores e pesquisadores que trabalhavam no Departamento do Oriente, foram os autores e intérpretes de uma nova exposição permanente que substituiu a mostra de 1925 e era três vezes maior que ela: ocupava quase todo o conjunto de salas do segundo andar em torno do grande pátio, existente desde 1931 a 1935 e formou o núcleo daquela grandiosa exposição, que foi preparada para o III Congresso Internacional de Arte e Arqueologia Iraniana. Os princípios científicos da exposição 1930-1931 foram formulados por I.A. Orbeli e A.Yu. Yakubovsky: "Coisas consideradas não arrancadas, não formalmente, mas no sistema de relações de produção, junto com exposições adicionais, darão um quadro completo da sociedade ..."

Com algum esquematismo nesta formulação do problema (refletindo as tendências sociológicas gerais das disciplinas históricas daqueles anos), a ideia de mostrar monumentos culturais como um dos tipos de fontes históricas foi formulada aqui pela primeira vez. A exposição e o próprio processo de trabalho foram um marco importante na história do departamento. Para a jovem equipa, isto, além disso, foi um poderoso ímpeto para a primeira sistematização de um grande número de objetos já acumulados, mas ainda não definidos - bronze, cerâmica, etc.

Em meados da década de 1930, um grupo de colaboradores ingressou no departamento, complementando e fortalecendo seu núcleo e definindo, com ele, as principais direções de trabalho por muitos anos. Entre eles estavam: A.Ya. Borisov (1903-1942) - "um cientista à beira do gênio", como M.E. Mathieu, - Semitologista, iraniano, arabista, que estudou uma grande

um círculo de monumentos e problemas - inscrições aramaicas e joias sassânidas, tigelas mandeanas e tesselas palmírias, ossários sogdianos e manuscritos mu'tazilite, o legado de Halevi e Avicena (durante sua vida insultuosamente curta, interrompida pelo bloqueio, ele conseguiu publicar mais de 40 obras); V.N. Kazin (1907-1942) - Sinólogo, cujo professor, acadêmico V.M. Alekseev considerado o melhor pesquisador mundial de crônicas medievais; A.I. Korsun (1903-1964) - especialista em heráldica, especialista em muitas línguas e literatura oriental, que mais tarde chefiou a biblioteca do Departamento do Oriente; M.N. Krechetova (1907-1965) - Sinóloga altamente qualificada, no futuro uma das principais funcionárias, por muitos anos foi responsável pelo Departamento do Extremo Oriente.

Em 1935, durante o período mais intenso de preparação para o III Congresso Internacional de Arte e Arqueologia Iraniana, foram admitidos jovens iranianistas - N.V. Dyakonova (que no futuro se dedicou ao estudo de monumentos medievais do Turquestão Oriental) e G.N. Balashova (1908-1988), que guardou e estudou os monumentos da Ásia Central por mais de 40 anos; proeminente historiador da arquitetura armênia N.M. Tokarsky (1903-1974); trabalhou no campo da pintura bizantina e da antiga Rússia M.D. Semiz (1909-1984). Um pouco mais tarde, A.N. Boldyrev, um excelente especialista no campo da literatura persa, que trabalhou no departamento durante seis anos antes da guerra; Sinologists S.M. Kochetova e M.M. Yavich; F. Kondratyeva, que estudou na Ásia Central, mais tarde chefiou a biblioteca de fotos do departamento; Especialista caucasiano K.A. Rakitin (1909-1979). Nos anos do pós-guerra, Ksenia Aleksandrovna Rakitina foi por mais de trinta anos uma curadora-chefe impecável e rigorosa do Departamento do Oriente, assim como sua bibliógrafa (ela publicou duas bibliografias sistematizadas das obras de seus colegas); ela também possui vários artigos sobre a arte da Geórgia medieval e do Cáucaso do Norte. Já antes da própria guerra, em 1938-1939, o turcoólogo V.S. Garbuzova (trabalhou mais de quinze anos); estudante de pós-graduação-Iranian G.V. Ptitsyn (1920-1942); arqueólogo proeminente, especialista em Alans E.G. Pchelina.

Impossível não dizer aqui que foram os trabalhadores do final dos anos 1920 e 1930 que pertenceram à geração cuja parte no futuro caiu em duras provações, que sobreviveram aos momentos mais difíceis da história do país. Basta lembrar que a maioria dos funcionários do sexo masculino morreu durante a guerra, bem como nos dolorosos anos de 1937-1938 (ou perdeu suas condições normais de vida e trabalho por um longo tempo). Muitos dos funcionários também foram mortos durante o bloqueio.

Na década de 30, os fundos do Departamento do Leste cresceram de forma constante, tanto por receitas externas como por transferências internas. Monumentos orientais também foram recebidos do Departamento da Idade Média e do Renascimento, do Departamento de Gravura e Desenhos (Departamento de Arte da Europa Ocidental), do Departamento Helênico-Cita (Departamento de Antiguidades), do Departamento de Glíticos (Departamento de Numismática), Departamento de Arte Aplicada dos Tempos Modernos e Departamento de Armas ( Departamento de Artes Aplicadas e Vida), da seção de miniaturas da biblioteca do museu.

Entre as aquisições importantes desse período estão materiais do Instituto Arqueológico Russo em Constantinopla devolvidos ao governo soviético em 1931, incluindo uma pequena, mas extremamente interessante coleção de relevos funerários de Palmira (o instituto foi um dos pioneiros na escavação desta famosa cidade helenística na Síria), bem como bizantino coleções, em particular mais de 5 mil selos de chumbo pendurados - molivdovulov. No início dos anos 1930, ícones bizantinos vieram do Museu Russo.

Coleções arqueológicas, especialmente do Cáucaso, continuam a fluir por GAIMK. Assim, a coleção do Daguestão de A.A. Bobrinsky (que por muitos anos chefiou a Comissão Arqueológica) foi significativamente enriquecido pela seção de bronze muçulmano medieval. As coleções da Ásia Central de cerâmica e azulejos, bem como os tapetes (os últimos são complementados pela coleção adquirida do artista S.M.Dudin) vêm do Museu Russo e da Academia de Ciências; do famoso colecionador B.N. Kastalsky adquiriu uma coleção maravilhosa de ossuários, terracota e pedras esculpidas encontradas na Ásia Central.

Os monumentos mais notáveis \u200b\u200brecebidos durante este período foram o Departamento do Extremo Oriente do Oriente foi enriquecido com complexos de raras exposições, que foram estudadas por mais de uma geração de especialistas por meio século.

definir importantes direções científicas. Em primeiro lugar, trata-se de materiais das famosas expedições de S.F. Oldenburg ao Turquestão Oriental (eles foram obtidos do Museu de Antropologia e Etnografia da Academia de Ciências da URSS em 1934) e a coleção do viajante russo P.K. Kozlov do Tibete e da Mongólia (das escavações da "cidade morta" de Khara-Khoto e do cemitério Hunnic de Noin-ula, recebido em 1933-1934 do Departamento Etnográfico do Museu Russo). De lá foi recebido coleção única Escultura de bronze lamaísta, coletada por E.E. Ukhtomsky.

Um acontecimento significativo daqueles anos foi também a transferência para o Departamento do Oriente do museu que existia anteriormente no Instituto de livros, documentos e cartas, coleção do notável cientista Acadêmico N.P. Likhachev - documentos cuneiformes, papiros egípcios, glípticos orientais antigos, bem como molivdovules bizantinos, moedas, etc. Para o departamento - e especialmente seu antigo departamento oriental - a coleção de N.P. Likhacheva foi uma adição inestimável. Desde o final da década de 1920, o Departamento do Oriente surgiu - para se tornar permanente, no futuro, talvez, o principal - outro canal de reposição dos recursos: as expedições arqueológicas, que serão discutidas separadamente.

Mikhail Mikhailovich Dyakonov. 1907-1954.

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Em 1935, o Departamento do Oriente já concentrava mais de 80 mil exposições, e essa coleção de monumentos de arte e cultura do Oriente foi estimada por especialistas como talvez a mais significativa do mundo, e em várias seções - como única. Isso, assim como o surgimento das primeiras publicações de funcionários, determina o crescente reconhecimento internacional do Departamento do Oriente. Se no I Congresso Internacional de Arte e Arqueologia Iraniana, realizado nos Estados Unidos em 1926, o Hermitage ainda não havia aparecido entre os participantes, então já no início de 1931 no II Congresso de Londres, 60 exposições trazidas por I.A. Orbeli, que participou do Congresso.

O sucesso das exposições de Hermitage e do próprio representante da nova instituição orientalista soviética determinou em grande parte a decisão tomada em Londres de realizar o próximo congresso na URSS - em L'Hermitage e em Moscou.

O III Congresso, que durou quase quatro anos de intenso trabalho científico, editorial, de exposição, de armazenamento e de organização, é sem dúvida o ponto culminante deste período na história do departamento. O congresso ocorreu em setembro de 1935 e contou com a participação de 18 países; seis dos oito dias foram passados \u200b\u200bem l'Hermitage. Entre os 16 falantes soviéticos, a espinha dorsal do principal em termos de significado científico era a equipe do Departamento Leste - I. Orbeli, K.V. Trever, A. Yu. Yakubovsky, M.M. Dyakonov, L.T. Guzalyan e outros.

Ksenia Alexandrovna Rakitina. 1909-1979.

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A organização da exposição para o congresso exigiu esforços especialmente grandes, desde o trabalho de captação dos materiais necessários dos vários museus e novas escavações até ao desenvolvimento de problemas e de um plano expositivo. A exposição de 1930-1931 serviu de base para ela, que foi significativamente complementada por uma exibição de regiões culturais que antes não estavam representadas nos materiais do Hermitage. A exposição teve como objetivo não apenas mostrar a cultura e a arte do Irã - desde seus primórdios até a era Qajar e a pintura moderna, mas também as regiões culturais adjacentes que foram influenciadas pelo Irã e, por sua vez, tiveram um impacto em sua cultura. Em 83 quartos, onde uma exposição verdadeiramente colossal foi implantada, pode-se comparar a arte aquemênida com os monumentos dos citas da região norte do Mar Negro, ver os monumentos de Bizâncio e do Cáucaso, Egito e Espanha, a Horda de Ouro e Turquia, Ásia Central e Turquestão Oriental. Uma série de exposições importantes foram apresentadas para a exposição por participantes estrangeiros: famosos monumentos do Luristan da coleção do Louvre, placas de ouro e prata aquemênidas da fundação do palácio, recentemente encontradas em Persépolis, pinturas de artistas iranianos contemporâneos.

Muitos materiais novos foram trazidos. Assim, no salão de arte parta, pela primeira vez, foram exibidos achados, feitos no sul do Turcomenistão, a partir das escavações da capital parta de Nisa, bem como uma série de objetos dos fundos do Hermitage encontrados na região do norte do Mar Negro e no Cáucaso, que receberam atribuição parta pela primeira vez.

A exposição de 1935 de arte iraniana deu origem às idéias de muitas exposições permanentes subsequentes do Departamento do Oriente. Desde então

Exposição de arte chinesa. Foto de 1934

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a cultura e a arte de Bizâncio são mostradas no Hermitage - o único dos museus do mundo - em conexão com os monumentos do Oriente, e não com a Idade Média europeia. Pela primeira vez na exposição, objetos da arte greco-bactriana começaram a se destacar, como é o caso hoje. Esta lista pode ser consideravelmente ampliada.

Os livros de I.A. Orbeli, K.V. Trever, M.M. Dyakonov e L.T. Guzalyan, bem como o volume I do breve catálogo da exposição.

Além dos trabalhos relacionados ao congresso, houve outros trabalhos. O pessoal do Ancient East Department trabalhou na criação de uma série de novas exposições permanentes, bem como nas instruções da Academy of Sciences em um trabalho coletivo sobre a história da tecnologia. Em 1934, foi concluída uma exposição de cultura e arte do Antigo Egito, que continuou no ano seguinte até os períodos greco-romano e copta. A exposição dos monumentos da Babilônia e da Assíria foi adicionada a ela apenas cinco anos depois, quando os materiais recém-recebidos foram totalmente processados: foi inaugurada em 1939 e ocupava três salas. Em 1935, foi inaugurada a primeira exposição de antiguidades urartianas, seu número era pequeno na época - Karmir Blur ainda não havia sido descoberto e escavado.

Um ano antes do Congresso iraniano, o Departamento do Oriente participou ativamente de outro evento internacional - a celebração do milésimo aniversário de Ferdowsi. No foyer do Teatro Hermitage, foi inaugurada uma exposição temporária "Shah-name nas artes visuais do Irã, Cáucaso e Ásia Central", foi publicada uma coleção de artigos, bem como a obra de L.T. Guzalyan e M.M. Dyakonov "Manuscritos" Shah-name "nas coleções de Leningrado. I A. Orbeli fez relatos fascinantes sobre a reflexão do famoso poema de Ferdowsi nos monumentos de arte de diferentes épocas e povos - nas reuniões de aniversário em Moscou e em Teerã, para onde foi enviado em missão no outono de 1934.

O aniversário de Ferdowsi abre uma série de grandes eventos científicos relacionados com datas memoráveis \u200b\u200bde figuras famosas da literatura e da cultura do Oriente, na organização da qual o Hermitage desempenha um papel protagonista. Em 1938, foi celebrado o aniversário de Shota Rustaveli (o 850º aniversário do poema "O Cavaleiro na Pele de Pantera"). Num período de tempo extremamente curto - um ano e meio - os funcionários do departamento organizaram a exposição “Cultura e Arte da Época Rustaveli” e publicaram a coleção “Monumentos da Época Rustaveli”, que incluía vinte e quatro pequenos e brilhantes artigos de ciência popular dos funcionários do departamento. Sete deles pertenciam à pena do próprio Orbeli, que também era o chefe da comissão da Academia de Ciências para o aniversário, e o editor desta e de várias outras publicações. Em 1939, o milésimo aniversário da epopéia do povo armênio “David de Sasun” foi marcado não apenas pela participação de I.A. Orbeli, mas também muitos funcionários do departamento em uma sessão científica e coleção de artigos, bem como na criação de uma exposição no Museu Histórico da Armênia em Yerevan.

Durante este período, surgiu uma tradição de contactos estreitos do Departamento do Oriente com os museus republicanos da Transcaucásia e da Ásia Central, quer ao nível da formação de pessoal científico em l'Hermitage, quer ao nível do intercâmbio de exposições e da realização de exposições conjuntas. Assim, em 1939, a primeira exposição itinerante de l'Hermitage foi enviada para a Armênia e Geórgia, e no início de 1940 o Departamento Oriental acolheu, prestando a assistência mais enérgica na sua organização, uma exposição de belas artes armênias.

Os funcionários também conseguiram realizar trabalhos educacionais. M.D. Semiz e A.V. O banco era dirigido por círculos escolares, dos quais, posteriormente, já

após a guerra, uma galáxia de futuros funcionários importantes de diferentes departamentos de l'Hermitage apareceu. I A. Orbeli, M.E. Mathieu, A.V. Bank, I.M. Lurie, N. D. Flittner foi à região de Leningrado para dar palestras e palestras: uma dessas viagens, à fazenda coletiva Progress, teve como eco direto uma “visita de retorno” a l'Hermitage de quase 700 agricultores coletivos - uma figura enorme na época.

No final dos anos 30, a escala do Departamento do Oriente foi se tornando tão grande que começou um novo período na sua vida expositiva: a integração foi substituída pela diferenciação das exposições permanentes, a criação de uma série de exposições regionais. Em 1939, pela primeira vez na União Soviética, foi inaugurada uma exposição permanente de cultura e arte chinesa, ocupando 24 salas e cobrindo o período do II milênio aC. até os dias atuais. Aqui, foram lançadas as bases para toda uma série de temas que se tornaram percussivos nas exposições subsequentes. É significativo que materiais de Noin-ula, coletados em uma sala separada, tenham aparecido, como V.N. Kazin, “o primeiro elo da futura exposição da Ásia Central” (foi criado depois da guerra).

Em 1º de janeiro de 1940, uma grande exposição de cultura e arte da Ásia Central (10 salas) foi inaugurada. Além do espírito de historicismo, que permeou esta exposição, pela primeira vez monumentos maravilhosos como o friso de Ayrtam doado pelo governo do Uzbequistão e pinturas de Varakhsha, como um altar de bronze da era aquemênida - um presente do governo do Quirguistão, etc. Os monumentos da era timúrida, que naqueles anos despertaram particular interesse em relação aos preparativos para a celebração do aniversário de Alisher Navoi (o aniversário foi celebrado no outono de 1941 na sitiada Leningrado), foram efetivamente exibidos.

Falando sobre estes ricos em pensamento e extensos em exposições de materiais, não se pode deixar de lembrar que eles próprios foram apenas a “ponta do iceberg”: cada um deles é precedido por uma grande preparação científica tanto no que diz respeito às ideias gerais como às atribuições particulares que constituem a sua base invisível. A esta altura, o corpo docente já havia concluído uma série de estudos extremamente importantes, publicados principalmente em três volumosos volumes de "Anais do Departamento do Oriente", completado uma série de guias e ensaios diretamente para as exposições, criado vários trabalhos coletivos. Graças à energia de I.A. A atividade editorial de Orbeli estava no auge durante esse período; vários trabalhos são publicados em duas línguas - russo e inglês; trabalhos de N.D. Flittner, M.E. Mathieu, I.M. Lurie, B.B. Piotrovsky, N.A. Sholpo, I.A. Orbeli, K.V. Trever e muitos outros também são publicados no exterior.

No final da década de 1920, o Departamento do Leste começou o trabalho expedicionário no Cáucaso e na Ásia Central, tanto de forma independente quanto em conjunto com outras instituições. Em 1929 I.A. Orbeli organiza uma expedição arqueológica à Armênia, onde o objeto principal é o castelo medieval na encosta de Aragats - Anberd. Foi neste monumento que se colocou o problema da relação entre o castelo feudal e a cidade: as bases para o estudo desta última foram lançadas pelas escavações da capital arménia medieval Ani (no território da Turquia), nas quais I.A. Orbeli quase duas décadas antes.

Nos mesmos anos, o trabalho ativo do Departamento do Leste da Ásia Central começou, como resultado do qual os fundos foram repostos com materiais interessantes de Sugnak, Urgench, Old Merv; desde 1934, as expedições Zaravshan e Termez foram organizadas. Além do consultor científico chefe, A.Yu. Yakubovsky, M.M. está trabalhando com muito entusiasmo e eficácia. Dyakonov, V.N. Kesaev, que foi, em particular, um dos pioneiros do levantamento arqueológico de Paikend - uma cidade e fortaleza medieval, cujo estudo foi recentemente retomado.

O Departamento do Leste esteve na origem das escavações de outro monumento que se tornou muito famoso nas últimas duas décadas - Kara-Tepe (um mosteiro budista dos primeiros séculos d.C. no sul do Uzbequistão): na década de 1920, A.S. Strelkov, o primeiro a interpretar corretamente o monumento; Na década de 1930, vários funcionários do departamento participaram das escavações, incluindo E.G. Pchelina, que escreveu uma tese de doutorado alguns anos depois com base nesses estudos.

As expedições arqueológicas do Departamento do Oriente sempre se caracterizaram pelo propósito - o desejo de preencher certas lacunas na coleção, ou de verificar ideias científicas já desenvolvidas ou em fase de pesquisa. Um lugar especial na série de tais obras pertence às escavações do Karmir-Blur, um reduto dos Urarts na Transcaucásia (séculos VIII-VI aC). Essas obras, iniciadas por B.B. Piotrovsky em 1939, mais tarde se tornará “referência” e durará quase três décadas, trazendo glória ao seu autor e constituindo uma era na urartologia e na arqueologia mundiais.

A pesquisa que começou no Karmir-Blur foi imediatamente apreciada tanto que um ano depois BB. Piotrovsky teve o direito de fazer uma reportagem "O Centro Urartu na Transcaucásia" na sessão solene dedicada ao 175º aniversário de l'Hermitage. Entre os oradores na sessão do jubileu de 1940 estava I.A. Orbeli, cujo relatório foi dedicado à contribuição do Oriente para a cultura da Europa durante o período das Cruzadas; K.V. Trever, que continuou seu trabalho no problema greco-bactriano; E EU. Borisov, que apresentou uma nova interpretação das imagens dos ossários Sogdian; V.N. Kazin, que examinou a relação da Horda de Ouro com a China e a Mongólia com base em fontes chinesas. Artigos de M.M. Dyakonova, A.V. Bank, M.D. Semiz,

Cartaz para a exposição do III Congresso Internacional de Arte e Arqueologia Iraniana em Leningrado. 1935.

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N. D. Flittner. Para o aniversário, o Departamento do Leste recebeu um presente do governo da SSR da Armênia do governo da SSR da Armênia uma série de exposições que adornavam a exposição: a capital do famoso templo helenístico de Garni, as primeiras capitais medievais de madeira do templo Sevan, um relevo de pedra representando os nobres senhores feudais dos séculos XII a Prósios do século XIV, manuscritos.

Em 1940-1941, o principal corpo de funcionários, incluindo aqueles que conseguiram trabalhar por apenas alguns anos, conseguiu obter reconhecimento por seu trabalho; especialistas de vários perfis, "no total" falam mais de trinta línguas orientais e constituem uma equipa firmemente unida. Nestes anos, estão formadas as principais direções científicas que se tornaram tradicionais (como o estudo da cidade feudal no Oriente, como o estudo da interação de culturas, etc.), e a especificidade que ainda distingue o Departamento do Oriente de outras instituições científicas, orientalistas e arqueológicas, está consolidada. - estudo da história da cultura do Oriente sobre o material dos monumentos materiais.

Cartaz da exposição de aniversário de Shota Rustaveli. 1938.

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Assim, apesar de todas as dificuldades e perdas, a vida do Departamento do Oriente no período pré-guerra é caracterizada por atividades científicas, expedicionárias, de exposição, propaganda, editoriais ativas, participação constante em eventos culturais das repúblicas do Oriente Soviético, fortalecendo o prestígio internacional do departamento como uma das maiores coleções de monumentos de arte oriental e cultura e centro científico oriental mais importante do país. Assim se encontra o Departamento do Leste de l'Hermitage às vésperas da Grande Guerra Patriótica.

Durante os anos de guerra, a vida do Departamento Leste era inseparável do destino de l'Hermitage como um todo.

Livros e filmes foram criados sobre o que tem sido chamado de "façanha de l'Hermitage", então não há necessidade de escrever sobre isso aqui. Só podemos notar um fato notável: externamente, por assim dizer, tendo deixado de existir nessas condições extremas como um único organismo, estando espalhados em diferentes partes do país, os "orientais" continuam a se sentir como um único coletivo - eles se preocupam uns com os outros, apóiam-se mutuamente em dores, problemas e, finalmente, pensam juntos sobre seu negócio, sobre sua ciência.

ELES. Dyakonov escreveu em março de 1942 para A.V. Banco: “... Não tenho ouvido falar de nenhuma notícia minha desde o Ano Novo e não sei se eles estão vivos. Também não sabia nada sobre L'Hermitage desde dezembro, e me preocupo com ele e seu povo tanto quanto com minha família, já que não consigo imaginar outra morada para mim ”.

Aqui estão os nomes gloriosos dos funcionários do Departamento do Leste que foram para o front desde os primeiros dias da guerra: M.M. e eu sou. Dyakonovs, A.I. Korsun, A.N. Boldyrev, V.N. Kesaev (morreu em 1942), K.I. Razumovsky (morreu em 1942), N.A. Sholpo (morreu em 1942).

Eles trabalharam abnegadamente em Leningrado e morreram durante o bloqueio de E.Kh. Westfalen, K.S. Lyapunova (enquanto trabalhava no Hermitage sandruzhin, ela também se tornou uma doadora), V.N. Kazin, M.A. Sher, A. Ya. Borisov (morreu em 1942 durante a evacuação), G.V. Ptitsyn, P.E. Saukov, V.F. Ermolaeva (assistente de laboratório, morreu em 1943 durante um bombardeio), N.F. Lebedev, que se juntou a l'Hermitage durante a guerra.

Como outras pessoas de Hermitage, desde o primeiro dia da guerra até o quartel, os "orientais" - todos, exceto aqueles que foram para a frente e com exceção de algumas pessoas que a guerra encontrou em expedições - estavam ocupados embalando as obras-primas de Hermitage para serem enviadas com o primeiro escalão que partiu para Sverdlovsk, 1º de julho de 1941. Este trabalho gigantesco, realizado em um período fantasticamente curto de 6 dias, há muito se tornou propriedade da história.

A.V. O banco lembra: “... as noites brancas permitiram não interromper o empacotamento por uma hora. As caixas nas quais as coisas eram embaladas ficavam no chão e o tempo todo tinham que trabalhar em ângulo. Logo, muitos de nós desenvolveram um tipo de doença ocupacional - hemorragias nasais. Havia várias camas dobráveis \u200b\u200bem um quarto - você deita, vira a cabeça até o sangramento parar e corre novamente para as caixas de espera. Não dormimos por dias, mas quantos dias não conseguimos dormir? Tendo se exaurido, você vai beliscar pela manhã por meia hora, que é onde ... A consciência se apagará imediatamente, você cairá como se no vazio, e meia hora ou uma hora depois, algum impulso interno, algum impulso nervoso irá ligar a consciência novamente, pular, sacudir - e novamente por o negócio".

Do pessoal do Departamento do Leste, entre os que acompanham este escalão I.A. Orbeli incluiu A.V. Bank, K.A. Rakitin, T.A. Izmailo-

woo. O resto continuou a empacotar. Além de I.A. Orbeli, que, claro, foi o principal líder e alma de tudo o que aconteceu em l'Hermitage, M.E. foi o responsável por todos os assuntos diretamente relacionados com a evacuação. Mathieu, que substituiu V.F. Levinson-Lessing (ele chefiou a filial de Sverdlovsk durante os anos de guerra). Aqui está o que M.E. Mathieu foi para Sverdlovsk em 20 de julho de 1941, logo após o envio do segundo escalão: “Nós ... estamos trabalhando muito ... preparávamos o segundo lote para vocês. Claro, eu não conduzo nenhum trabalho científico e, em geral, todos os interesses do passado parecem vir da era anterior. "

Dez dias depois, em 1º de agosto, quando acontecia o empacotamento do terceiro escalão, que não estava mais destinado a sair (o bloqueio fechou em 30 de agosto), ela escreve: “Há muito, muito, muito, tanto aqui como fora de l'Hermitage. E tem menos gente, e é preciso levar em conta literalmente as forças e as habilidades de cada pessoa ... O Chef Orbeli geralmente não é nada, trabalha, mas cansa, embora não apareça ... Não escrevo sobre o trabalho em detalhes, isso é compreensível. Eles estão ocupados o tempo todo ... Mas o clima é alegre e calmo, e todos estão trabalhando perfeitamente - desde guardas de segurança até trabalhadores científicos. " Isso foi, como M.E. mais tarde lembrou. Mathieu, a etapa mais difícil do trabalho de evacuação: todas as caixas e embalagens preparadas para o futuro foram para os dois primeiros escalões.

M.N. com o segundo escalão partiu para Sverdlovsk. Krechetova, E.G. Pchelina, G.N. Balashov. Em setembro, eles se juntaram aos enviados por I.A. Orbeli by M.E. Mathieu e I.M. Lurie.

Além da filial de Sverdlovsk, vários funcionários do Departamento do Leste trabalhavam em Tashkent. Entre eles A.Yu. Yakubovsky, K.V. Trever, na primavera de 1942, eles se juntaram a N.V. Dyakonov.

No ramo de Sverdlovsk, onde a existência era muito mais difícil do que em Tashkent, devido à fome e ao frio e mais tensa devido à responsabilidade imposta pelo armazenamento dos tesouros de l'Hermitage, o trabalho científico dos "orientalistas" prosseguiu com uma intensidade surpreendente: leram relatórios e trabalharam no candidato dissertações E.G. Pchelina, T.A. Izmailov (ambos os defenderam na Universidade de Moscou antes mesmo do fim da guerra, em 1944), M.N. Krechetova e A.V. Bank (dissertação defendida logo após a guerra), concluiu seu estudo principal da arte egípcia do período tebano por M.E. Mathieu (em 1945 foi por ela defendido como tese de doutorado), terminou sua tese de doutorado por I.M. Lurie (defendeu-o no início de 1946). Este trabalho foi combinado com

Nas escavações do castelo de Anberd, na Armênia. Foto de 1929

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dever de proteger lugares em três pontos da cidade, onde foram colocadas caixas com exibições, com verificações aleatórias do estado das exibições, com trabalho árduo para manter uma temperatura tolerável nas instalações e, finalmente, simplesmente com o combate às adversidades do quotidiano (processamento de hortas, preparação de lenha e carvão, etc. .P.). A isto devem ser acrescentadas as responsabilidades organizacionais gerais para o ramo como um todo, que, em particular, eram suportadas por: M.E. Mathieu como vice-diretor da filial de armazenamento e A.V. O banco como o principal custodiante do Departamento Leste e assistente do V.F. Levinson-Lessing. A aparição dos trabalhadores de l'Hermitage em Sverdlovsk, como em outros lugares, foi acompanhada por uma explosão de atividades educacionais, e não foi sem razão que eles foram transportados de Leningrado com o segundo escalão para ler palestras e conversas públicas. Quase todo mundo estava envolvido nisso, mas, talvez, o mais ativo - T.A. Izmailova, que viajou por toda a região de Sverdlovsk com palestras.

E, no entanto, as páginas mais surpreendentes da história do Departamento do Oriente durante os anos de guerra foram escritas principalmente por aqueles que permaneceram durante os meses mais terríveis do bloqueio em l'Hermitage, que, vivendo em condições de dificuldades e perigos desumanos, mostrou uma força de espírito incomparável e inteligência. Havia 15 deles - menos da metade sobreviveu ... A geração mais velha daqueles que sobreviveram é N.D. Flittner, E.K. Kverfeld, A.P. Sultan Shah - eles nunca saíram de l'Hermitage, esperando a vitória em Leningrado. I A. Orbeli, E.K. Kverfeld, N. D. Flittner leu dezenas de palestras, deu palestras em hospitais, navios e unidades militares, falou com soldados que foram enviados ao front. E EU. Borisov, B.B. Piotrovsky, V.S. Garbuzov está de plantão nos telhados e em suas áreas dos salões do Hermitage como parte do corpo de bombeiros do MPVO; N.V. Dyakonova, K.V. Lyapunova, M.D. Semiz está no sanduíche; A.P. Sultan Shah, como sempre, é onipresente. Na época mais terrível da primeira queda do cerco - o inverno de 1941, com o resto de suas forças, remendando janelas quebradas no museu, abrindo caminhos nos pátios de Hermitage, perdendo amigos e parentes, amontoando-se - muitos com famílias - nos porões de Hermitage - abrigos contra bombas, todos eles mantiveram a necessidade de abrigo espiritual comunicação e fazer o que você ama - ciência. Conclui os manuscritos de dois de seus livros E.K. Kwerfeld. Mais velho do que a maioria dos funcionários do departamento, ele carrega um otimismo incrível em todas as provações: “Enquanto eu vir o sol, as estrelas e as flores, vou me convencer de que fui criado para contemplá-los. E pega um exemplo meu, velhote ... Junto à ciência e ao lado da nossa tristeza pelas perdas, a vida floresce e acena, e não temos o direito de não responder ao seu apelo ... ”(de uma carta ao Banco AV).

Escreve sua "História da Arte do Antigo Oriente" N.D. Flittner. Em seus raros momentos livres, I.A. está trabalhando em fábulas armênias e no dicionário curdo. Orbeli. E EU. Borisov está trabalhando em uma inscrição do Armazi. Escreve "Urartu" BB Piotrovsky.

Por muito tempo, as histórias de B.B., citadas em muitos livros e artigos sobre o bloqueio, tornaram-se propriedade de um amplo leitor. Piotrovsky: sobre bolsas cheias de livros para máscaras de gás; sobre as palestras dadas uns aos outros por A.Ya. Borisov e os demais em serviço; sobre a brigada de incêndio como o "foco do pensamento científico" do eremitério sitiado ... Piotrovsky lembra: “Estávamos muito preocupados que, em caso de nossa morte, tudo o que conseguimos aprender, mas ainda não conseguimos publicar, torná-lo propriedade da ciência, conhecimento comum, saísse conosco, desaparecesse para sempre, e alguém teria que começar tudo depois. primeiro. Tomamos uma decisão: devemos escrever, escrever, escrever imediatamente, sem demora ... ”.

Por fim, dois eventos que passaram a fazer parte da epopéia do bloqueio, um símbolo de vitória moral sobre o inimigo, estão principalmente associados aos funcionários do Departamento do Leste.

Em 17 de outubro de 1941, o 800º aniversário do poeta Nizami é comemorado em l'Hermitage; dois alto-falantes - M.M. Dyakonov e A.N. Boldyrev - chegando da frente, G.V. Ptitsyn (esta é a última apresentação de um talentoso jovem estudioso iraniano: ele não sobreviveu ao bloqueio).

Nos dias 10 e 12 de dezembro de 1941, em um ambiente bem mais terrível, em meio a fortes geadas e a eclosão de mortes por bloqueio, na Secretaria da Escola (então localizada perto da Pequena Entrada, no local da atual administração), foram realizadas reuniões dedicadas ao 500º aniversário do fundador da literatura uzbeque Alisher Navoi. onde, além de I.A. Orbeli foram liberados de suas unidades por um curto período de tempo

soldados da linha de frente: poeta V.A. Rozhdestvensky e A.N. Boldyrev. Artista M.N. Moss exibiu porcelana pintada para esses dias, B.B. Piotrovsky escreveu um artigo para o Hermitage "Battle Leaflet" ... Pela última vez, enquanto estava sentado, ele leu suas excelentes traduções de N.F. Lebedev; percebendo que já se encontra à beira da morte, tem esta oportunidade, tendo a ela dedicado toda a sessão no dia 12 de dezembro ... Pelas memórias publicadas e lendas orais, pode-se julgar que marcas estes dias memoráveis \u200b\u200bdeixaram na alma de todos os presentes.

Após o levantamento do bloqueio, os funcionários do departamento aos poucos começam a migrar para sua cidade natal. EU ESTOU. Lurie, K.A. Rakitin, em junho de 1944, I.A. Orbeli, que voltou de Yerevan, onde fez um excelente trabalho no ramo armênio da Academia de Ciências da URSS, está dando os primeiros passos para o renascimento do museu. Já em novembro de 1944, tal medida foi a exposição dos monumentos que permaneceram em Leningrado durante o bloqueio.

Os poucos funcionários do Departamento do Oriente, que estavam na cidade naquela época, exibem nesta exposição antiguidades egípcias (a múmia do padre Petesi, papiro com 12 divindades, pequenos plásticos, etc.), afrescos e esculturas do Turquestão Oriental, miniaturas iranianas, caldeirões do Daguestão, tapetes da Ásia Central , Azulejos muçulmanos, porcelana chinesa e japonesa, armas, etc. Até um catálogo foi lançado. Quanto esforço e dedicação exigiram a preparação das coisas para esta exposição, sem falar do contínuo cuidado delas durante o bloqueio!

“Gostaria de informar que o trabalho de consertar os afrescos no Departamento Leste está em pleno andamento e espero ... terminar o trabalho em 20 ou 25 de agosto” (de uma carta para A.V.Bank por FA Kalinin datada de 1º de agosto de 1944).

Em outubro de 1945, com o retorno dos objetos de valor e funcionários evacuados do Hermitage de Sverdlovsk, todo o restante da equipe do Departamento do Leste - reduzido em um terço - foi reunido e tomou o papel mais ardente na ordem dos edifícios e territórios de Hermitage e na preparação da primeira reapresentação do museu no pós-guerra. inaugurado em novembro de 1945.

O final dos anos 40 e 50 é um período de cicatrização de feridas, um período de tremendo trabalho de desempacotamento, verificação, inventariação de colecções orientais, colocação e telégrafo de exposições, restauro e preparação de novas exposições de monumentos orientais. Período de atualização

a alteração da composição do pessoal, que em vários casos sofreu perdas irreparáveis. O surto geral que todos experimentaram ajudou a lidar com as dificuldades, a combinar o exaustivo trabalho técnico "negro" com a ciência.

B. B. Piotrovsky retoma (desde 1945) as escavações de Karmir-Bloor, cujos resultados estão sendo publicados em volumes separados; além disso, em 1947, ele publicou seu curso universitário "Arqueologia da Transcaucásia" - a primeira obra consolidada que lançou as bases para todas as pesquisas subsequentes sobre a arqueologia do Cáucaso. MIM. Mathieu completa uma série de estudos importantes e publica suas famosas monografias sobre a arte do Egito Antigo.

Pesquisa intensiva por I.M. Dyakonov, que voltou da frente em 1945. Por vários anos, ele conseguiu publicar não apenas vários artigos interessantes, mas também a monografia "Desenvolvimento das relações fundiárias na Assíria" (1949); seu trabalho também continua em Urartu, em Media (1956), em

suméria antiga. Mais de dez artigos foram publicados na primeira metade da década de 50 pelo I.M. Lurie. K.V. Trever trabalhou durante esses anos principalmente na região da Transcaucásia da época da antiguidade e início da Idade Média (nos anos 50, foram publicadas duas de suas grandes monografias dedicadas à Armênia e à Albânia antigas), sem deixar, é claro, o tema sassânida. N.V. Dyakonova concentra-se completamente nos monumentos do Turquestão Oriental, voltando-se pela primeira vez para os monumentos budistas de Dunhuang (1947). No final dos anos 40-50, uma monografia e um álbum sobre arte chinesa de M.N. Krechetova (obra em 1947 "Porcelana Chinesa" publicada em co-autoria com o falecido E.H. Westfalen). Mais tarde, as obras póstumas de G.V. Ptitsyna, K.I. Razumovsky, A. Ya. Borisov.

Ele continua trabalhando nos materiais de Anberd e Ani T.A. Izmailov. Artigos fundamentalmente importantes de A.V. Banco - na toreutica e teórica bizantina.

Em 1947, após um intervalo de sete anos, foi publicado o próximo IV volume dos "Anais" do Departamento do Oriente. Retornando do exílio em 1946, L.T. Guzalyan começa a restaurar seu potencial científico, trabalhando nestes anos principalmente na identificação e leitura de textos poéticos persas sobre monumentos medievais de artes e ofícios aplicados - azulejos, bronze (este tema se mostra tão produtivo que já em 1948 o defendeu como dissertação de candidato )

Como sempre, A.Yu. Yakubovsky. Entre os artigos desses anos há vários teóricos (sobre a periodização da história da Ásia Central, sobre as principais questões do estudo da história do desenvolvimento das cidades na Ásia Central). No entanto, o principal acontecimento na biografia do cientista - e de todo o departamento - foi a escavação de Penjikent, iniciada em 1947, hoje tão famoso assentamento Sogdiano dos séculos V-VIII. Nas quatro décadas seguintes, essas obras constituíram uma das principais fontes de enriquecimento de l'Hermitage com notáveis \u200b\u200bmonumentos da arte sogdiana, e também formaram a base para uma série de futuras direções científicas do departamento. Além dos relatórios de A.Yu. Yakubovsky conseguiu escrever uma monografia sobre a pintura dos monumentos de Penjikent, que foi publicada em 1954, após a morte do autor.

Novos nomes são adicionados à triste lista de perdas nesta primeira década do pós-guerra: E.K. Kverfeld (1949), A. Yu. Yakubovsky (1953), I.M. Lurie (1958), uma das antigas colaboradoras, curadora das coleções do Cáucaso N.Z. Mitina (1958).

Finalmente, um golpe indubitável para o departamento foi a remoção de l'Hermitage em 1951 de seu líder ideológico e fundador, I.A. Orbeli.

A reposição do quadro de pessoal, que se tornou uma necessidade urgente, nestes primeiros anos do pós-guerra foi marcada pelo surgimento de toda uma coorte de jovens funcionários, principalmente orientalistas, alguns dos quais estão pegando o bastão de direções científicas tradicionais, enquanto outros se voltam para novos temas que não haviam sido estudados anteriormente no Departamento do Oriente.

Na década de 1940, o Hermitage teve a oportunidade de atrair um grupo de estudantes universitários para a obra de restauração, graças ao qual o departamento conseguiu: em 1945 - N.B. Yankovskaya (aluno de I.M.Dyakonov, agora Doutor em Ciências Históricas, que estuda a economia e a estrutura social da Assíria); em 1946 - Arabista S. B. Pevzner (tornou-se um membro ativo do departamento, foi o guardião de coleções medievais do Oriente Médio, um pioneiro no estudo de tecidos egípcios no período islâmico, preparou um catálogo dessa coleção; agora trabalha em Moscou) e

Nas escavações de Penjikent. Foto da década de 1970.

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o antigo filólogo e americanista R.V. Kinzhalov (em 1955, pela primeira vez em l'Hermitage, criou uma pequena exposição dos monumentos da América Antiga, agora trabalha no Instituto de Etnografia da Academia de Ciências da URSS). Em 1947, E.A. Monchadskaya (que trabalhou no departamento por 30 anos e se especializou no campo da antiguidade da Ásia Central) e o Sinologista M.L. Rudova (Pchelina) é hoje um dos maiores especialistas do setor do Extremo Oriente, que preparou a publicação da coleção de Dunhuang.

Em 1949, os arqueólogos B.Ya. Stavisky (agora Doutor em Ciências Históricas, um arqueólogo proeminente da Ásia Central, por seis anos chefiou o setor da Ásia Central e do Cáucaso; agora ele trabalha em Moscou e chefia a expedição conjunta das organizações Hermitage e Moscou a Kara-Tepe) e A.A. Wyman (agora um conhecido cientista, com cuja chegada a Hermitage surgiram novas direções importantes na pesquisa sobre o Antigo Oriente: a matemática oriental antiga, decifrando a escrita proto-suméria, lendo e interpretando documentos sumérios de relato econômico do terceiro milênio aC).

Particularmente numeroso foi o reabastecimento do departamento na década de 50, em parte por meio do estudo de pós-graduação do museu. Em 1952 V.S. Shandrovskaya, cujos trabalhos determinaram uma nova direção nos estudos bizantinos de l'Hermitage - o estudo das focas de chumbo-molivdovulov (agora chefia o setor de Bizâncio e do Oriente Médio), e T.V. Grega (1920-1985) - a primeira indóloga do departamento que deixou uma marca notável na ciência, ela destacou monumentos indianos no acervo do departamento e criou uma exposição de artes indianas. Em 1953, o egiptólogo I.A. Lapis (que chefiou o setor do Antigo Oriente por muitos anos), o turcoólogo Yu.A. Miller (agora chefe do Arsenal Hermitage, que criou uma exposição de monumentos de arte turcos), os iranianos L.S. Smesova (1927-1986; nos últimos anos, ela era responsável pelo Depósito Especial), G.P. Mikhalevich (lida com a história do artesanato e há muitos anos responsável pela biblioteca do departamento), em 1953 - A.A. Ivanov (especialista em produtos de metal iranianos e na arte de Kubachi), em 1955 - V.G. Lukonin - o futuro grande estudioso iraniano e chefe de longo prazo do departamento, em 1953 - E.I. Lubo-Lesnichenko (agora um sinólogo proeminente que trabalha em vários problemas da cultura chinesa e chefe do setor do Extremo Oriente), estudioso japonês V.T. Dashkevich (ela foi a criadora da primeira exposição permanente de arte japonesa), Sumerologist V.K. Afanasyeva, que cresceu para se tornar um renomado especialista no campo da arte e literatura suméria; arqueólogo-caucasiano A.A. Jerusalém (do trabalho que ela começou no campo dos têxteis do início da Idade Média, nasceu uma nova direção, ligada aos problemas da "Grande Rota da Seda"), o crítico de arte I.V. Vasilyeva (Rapoport), que em 22 anos de trabalho passou de assistente de laboratório a secretário científico do departamento e excelente pesquisador da cerâmica tardia iraniana.

No final dos anos 50 e início dos 60, um poderoso fluxo de especialistas no campo da arqueologia da Ásia Central juntou-se ao departamento - este é o B.I. Marshak (agora Doutor em Ciências Históricas, um dos principais especialistas em arte Sogdiana e toreutica oriental, chefe da expedição arqueológica Penjikent e chefe do setor da Ásia Central e do Cáucaso), E.V. Zeimal (agora Doutor em Ciências Históricas, o primeiro numismata altamente profissional entre os funcionários do departamento e um amplo especialista na cultura do Oriente Helenístico e do início da Idade Média, chefe do setor do Oriente Antigo), T.I. Zeimal (um arqueólogo de trabalho ativo, desenvolvendo problemas da história do Budismo na Ásia Central, por muitos anos - vice-chefe do departamento), bem como S.S. Sorokin (1913-1984), que veio para o departamento como um pesquisador sério já estabelecido, que trabalhou nos problemas da arqueologia dos primeiros nômades e realizou escavações na Ásia Central e no sul de Altai.

Um lugar muito especial entre este grupo de colaboradores pertence a Vladimir Grigorievich Lukonin, Doutor em Ciências Históricas (1932-1984). Admitido na pós-graduação em 1955 e no departamento em 1957, em menos de dez anos tornou-se chefe do departamento e assim permaneceu por dezoito anos - até sua morte, que abreviou sua vida no auge de suas ideias e poderes criativos. Autor de mais de dez monografias, graças ao seu raro talento e posse de todos os tipos de fontes no campo da história e da arte do antigo Irã - tanto escritas como materiais, ele sem dúvida elevou a um novo estágio

Na escavação de madrasah, lane pol. Século XIV. na Antiga Crimeia. Expedição da Horda Dourada (Velha Crimeia).

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desenvolvimento de um tópico tradicional para o departamento como "Irã sassânida". O talento do historiador ajudou-o a dar vida a muitas páginas da história do Oriente Próximo e do Oriente Médio, antes sombrias, para oferecer seu próprio conceito da formação do estado sassânida e de sua arte. Enfim, em todas essas décadas ele foi o verdadeiro chefe científico do departamento, o que lhe conferiu não só a mais ampla erudição, mas também o respeito pela pesquisa alheia, pelo encanto humano e pela boa vontade. Sua autoridade internacional entre orientalistas e trabalhadores de museus era enorme, e seus livros foram publicados e continuam a ser publicados em todas as principais línguas europeias. Consultamos constantemente V.G. Lukonina e colegas de muitos países do mundo e de muitas cidades do nosso país. A lacuna formada com sua morte será sentida por muitos anos.

A fase dos anos 50 na vida do Departamento do Leste foi marcada, antes de mais, pela conclusão de uma grande obra de estocagem de desembalagem, verificação, colocação e inventário de todos os fundos, que cabiam ao destino da geração mais velha. O número de exibições no departamento aumentou continuamente durante esse período. Isso se deveu principalmente às expedições arqueológicas: Penjikent, Chersonesos, Karmir-Blur, Kuldor-Tepe. Alguns materiais de escavações na Ásia Central e no Azerbaijão foram transferidos da filial de Leningrado do Instituto de Arqueologia da Academia de Ciências da URSS.

Nos mesmos anos, presentes para o Hermitage, feitos a nível governamental, vieram da RPC (exposições valiosas do início da era medieval, bem como de arte chinesa moderna), Índia (uma tela de marfim e 10 pinturas modernas), Afeganistão (duas amostras de escultura dos séculos II-III .). Na década de 60, três dezenas de obras de escultura e pintura indianas, doadas pelo Governo da Índia, foram adicionadas a isso.

Graças ao esforço de toda a equipa de colaboradores da década de 50, foram abertas sucessivamente as exposições permanentes do departamento: em 1951, “Cultura e Arte da Ásia Central” e “Cultura e Arte da China”; em 1952, quatro salões de arte indiana antiga foram abertos pela primeira vez, e alguns meses depois - “Ofícios artísticos da Índia dos séculos XVII-XVIII”; em 1954 - “Cultura e Arte de Xinjiang dos séculos I-XII”; em 1956 - duas antigas exposições orientais (egípcia e ocidental da Ásia), bem como “Cultura e arte do Cáucaso” e “Cultura e arte de Bizâncio e do Oriente Próximo” (guias detalhados e brochuras foram publicadas sobre essas exposições); em 1959, pela primeira vez na história do departamento, foi inaugurado um armazém especial, que ainda hoje é muito frequentado. Em 1963, foi adicionada a eles a exposição "Cultura e Arte da Mongólia". Na década de 70, a maioria dessas exposições foi atualizada e ampliada, mas essas mudanças não afetaram suas ideias principais.

Desde meados dos anos 70, o trabalho de melhoria das exposições permanentes abrandou, embora algumas novas exposições tenham sido abertas (em 1973 - "Monumentos de cultura e arte da Indonésia nos séculos IX e XX"; em 1974 - "Cultura e arte da Horda de Ouro" ; em 1980 - "Cultura e Arte do Tibete"). O facto é que em 1965 teve início a reexposição da mostra do Antigo Egipto - a mais visitada do departamento, que por várias razões durou 22 anos, e a nova exposição foi inaugurada apenas em Maio de 1987. Por causa desse longo processo, o departamento deliberadamente não levantou a questão de retrabalhar outras exposições do departamento, que em suas ideias e soluções artísticas não atendem mais às exigências modernas.

Ao mesmo tempo, devido à falta de zeladores, constatou-se que algumas das exposições do departamento ficaram fechadas ao público durante décadas. E todas essas circunstâncias

levou a uma diminuição do interesse pelas exposições permanentes dentro do departamento, que é urgente superar e desenvolver planos de reexposição, tendo em conta as conquistas da ciência já nos anos 80.

A partir da década de 1950, começa um processo que era novo naquela época e tão característico do Hermitage hoje: troca de exposições com museus estrangeiros e participação em mostras internacionais. A primeira dessas exposições importadas, cujo arranjo em l'Hermitage está sempre associado ao intenso trabalho de todo o coletivo, foi uma exposição da China (1953), seguida de uma exposição da Índia, que também despertou grande interesse, posteriormente o departamento recebeu e organizou muitas exposições de arte oriental (do Iraque e Síria, Egito e Japão, Líbano e China, etc.). Olhando para o futuro, entre todas essas exposições estrangeiras extremamente importantes, deve-se destacar aquela que se tornou um evento na escala de todo o Hermitage e de nossa cidade - "Tesouros da Tumba de Tutancâmon" (1974) - com um catálogo preparado pela equipe do departamento e foi de fundamental importância para a egiptologia. Outra exposição importante para a compreensão dos fenômenos das culturas orientais é o "Tesouro Amu-Darya" do Museu Britânico (1979), também com um catálogo detalhado.

Em 1958, o Departamento do Oriente participou pela primeira vez na Exposição Internacional "Arte de Bizâncio" na Grã-Bretanha; Desde então, em anos diferentes, as exposições do Hermitage visitaram vários países do mundo: Japão, Irã, Suécia, Finlândia, França, Alemanha, Itália, Bélgica, Birmânia, etc. Diversas exposições itinerantes também são organizadas promovendo a arte oriental (chinesa, japonesa, tibetana ) em cidades diferentes e as repúblicas de nosso país.

Os anos 60-80 são caracterizados por um trabalho científico tão intenso em diferentes direções que apenas alguns dos marcos mais significativos na vida do Departamento do Oriente serão notados aqui: 1960 - XXV Congresso Internacional de Orientalistas em Moscou, no qual funcionários antigos e jovens do departamento participam ativamente; em 1964, o departamento participa, juntamente com todo o l'Hermitage, de sessões e celebrações relacionadas com os 200 anos de l'Hermitage, vários antigos funcionários foram agraciados com prêmios governamentais; 1965 - Conferência All-Union dedicada à história da pintura nos países asiáticos; 1970 - grande sessão científica em conexão com o 50º aniversário do departamento; 1972 - Exposição e conferência All-Union organizada pelo departamento para o 2500º aniversário do estado no Irã (BB Piotrovsky e VG Lukonin estão presentes nas celebrações no próprio Irã); 1975 - exposição All-Union "The Art of Byzantium", que ocupou as salas Georgievsky e Apollo e parte da galeria Romanov (um catálogo de três volumes foi publicado); uma conferência de toda a União sobre os problemas da arte bizantina foi realizada com ela; 1979 - a conferência "Monumentos artísticos e problemas da história da cultura do Oriente", dedicada ao 110º aniversário do nascimento de Ya.I. Smirnov (em 1985 foi publicada uma coleção das atas desta conferência); 1980 - reuniões dedicadas ao 100º aniversário do nascimento de N.D. Flittner; 1980 - conferência em conexão com o 60º aniversário do departamento; 1983 - um encontro internacional de assiriologistas e uma exposição junto com a Academia de Ciências do SSR do Quirguistão "Monumentos da cultura e arte do Quirguistão", que foi realizada juntamente com a conferência; 1985 - juntamente com a Academia de Ciências do Tajiquistão SSR, uma grande exposição "Antiguidades do Tajiquistão".

Vladimir Grigorievich Lukonin. 1932-1984.

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Nos anos 60-80, estudos em grande escala de todos os funcionários importantes do departamento, incluindo a nova geração, foram criados, e monografias de A.V. Bank, V.G. Lukonina, A.A. Vayman, N.B. Yankovskaya, E.V. Zeimal, B.I. Marshak, E.I. Lubo-Lesnichenko, T.A. Izmailova, T.V. Grego, A.T. Adamova, T.B. Arapova e outros.

Nesse período, o departamento publicou três volumes de "Anais" e seis coletâneas de artigos. Além disso, o departamento publicou mais de 800 artigos e notas.

Os funcionários do departamento participam de congressos e simpósios internacionais em diversos países do mundo - Itália e Grécia, Iugoslávia e Hungria, Áustria e República Democrática Alemã, Inglaterra e EUA, Bélgica e Romênia, Índia e Bulgária; palestra em Ravenna, Roma, Paris, Veneza, Estocolmo, Ghent, Oxford, Teerã, Viena, Berlim e Washington.

O trabalho científico do departamento nos últimos anos dá continuidade às tradições desenvolvidas no período pré-guerra, e é construído de acordo com quatro eixos temáticos: “Cultura e arte dos países do Antigo Oriente”, “Arqueologia

civilização urbana dos países do Oriente ”,“ Belas Artes Aplicadas do Oriente Antigo e Medieval ”,“ Interação das Culturas do Oriente Medieval ”.

Os primeiros dois tópicos cobrem amplamente o trabalho de funcionários de setores da Antiga Ásia Oriental e Central e do Cáucaso. Deve-se notar que na última década, duas novas expedições arqueológicas foram criadas - Staro-Krymskaya (chefiada por M.G. Kramarovsky) e Paikend (chefiada por G.L.Semenov), das quais a primeira deu continuidade ao tema de pesquisa da cultura da Horda Dourada, e a segunda iniciou pesquisas cidades na periferia oeste da histórica Sogd, e na periferia oriental dela, as escavações de Penjikent acontecem há quarenta anos.

Os outros dois grandes tópicos incluem pesquisas feitas por funcionários dos setores culturais e artísticos bizantinos, do Oriente Médio e do Extremo Oriente.

O trabalho científico no departamento está a decorrer de forma bastante intensa e poderemos celebrar o nosso 70º aniversário em 1990 com bastante dignidade.

Atualmente, é necessário iniciar um trabalho ativo no desenvolvimento de novos problemas em quase todas as nossas exposições permanentes e na Despensa Especial, pois a reconstrução geral de l'Hermitage também apresenta novas tarefas para o Departamento do Oriente.

O trabalho do departamento (assim como do museu como um todo) é extremamente diversificado, o que surpreende a muitos que não o conhecem. Apesar de toda a sua tensão e às vezes da sobrecarga nervosa, atrai e mantém os entusiastas. Esperançosamente, as tradições dos entusiastas que lançaram as bases de nosso departamento na década de 1920 continuarão com sucesso.

De acordo com A.V. Banco, cerca de 10 mil itens (Banco A.V. coleções orientais do Hermitage. L. 1960).

Publicado em 1978-1980. um dicionário enciclopédico contendo dados biográficos de orientalistas soviéticos e uma bibliografia de suas obras nos livra da necessidade de citar aqui e mais adiante, nas seções dedicadas a funcionários individuais do Departamento do Oriente, tais informações. Da extensa literatura sobre I.A. Orbeli refere-se ao livro de K.N. Yuzbashyan "Academician Iosif Abgarovich Orbeli" (2ª ed. M., 1986).

A aquisição (em 1920) da coleção do Academician B.A. Turaev, um famoso egiptólogo e amigo de longa data de l'Hermitage.

Independentemente da participação de l'Hermitage nestas obras, os membros das expedições, por sua vez, começam a fornecer de boa vontade l'Hermitage com os materiais mais importantes que obtiveram relacionados com o Oriente. Então, A.N. Bernshtam, que trabalhou por três anos (até 1934) no Departamento do Oriente, transfere seus achados do cemitério de Kenkol, incluindo o famoso manto de seda chinês do início do primeiro milênio; no início dos anos 30. materiais das escavações de A.A. Freiman do castelo Sogdian no Monte Mug, um pouco mais tarde - de Khorezm; V.A. Shishkin dá suas descobertas notáveis \u200b\u200bem Varakhsha.

Cit. de acordo com o livro: Varshavsky S., Rest V. The feat of the Hermitage. L.-M., 1965, p. 33

[aproximadamente. na p. 229] Tendo colocado o Hermitage para conservação em maio de 1942, I.A. Orbeli voou para Yerevan, levando consigo o B.B. Piotrovsky.

Cit. de acordo com o livro: Varshavsky S., Rest B. Decree. cit., p. 94

[aproximadamente. na p. 231] Monografia de I.М. "O Sistema Social e Estatal da Suméria" de Dyakonov foi publicado em 1959.

Veja: K.A. Rakitina Bibliografia. Departamento do Oriente. 1960-1974. - No livro: “Procedimentos do Estado. Ordem de Lenin de l'Hermitage ". [ T. XIX] L., 1978, p. 119-144.

Nota.

O texto foi escrito em 1990. Reimpresso por edição

Mais de 3 milhões de obras de arte, desde a Idade da Pedra até o século atual. 350 corredores - todo o percurso terá pelo menos 20 quilômetros. E 8 anos de vida - é quanto tempo levará para ver cada exposição ou pintura apresentada (com base em 1 minuto por exposição). Claro, estamos falando do Museu Estatal Hermitage de São Petersburgo, que por vários anos consecutivos foi reconhecido como o melhor museu da Europa e da Rússia.

Você pode tratar Catherine II como quiser, mas é ela - “alemã de nascimento, mas russa de alma” que está na origem do museu mais importante de um grande país, e esse fato a perdoa absolutamente tudo!

Podemos dizer que a história de l'Hermitage começou quase por acaso - em 1764, quando a Imperatriz, por conta da dívida para com o tesouro russo, adquiriu uma coleção de 225 pinturas, recolhidas pessoalmente para o ardente colecionador - o rei prussiano Frederico II. Este foi, assim, um golpe insolente inédito em seu orgulho. Não se recuperando da derrota na Guerra dos Sete Anos, o monarca prussiano revelou-se "insolvente" e toda a coleção foi para a Rússia.

Este ano ficou na história de l'Hermitage como o ano da sua fundação, e o museu festeja o seu aniversário a 7 de dezembro - Dia de Santa Catarina.

Mais tarde, com o fanatismo e a ganância iluminista característicos de Catarina II, ela compra as melhores obras de arte de todo o mundo, colecionando uma coleção em uma ala de um pequeno palácio - o Pequeno Hermitage. Décadas depois, a coleção crescente encontra seu novo lar - o Imperial Hermitage.

Hoje tentaremos fazer um passeio virtual pelos mais belos e luxuosos salões do Hermitage. Não podemos mostrar os interiores de todos os 350 salões, mas tentaremos traçar os caminhos para os mais interessantes neste artigo.

Então, caminha pelos corredores do Hermitage

Salão do Egito Antigo

O salão foi criado em 1940 pelo projeto do arquiteto-chefe do Estado Hermitage A.V. Sivkov no local do Buffet Principal do Palácio de Inverno.

A exposição dedicada à cultura e arte do Antigo Egito abrange o período do 4º milênio aC. antes da virada da nossa era Aqui você pode ver esculturas monumentais e pequenos plásticos, relevos, sarcófagos, utensílios domésticos, obras de arte artesanais. As obras-primas do museu incluem a estátua de Amenemkhet III (século 19 aC), uma estatueta de madeira de um sacerdote (final do século 15 - início do século 14 aC) e uma estatueta de bronze de um rei etíope (século 8 aC) , Estela Ipi (primeira metade do século XIV aC).

Salão do Neolítico e da Idade do Bronze Inicial

Esta é a antiga sala de estar gótica dos apartamentos das filhas de Nicolau I (arquiteto A.P. Bryullov, 1838-1839). A exposição apresenta sítios arqueológicos do 6º ao 2º milênio aC. e., encontrado no território da Rússia, Ucrânia, Moldávia e Ásia Central. Uma laje com petróglifos, separada de uma rocha perto da antiga vila de Besov Nos, na Carélia, é um notável monumento da arte neolítica. De grande interesse são o pomo do bastão na forma de uma cabeça de vaca de alce da turfa de Shigir na região de Sverdlovsk, um ídolo do assentamento de estacas de Usvyaty IV (região de Pskov), estatuetas femininas encontradas durante escavações no assentamento de Altyn-Depe no Turcomenistão.

Salão de cultura e arte das tribos nômades dos séculos Altai VI-V. BC.

A sala exibe itens encontrados durante escavações de carrinhos de mão dos séculos 6 a 5. BC, localizado às margens dos rios Karakoli Ursul no centro de Altai. Trata-se de uma infinidade de onlays, estatuetas de madeira e baixos-relevos com imagens de alces, veados, tigres e grifos, que serviam de decoração para arreios de cavalos. Deve-se prestar atenção especial a uma grande placa redonda de madeira entalhada, na qual duas figuras de grifos "circulando" estão inscritas, que serviu como o ornamento da cabeça de um arreio de cavalo e foi encontrada durante as escavações de um dos maiores montes em Altai, perto da aldeia de Tuekta, no vale do Rio Ursul. A composição perfeita e a alta habilidade artesanal colocam este emblema entre as obras-primas da arte antiga.

Sul da Sibéria e Transbaikalia na Idade do Ferro e início da Idade Média

O salão exibe monumentos das culturas Tagar e Tashtyk - itens da Bacia Minusinsk (o território da atual Khakassia e o sul do Território Krasnoyarsk). São punhais, gravuras, pontas de flechas, obras de arte aplicada feitas em estilo animal, miniaturas esculpidas. As máscaras funerárias Tashtyk são de particular interesse. Eles foram colocados em um manequim de couro, onde as cinzas do falecido foram colocadas, ou usadas diretamente como urnas funerárias. A pintura das máscaras femininas e masculinas é diferente: as máscaras femininas são brancas, com espirais e cachos vermelhos, as máscaras masculinas são vermelhas, com listras transversais pretas.

Moschevaya Balka - um sítio arqueológico na Rota da Seda do Cáucaso Norte

A galeria exibe achados únicos do cemitério dos séculos VIII a IX, localizados em terraços de alta montanha no desfiladeiro Moschevaya Balka (norte do Cáucaso). São tecidos e peças de vestuário, produtos de madeira e couro, raros para materiais arqueológicos de preservação. A abundância de sedas preciosas entre as tribos locais Alano-Adyghe: chinesas, sogdianas, mediterrâneas, bizantinas - evidência da colocação aqui de um dos ramos da Rota da Seda.

Salão de Cultura e Arte "Horda de Ouro"

O salão apresenta os tesouros do Volga Bulgária: joias feitas de metais preciosos, itens feitos de prata e ouro, armas e itens equestres, bem como obras relacionadas aos cultos xamânicos e à cultura escrita. De particular interesse são o "Prato com o Falcoeiro" e o azulejo com versos persas.

Galeria de retratos da Casa de Romanov

A galeria, que recebeu sua decoração atual na década de 1880, contém retratos de representantes da dinastia Romanov - do fundador do Império Russo Pedro I (1672-1725) ao último imperador russo Nicolau II (1868-1918). Desde o reinado de Elizabeth Petrovna (1709-1761), que ordenou a construção do Palácio de Inverno, a vida da família imperial esteve intimamente ligada à história dos edifícios da moderna Ermida do Estado. Sob Catarina II (1729-1796), dona do Palácio de Inverno desde 1762, foram erguidos o Pequeno e Grande Eremitério e o Teatro Hermitage. Seu neto Nicolau I (1796-1855) ordenou a construção de um museu imperial - o Novo Hermitage.

Biblioteca de Nicolau II

A biblioteca, que pertencia aos aposentos privados do último imperador russo, foi criada em 1894-1895 pelo arquiteto A.F. Krasovsky. Os motivos do gótico inglês são amplamente utilizados na decoração da biblioteca. O teto em caixotões de nogueira é decorado com rosetas de quatro lâminas. As estantes de livros estão localizadas ao longo das paredes e no coro, para onde conduz uma escada. O interior, decorado com painel de couro dourado estampado, com lareira monumental e janelas altas com encadernações a orifícios, apresenta ao visitante o ambiente da Idade Média. Sobre a mesa está um retrato esculpido em porcelana do último imperador russo Nicolau II.

Sala de jantar pequena

A pequena sala de jantar do Palácio de Inverno foi concluída em 1894-1895. projetado pelo arquiteto A.F. Krasovsky. A sala de jantar fazia parte dos apartamentos da família do imperador Nicolau II. A decoração interior é influenciada pelo estilo Rococó. Em molduras de estuque com motivos rocaille, encontram-se tapeçarias tecidas no século XVIII. na fábrica de tapeçaria de São Petersburgo. No consolo da lareira encontra-se uma placa memorial que informa que na noite de 25 a 26 de outubro de 1917 os ministros do Governo Provisório foram presos nesta sala. A decoração do salão inclui itens de arte decorativa e aplicada dos séculos 18 a 19: um lustre inglês, relógios franceses, vidro russo.

O Salão Malaquita (AP Bryullov, 1839) serviu como sala de estar cerimonial da Imperatriz Alexandra Feodorovna, esposa de Nicolau I. A decoração única de malaquita do salão, bem como os móveis, foram criados usando a técnica de "mosaico russo". Vaso e móvel de malaquita grandes, feitos de acordo com os desenhos de O.R. de Montferrand, faziam parte da decoração da sala de recepção de Jasper, que morreu em um incêndio em 1837. A parede do salão é decorada com uma imagem alegórica de Noite, Dia e Poesia (A. Vigi). De junho a outubro de 1917, as reuniões do Governo Provisório foram realizadas na sala de estar. A exposição apresenta peças de arte decorativa e aplicada do século XIX.

A sala de concertos, que fecha a suíte Nevsky do Palácio de Inverno, foi criada pelo arquiteto V.P. Stasov após o incêndio de 1837. A composição arquitetônica clássica da sala, feita em estritos tons de branco, está subordinada às articulações e ritmos do vizinho - Nikolaevsky, o maior salão do palácio. Colunas emparelhadas com capitéis coríntios sustentam a cornija, acima da qual estão colocadas estátuas de musas antigas e da deusa Flora. A Tumba de Prata de Santo Alexandre Nevsky foi encomendada pela Imperatriz Elizabeth Petrovna em São Petersburgo. Em 1922, foi transferido para o Hermitage do Estado de Alexander Nevsky Lavra.

Field Marshal Hall

O corredor abre a Suíte Grande Frente do Palácio de Inverno. O interior foi restaurado após o incêndio de 1837 por V.P. Stasov, próximo ao projeto original de OR de Montferrand (1833-1834). As entradas para o salão são acentuadas por portais. A decoração dos lustres em bronze dourado e as pinturas a grisalha do salão utilizam imagens de troféus e coroas de louros. Nos pilares entre as pilastras, há retratos cerimoniais de marechais de campo russos, o que explica o nome do salão. O salão exibe obras de esculturas da Europa Ocidental e da Rússia, bem como produtos da Fábrica de Porcelana Imperial da primeira metade do século XIX.

Salão Petrovsky (pequeno trono)

O Salão Petrovsky (pequeno trono) foi criado em 1833 por O. Montferrand e restaurado após um incêndio em 1837 por V.P. Stasov. O salão é dedicado à memória de Pedro I - a decoração interior inclui o monograma do imperador (duas letras latinas "P"), águias de duas cabeças e coroas. Num nicho concebido como arco triunfal, encontra-se o quadro “Pedro I com uma figura alegórica de Glória”. Na parte superior das paredes, há telas que representam Pedro, o Grande, nas batalhas da Guerra do Norte (P. Scotti e B. Medici). O trono foi executado em São Petersburgo no final do século XVIII. O salão é adornado com painéis bordados em prata feitos de veludo de Lyon e prataria de São Petersburgo.

Galeria de guerra 1812

A galeria militar do Palácio de Inverno foi projetada por K. I. Rossi em 1826 em homenagem à vitória da Rússia sobre a França napoleônica. Em suas paredes há 332 retratos de generais - participantes da guerra de 1812 e campanhas estrangeiras de 1813-1814. As pinturas foram criadas pelo artista inglês George Doe com a participação de A.V. Polyakov e V.A.Golike. Um lugar de honra é ocupado pelos retratos cerimoniais dos soberanos aliados: o imperador russo Alexandre I e o rei da Prússia Frederico Guilherme III (artista F. Kruger) e o imperador austríaco Franz I (P. Kraft). Retratos de quatro marechais de campo estão localizados nas laterais das portas que levam aos Salões Georgievsky e Armorial.

O Salão de São Jorge (Grande Trono) do Palácio de Inverno foi criado no início da década de 1840. VP Stasov, que manteve a solução composicional de seu predecessor G. Quarenghi. O corredor com colunas de dois andares é decorado com mármore de Carrara e bronze dourado. Acima da Praça do Trono há um baixo-relevo "São Jorge, o Vitorioso matando um dragão com uma lança". O Grande Trono Imperial foi encomendado pela Imperatriz Anna Ioannovna em Londres (N. Clausen, 1731-1732). O parquete embutido de 16 tipos de madeira é magnífico. A decoração cerimonial do salão corresponde ao seu objetivo: cerimônias oficiais e recepções eram realizadas aqui.

Salão de Arte Francesa do Século 18

Este salão fazia parte de um conjunto de cinco salões de pinturas militares criadas por A. Bryullov após o incêndio em 1837, glorificando as vitórias das tropas russas no período antes da Guerra Patriótica de 1812. A exposição é dedicada à arte da França nos anos 1730-1760. e representa o trabalho de grandes mestres da era Rococó. Estas são as telas do artista Rococó mais proeminente F. Boucher: "Descansar na fuga para o Egito", "Cena do pastor", "Paisagem nos arredores de Beauvais", bem como pinturas de N. Lancre, C. Vanloo, J.-B. Patera. A escultura é representada pelas obras de E. M. Falconet, entre as quais o famoso "Cupido", e as obras de G. Couste, o Velho, J.-B. Pigal, O. Page.

Hall of British Art

Uma exposição de arte britânica continua no antigo Pequeno Escritório da Primeira Metade da Reserva (arquiteto AP Bryullov, anos 1840). Aqui estão pinturas de um dos principais mestres do século XVIII. Joshua Reynolds "O infante Hércules sufocando a serpente", "Abstinência de Cipião Africano" e "Cupido desata o cinto de Vênus." Cópias do autor de retratos de membros da família real da Inglaterra (artistas Nathaniel Dance e Benjamin West) foram destinadas ao interior do Palácio de Chesme. Para o mesmo complexo, Catarina II encomendou um "Serviço Sapo Verde" exclusivo (firma Wedgwood). As vitrines mostram os produtos Wedgwood feitos de massas de basalto e jaspe.

Alexander Hall

O Alexander Hall do Palácio de Inverno foi criado por A.P. Bryullov após o incêndio de 1837. A solução arquitetônica do salão dedicado à memória do imperador Alexandre I e da Guerra Patriótica de 1812 é baseada em uma combinação de variações estilísticas do gótico e do classicismo. Situados no friso, 24 medalhões com imagens alegóricas dos acontecimentos mais significativos da Guerra Patriótica de 1812 e das campanhas estrangeiras de 1813-1814 reproduzem de forma ampliada as medalhas do escultor F.P. Tolstoi. A luneta da parede final contém um medalhão com uma imagem em baixo-relevo de Alexandre I na imagem do antigo deus eslavo Rodomysl. O salão abriga uma exposição de prata artística europeia dos séculos XVI a XIX. São apresentados produtos da Alemanha, França, Portugal, Dinamarca, Suécia, Polônia, Lituânia.

Sala de estar dourada. Apartamentos da Imperatriz Maria Alexandrovna

O interior da grande sala de estar dos apartamentos da Imperatriz Maria Alexandrovna, esposa de Alexandre II, foi criado pelo arquiteto A.P. Bryullov em 1838-1841. O teto do corredor é decorado com ornamentos de estuque dourado. Originalmente, as paredes revestidas de estuque branco eram decoradas com um padrão vegetal dourado. Na década de 1840. a aparência do interior foi renovada de acordo com os desenhos de A.I.Stakenshneider. A decoração interior é complementada por uma lareira em mármore com colunas de jaspe, decorada com baixo-relevo e pintura em mosaico (E. Moderni), portas douradas e magnífico pavimento em parquet.

Gabinete De Framboesa. Apartamentos da Imperatriz Maria Alexandrovna

O interior do Gabinete de Framboesa nos apartamentos da Imperatriz Maria Alexandrovna, esposa de Alexandre II, foi criado pelo arquiteto A.I. Stackenschneider. As paredes são revestidas de damasco carmesim. A decoração interior inclui medalhões com notas e instrumentos musicais, atributos artísticos em molduras em estuque e pinturas. O salão exibe objetos de arte aplicada, porcelana Meissen, pratos e estatuetas baseadas na maquete de I.I. Kendler. No gabinete de framboesa, há um piano de cauda entalhado do século 19 pintado por E.K. Lipgart.

Pavilion hall

O Pavilhão Hall do Pequeno Eremitério foi criado em meados do século XIX. A.I. Stackenschneider. O arquiteto combinou motivos arquitetônicos da antiguidade, do Renascimento e do Oriente na solução do interior. A combinação de mármore claro com decoração em estuque dourado e o brilho elegante dos lustres de cristal conferem um efeito especial ao interior. O salão é decorado com quatro fontes de mármore - variações da "Fonte das Lágrimas" do Palácio Bakhchisarai na Crimeia. Na parte sul do corredor, um mosaico foi construído no chão - uma cópia do chão encontrada durante as escavações dos antigos banhos romanos. O salão exibe relógio de pavão (J. Cox, 1770), adquirido por Catarina II, e uma coleção de obras de mosaicos.

Foyer do Teatro Hermitage

Uma galeria de transição conduz do Grande Hermitage ao auditório, cuja decoração foi feita pelo arquiteto L. Benois em 1903 no estilo rococó francês. Exuberantes guirlandas florais, cachos e pinturas em moldura de rocailles douradas, aberturas e painéis de parede. Há inserções pictóricas no teto - cópias de pinturas de um mestre italiano do século XVII. Luca Giordano: O Julgamento de Paris, o Triunfo de Galatea e o Rapto de Europa, Acima da Porta - Paisagem com as Ruínas de um Artista Francês do Século XVIII. Hubert Robert, nas paredes - pintura de retratos dos séculos XVIII e XIX. As aberturas de janelas altas oferecem vistas únicas do Canal de Neva e de Inverno

Salão de Júpiter. Arte romana dos séculos 1 a 4

Leo von Klenze pretendia colocar uma escultura dos tempos modernos nesta sala. Portanto, sua decoração inclui medalhões com perfis de escultores de destaque: Michelangelo, Canova, Martos, etc.

O nome moderno do salão foi dado pela enorme estátua de Júpiter (final do século I), que vem da vila de campo do imperador romano Domiciano. A exposição da arte da Roma Antiga I-IV séculos. Retratos esculturais e sarcófagos de mármore merecem atenção especial. As obras-primas da coleção são o "Retrato de uma Mulher Romana" (a chamada "Mulher Síria"), bem como os retratos dos imperadores Lúcio Vero, Balbinus e Filipe, o Árabe.

Loggias de Rafael

O protótipo das Loggias, construído por ordem da Imperatriz Catarina II na década de 1780. o arquiteto G. Quarenghi, atendeu a famosa galeria do Palácio do Vaticano em Roma, pintada de acordo com os esboços de Rafael. As cópias dos afrescos foram feitas em têmpera por um grupo de artistas sob a direção de K. Unterberger. Nas abóbadas da galeria existe um ciclo de pinturas sobre temas bíblicos - a chamada "Bíblia de Rafael". As paredes são decoradas com ornamentos grotescos, cujos motivos surgiram na pintura de Rafael sob a influência de pinturas nas “grutas” - as ruínas da “Casa Dourada” (o palácio do antigo imperador romano Nero, século I).

Galeria da história da pintura antiga. Exposição: escultura europeia do século XIX.

O interior, concebido por Leo von Klenze como a entrada para a galeria de quadros do Museu Imperial, pretende relembrar a história da arte antiga. As paredes são decoradas com 80 pinturas baseadas em tramas de antigos mitos gregos e fontes literárias. O artista G. Hiltensperger os fez com tintas de cera em placas de latão, imitando a antiga técnica encáustica. As abóbadas contêm retratos em baixo-relevo de famosos mestres da arte europeia, entre os quais está o autor do projeto New Hermitage, Leo von Klenze. A galeria exibe obras do notável escultor da era do classicismo Antonio Canova (1757-1822) e seus seguidores.

Salão do cavaleiro

Este é um dos grandes interiores cerimoniais do Museu Imperial New Hermitage. O salão original, decorado com pinturas em estilo historicista, foi destinado à exposição de moedas. O salão contém parte da mais rica coleção de armas do Hermitage, com cerca de 15 mil itens. Exposição de armas artísticas da Europa Ocidental dos séculos XV-XVII. apresenta uma ampla gama de itens de armas de torneio, cerimoniais e de caça, bem como armaduras de cavaleiro, aço frio e armas de fogo. Entre eles estão produtos de famosos artesãos que trabalharam nas melhores oficinas de armas da Europa.

Como foi dito no início, o Hermitage tem 350 quartos. Cada um deles é único em sua própria maneira, e nenhum artigo ou livro transmitirá nem mesmo uma fração do que você pode ver com seus próprios olhos. A estrada para o principal museu do país está aberta a todos, além de idades e nacionalidades. O Hermitage está esperando por você!

\u003e O valor da visita e as condições de aquisição dos bilhetes encontram-se no site oficial

\u003e Agradecimentos especiais a O. Yu. Lapteva e S. B. Adaksina pela oportunidade de publicar os materiais do Museu.

© Museu Estatal Hermitage, São Petersburgo.