साहित्य में भाग कार्य। कलात्मक विवरण

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परिचय
दार्शनिक विज्ञान में ऐसी कई घटनाएं नहीं हैं जो इतनी बार और इतनी अस्पष्ट रूप से एक विस्तार के रूप में उल्लिखित हैं। सहज रूप से, एक विस्तार "कुछ छोटा, महत्वहीन, कुछ बड़ा, महत्वपूर्ण" के रूप में माना जाता है। साहित्यिक आलोचना और शैलीविज्ञान में, यह राय कि कलात्मक विस्तार का व्यापक उपयोग व्यक्तिगत शैली के एक महत्वपूर्ण संकेतक के रूप में काम कर सकता है और उदाहरण के लिए, चेखव, हेमिंग्वे, मैन्सफील्ड के रूप में अलग-अलग लेखकों को लंबे समय से स्थापित किया गया है। 20 वीं शताब्दी के गद्य पर चर्चा करते हुए, आलोचक सर्वसम्मति से इसके विस्तार की बात करते हैं, जो किसी घटना या स्थिति का केवल एक तुच्छ संकेत है, जो पाठक को खुद को खत्म करने के लिए छोड़ देता है।
पाठ भाषाविज्ञान और शैलीविज्ञान के विकास के वर्तमान चरण में, साहित्यिक कार्य के विश्लेषण को इसमें कलात्मक विस्तार के कामकाज का अध्ययन किए बिना पूरा नहीं माना जा सकता है। इस संबंध में, इस अध्ययन का उद्देश्य ई। हेमिंग्वे के दृष्टान्त "द ओल्ड मैन एंड द सी" के निर्माण में उनके महत्व को निर्धारित करने के लिए विभिन्न प्रकार के कलात्मक विवरणों का व्यापक अध्ययन और विश्लेषण करना है। यह काम इस तथ्य के कारण चुना गया था कि ई। हेमिंग्वे द्वारा बताए गए विषय शाश्वत हैं। ये मानव गरिमा, नैतिकता, संघर्ष के माध्यम से एक व्यक्ति के गठन की समस्याएं हैं। दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" में एक गहरा सबटेक्स्ट है, जो कलात्मक विवरणों के विश्लेषण को समझने में मदद करेगा, जिससे आप साहित्यिक कार्यों की व्याख्या करने की संभावनाओं का विस्तार कर सकते हैं।
कार्य के उद्देश्य ने विशिष्ट अनुसंधान उद्देश्यों की पहचान की:

कार्यों में कलात्मक विवरण की भूमिका के बारे में आधुनिक साहित्यिक आलोचना के मुख्य प्रावधानों का अध्ययन;
भागों की किस्मों का विश्लेषण;
ई। हेमिंग्वे "द ओल्ड मैन एंड द सी" के दृष्टांत में विभिन्न प्रकार के कलात्मक विवरणों की पहचान;
इस काम में कलात्मक विवरण के मुख्य कार्यों का खुलासा।

अध्याय 1
1.1 कलात्मक विस्तार और पाठ में इसकी कार्यप्रणाली
साहित्यिक अध्ययन और शैलीशास्त्र में, "कलात्मक विस्तार" की अवधारणा की कई अलग-अलग परिभाषाएं हैं। इस कार्य में सबसे पूर्ण और विस्तृत परिभाषा दी गई है।
तो, एक कलात्मक विवरण (फ्रांसीसी विवरण से - भाग, विस्तार) एक कलात्मक छवि का एक विशेष रूप से हाइलाइट किया गया तत्व है, एक काम में अभिव्यंजक विस्तार, एक महत्वपूर्ण अर्थ, वैचारिक और भावनात्मक भार ले जाने वाला। एक विवरण एक छोटे पाठ की मात्रा की मदद से अधिकतम जानकारी को बताने में सक्षम है, एक या एक से अधिक शब्दों में विस्तार की मदद से, आप चरित्र का सबसे ज्वलंत विचार (उसकी उपस्थिति या मनोविज्ञान), इंटीरियर, सेटिंग प्राप्त कर सकते हैं। विस्तार के विपरीत, जो हमेशा अन्य विवरणों के साथ काम करता है, दुनिया की एक पूरी और विश्वसनीय तस्वीर बनाता है, विस्तार हमेशा स्वतंत्र होता है।
एक कलात्मक विस्तार - दुनिया को चित्रित करने के रूपों में से एक - मौखिक और कलात्मक छवि का एक अभिन्न अंग है। चूँकि मौखिक और कलात्मक छवि और समग्र रूप से कार्य संभावित रूप से बहुपत्नी हैं, उनका तुलनात्मक मूल्य, लेखक की अवधारणा के संबंध में पर्याप्तता या नीति का माप भी लेखक के चित्रित दुनिया के विवरण की पहचान से जुड़ा हुआ है। एक काम की दुनिया का वैज्ञानिक अध्ययन, वस्तुओं की आलंकारिकता को ध्यान में रखते हुए, साहित्य के सिद्धांत में कई विशेषज्ञों द्वारा आधुनिक साहित्यिक आलोचना के मुख्य कार्यों में से एक के रूप में मान्यता प्राप्त है।
एक नियम के रूप में, एक विस्तार, एक बहुपक्षीय और जटिल घटना के एक निरर्थक, विशुद्ध रूप से बाहरी संकेत को व्यक्त करता है, अधिकांश भाग के लिए यह तथ्यों और प्रक्रियाओं के एक भौतिक प्रतिनिधि के रूप में कार्य करता है जो उपर्युक्त सतह सुविधा तक सीमित नहीं हैं। कलात्मक विस्तार की घटना का बहुत अस्तित्व घटना को उसकी संपूर्णता में शामिल करने की असंभवता के साथ जुड़ा हुआ है और इसके परिणामस्वरूप कथित हिस्से को संबोधित करने वाले को सूचित करने की आवश्यकता होती है ताकि बाद में पूरी घटना के बारे में पता चले। भावनाओं की बाहरी अभिव्यक्तियों की व्यक्तित्व, लेखक की इन अवलोकन योग्य बाहरी अभिव्यक्तियों के लिए चयनात्मक दृष्टिकोण की विविधता अनंत प्रकार के विवरणों को जन्म देती है जो मानव अनुभवों का प्रतिनिधित्व करते हैं।
जब एक पाठ का विश्लेषण करते हैं, तो एक कलात्मक विवरण की पहचान अक्सर पैमाइश के साथ की जाती है और सबसे पहले, उस की विविधता के साथ, जो एक भाग और एक पूरे - synecdoche के रिश्ते पर आधारित होती है। इसके लिए आधार उनके बीच एक बाहरी समानता की उपस्थिति है: दोनों synecdoche और विस्तार छोटे, पूरे भाग के माध्यम से बड़े का प्रतिनिधित्व करते हैं। हालांकि, उनकी भाषाई और कार्यात्मक प्रकृति से, ये अलग-अलग घटनाएं हैं। सिंकेडोक में भाग से पूरे तक नाम का स्थानांतरण होता है। विस्तार शब्द के प्रत्यक्ष अर्थ का उपयोग करता है। पूरे synecdoche में प्रतिनिधित्व करने के लिए, इसकी आकर्षक, ध्यान खींचने की सुविधा का उपयोग किया जाता है, और इसका मुख्य उद्देश्य अभिव्यंजक साधनों की एक सामान्य अर्थव्यवस्था के साथ एक छवि बनाना है। विस्तार से, इसके विपरीत, एक अगोचर सुविधा का उपयोग किया जाता है, बल्कि बाहरी नहीं, बल्कि घटना के आंतरिक संबंध पर जोर दिया जाता है। इसलिए, इस पर ध्यान केंद्रित नहीं किया जाता है, इसे पारित करने में संचार किया जाता है, प्रतीत होता है कि पारित होने में, लेकिन एक चौकस पाठक को इसके पीछे वास्तविकता की एक तस्वीर को समझना चाहिए। सिंकेडोच में, जो का मतलब है के साथ क्या कहा जाता है की एक अस्पष्ट प्रतिस्थापन है। सिनकॉडी को डिकोड करते समय, उन शाब्दिक इकाइयों ने व्यक्त किया जो वाक्यांश को नहीं छोड़ते हैं, लेकिन उनके प्रत्यक्ष अर्थ में संरक्षित हैं।
विस्तार में, कोई प्रतिस्थापन नहीं है, लेकिन एक उलट, एक उद्घाटन। विवरण को डीकोड करते समय, कोई अस्पष्टता नहीं है। इसकी वास्तविक सामग्री को अलग-अलग पाठकों द्वारा गहराई के अलग-अलग डिग्री के साथ माना जा सकता है, यह उनके व्यक्तिगत थिसॉरस, अभिवृत्ति, पढ़ने के दौरान मूड, प्राप्तकर्ता के अन्य व्यक्तिगत गुणों और धारणा की स्थितियों पर निर्भर करता है।
पूरे पाठ में भाग कार्य करता है। इसका पूरा अर्थ न्यूनतम सांकेतिक संकेत द्वारा महसूस नहीं किया जाता है, लेकिन संपूर्ण कलात्मक प्रणाली की भागीदारी की आवश्यकता होती है, अर्थात, यह सीधे संगतता की श्रेणी की कार्रवाई में शामिल है। इस प्रकार, बोध के स्तर के संदर्भ में, विस्तार और रूपक मेल नहीं खाते हैं। एक कलात्मक विस्तार हमेशा एक लेकोनिक किफायती शैली के संकेत के रूप में योग्य है।
यहां हमें याद रखना चाहिए कि हम शब्द के उपयोग के योग से मापे गए मात्रात्मक पैरामीटर के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, लेकिन एक गुणात्मक के बारे में - सबसे प्रभावी तरीके से पाठक को प्रभावित करने के बारे में। और विस्तार सिर्फ इस तरह से है, क्योंकि यह सचित्र साधनों को बचाता है, अपनी तुच्छ विशेषताओं के कारण पूरे की एक छवि बनाता है। इसके अलावा, यह पाठक को लेखक के साथ सह-निर्माण में संलग्न करने के लिए मजबूर करता है, जिससे वह पूरी तरह से आकर्षित नहीं होता। एक संक्षिप्त वर्णनात्मक वाक्यांश वास्तव में शब्दों को बचाता है, लेकिन वे सभी स्वचालित हैं, और एक दृश्यमान, कामुक स्पष्टता का जन्म नहीं हुआ है। विस्तार कल्पना का एक शक्तिशाली संकेत है, पाठक में जागृति न केवल लेखक के साथ सहानुभूति है, बल्कि उसकी अपनी रचनात्मक आकांक्षाएं भी हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि मुख्य दिशा और स्वर में भिन्नता के बिना एक ही विवरण में अलग-अलग पाठकों द्वारा बनाई गई पेंटिंग, ड्राइंग के विस्तार और गहराई में अलग-अलग हैं।
रचनात्मक आवेग के अलावा, विस्तार भी पाठक को बनाई गई प्रस्तुति की स्वतंत्रता की भावना देता है। यह विचार न करते हुए कि पूरी तरह से कलाकार द्वारा जानबूझकर इसके लिए चुने गए विवरण के आधार पर बनाया गया है, पाठक लेखक की राय से अपनी स्वतंत्रता में आश्वस्त है। पाठक की सोच और कल्पना की यह स्वायत्तता कथा को उदासीन निष्पक्षता का स्वर देती है। इन सभी कारणों के लिए, विस्तार पाठ की कलात्मक प्रणाली का एक अत्यंत आवश्यक घटक है, जो कई प्रकार की पाठ श्रेणियों का एहसास कराता है, और सभी कलाकार इसके चयन को सोच समझकर और सावधानीपूर्वक करते हैं।
कलात्मक विवरणों का विश्लेषण पाठ के नैतिक, मनोवैज्ञानिक और सांस्कृतिक पहलुओं की समझ में योगदान देता है, जो लेखक के विचारों की अभिव्यक्ति है, जो अपनी रचनात्मक कल्पना के माध्यम से वास्तविकता को बदल देता है, एक मॉडल बनाता है - उसकी अवधारणा, मनुष्य के दृष्टिकोण।
इसलिए, लेखकों के बीच एक कलात्मक विस्तार की लोकप्रियता, इसकी संभावित शक्ति से उपजी है जो पाठक की धारणा को सक्रिय कर सकती है, उसे सह-सृजन के लिए प्रोत्साहित करती है, और उसकी साहचर्य कल्पना को गुंजाइश देती है। दूसरे शब्दों में, सबसे पहले विस्तार से पाठ की व्यावहारिक अभिविन्यास और इसकी आधुनिकता का पता चलता है। जिन लेखकों ने कुशलता से विवरण का उपयोग किया, उनमें से ई। हेमिंग्वे का नाम लिया जा सकता है।

1.2 कलात्मक विवरणों का वर्गीकरण
लेखक या भागों द्वारा चुने गए भागों को प्रकट करना एक है तत्काल समस्याएँ आधुनिक साहित्यिक आलोचना। इसे हल करने में एक महत्वपूर्ण कदम कलात्मक विवरणों का वर्गीकरण है।
शैलीविज्ञान और साहित्यिक आलोचना दोनों में, विवरणों का एक सामान्य वर्गीकरण काम नहीं करता था।
वी। वाई। खलीसेव ने अपनी पाठ्यपुस्तक "साहित्य का सिद्धांत" में लिखा है: "कुछ मामलों में, लेखक एक घटना की विस्तृत विशेषताओं के साथ काम करते हैं, दूसरों में वे एक ही पाठ के एपिसोड में विषम निष्पक्षता को जोड़ते हैं।"
एल। वी। चेरनेत्ज़ ने कार्य की शैली के आधार पर विवरणों के प्रकारों को समूह में रखने का प्रस्ताव किया है, जिन्हें पहचानने के सिद्धांत ए। बी। एसिन द्वारा निर्धारित किए गए हैं।
ए बी एसिन विवरणों के वर्गीकरण में बाहरी और मनोवैज्ञानिक भागों को अलग करता है। बाहरी विवरण लोगों के बाहरी उद्देश्य, उनकी उपस्थिति और पर्यावरण को दर्शाते हैं और उन्हें चित्र, परिदृश्य और सामग्री में विभाजित किया जाता है; और मनोवैज्ञानिक - किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को दर्शाते हैं।
वैज्ञानिक इस तरह के विभाजन की पारंपरिकता की ओर ध्यान आकर्षित करता है: एक बाहरी विवरण मनोवैज्ञानिक हो जाता है यदि यह व्यक्त करता है, कुछ भावनात्मक आंदोलनों को व्यक्त करता है (इस मामले में, एक मनोवैज्ञानिक चित्र का मतलब है) या नायक के विचारों और अनुभवों के पाठ्यक्रम में शामिल है।
गतिकी और सांख्यिकीय, बाहरी और आंतरिक को चित्रित करने के दृष्टिकोण से, वैज्ञानिक "शैली के प्रमुखों के सेट" के अनुसार इस या उस लेखक की शैली की संपत्ति निर्धारित करता है। यदि लेखक जीवन के स्थिर क्षणों (नायकों, परिदृश्य, शहर के दृश्य, इंटीरियर, चीजों की उपस्थिति) पर प्राथमिक ध्यान देता है, तो शैली की इस संपत्ति को वर्णनात्मक कहा जा सकता है। वर्णनात्मक विवरण इस शैली में फिट होते हैं।
भाग का कार्यात्मक भार बहुत विविध है। प्रदर्शन किए गए कार्यों के आधार पर, कलात्मक विस्तार के प्रकारों के निम्नलिखित वर्गीकरण का प्रस्ताव किया जा सकता है: ग्राफिक, स्पष्ट, वर्णनात्मक, अंतर्निहित।
सचित्र विवरण को एक दृश्य छवि बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो वर्णित है। सबसे अधिक बार, यह प्रकृति की छवि और उपस्थिति की छवि में एक घटक तत्व के रूप में शामिल है। परिदृश्य और चित्र विस्तार के उपयोग से बहुत लाभान्वित होते हैं: यह वह है जो प्रकृति और प्रकृति के दिए गए चित्र को व्यक्तित्व और संक्षिप्तता देता है बाह्य उपस्थिति चरित्र। लेखक का नज़रिया स्पष्ट रूप से एक चित्रात्मक विस्तार की पसंद, स्पष्टता, व्यावहारिक अभिविन्यास की श्रेणी में प्रकट होता है, और स्थिरता का एहसास होता है। कई आलंकारिक विवरणों की स्थानीय-लौकिक प्रकृति के कारण, हम आलंकारिक विवरण के माध्यम से स्थानीय-लौकिक सातत्य के आवधिक वास्तविकीकरण के बारे में बात कर सकते हैं।
एक स्पष्ट विवरण का मुख्य कार्य किसी तथ्य या घटना के मामूली विवरणों को ठीक करके अपनी विश्वसनीयता की छाप बनाना है। एक नियम के रूप में स्पष्ट विवरण, का उपयोग संवाद वाणी या परी-कथा, आउटसोर्स कथन में किया जाता है। उदाहरण के लिए, रिमार्के और हेमिंग्वे के लिए, नायक के आंदोलन का वर्णन विशेषता है, जो मार्ग के सबसे छोटे विवरणों का संकेत देता है - गलियों, पुलों, गलियों आदि के नाम। पाठक को सड़क का विचार नहीं मिलता है। यदि वह कभी भी पेरिस या मिलान नहीं गया है, तो उसके पास दृश्य से जुड़े विशद संबंध नहीं हैं। लेकिन उसके पास आंदोलन की एक तस्वीर है - तेज या अशिक्षित, उत्तेजित या शांत, निर्देशित या लक्ष्यहीन। और यह चित्र नायक के मन की स्थिति को दर्शाएगा। चूंकि आंदोलन की पूरी प्रक्रिया उन जगहों पर कसकर बंधी है जो वास्तव में मौजूद हैं, जिसे हार्स या व्यक्तिगत अनुभव से भी जाना जाता है, अर्थात्, पूरी तरह से विश्वसनीय, इस ढांचे में अंकित नायक का आंकड़ा भी पुष्टता प्राप्त करता है। 20 वीं सदी के मध्य के गद्य की रोजमर्रा की जिंदगी के मामूली विवरणों पर ध्यान देने की बेहद खासियत है। सुबह की धुलाई, चाय पीना, दोपहर का भोजन, इत्यादि की प्रक्रिया, न्यूनतम लिंक से जुड़ी, सभी के लिए परिचित है (कुछ घटक तत्वों की अपरिहार्य परिवर्तनशीलता के साथ)। और इस गतिविधि के केंद्र में चरित्र भी प्रामाणिकता की विशेषताओं को प्राप्त करता है। इसके अलावा, चूंकि चीजें उनके मालिक की विशेषता होती हैं, इसलिए चरित्र की छवि बनाने के लिए निर्दिष्ट वस्तु विस्तार बहुत आवश्यक है। इसलिए, सीधे व्यक्ति का उल्लेख किए बिना, निर्दिष्ट विवरण कार्य के मानवशास्त्रीय अभिविन्यास के निर्माण में भाग लेता है।
चारित्रिक विस्तार मानवविज्ञान का मुख्य वास्तविक रूप है। लेकिन यह अपने कार्य को परोक्ष रूप से नहीं करता है, एक चित्र के रूप में और एक को स्पष्ट करता है, लेकिन सीधे, चित्रित चरित्र की व्यक्तिगत विशेषताओं को ठीक करता है। इस प्रकार का कलात्मक विवरण पूरे पाठ में बिखरा हुआ है। लेखक चरित्र का एक विस्तृत, स्थानीय रूप से केंद्रित लक्षण वर्णन नहीं करता है, लेकिन पाठ - विवरण में मील के पत्थर डालता है। वे आम तौर पर पारित होने में प्रस्तुत किए जाते हैं, कुछ प्रसिद्ध के रूप में। चरित्र-संबंधी विवरणों की संपूर्ण रचना, पाठ के साथ बिखरी हुई, या तो वस्तु के व्यापक लक्षण वर्णन के उद्देश्य से हो सकती है, या इसकी अग्रणी विशेषता पर फिर से जोर दे सकती है। पहले मामले में, प्रत्येक व्यक्तिगत विवरण चरित्र के एक अलग पक्ष को चिह्नित करता है, दूसरे में - वे सभी चरित्र के मुख्य जुनून और इसके क्रमिक प्रकटीकरण को दिखाने के लिए अधीनस्थ हैं। उदाहरण के लिए, ई। हेमिंग्वे की कहानी "फिफ्टी थाउजेंड" में जटिल पीछे के दृश्यों की समझ, नायक के शब्दों के साथ समाप्त होती है - बॉक्सर जैक "इफ्स फनी कितनी तेजी से आप सोच सकते हैं जब इसका मतलब है कि इतना पैसा, हीरो की समान गुणवत्ता के लिए लगातार वापसी द्वारा धीरे-धीरे तैयार किया जा रहा है। ... यहां एक बॉक्सर है जिसे लंबी दूरी के फोन पर उसकी पत्नी कहा जाता है। सेवारत कर्मचारी नोट करते हैं कि यह उनकी पहली टेलीफोन बातचीत है, इससे पहले कि उन्होंने पत्र भेजे: "एक पत्र में केवल दो सेंट की लागत होती है"। इसलिए वह प्रशिक्षण शिविर छोड़ देता है और दो डॉलर के एक नीग्रो मालिश चिकित्सक देता है। अपने साथी की भयावह सूरत के लिए, वह जवाब देता है कि उसने पहले ही मालिश के लिए उद्यमी को चालान का भुगतान किया है। अब, पहले से ही शहर में, जब उसने सुना कि एक होटल के कमरे में $ 10 का खर्च होता है, तो वह अचंभित है: "वह" बहुत खड़ी है। "इसलिए, कमरे में जाने के बाद, वह सूटकेस लाने वाली लड़ाई का धन्यवाद करने के लिए जल्दी में नहीं है:" जैक दीदी "ने कोई कदम नहीं उठाया। इसलिए मैंने लड़के को एक चौथाई दे दिया ”। ताश खेलते हुए, वह एक पेनी जीत से खुश है: "जैक ने दो डॉलर और एक आधा जीता ... बहुत अच्छा लग रहा था" और इसी तरह। हेमिंग्वे इसे संचय के लिए एक जुनून की एक प्रमुख विशेषता बनाता है। पाठक आंतरिक रूप से संप्रदाय के लिए तैयार है: एक ऐसे व्यक्ति के लिए जिसका लक्ष्य पैसा है, जीवन स्वयं पूंजी से सस्ता है। लेखक ध्यान से और सावधानीपूर्वक पाठक के निष्कर्ष को तैयार करता है, इसे पाठ में रखे मील के पत्थर-विवरण के साथ निर्देशित करता है। सामान्यीकरण निष्कर्ष की व्यावहारिक और वैचारिक अभिविन्यास अपने स्वयं के विचार को निर्धारित करने में पाठक की काल्पनिक स्वतंत्रता के तहत छिपा हुआ है। चारित्रिक विस्तार यह धारणा बनाता है कि लेखक की बात को समाप्त कर दिया गया है और इसलिए, विशेष रूप से अक्सर 20 वीं शताब्दी के सशक्त रूप से वस्तुनिष्ठ गद्य में उपयोग किया जाता है। इस समारोह में ठीक है।
एक अंतर्निहित विवरण घटना की बाहरी विशेषता को चिह्नित करता है, जिसके द्वारा इसके गहरे अर्थ का अनुमान लगाया जाता है। इस विवरण का मुख्य उद्देश्य, जैसा कि इसके पदनाम से देखा जा सकता है, एक निहितार्थ, एक सबटेक्स्ट बनाना है। छवि का मुख्य उद्देश्य चरित्र की आंतरिक स्थिति है।
एक अर्थ में, सभी नामित प्रकार सबटेक्स्ट के निर्माण में भाग लेते हैं, प्रत्येक के लिए एक तथ्य या घटना की एक व्यापक और गहरी कवरेज की तुलना में एक पाठ के माध्यम से विस्तार से दिखाया गया है। हालांकि, प्रत्येक प्रकार की अपनी कार्यात्मक और वितरण संबंधी विशिष्टताएं हैं, जो वास्तव में, हमें उन्हें अलग से विचार करने की अनुमति देती हैं। एक चित्रात्मक विस्तार प्रकृति की एक छवि बनाता है, उपस्थिति की एक छवि, यह मुख्य रूप से अकेले उपयोग किया जाता है। स्पष्ट करना - एक भौतिक छवि बनाता है, स्थिति की एक छवि और एक समूह में वितरित की जाती है, 3-10 इकाइयां एक वर्णनात्मक मार्ग में। चरित्र - चरित्र की छवि के निर्माण में भाग लेता है और पूरे पाठ में फैलाया जाता है। निहितार्थ - पात्रों के बीच या नायक और वास्तविकता के बीच संबंधों की एक छवि बनाता है।

1.3 कलात्मक विस्तार और कलात्मक प्रतीक
कुछ शर्तों के तहत, एक कलात्मक टुकड़ा एक कलात्मक प्रतीक बन सकता है। आधुनिक साहित्य के प्रतीकवाद के बारे में बहुत कुछ लिखा गया है। इसके अलावा, अक्सर अलग-अलग आलोचक एक ही काम में अलग-अलग प्रतीकों को देखते हैं। कुछ हद तक, यह शब्द के खुद के पुलिस के कारण है। प्रतीक एक अवधारणा और इसके विशिष्ट प्रतिनिधियों में से एक के बीच अनाम संबंध के प्रतिपादक के रूप में कार्य करता है। प्रसिद्ध शब्द "चलो तलवारों को पीटते हैं,", "राजदंड और मुकुट नीचे गिर जाएगा" मेटाबॉलिक प्रतीकवाद के उदाहरण हैं। यहां इस घटना के लिए प्रतीक का एक निरंतर और महत्वपूर्ण चरित्र है, प्रतीक और संपूर्ण अवधारणा के बीच का संबंध वास्तविक और स्थिर है, प्राप्तकर्ता के हिस्से पर अनुमान लगाने की आवश्यकता नहीं है। एक बार पता चला, वे अक्सर विभिन्न संदर्भों और स्थितियों में दोहराए जाते हैं; डिकोडिंग की असंबद्धता अवधारणा और प्रतीक की स्थिर विनिमयशीलता की ओर ले जाती है। यह बदले में, वस्तु के स्थिर नामांकन के कार्य के प्रतीक के लिए लगाव को निर्धारित करता है, जिसे शब्द की शब्दार्थ संरचना में पेश किया जाता है, शब्दकोष में पंजीकृत किया जाता है और प्रतीक के समानांतर उल्लेख की आवश्यकता को समाप्त करता है और एक पाठ में प्रतीक का प्रतीक है। एक अनाम प्रतीक का भाषाई निर्धारण इसकी नवीनता और मौलिकता से वंचित करता है, इसकी कल्पना को कम करता है।
शब्द "प्रतीक" का दूसरा अर्थ उनमें से किसी एक के सार को स्पष्ट करने के लिए दो या अधिक प्रसार घटनाओं की अस्मिता से जुड़ा है। आत्मसात श्रेणियों के बीच कोई वास्तविक संबंध नहीं हैं। वे केवल उपस्थिति, आकार, कार्य आदि में एक-दूसरे को याद दिलाते हैं। एक प्रतीक और अवधारणा के बीच संबंध की साहचर्य प्रकृति, वर्णित अवधारणा को संक्षिप्तता देने के लिए प्रतीक-आत्मसात का उपयोग करने के लिए महत्वपूर्ण कलात्मक संभावनाएं बनाती है। डिकोडिंग के दौरान प्रतीक-अस्मिता को अंतिम परिवर्तन "प्रतीक (ओं) को मुख्य अवधारणा (सी) के रूप में कम किया जा सकता है।" ऐसा प्रतीक अक्सर कार्य के शीर्षक के रूप में कार्य करता है।
किलिमंजारो की चमकदार और अप्राप्य चोटी ई। हेमिंग्वे की कहानी "द स्नो ऑफ किलिमंजारो" के नायक की असफल रचनात्मक नियति की तरह है। फिजराल्ड़ के उपन्यास का गैट्सबी हवेली उसी नाम से है, पहले विदेशी और परित्यक्त, फिर ठंडी रोशनी की चमक से भर गया और फिर से खाली और गूंज - अपनी अप्रत्याशित वृद्धि और गिरावट के साथ अपने भाग्य की तरह।
समानता का प्रतीक अक्सर शीर्षक में प्रस्तुत किया जाता है। वह हमेशा किसी कार्य की अवधारणा के वास्तविक रूप में कार्य करता है, व्यावहारिक रूप से निर्देशित होता है, पूर्वव्यापीकरण पर निर्भर करता है। उत्तरार्द्ध के बोध और संबंधित आवश्यकता के लिए पाठ की शुरुआत में लौटने के लिए धन्यवाद, यह शाब्दिक सामंजस्य और स्थिरता को बढ़ाता है, अर्थात्, प्रतीक-अस्मिता, मेटामी के विपरीत, शाब्दिक स्तर की एक घटना है।
अंत में, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, एक विवरण कुछ शर्तों के तहत एक प्रतीक बन जाता है। ये स्थितियाँ विस्तार और अवधारणा के बीच सामयिक संबंध हैं और यह दिए गए पाठ के भीतर इसे व्यक्त करने वाले शब्द की पुनरावृत्ति है। एक अवधारणा और इसके व्यक्तिगत अभिव्यक्ति के बीच संबंध के चर, यादृच्छिक प्रकृति को उनके रिश्ते की व्याख्या की आवश्यकता होती है।
इसलिए, प्रतीकात्मक विस्तार, हमेशा अवधारणा के तत्काल आसपास के क्षेत्र में उपयोग किया जाता है, जिसका प्रतीक यह भविष्य में कार्य करेगा। दूसरी ओर, पुनरावृत्ति, आकस्मिक संबंध को वैध और मजबूत करती है, कई स्थितियों की समानता, भाग की भूमिका को घटना के स्थायी प्रतिनिधि के रूप में ठीक करती है, इसे स्वतंत्र कामकाज की संभावना प्रदान करती है।
उदाहरण के लिए, ई। हेमिंग्वे की रचनाओं में, उपन्यास फेयरवेल टू आर्म्स में दुर्भाग्य का प्रतीक! यह बारिश हो रही है, किलिमंजारो के स्नो में एक हाइना; साहस और निडरता का प्रतीक कहानी "द शॉर्ट हैप्पीनेस ऑफ फ्रांसिस मैकोम्बर" में शेर है। अवतार और रक्त का शेर भूखंड के विकास में एक महत्वपूर्ण कड़ी है। "शेर" शब्द का पहला दोहराव नायक की साहस योग्यता के तत्काल आसपास के क्षेत्र में है। शब्द के आगे चालीस गुना दोहराव, पूरी कहानी में बिखरे हुए, धीरे-धीरे एक विशेष जानवर के साथ सहसंबंध के अर्थ को कमजोर करता है, "साहस" के उभरते अर्थ को उजागर करता है। और आखिरी में, चालीसवाँ शब्द, "शेर" शब्द अवधारणा के अधिकृत प्रतीक के रूप में कार्य करता है: "मैकोम्बर ने अनुचित खुशी महसूस की जिसे वह पहले कभी नहीं जानता था ..." आप जानते हैं, मैं "एक और शेर की कोशिश करना पसंद करता हूं," मैकोम्बर ने कहा। "लायन" का कथानक के बाहरी विकास से कोई लेना-देना नहीं है, क्योंकि नायक ने भैंस का शिकार करते समय इसका उच्चारण किया। यह एक प्रतीक के रूप में प्रकट होता है, जो कि मैकोम्ब्रे में हुए परिवर्तन की गहराई को व्यक्त करता है। साहस की पहली परीक्षा में पराजित होने के बाद, वह एक समान स्थिति में जीतना चाहता है। और साहस की यह अभिव्यक्ति उनकी नई अर्जित स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के जोर में अंतिम चरण होगी।
इस प्रकार, एक प्रतीक-विवरण को एक अवधारणा के साथ अपने कनेक्शन के प्रारंभिक अन्वेषण की आवश्यकता होती है और समान स्थितियों में पाठ में दोहराए गए पुनरावृत्ति के परिणामस्वरूप प्रतीक में बनता है। किसी भी प्रकार का हिस्सा एक प्रतीक हो सकता है। उदाहरण के लिए, सूर्य का प्रकाश, द फोर्सेए सागा में गल्सवर्थी के परिदृश्य विवरणों के चित्रमय विवरण के रूप में कार्य करता है, जो इरेन और बोस्निया के प्रेम के जन्म और विकास से जुड़ा है: "पूर्ण सूर्य के प्रकाश में, लंबी धूप, धूप में, तेज धूप में।" ... इसके विपरीत, किसी भी यात्रा या व्यापार यात्रा के विवरण में कोई सूरज नहीं है। सूरज प्रेम का एक विस्तार-प्रतीक बन जाता है जो नायकों के भाग्य को प्रकाशित करता है।
इस प्रकार, एक प्रतीकात्मक विस्तार अभी तक एक और, पांचवें, विस्तार का प्रकार नहीं है जिसकी अपनी संरचनात्मक और आलंकारिक विशिष्टता है। बल्कि, पूरे पाठ में इसके समावेश की ख़ासियत से जुड़े एक विवरण के विकास में यह एक उच्च स्तर है; यह एक बहुत ही मजबूत और बहुमुखी पाठ्य सामग्री है। यह अवधारणा का पता लगाता है और तेज करता है, पुनरावृत्ति के माध्यम से पाठ को अनुमति देता है, इसकी सुसंगतता, अखंडता और स्थिरता को मजबूत करने में महत्वपूर्ण योगदान देता है, और अंत में, यह हमेशा मानवशास्त्रीय है।

अध्याय 2
2.1 ई। हेमिंग्वे की अभिनव शैली
महापुरूष अपने जीवनकाल के दौरान अमेरिकी लेखक अर्नेस्ट हेमिंग्वे (1899 - 1961) के आसपास बने थे। अपनी किताबों के प्रमुख विषय को परिस्थितियों के खिलाफ लड़ाई में एक व्यक्ति की हिम्मत, दृढ़ता और दृढ़ता बना दिया, जिसने उसे अग्रिम में लगभग निश्चित हार के लिए प्रेरित किया, हेमिंग्वे ने भी जीवन में अपने नायक के प्रकार को अपनाने के लिए प्रयास किया। एक शिकारी, एक मछुआरा, एक यात्री, एक युद्ध संवाददाता, और जब जरूरत पड़ी, तब एक सैनिक, उसने हर चीज में सबसे बड़ा प्रतिरोध का रास्ता चुना, खुद को "ताकत के लिए" परीक्षण किया, कभी-कभी अपने जीवन को रोमांच के लिए नहीं बल्कि उसके जैसे सार्थक जोखिम के लिए जोखिम में डाल दिया। सोचा कि यह असली आदमी है।
हेमिंग्वे ने 1920 के दशक के उत्तरार्ध में बड़े साहित्य में प्रवेश किया, जब "इन आवर टाइम" (1924) की कहानियों की पुस्तक के बाद, उनका पहला उपन्यास आया - "द सन इज़ राइज़", जिसे "फ़िएस्टा" के रूप में जाना जाता है। (सूर्य भी उगता है, 1926) और ए फेयरवेल टू आर्म्स, 1929। इन उपन्यासों ने इस तथ्य को जन्म दिया कि हेमिंग्वे को "लॉस्ट जनरेशन" के सबसे प्रमुख कलाकारों में से एक माना जाता था। 1929 के बाद की उनकी सबसे बड़ी पुस्तकें - बुलिंग फ़ाइटिंग "डेथ इन द दोपहर" ("डेथ इन द दोपहर", 1932) और सफारी "ग्रीन हिल्स ऑफ़ अफ्रीका" ("ग्रीन हिल्स ऑफ़ अफ्रीका", 1935)। 30 के दशक की दूसरी छमाही - उपन्यास "टू हैव एंड हैव नॉट" (1937), स्पेन के बारे में कहानियां, "द फिफ्थ कॉलम" (1938) और प्रसिद्ध उपन्यास "किसके लिए" घंटी बज रही है "(किसके लिए बेल टोल, 1940)।
युद्ध के बाद के वर्षों में, हेमिंग्वे हवाना के पास अपने घर में रहता था। 50 के दशक की रचनाओं में पहला उपन्यास "एक्रॉस द रिवर एंड इन द ट्रीज़" (1950) था। लेकिन असली रचनात्मक विजय 1952 में हेमिंग्वे का इंतजार कर रही थी, जब उन्होंने अपना उपन्यास "द ओल्ड मैन एंड द सी" प्रकाशित किया, इसके दिखने के दो साल बाद, हेमिंग्वे को सम्मानित किया गया। नोबेल पुरुस्कार साहित्य पर।
एक संवाददाता के रूप में, हेमिंग्वे ने शैली, प्रस्तुति के तरीके, उनके कार्यों के रूप पर कड़ी मेहनत की। पत्रकारिता ने उन्हें एक मूल सिद्धांत विकसित करने में मदद की: जो आप नहीं जानते, उसके बारे में कभी न लिखें। वह बकवास को बर्दाश्त नहीं करता था और सरल शारीरिक क्रियाओं का वर्णन करना पसंद करता था, जो सबटेक्स्ट में भावनाओं के लिए जगह छोड़ देता था। उनका मानना \u200b\u200bथा कि भावनाओं, भावनात्मक राज्यों के बारे में बात करने की आवश्यकता नहीं थी, यह उन कार्यों का वर्णन करने के लिए पर्याप्त था जिसमें वे पैदा हुए थे।
उनका गद्य लोगों के बाहरी जीवन का कैनवास है, जिसमें भावनाओं, इच्छाओं और उद्देश्यों की महानता और महत्व है। हेमिंग्वे ने जितना संभव हो सके कथा को वस्तुगत रूप से व्यक्त करने के लिए स्ट्रेट किया, प्रत्यक्ष संपादकीय आकलन और इसमें से उपदेश के तत्वों को बाहर करने के लिए, जहां संभव हो, एक एकालाप के साथ संवाद। आंतरिक एकालाप के कौशल में, हेमिंग्वे महान ऊंचाइयों पर पहुंच गया। रचना और शैली के घटक उनके कार्यों में कार्रवाई के विकास के हितों के अधीन थे। लघु शब्द, सरल वाक्य संरचनाएं, विशद विवरण और तथ्यात्मक विवरण उनकी कहानियों में यथार्थवाद का निर्माण करते हैं। लेखक की निपुणता उसकी सूक्ष्म क्षमता में दोहराई गई छवियों, छंदों, विषयों, ध्वनियों, लय, शब्दों और वाक्य संरचनाओं का उपयोग करने के लिए व्यक्त की जाती है।
हेमिंग्वे द्वारा "आइसबर्ग सिद्धांत" को आगे रखा गया (एक विशेष रचनात्मक तकनीक जब एक लेखक, एक उपन्यास के पाठ पर काम करता है, मूल संस्करण को 3-5 गुना छोटा करता है, यह मानते हुए कि छोड़े गए टुकड़े एक ट्रेस के बिना गायब नहीं होते हैं, लेकिन अतिरिक्त छिपे हुए अर्थ के साथ कथा पाठ को संतृप्त करते हैं) तथाकथित के साथ संयुक्त है। एक पक्ष के साथ "- हजारों छोटी-छोटी विवरणों को देखने की क्षमता, जिनका घटनाओं से कोई सीधा संबंध नहीं है, लेकिन वास्तव में पाठ में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं, समय और स्थान के स्वाद को फिर से बनाते हैं। जिस तरह हिमखंड का दृश्यमान हिस्सा, पानी के ऊपर, समुद्र की सतह के नीचे छिपे उसके मुख्य द्रव्यमान की तुलना में बहुत छोटा है, इसलिए लेखक का डरावना, लघुकालिक वर्णन केवल उन बाहरी आंकड़ों को पकड़ता है, जिनसे शुरू होकर पाठक लेखक के विचार की गहराई में प्रवेश करता है और कलात्मक को उजागर करता है। ब्रह्माण्ड।
ई। हेमिंग्वे ने एक मूल, अभिनव शैली बनाई। उन्होंने कलात्मक प्रतिनिधित्व की विशिष्ट तकनीकों की एक पूरी प्रणाली विकसित की: संपादन, ठहराव खेलना, संवाद बाधित करना। इन कलात्मक साधनों के बीच, कलात्मक विवरणों का प्रतिभाशाली उपयोग एक आवश्यक भूमिका निभाता है। पहले से ही अपने लेखन करियर की शुरुआत में, ई। हेमिंग्वे ने "अपने स्वयं के संवाद" को पाया - उनके पात्रों ने संयोगवश कटे हुए वाक्यांशों का आदान-प्रदान किया, और पाठक इन शब्दों के पीछे कुछ महत्वपूर्ण और मन में छिपा हुआ महसूस करता है, कुछ ऐसा जिसे कभी-कभी सीधे व्यक्त नहीं किया जा सकता है।
इस प्रकार, प्रसिद्ध हेमिंग्वे के लघु और सटीक वाक्यांश सहित विभिन्न तकनीकों के लेखक और कलात्मक प्रतिनिधित्व के उपयोग से, उनके कार्यों का एक गहरा उप-भाग बनाने का आधार बन गया, जिसे पांच प्रकार के कलात्मक विस्तार (चित्रात्मक, स्पष्ट, चरित्र-चित्रण, निहित) की परिभाषा और विश्लेषण से प्रकट किया जा सकता है। प्रतीकात्मक), ई। हेमिंग्वे "द ओल्ड मैन एंड द सी" के दृष्टांत में उनके कार्य को ध्यान में रखते हुए।

2.2 ई। हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" में कलात्मक विस्तार
द ओल्ड मैन एंड द सी, 1952 में लिखी गई अर्नेस्ट हेमिंग्वे की आखिरी किताबों में से एक है। कहानी का कथानक हेमिंग्वे की शैली की विशेषता है। ओल्ड मैन सैंटियागो प्रतिकूल परिस्थितियों से जूझ रहा है, अंत तक हताश होकर लड़ रहा है।
बाह्य रूप से ठोस, वस्तुनिष्ठ कथन का दार्शनिक निहितार्थ है: मनुष्य और प्रकृति के साथ उसका संबंध। एक विशाल मछली के साथ अपनी लड़ाई के बारे में मछुआरे सैंटियागो की कहानी, मास्टर की कलम के नीचे एक सच्ची कृति में बदल गई। इस दृष्टांत ने हेमिंग्वे की कला के जादू को प्रकट किया, जो कि कथानक के बाहरी सरलता में पाठक की रुचि को बनाए रखने की उसकी क्षमता थी। कहानी बेहद सामंजस्यपूर्ण है: लेखक ने खुद इसे "गद्य की भाषा में अनुवादित कविता" कहा था। मुख्य पात्र कई क्यूबा के मछुआरों की तरह सिर्फ एक मछुआरा नहीं। वह भाग्य से लड़ने वाला मनुष्य है।
वॉल्यूम में यह छोटी, लेकिन बेहद संजीदा कहानी हेमिंग्वे के काम में अलग है। इसे एक दार्शनिक दृष्टांत के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, लेकिन एक ही समय में इसकी छवियां, प्रतीकात्मक सामान्यीकरण की ओर बढ़ रही हैं, एक सशक्त ठोस, लगभग मूर्त चरित्र है।
यह तर्क दिया जा सकता है कि हेमिंग्वे के काम में पहली बार, नायक एक कठिन कार्यकर्ता था, जो अपने काम को जीवन में एक व्यवसाय के रूप में देखता है।
कहानी का मुख्य पात्र, बूढ़ा आदमी सेंटियागो, ई। हेमिंग्वे के लिए विशिष्ट नहीं है। वह अपने कर्तव्य को पूरा करने के लिए तत्परता से, वीरता में किसी को भी उपज नहीं देगा। एक एथलीट की तरह, मछली के साथ अपने वीर संघर्ष के साथ वह दिखाता है कि एक आदमी क्या करने में सक्षम है और वह क्या सहन कर सकता है; कर्म इस बात का दावा करता है कि "एक आदमी को नष्ट किया जा सकता है, लेकिन उसे पराजित नहीं किया जा सकता है" ("लेकिन आदमी हार के लिए नहीं बना है ... एक आदमी नष्ट हो सकता है लेकिन पराजित नहीं।")। हेमिंग्वे की पिछली पुस्तकों के नायकों के विपरीत, बूढ़े व्यक्ति को न तो कयामत की भावना है, और न ही "नाडा" का डर है। वह खुद को दुनिया का विरोध नहीं करता है, लेकिन इसके साथ विलय करने का प्रयास करता है। समुद्र के निवासी परिपूर्ण और महान हैं; बूढ़े आदमी को उन्हें उपज नहीं करनी चाहिए। यदि वह "वह जो वह पैदा हुआ था, उसे पूरा करता है" और अपनी शक्ति में सब कुछ करता है, तो वह जीवन के महान पर्व में भर्ती हो जाएगा।
बूढ़ा आदमी एक विशाल मछली को पकड़ने का प्रबंधन करता है, वह कैसे नेतृत्व करता है, इसकी पूरी कहानी
आदि.................

कलात्मक भाग के कार्य

एक विवरण महत्वपूर्ण वैचारिक और अर्थ संबंधी कार्य कर सकता है और पूरे पाठ को एक भावनात्मक भार दे सकता है। विवरण के कार्य मनोवैज्ञानिक, साजिश और वर्णनात्मक हो सकते हैं। एक कलात्मक विवरण केवल आवश्यक जानकारी को व्यक्त करने में सक्षम नहीं है। किसी साहित्यिक कृति में विस्तार की सहायता से, आप चरित्र, उसकी उपस्थिति, मनोवैज्ञानिक स्थिति या नायक के आस-पास के वातावरण का सबसे ज्वलंत विचार प्राप्त कर सकते हैं।

विस्तार भी आलंकारिक अभिव्यक्ति के साधन के रूप में कार्य कर सकता है। उदाहरण के लिए:

"जंगल पूरी तरह से शांत, पूरी तरह से शंकुधारी, अपनी नीरसता में शांत, शांत खड़ा था। केवल यहाँ और वहाँ विरल पीले पत्तों के साथ दरारें देखी जा सकती हैं। (वी। पी। अस्टाफिएव)

इस वाक्य में, उदाहरण के लिए, उपकला एक कलात्मक विवरण है, जिसकी सहायता से एक असहज जंगल की तस्वीर खींची जाती है। उनके उपयोग की भूमिका साहित्यिक नायक के भयभीत, तनावपूर्ण स्थिति पर जोर देना है। यहाँ, उदाहरण के लिए, कैसे अस्ताफ़िएव की कहानी में वासुतुका प्रकृति को देखता है जब उसे अपने अकेलेपन का एहसास होता है।

"... टैगा ... टैगा ... अंत में वह सभी दिशाओं में फैल गई, चुप, उदासीन ..."।

“ऊपर से, यह एक विशाल अंधेरे समुद्र की तरह लग रहा था। आकाश एक बार में नहीं टूटा, जैसा कि पहाड़ों में होता है, लेकिन दूर तक फैला हुआ, जंगल के सबसे करीब और करीब पहुंचता है। बादलों के ऊपर दुर्लभ थे, लेकिन आगे Vasyutka देखा, वे और अधिक मोटा हो गया, और अंत में नीले उद्घाटन पूरी तरह से गायब हो गए। संकुचित कपास के बादल टैगा पर गिर गए, और यह उनमें घुल गया। "

परिदृश्य लड़के की महान आंतरिक चिंता को इंगित करता है और इस चिंता का कारण भी बताता है। वह एक "मूक" और "उदासीन" टैगा देखता है, एक अंधेरे समुद्र के समान, एक कम आकाश जो लगभग जंगल में ही डूब गया है। एपिटेट और तुलना ("दबाया कपास ऊन"), व्यक्तिकरण और रूपक ("लेट", "भंग") के पाठ में संयोजन, जो एक कलात्मक विवरण है, पाठक को और अधिक स्पष्ट रूप से अंधेरे टैगा के ऊपर लटकने वाले भारीपन की कल्पना करने में मदद करता है और एक ही समय में यह विचार व्यक्त करता है कि प्रकृति मनुष्य के भाग्य के प्रति उदासीन है। और यहाँ भाग का कार्य शब्दार्थ है।

लेखक के पाठ से विस्तार से एक और उदाहरण पर विचार करें। एस्टाफ़िवा: "डूबते हुए दिल के साथ, वह राल की बूंदों के साथ अपने हाथ से पायदान को महसूस करने के लिए पेड़ पर चढ़ गया, लेकिन इसके बजाय उसने छाल की एक मोटी तह पाई।" यह वर्णनात्मक और कथानक का विस्तार उस स्थिति के नाटक को बढ़ाता है जिसमें कहानी का नायक खुद को पाता है।

इसके अलावा, कला के काम के पाठ में, एक ध्वनि-वर्णनात्मक विवरण या एक रूपक विस्तार पाया जा सकता है। उदाहरण के लिए, यह एक असहाय मक्खी का वर्णन है जो एक ही काम से कोबवे के साँप में फंस जाती है:

“एक अनुभवी शिकारी - एक मकड़ी ने एक मृत पक्षी के ऊपर एक वेब फैलाया। मकड़ी अब नहीं है - यह कुछ खोखले में सर्दियों में चला गया होगा, और जाल फेंक दिया। एक अच्छी तरह से खिलाया, बड़े थूकने वाला मक्खी इसमें गिर गया और कमजोर पंखों के साथ धड़कता है, धड़कता है। कुछ लोग अपने घोंसले में फंसी एक असहाय मक्खी को देखते ही वासुत्तका को परेशान करने लगे। और फिर उसे खटखटाने लगा: क्यों, वह हार गया! "

इसी उद्देश्य के लिए, अपने नायक की आंतरिक बेचैनी को व्यक्त करने के लिए, लेखक पाठ में एक से अधिक बार एक आंतरिक एकालाप की तकनीक का उपयोग करता है, और यह एक उज्ज्वल कलात्मक विवरण भी है। उदाहरण के लिए:

"- फ़ूफ़ू-आप, लानत है! छेद कहाँ हैं? - वासुत्तका का दिल डूब गया, उसके माथे पर पसीना आ गया। - यह सब शरारत! मैं एक भूत की तरह दौड़ पड़ा, अब सोचता हूँ कि कहाँ जाना है, ”वासुतका ने डरते हुए दूर जाने के लिए जोर से बोला। - कुछ नहीं, अब मैं इसका पता लगाऊंगा और रास्ता खोजूंगा। So-ak ... स्प्रूस के लगभग नंगे पक्ष का अर्थ है उस दिशा में उत्तर, और जहां अधिक शाखाएं हैं - दक्षिण। सो-एक… ”।

यह कोई रहस्य नहीं है कि साहित्य में एकीकृत राज्य परीक्षा में भाग सी (निबंध) में एक उच्च अंक प्राप्त करने के लिए, तैयारी कार्य की आवश्यकता है, या तो स्वतंत्र रूप से या ट्यूटर के साथ। अक्सर, सफलता प्रारंभिक रूप से अच्छी तरह से चुनी गई परीक्षा तैयारी रणनीति पर निर्भर करती है। इससे पहले कि आप साहित्य में परीक्षा की तैयारी शुरू करें, आपको महत्वपूर्ण सवालों के जवाब देने चाहिए। एक ट्यूटर विषयों को कैसे व्यवस्थित कर सकता है ताकि उन्हें प्रत्येक नए टुकड़े के साथ फिर से शुरू न करना पड़े? विषय के शब्दों में क्या "नुकसान" छिपे हुए हैं? अपने काम को सही तरीके से कैसे प्लान करें?

निबंध के लिए प्रारंभिक कार्य के समय-परीक्षण के सिद्धांतों में से एक है विभिन्न विषयों का विशिष्ट प्रकारों में टूटना। यदि आवश्यक हो, तो उपसमूह को एक प्रकार के भीतर प्रतिष्ठित किया जा सकता है। विभिन्न लेखकों (चार या छह) के लिए एक प्रकार के विषय के साथ सावधानीपूर्वक काम आपको प्रत्येक व्यक्ति की रचनात्मकता की मौलिकता को बेहतर ढंग से समझने की अनुमति देता है और एक ही समय में एक समान विषय के साथ काम करना सीखता है, इससे डरो नहीं और इसे किसी भी सूत्रीकरण में पहचानें। पार्ट सी के लिए विषय के प्रकार की पहचान करने और मौखिक रूप से और लिखित रूप में इसे तैयार करने में सक्षम होना चाहिए। इस तरह के प्रशिक्षण का मुख्य कार्य अपने विचारों को बहस करने और विषय को प्रकट करने के लिए आवश्यक निष्कर्ष निकालने की क्षमता विकसित करना है। तैयारी के किसी भी रूप को चुना जा सकता है: 1-2 पृष्ठों के लिए एक निबंध, किसी दिए गए विषय पर सामग्री का चयन, एक निबंध योजना को तैयार करना, एक लघु पाठ को पार्स करना, एक नायक के उद्धरण चित्र को चित्रित करना, एक दृश्य का विश्लेषण करना, यहां तक \u200b\u200bकि एक काम से उद्धरण पर मुफ्त प्रतिबिंब ...

अनुभव से पता चलता है कि जितना अधिक एक ट्यूटर एक निश्चित प्रकार के विषय को होमवर्क सौंपता है, परीक्षा उतनी ही सफल होगी। एक निबंध लिखने के बजाय, हमें एक प्रकार के विषय के बारे में सोचने और परीक्षा के लिए उपयोग करने के लिए एक बहु-निबंध योजना विकसित करने में मदद मिलती है।

यह लेख एक प्रकार के विषय पर केंद्रित होगा - "विवरणों की विशिष्टता ..."। परीक्षा में, विषय को अलग-अलग तरीकों से तैयार किया जा सकता है ("गीत में कलात्मक विवरण ...", "उपन्यास में मनोवैज्ञानिक विवरण ...", "घरेलू विवरण का कार्य ...", "प्लायस्किन का बगीचा हमें क्या बताता है?", "कोई भी इतनी स्पष्ट रूप से और समझ में नहीं आया है?" सूक्ष्म रूप से, एंटोन चेखव की तरह, जीवन की छोटी चीजों की त्रासदी ... "आदि), इसका सार नहीं बदलता है: हमें एक निश्चित साहित्यिक अवधारणा से जुड़ा विषय मिला - एक कलात्मक विस्तार।

सबसे पहले, हम स्पष्ट करते हैं कि "कलात्मक विस्तार" शब्द से हमारा क्या मतलब है। एक विवरण एक विस्तार है जिसे लेखक ने एक महत्वपूर्ण अर्थ लोड के साथ संपन्न किया है। एक चरित्र का एक चित्र बनाने या प्रकट करने के साधनों में से एक कलात्मक विस्तार है। एक कलात्मक विवरण एक सामान्य अवधारणा है जो कई विवरणों में विभाजित है। एक कलात्मक विवरण रोजमर्रा की जिंदगी या परिवेश की विशेषताओं को पुन: पेश कर सकता है। विवरण का उपयोग लेखक द्वारा चित्र या परिदृश्य (चित्र और परिदृश्य का विवरण), क्रिया या अवस्था (मनोवैज्ञानिक विवरण), नायक के भाषण (भाषण का विवरण), आदि बनाते समय भी किया जाता है। अक्सर, एक कलात्मक विवरण एक ही समय के चित्र, और हर रोज, और मनोवैज्ञानिक पर हो सकता है। दोस्तोव्स्की के गरीब लोगों में मकर देवुश्किन एक विशेष चाल का आविष्कार करते हैं ताकि उनके छेददार तलवे दिखाई न दें। एकमात्र में छेद असली चीज है; एक बात के रूप में, यह जूते के मालिक को परेशानी पैदा कर सकता है - गीले पैर, एक ठंडा। लेकिन चौकस पाठक के लिए, एक फटा एकमात्र एक संकेत है, जिसकी सामग्री गरीबी है, और गरीबी सेंट पीटर्सबर्ग संस्कृति के परिभाषित प्रतीकों में से एक है। और दोस्तोवस्की का नायक इस संस्कृति के ढांचे के भीतर खुद का आकलन करता है: वह पीड़ित नहीं है क्योंकि वह ठंडा है, लेकिन क्योंकि वह शर्मिंदा है। आखिरकार, शर्म संस्कृति के सबसे शक्तिशाली मनोवैज्ञानिक लीवर में से एक है। इस प्रकार, हम समझते हैं कि लेखक को 19 वीं शताब्दी में सेंट पीटर्सबर्ग के जीवन, नायकों और उनके वातावरण का नेत्रहीन प्रतिनिधित्व करने और चरित्र बनाने के लिए इस कलात्मक विस्तार की आवश्यकता थी।

कलात्मक विवरण के साथ काम की संतृप्ति, एक नियम के रूप में, छवि की संपूर्ण संपूर्णता प्राप्त करने की लेखक की इच्छा से निर्धारित की जाती है। एक कलात्मक दृष्टिकोण से विशेष रूप से महत्वपूर्ण, एक विस्तार अक्सर एक काम, एक प्रेरणा या एक स्मरणशक्ति का एक मकसद या उत्तमीकरण बन जाता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, वरमाला शालोमोव की कहानी "फॉर द प्रेजेंटेशन" शब्दों के साथ शुरू होती है: "हमने घोड़े-आदमी नौमोव पर कार्ड खेले।" यह वाक्यांश तुरंत पाठक को "द क्वीन ऑफ स्पैड्स" की शुरुआत के साथ एक समानांतर आकर्षित करने में मदद करता है: "... घोड़े के रक्षक नारुमोव के साथ ताश खेला।" लेकिन साहित्यिक समानांतर के अलावा, इस वाक्यांश का वास्तविक अर्थ रोजमर्रा के जीवन के भयानक विपरीत द्वारा दिया गया है जो शाल्मोव के नायकों को घेरता है। जैसा कि लेखक द्वारा कल्पना की गई है, पाठक को घोड़े के गार्ड के बीच की खाई की सीमा का आकलन करना चाहिए - सबसे विशेषाधिकार प्राप्त रेजीमेंट्स में से एक का एक अधिकारी - और एक विशेषाधिकार प्राप्त शिविर अभिजात वर्ग से संबंधित एक घोड़ा घोड़ा, जहां "लोगों के दुश्मन" तक पहुंच है और जिसमें अपराधी बंद हैं। यह अंतर, जो एक असंबद्ध पाठक को अलग कर सकता है, आम तौर पर कुलीन उपनाम नारुमोव और आम लोगों Naumov के बीच भी महत्वपूर्ण है। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात चरित्र में ही भयानक अंतर है। कार्ड खेल... ताश खेलना रोज़मर्रा के कामों में से एक है, जिसमें युग की भावना और लेखक की मंशा विशेष रूप से तेज होती है।

कलात्मक विस्तार आवश्यक हो सकता है या, इसके विपरीत, अत्यधिक। उदाहरण के लिए, ए.पी. की कहानी से वेरा इओसिफोवना के विवरण में एक चित्र विस्तार। चेखोवा "Ionych": "... वेरा Iosifovna, एक पतली, पेंस-नेज़ में एक सुंदर महिला, ने कहानियां और उपन्यास लिखे और उन्हें अपने मेहमानों के लिए जोर से पढ़ा"। वेरा इओसिफोवना पेंस-नेज पहनती है, अर्थात, पुरुषों का चश्मा, यह चित्र विस्तार लेखक की नायिका की विडंबना के विडंबनापूर्ण रवैये पर जोर देता है। चेखव, नायिका की आदतों के बारे में बोलते हुए, "उनके उपन्यासों को जोर से पढ़ते हैं" कहते हैं। अपने काम के लिए वेरा इओसिफोवना के हाइपरट्रॉफ़ाइड उत्साह को लेखक द्वारा जोर दिया गया है, जैसा कि नायिका की "शिक्षा और प्रतिभा" के मजाक में था। इस उदाहरण में, नायिका की "जोर से पढ़ने" की आदत एक मनोवैज्ञानिक विवरण है जो नायिका के चरित्र को प्रकट करता है।

नायकों से संबंधित वस्तुएं चरित्र का खुलासा करने का एक साधन हो सकती हैं (संपत्ति में वनगिन के कार्यालय) और नायक के सामाजिक लक्षण वर्णन का एक साधन (सोन्या मारमेलडोवा का कमरा); वे नायक (मैनिलोव की संपत्ति) के अनुरूप हो सकते हैं, और यहां तक \u200b\u200bकि उनके डबल (सोबेकविच की चीजें) भी हो सकते हैं, या वे नायक के विरोध में हो सकते हैं (वह कमरा जिसमें पोंटियस पिलाटे मास्टर और मार्गरीटा में रहता है)। स्थिति नायक के मानस, उसके मूड (रस्कोलनिकोव के कमरे) को प्रभावित कर सकती है। कभी-कभी वस्तुनिष्ठ दुनिया को चित्रित नहीं किया जाता है (उदाहरण के लिए, तात्याना लारिना के कमरे के विवरण की महत्वपूर्ण अनुपस्थिति)। पुश्किन की तात्याना के लिए, विषय के विवरण का एक महत्वपूर्ण अभाव कविता की तकनीक का परिणाम है, लेखक, जैसा कि यह था, नायिका को रोजमर्रा की जिंदगी से ऊपर उठाता है। कभी-कभी विषय विवरणों का अर्थ कम हो जाता है (उदाहरण के लिए, "पर्चोरिन जर्नल"), यह लेखक को नायक के आंतरिक दुनिया पर पाठक का ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देता है।

पार्ट सी के लिए एक आवेदक को तैयार करते समय, ट्यूटर को याद रखना चाहिए कि विषय के शब्दांकन में शब्द (रोजमर्रा, विषय आदि) का विवरण शामिल नहीं हो सकता है, लेकिन फिर भी, यह विषय से शर्मिंदा और विचलित नहीं होना चाहिए।

ट्यूटर को पार्ट सी की तैयारी में छात्र के साथ प्रश्न या अनपेक्षित विवरण के रूप में विषय के गैर-मानक योगों से निपटना चाहिए, क्योंकि इस तरह के अभ्यासों का उद्देश्य बेहतर जानकारी को याद रखने और विचारों की मुक्त अभिव्यक्ति प्राप्त करने में मदद करना है। हम अनुशंसा करते हैं कि ट्यूटर और छात्र दोनों हमारी सूची से कुछ विषयों का उपयोग करें:

1. हम Onegin के चाचा के बारे में क्या जानते हैं? (मिनी रचना)
2. संपदा और उसका मालिक। ("मृत आत्माओं" पर निबंध)
3. बॉक्स क्लॉक क्या दिखाता है? (मिनी रचना)
4. एम। Zoshchenko की कहानियों में सांप्रदायिक अपार्टमेंट की दुनिया। (रचना)
5. टर्बाइन और उनका घर। ("व्हाइट गार्ड" पर निबंध)

हमने जिस प्रकार की थीम चुनी है - "विवरण की मौलिकता ..." - अधिक आसानी से दो उपसमूहों में विभाजित है: एक लेखक के कार्यों में और विभिन्न लेखकों के कार्यों में विवरण की मौलिकता। नीचे प्रत्येक उपसमूहों के लिए एक कार्य योजना है, जो बताती है कि क्या नहीं लिखना है, लेकिन कैसे लिखना है, क्या लिखना है।

I. एक लेखक के कार्यों में विवरण की मौलिकता:

1. घरेलू वस्तु से क्या तात्पर्य है?
2. घरेलू विवरण के साथ काम की संतृप्ति की डिग्री।
3. घरेलू वस्तुओं की प्रकृति।
4. घरेलू विवरण का व्यवस्थितकरण।
5. रोजमर्रा के भागों की विशिष्टता की डिग्री और कार्य के निर्माण के समय के लिए कार्य करते हैं।

घरेलू वस्तुओं को निम्न प्रकार से चित्रित किया जा सकता है:

• रोजमर्रा के विवरण के साथ काम में अंतरिक्ष की संतृप्ति की डिग्री ("उसने एक काली घूंघट के नीचे अपने हाथों को जकड़ लिया ...", ए। अख्तमातोवा);
• एक निश्चित प्रणाली में विवरण का संयोजन (दोस्तोवस्की के "अपराध और सजा" में महत्वपूर्ण विवरण की प्रणाली);
• एक विस्तारक प्रकृति का विवरण (द बथहाउस में, एकमात्र जीवित शीर्ष बटन के साथ कथाकार का कोट इंगित करता है कि कथा एक स्नातक है और भीड़ के घंटे के दौरान सार्वजनिक परिवहन में यात्रा करता है);
• एक-दूसरे को विवरणों का संदर्भ (मणिलोव के अध्ययन का सामान और सोबकेविच का सामान, रसोई में चाकू का आवरण और इयोनिच के तुर्किन के बगीचे में एक कोकिला का गायन);
• एक ही विवरण या कई समानों की पुनरावृत्ति (मामलों और मामलों में "मैन इन ए केस");
• विवरणों का अतिशयोक्ति (जंगली ज़मींदार के किसानों के पास झोंपड़ी को पकड़ने के लिए एक छड़ी नहीं थी);
• grotesque विवरण (वस्तुओं की विकृति जब सोबकेविच के घर को दर्शाती है);
• एक स्वतंत्र जीवन के साथ वस्तुओं को समाप्त करना (ओब्लोमोव की फारसी बागे उपन्यास में लगभग एक सक्रिय चरित्र बन जाता है, हम ओब्लोमोव और उसके बागे के बीच संबंधों के विकास का पता लगा सकते हैं);
• रंग, ध्वनि, बनावट, विवरणों का वर्णन करते समय नोट किया गया (चेखव की कहानी "ब्लैक मॉन्क" में ग्रे रंग, "लेडी विद ए डॉग");
• विवरणों का परिप्रेक्ष्य (वी। सोलोखिन द्वारा "क्रेन": "क्रेन, आप शायद नहीं जानते, // आपके बारे में कितने गीत रचे गए हैं, // आप कितने बजे उड़ते हैं, // धुंधली आंखें दिखती हैं!");
• लेखक और वर्णित रोजमर्रा की वस्तुओं के पात्रों का दृष्टिकोण (एन.वी. गोगोल द्वारा विषय-कामुक विवरण: "सिर मूल रूप से नीचे की ओर है", " दुर्लभ पक्षी नीपर के बीच में उड़ जाएगा ... ")।

एक लेखक के काम में विवरण की मौलिकता को निम्नलिखित कार्यों की तैयारी में समेकित किया जा सकता है:

1. दो युग: Onegin का अध्ययन और उसके चाचा का।
2. ज़मातिन के डायस्टोपिया "हम" में भविष्य के आदमी का कमरा।
3. अखमतोवा के शुरुआती गीतों में घरेलू वस्तुओं की भूमिका।

एक पेशेवर ट्यूटर की कला में एक प्रकार के विषय के साथ जटिल कार्य बनाने की क्षमता है। भाग सी के लिए एक पूर्ण कार्य में आवश्यक रूप से इस प्रश्न का उत्तर होना चाहिए कि कार्य में घरेलू वस्तुओं द्वारा क्या कार्य किए जाते हैं। हम सबसे महत्वपूर्ण सूची देंगे:

• चरित्र की विशेषता (तातियाना के हाथों में फ्रांसीसी भावुक उपन्यास);
• नायक की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने की विधि (एक जीर्ण चर्च में नरक की तस्वीरें, आश्चर्यजनक कतेरीना);
• टंकण का साधन (सोबेकविच घर का सामान);
• एक व्यक्ति की सामाजिक स्थिति (रस्कोलनिकोव के कमरे, एक ताबूत या अलमारी के समान) को चिह्नित करने का एक साधन;
• सांस्कृतिक और ऐतिहासिक चरित्र के संकेत के रूप में विस्तार (उपन्यास के अध्याय I में एकिन का कार्यालय);
• एक नृवंशविज्ञान संबंधी विवरण (बेला में ओस्सेटियन साकली का चित्रण);
• पाठक में कुछ उपमाओं को उद्घाटित करने के लिए डिज़ाइन किया गया विवरण (उदाहरण के लिए, मॉस्को - यर्शलेम);
• पाठक की भावनात्मक अनुभूति के लिए डिज़ाइन किया गया एक विवरण ("विल्स टू द न्यू ईयर ट्री" बी.एस.एच। ओकुदज़ाहवा, वाई। विज़बोर द्वारा "खोडिकी");
• विवरण-प्रतीक (घर के निर्माण की दुनिया की नींव के पतन के प्रतीक के रूप में "थंडरस्टॉर्म" में फैला हुआ चर्च, द्वितीय कुप्रिन की कहानी "गार्नेट ब्रेसलेट" में अन्ना को एक उपहार);
• रहने की स्थिति की विशेषताएं (एआई सोलज़ेनित्सिन के "मैट्रियोना के यार्ड" से मैट्रीोना के घर में जीवन)।

एक कसरत के रूप में, हम निम्नलिखित विषयों के लिए एक योजना पर विचार करने का सुझाव देते हैं:

1. "यूजीन वनगिन" कविता में उपन्यास में रोजमर्रा के विवरण का कार्य।
2. "ओवरकोट" में घरेलू भागों के कार्य।
3. शोधकर्ताओं ने "व्हाइट गार्ड" के नायकों को "लोगों और चीजों का समुदाय" कहा है। क्या आप इस परिभाषा से सहमत हैं?
4. ब्यून की कविता में "पूरा समुद्र मोती के दर्पण की तरह है ..." विशिष्ट वस्तुओं की तुलना में अधिक संकेत, रंग और रंग हैं। ऑब्जेक्ट विवरण की भूमिका के बारे में सोचना सभी दिलचस्प है, उदाहरण के लिए, एक सीगल के पैर। आप इस भूमिका को कैसे परिभाषित करेंगे?
5. ब्यून की कविता "बूढ़े आदमी ने मुझे और उदास रूप से बैठे ..." (सिगार, घड़ी, खिड़की - आपकी पसंद) में विषय के विवरण की भूमिका क्या है? (बनीन की कविता के अनुसार "बूढ़ा आदमी बैठ गया, विनम्रतापूर्वक और दुख की बात है ...")।

द्वितीय। विभिन्न लेखकों के कार्यों में विवरण की मौलिकता। उदाहरण के लिए, विषय पर एक निबंध "विषय और हर रोज विस्तार से ए.एस. पुश्किन, एम। यू। लेर्मोंटोव और एन.वी. गोगोल "निम्नलिखित योजना के अनुसार लिखा जा सकता है:

1. घरेलू वस्तु से क्या तात्पर्य है।
2. लेखक के कार्यों में अंतर और घरेलू भागों के चयन में इस संबंध में अंतर।
3. सभी लेखकों की तुलना में घरेलू विवरण की प्रकृति।
4. घरेलू वस्तुओं के कार्य जो वे काम में करते हैं।

C2, C4 के प्रश्नों का उत्तर देने के लिए, ट्यूटर को छात्र को यह समझाना होगा कि साहित्यिक परंपरा कैसे काम करती है, विभिन्न लेखकों के कार्यों में कलात्मक विवरणों के उपयोग में समानताएं और अंतर दिखाते हैं। साहित्य में परीक्षा के कार्यों में, C2, C4 के कार्यों के सूत्र अलग हो सकते हैं:

• रूसी साहित्य के किन कार्यों में हम रोजमर्रा की जिंदगी का वर्णन करते हैं और उनमें एक व्यक्ति के साथ जीवन कैसे होता है?
• रूसी क्लासिक्स के कार्यों में क्रिश्चियन प्रतीकवाद (कैथेड्रल, चर्च सेवाओं, ईसाई छुट्टियों का वर्णन) कहानी "क्लीन मंडे" के पाठ में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है?
• चेखव की कहानियों में कलात्मक विस्तार की क्या भूमिका है? रूसी साहित्य के किन कार्यों में कलात्मक विस्तार का एक ही अर्थ है?

कार्यों C2, C4 के लिए, 15 वाक्यों का एक छोटा सा उत्तर पर्याप्त होगा। लेकिन जवाब में जरूरी दो या तीन उदाहरण शामिल होने चाहिए।

उसकी मृत्यु से पहले कई वर्षों के लिए, अलेक्सेवस्की स्पस्क पर घर के नंबर 13 में, भोजन कक्ष में एक टाइलयुक्त स्टोव गर्म हुआ और छोटे ऐलेना, बड़े अलेक्सी और बहुत छोटे निकोलेका को उठाया। जैसा कि अक्सर गर्म-टाइल वाले सरदम प्लॉटनिक स्क्वायर द्वारा पढ़ा जाता था, घड़ी ने गॉवोट खेला, और दिसंबर के अंत में हमेशा पाइन सुइयों की गंध थी, और हरे रंग की शाखाओं पर बहुरंगी पैराफिन जलाया गया था। जवाब में, मां के शयनकक्ष में गावटे के साथ कांस्य वाले, और अब येलेंका ने टॉवर की लड़ाई के साथ भोजन कक्ष में काली दीवारों को हराया। उनके पिता ने उन्हें बहुत समय पहले खरीदा था, जब महिलाएं कंधे पर अजीब, बुलबुला आस्तीन पहनती थीं। इस तरह की आस्तीन गायब हो गई, समय एक चिंगारी की तरह चमक गया, पिता-प्रोफेसर की मृत्यु हो गई, सब कुछ बढ़ गया, लेकिन घड़ी एक ही रही और एक टॉवर हड़ताल के साथ मारा गया। हर किसी को उनकी आदत होती है कि अगर वे किसी तरह से चमत्कारिक ढंग से दीवार से गायब हो जाते हैं, तो यह दुखद होगा, जैसे कि उनकी खुद की आवाज मर गई हो और कुछ भी खाली जगह को बंद न कर सके। लेकिन घड़ी, सौभाग्य से, पूरी तरह से अमर है, एक बुद्धिमान चट्टान की तरह, सार्दम कारपेंटर और डच टाइल दोनों ही जीवन देने वाले और सबसे कठिन समय में गर्म हैं।

यह टाइल, और पुराने लाल मखमल के फर्नीचर, और चमकदार धक्कों, जर्जर कालीनों, विचित्र और क्रिमसन के साथ बेड, एलेक्सी मिखाइलोविच के हाथ पर बाज़ के साथ, लुई XIV के साथ, ईडन के गार्डन में रेशम की झील के किनारे पर पूर्व में अद्भुत कर्ल के साथ तुर्की कालीन। फ़ील्ड जो थोड़ा निकोल्का ने लाल बुखार के प्रलाप में सपना देखा था, एक लैंपशेड के नीचे एक कांस्य दीपक, नताशा रोस्तोवा के साथ रहस्यमय पुरानी चॉकलेट की महक वाली किताबों के साथ दुनिया में सबसे अच्छा बुककेस। कैप्टन की बेटी, सोने का पानी चढ़ा हुआ कप, चाँदी, चित्र, पर्दे - सभी सात धूल भरे और पूरे कमरे जो कि युवा टर्बिन्स को उठाते हैं, यह सब माँ ने बच्चों को सबसे कठिन समय में छोड़ दिया और, पहले से ही पुताई और कमजोर हो गई, रोते हुए ऐलेना के हाथ से चिपक गई, कहा:

दोस्ताना ... जी।

लेकिन कैसे जीना है? कैसे जीना है?

एम। बुल्गाकोव।

"व्हाइट गार्ड"।

इस पाठ के अनुसार, दो कार्यों को पूरा करने का प्रस्ताव है:

• सी 1। शोधकर्ताओं ने "व्हाइट गार्ड" के नायकों के घर को "लोगों और चीजों का समुदाय" कहा है। क्या आप इस परिभाषा से सहमत हैं? अपना उत्तर तर्क दें।
• सी 2। रूसी साहित्य के अन्य कार्यों में हम रोज़मर्रा के जीवन का वर्णन कैसे करते हैं और उनमें एक व्यक्ति के साथ जीवन कैसे होता है? उदाहरण के साथ अपने उत्तर का समर्थन करें।

दोनों प्रश्नों की ख़ासियत यह है कि वे बारीकी से संबंधित हैं, जिससे परीक्षा की तैयारी करने वाले शिक्षक के लिए यह आसान हो जाता है। इसलिए, इन कार्यों में सुझाए गए प्रश्नों का उत्तर देते हुए, छात्र यह याद रख सकते हैं कि रोजमर्रा की जिंदगी की छवि अक्सर उस व्यक्ति को चिह्नित करने में मदद करती है जिसके चारों ओर यह जीवन बनाया गया है (एक विशिष्ट उदाहरण वनगिन का पहला अध्याय है)। मनुष्य और जीवन का संबंध अलग है। जीवन एक व्यक्ति को अवशोषित कर सकता है या उसके प्रति शत्रुतापूर्ण हो सकता है। उदाहरण के लिए, गोसेबेरी में चेखव के साथ मृत आत्माओं में गोगोल के साथ ऐसा होता है। हर दिन जीवन एक व्यक्ति की विशेष सौहार्दपूर्णता पर जोर दे सकता है, जैसा कि यह आसपास की चीजों में विस्तार कर रहा था - गोगोल के "ओल्ड वर्ल्ड लैंडबॉकर्स" या ओब्लोमोव्का को याद करें। हर दिन जीवन अनुपस्थित हो सकता है (न्यूनतम तक कम हो सकता है), और इस तरह जीवन की अमानवीयता (सोलजेनित्सिन और शाल्मोव द्वारा शिविर की छवि) पर जोर दिया जाता है।

जीवन को युद्ध घोषित किया जा सकता है ("बकवास के बारे में", मायाकोवस्की)। टर्बिन्स के घर की छवि एक अलग तरीके से निर्मित है: हमारे सामने वास्तव में "लोगों और चीजों का समुदाय है।" चीजें, उनमें से आदत, बुल्गाकोव के नायकों को पेटी बुर्जुआ नहीं बनाते हैं; दूसरी ओर, लोगों के बगल में एक लंबे जीवन से चीजें, जीवित हो जाती हैं। वे अपने आप को अतीत की स्मृति में ले जाते हैं, वे गर्म करते हैं, चंगा करते हैं, खिलाते हैं, शिक्षित करते हैं। टाइल्स, घड़ियां, किताबों के साथ टर्बिन्स के स्टोव हैं; एक लैंपशेड और क्रीम पर्दे की छवियां उपन्यास में एक प्रतीकात्मक अर्थ से भरी हुई हैं। बुल्गाकोव की दुनिया में चीजें आध्यात्मिक हैं।

यह वे हैं जो घर की सुंदरता और आराम पैदा करते हैं और शाश्वत के प्रतीक बन जाते हैं: "घड़ी, सौभाग्य से, पूरी तरह से अमर है, सार्दम बढ़ई अमर है, और एक बुद्धिमान चट्टान की तरह डच टाइल, जीवन देने वाली और सबसे कठिन समय में गर्म है।" आइए हम आपको याद दिलाते हैं कि परीक्षा का उत्तर देते समय पाठ का हवाला देते हुए केवल प्रोत्साहित किया जाता है।

एक कलात्मक विस्तार के रूप में इस तरह की थीम असीम रूप से व्यापक है और साहित्यिक विरासत के प्रति एक रचनात्मक रवैया रखती है। इस लेख में, हम इस व्यापक और बहुत ही रोचक विषय के केवल कुछ पहलुओं को ही कवर कर पाए हैं। हमें उम्मीद है कि हमारी सिफारिशें हाई स्कूल के छात्र को साहित्य परीक्षा और शिक्षक की तैयारी में मदद करेगी।

विस्तार - फ्रि से। डीटेल - डिटेल, विशेष रूप से, ट्रिफ़ल।

एक कलात्मक विस्तार एक छवि बनाने के साधनों में से एक है, जो उनकी मौलिकता और विशिष्टता में सन्निहित चरित्र, चित्र, वस्तु, क्रिया, अनुभव का प्रतिनिधित्व करने में मदद करता है।

विस्तार से पाठक का ध्यान इस बात पर केंद्रित होता है कि लेखक क्या सोचता है, प्रकृति में, किसी व्यक्ति में या उसके आस-पास की वस्तुगत दुनिया में सबसे महत्वपूर्ण है। कलात्मक पूरे के हिस्से के रूप में विस्तार महत्वपूर्ण और सार्थक है। दूसरे शब्दों में, विस्तार का अर्थ और शक्ति यह है कि अनन्तता पूरे को प्रकट करती है।

निम्नलिखित प्रकार के कलात्मक विवरण हैं, जिनमें से प्रत्येक एक निश्चित शब्दार्थ और भावनात्मक भार वहन करता है:

क) एक मौखिक विस्तार। उदाहरण के लिए, अभिव्यक्ति द्वारा "कोई बात नहीं होती है", हम "फाल्कन" पते द्वारा बेलिकोव को पहचानते हैं - प्लैटन कराटेव, एक शब्द "तथ्य" द्वारा - शिमोन डेविडॉव;

बी) विस्तार चित्र है। नायक की पहचान एक छोटे से ऊपरी होंठ पर मूंछों (लिज़ा बोल्कोन्सकाया) या एक सफेद छोटे सुंदर हाथ (नेपोलियन) के साथ की जा सकती है;

ग) एक वस्तु विस्तार: टैसल्स के साथ बाज़रोव के बागे, नाटक में प्यार के बारे में नास्त्य की पुस्तक नीचे में, पोलोत्सेव के कृपाण - एक कोसैक अधिकारी का प्रतीक;

घ) मनोवैज्ञानिक विस्तार, नायक के चरित्र, व्यवहार, कार्यों में एक महत्वपूर्ण विशेषता व्यक्त करना। पायचोरिन ने चलते समय अपनी बाहों को नहीं हिलाया, जो उसकी प्रकृति की गोपनीयता की गवाही देता था; बिलियर्ड गेंदों का समूह Gaev के मूड को बदलता है;

ई) एक परिदृश्य विस्तार, जिसकी मदद से स्थिति का रंग बनाया जाता है; गोलोवलेव पर ग्रे, सीसे का आकाश, द क्विट डॉन में "रिक्वेस्टीम" परिदृश्य, ग्रिगोरी मेलेखोव के असंगत दुःख को पुष्ट करने वाला, जिसने अक्षिन्य को दफनाया;

च) कलात्मक सामान्यीकरण के रूप में विस्तार (चेकोव के कार्यों में पूंजीपति वर्ग के "मामला" अस्तित्व, मायाकोवस्की की कविता में "खच्चर पूंजीपति")।

विशेष उल्लेख को हर रोज की तरह इस तरह के कलात्मक विस्तार से बनाया जाना चाहिए, जो संक्षेप में, सभी लेखकों द्वारा उपयोग किया जाता है। एक महत्वपूर्ण उदाहरण है डेड सोल्स। गोगोल के नायकों को उनके रोजमर्रा के जीवन, आसपास की चीजों से दूर नहीं किया जा सकता है।

हर दिन का विवरण सेटिंग, आवास, चीजें, फर्नीचर, कपड़े, गैस्ट्रोनोमिक प्राथमिकताएं, सीमा शुल्क, आदतें, स्वाद, चरित्र के झुकाव को इंगित करता है। यह उल्लेखनीय है कि गोगोल के काम में, हर रोज़ विस्तार कभी भी अपने आप में एक अंत के रूप में कार्य नहीं करता है, इसे पृष्ठभूमि और सजावट के रूप में नहीं दिया जाता है, बल्कि छवि का एक अभिन्न अंग के रूप में दिया जाता है।

और यह समझ में आता है, व्यंग्य लेखक के नायकों के हितों के लिए अशिष्ट भौतिकता की सीमा से आगे नहीं जाता है; इस तरह के नायकों की आध्यात्मिक दुनिया इतनी खराब, महत्वहीन है, कि एक बात उनके आंतरिक सार को अच्छी तरह से व्यक्त कर सकती है; चीजें अपने मालिकों के साथ मिलकर बढ़ने लगती हैं।

एक घरेलू वस्तु मुख्य रूप से एक चरित्र-संबंधी कार्य करती है, अर्थात यह आपको कविता के नायकों के नैतिक और मनोवैज्ञानिक गुणों का अनुमान लगाने की अनुमति देती है। इसलिए, मणिलोव एस्टेट में, हम एक जागीर घर देखते हैं, जो "जुरा में अकेला है, यानी सभी हवाओं के लिए खुली एक पहाड़ी पर," आम तौर पर भावुक नाम "टेम्पल ऑफ सॉलिटरी रिफ्लेक्शन" के साथ एक गज़ेबो, "हरियाली से ढका तालाब" ...

ये विवरण भूस्वामी की अव्यवहारिकता की ओर इशारा करते हैं, इस तथ्य के लिए कि उसकी संपत्ति पर कुप्रबंधन और अव्यवस्था का शासन है, और मालिक स्वयं केवल संवेदनहीन प्रक्षेपण के लिए सक्षम है।

कमरों के साज-सामान से भी मानिलोव के चरित्र का अंदाजा लगाया जा सकता है। "उनके घर में हमेशा कुछ गायब था": सभी फर्नीचर को उखाड़ने के लिए पर्याप्त रेशम नहीं था, और दो आर्मचेयर "बस चटाई से ढंके हुए थे"; एक डंडी के बगल में, बड़े पैमाने पर सजाए गए कांस्य कैंडलस्टिक खड़े थे "कुछ सरल पीतल अमान्य, लंगड़ा, पक्ष तक घुमावदार।"

दैहिक संपदा में भौतिक संसार की वस्तुओं का ऐसा संयोजन विचित्र, बेतुका, अतार्किक है। सभी वस्तुओं, चीजों में किसी प्रकार का विकार, असंगति, विखंडन होता है। और मालिक खुद अपनी चीजों से मेल खाता है: मणिलोव की आत्मा अपने घर की सजावट के रूप में त्रुटिपूर्ण है, और "शिक्षा", परिष्कार, अनुग्रह, स्वाद को परिष्कृत करने का दावा नायक के आंतरिक शून्यता को और बढ़ाता है।

अन्य बातों के अलावा, लेखक विशेष रूप से एक पर जोर देता है, इस पर प्रकाश डालता है। यह चीज़ एक बढ़े हुए अर्थ लोड को वहन करती है, एक प्रतीक में बढ़ती है। दूसरे शब्दों में, एक विवरण एक बहुआयामी प्रतीक का अर्थ प्राप्त कर सकता है जिसका मनोवैज्ञानिक, सामाजिक और दार्शनिक अर्थ है।

मणिलोव के कार्यालय में, ऐश के ढेर के रूप में इस तरह के एक अभिव्यंजक विस्तार को देखा जा सकता है, "बहुत सुंदर पंक्तियों में प्रयास के बिना व्यवस्था नहीं की गई" - एक खाली शगल का प्रतीक, एक मुस्कुराहट के साथ कवर किया गया, विनम्रता, विनम्रता का प्रतीक, नायक की आलस्यता, फलहीन सपनों को दे रही है ...

अधिकांश भाग के लिए, गोगोल के रोजमर्रा के विवरण को कार्रवाई में व्यक्त किया गया है। इसलिए, मणिलोव से संबंधित चीजों की छवि में, एक निश्चित आंदोलन पर कब्जा कर लिया गया है, जिसमें इस प्रक्रिया में उनके चरित्र के आवश्यक गुणों का पता चलता है। उदाहरण के लिए, चिचिकोव से मृत आत्माओं को बेचने के लिए एक अजीब अनुरोध के जवाब में, “मणिलोव ने तुरंत फर्श पर पाइप के साथ टांग को गिरा दिया और, जैसे ही उसने अपना मुंह खोला, कई मिनटों तक उसका मुंह खुला रहा…

अंत में मणिलोव ने एक झोंपड़ी के साथ पाइप उठाया और नीचे से उसके चेहरे को देखा ... लेकिन वह किसी और चीज के बारे में नहीं सोच सकता था, लेकिन उसके मुंह से बचे हुए धुएं को बहुत पतली धारा में उड़ा सकता था। " ज़मींदार के इन कॉमिक पोज़ में, उसकी संकीर्णता और मानसिक सीमा पूरी तरह से प्रकट होती है।

एक कलात्मक विवरण एक लेखक की प्रशंसा व्यक्त करने का एक तरीका है। काउंटी सपने देखने वाला Manilov किसी भी व्यवसाय में असमर्थ है; आलस्य उसके स्वभाव का हिस्सा बन गया; उनके चरित्र में उदासीनता और आलस्य की विशेषताएं विकसित हुईं। ज़मींदार की संपत्ति बर्बाद हो जाती है, हर जगह क्षय और वीरानी महसूस होती है।

कलात्मक विवरण चरित्र की आंतरिक उपस्थिति, प्रकट चित्र की अखंडता को पूरक करता है। यह चित्रित चरम सहमति और एक ही समय में सामान्यीकरण देता है, विचार व्यक्त करते हुए, नायक का मुख्य अर्थ, उसकी प्रकृति का सार।

साहित्यिक आलोचना (एन.एल. वर्शिनिना, ई.वी. वोल्कोवा, ए.ए. इलिशिन और अन्य) / एड का परिचय। L.M. Krupchanov। - एम, 2005

एमओयू एसओएसएच №168

uIP HEC के साथ

19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के कार्यों में कलात्मक विस्तार की भूमिका

पूरा: 11 वीं कक्षा का छात्र "ए" टॉमाशेवस्काया वी। डी

द्वारा सत्यापित: साहित्य का शिक्षक, उच्चतम श्रेणी का शिक्षक

ग्रेज़्नोवा एम.ए.

नोवोसिबिर्स्क, 2008

परिचय

1. 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में कलात्मक विस्तार

2. नेक्रासोव

2.1 Matryona Timofeevna की छवि प्रकट करने के लिए तकनीक

२.२ "कैरियर" नेक्रासोव

2.3 नेक्रासोव के गीत। कविता और गद्य

4. आई। एस। के कार्य में कलात्मक विस्तार की भूमिका। तुर्गनेव "पिता और संस"

5. वस्तुनिष्ठ दुनिया में एफ.एम. दोस्तोवस्की का "अपराध और सजा"

6. एल। टॉल्स्टॉय

6.1। "युद्ध और शांति" महाकाव्य उपन्यास में विडंबना और व्यंग्य

6.2 एल एन टॉल्स्टॉय के कलात्मक कौशल के बारे में

7. ए। चेखव

7.1 ए.पी. चेखव के संवाद

7.2 चेखव में रंग विस्तार

ग्रन्थसूची

परिचय

अनुसंधान की प्रासंगिकता इस तथ्य से निर्धारित होती है कि रूसी लेखकों के कार्यों में न केवल पाठ की शाब्दिक विशेषताएं और शैली दिलचस्प हैं, बल्कि कुछ विवरण भी हैं जो काम को एक विशेष चरित्र देते हैं और एक निश्चित अर्थ लेकर चलते हैं। कार्य में विवरण नायक या उसके व्यवहार की किसी भी विशेषता को इंगित करता है, क्योंकि लेखक हमें न केवल जीवन का विश्लेषण करना सिखाते हैं, बल्कि विस्तार से मानव मानस को भी पहचानना चाहते हैं। इसलिए, मैंने 19 वीं शताब्दी के रूसी लेखकों के कार्यों में विवरणों पर बारीकी से विचार करने का फैसला किया और यह निर्धारित किया कि वे किस विशेषता को व्यक्त करते हैं और काम में उनकी क्या भूमिका है।

इसके अलावा, मेरे काम के अध्यायों में से एक में, मैं उन शाब्दिक साधनों पर विचार करने की योजना बनाता हूं जिनकी मदद से पात्रों की व्यक्तिगत विशेषताओं का निर्माण किया जाता है और पात्रों के प्रति लेखक का दृष्टिकोण वितरित किया जाता है।

शोध का उद्देश्य 19 वीं शताब्दी के रूसी लेखकों के ग्रंथ हैं।

अपने काम में, मैं एक वैश्विक खोज और गहन अध्ययन का दिखावा नहीं करता, लेकिन मेरे लिए यह महत्वपूर्ण है कि मैं कार्यों में विस्तार की भूमिका को समझूं और प्रकट करूं।

मेरे लिए यह भी दिलचस्प है कि वे सामान के वर्णन और नायक के कमरे या आवास के इंटीरियर और उनके व्यक्तिगत गुणों और भाग्य के बीच के संबंध को निर्धारित करें।

1. कलात्मक विस्तार

एक कलात्मक विवरण एक चित्रात्मक और अभिव्यंजक विवरण है जो एक निश्चित भावनात्मक और मूल भार वहन करता है, लेखक के लिए प्रकृति, विषय, चरित्र, इंटीरियर, चित्र, आदि की एक तस्वीर बनाने का एक साधन है।

एक महान कलाकार के काम में कुछ भी आकस्मिक नहीं है। प्रत्येक शब्द, प्रत्येक विवरण, विचारों और भावनाओं की सबसे पूर्ण और सटीक अभिव्यक्ति के लिए विस्तार आवश्यक है।

हर कोई जानता है कि एक छोटा कलात्मक विस्तार साहित्यिक (और केवल साहित्यिक) काम को कैसे बदल सकता है, इसे एक विशेष आकर्षण दें।

बुल्गाकोव, ओब्लोमोव के सोफे और गोन्चारोव पर बागे, चेखव पर चंद्रमा के नीचे की अड़चन से "स्ट्रेगन ऑफ" दूसरे विवरण के रूप में इस तरह के विवरण हमारे समय की वास्तविकता में प्रवेश कर रहे हैं।

2. एन। ए। नेक्रासोव

कविता में "हू लिव्स वेल इन रशिया" कविता में निकोलाई अलेक्सेविच नेकरासोव ने "किसान महिला" अध्याय में सामूहिक दृश्यों के चित्रण और व्यक्तिगत किसानों के एपिसोडिक आंकड़ों से अगला कदम उठाया है: वह अपने पूरे जीवनकाल में एक किसान के रूप में भाग्य और विकास के बारे में बात करते हैं। इसके अलावा: अध्याय एक सौ साल से अधिक एक रूसी किसान के जीवन का खुलासा करता है। विवरण यह दर्शाता है। गर्मी खत्म हो गई है (जाहिर है 1863 की गर्मियों में, यदि आप "द लैंडर" अध्याय पर ध्यान केंद्रित करते हैं)। सत्य-साधक मेट्रियोना टिमोफ़ेवना से मिलते हैं - एक किसान महिला "लगभग अड़तीस साल की।" तो वह लगभग बीस के दशक के मध्य में पैदा हुआ था। जब उसकी शादी हुई थी तब वह कितनी बड़ी थी, हम नहीं जानते, लेकिन फिर, एक बड़ी गलती के बिना, हम कह सकते हैं: 17-18 साल। उसका पहला जन्म - डेमुश्का - 19 वीं शताब्दी के 40 के दशक के मध्य में पुराने सेवली के निरीक्षण के कारण हुआ। "और बूढ़ा आदमी सौ साल पुराना है" - यह तब था जब दुर्भाग्य डेमुस्का के लिए हुआ था। इसका मतलब यह है कि 18 वीं शताब्दी के मध्य -40 के दशक में सेवली का जन्म कहीं और हुआ था, और कोजेर के किसानों और जर्मन मैनेजर के साथ जमींदार श्लाशनिकोव के साथ जो कुछ भी हुआ, वह 18 वीं सदी के 60-70 के दशक का है। पुगाचेववाद के समय तक, जिनमें से गूँज निस्संदेह सेवेली और उसके साथियों के कार्यों में परिलक्षित होती थी।

जैसा कि आप देख सकते हैं, विस्तार से ध्यान हमें गंभीर निष्कर्ष निकालने की अनुमति देता है कि "द किसान वुमन" अध्याय में जीवन के चित्रण की चौड़ाई 19 वीं सदी के रूसी साहित्य में बेजोड़ है।

2.1 Matryona Timofeevna की छवि प्रकट करने के लिए तकनीक

एक साधारण रूसी महिला के भाग्य को किसान महिला मैत्रियोना टिमोफीवाना के उदाहरण से "हू लीव्स वेल इन रशिया" कविता में अच्छी तरह से चित्रित किया गया है। यह:

एक गरिमामयी महिला

चौड़ा और घना

लगभग तीस साल पुराना।

सुंदर: भूरे बालों के साथ बाल,

आँखें बड़ी, कठोर,

सबसे अमीर पलकें

गंभीर और अंधेरा।

गाने के लिए धन्यवाद, छवि वास्तव में रूसी हो गई। जब हम अपने मृत माता-पिता को याद करते हैं, तो हम मैत्रियोना टिमोफीवाना में गायन की भाषा देखते हैं:

मैंने जोर से क्लिक किया माँ,

हिंसक हवाएं गूंज उठीं,

दूर के पहाड़ों ने जवाब दिया,

लेकिन मेरे प्रिय नहीं आए!

विलाप रूसी किसान महिला के लिए अजीब हैं, क्योंकि वह अन्यथा अपना दुःख नहीं दे सकती:

मैं दौड़ा और चिल्लाया:

खलनायक! जल्लादों!

गिर, मेरे आँसू,

जमीन पर नहीं, पानी पर नहीं,

ठीक है अपने दिल पर गिरो

मेरे खलनायक को!

(लोक गीतों और विलापों की विशिष्ट समानता।)

तो वह कहती है, मरे हुए बेटे के शरीर का अपवित्र होना। विलाप के गीतों को समानता से बढ़ाया जाता है, प्रसंग मातृ प्रेम की शक्ति को व्यक्त करते हैं।

मैत्रियोना टिमोफ़ेवना का भाषण अच्छी तरह से लक्षित स्थायी और अनिच्छुक एपिसोड में समृद्ध है। वह अपने पहले बेटे देमुष्का की उपस्थिति का वर्णन करती है:

सुंदरता सूर्य से ली गई है

बर्फ सफेद है

पोपी के होंठ स्कारलेट हैं

ऋषि के पास एक काली भौं है,

बाज़ की आँखें हैं! ”

जब वह व्यर्थ अपने माता-पिता को बुलाती है तो उसका भाषण भी समृद्ध होता है। लेकिन पुजारी, उसकी "महान रक्षा", उसके पास नहीं आएगी, वह जल्दी खराब होने वाले शौचालय और किसान शोक से मर गया। जीवन के दुःख के बारे में उनके भावों में, लोक, लोकगीतों के उद्देश्यों को स्पष्ट रूप से महसूस किया गया है:

अगर आप जानते और जानते थे

आपने अपनी बेटी को किसके पास छोड़ दिया,

मैं तुम्हारे बिना क्या खड़ा हो सकता हूं?

इसके बाद निम्न संरेखण आता है:

मैंने रात में आँसू बहाए

दिन खरपतवार की तरह है।

यह असाधारण महिला विशेष रूप से शो के लिए नहीं, बल्कि गुप्त रूप से दुख देती है:

मैं तेज नदी में चला गया,

मैंने एक शांत जगह चुनी

झाड़ी झाड़ी से।

मैं एक ग्रे पत्थर पर बैठ गया

मैंने अपना हाथ छोटे सर पर रखा

सोबेद, अनाथ!

मैत्रियोनुष्का के कैच में भी शानदार रहे हैं:

लड़कियों में मेरे लिए खुशी गिर गई

इसलिए मुझे व्यापार करने की आदत है, -

वह कहती है। अक्सर समानार्थक शब्द होते हैं ("प्यार करने वाला कोई नहीं, कबूतर"; "पथ-पथ", आदि)।

नेक्रासोव से पहले, किसी ने इतनी गहराई से और सच्चाई से एक साधारण रूसी किसान महिला को चित्रित नहीं किया।

२.२ "कैरियर" नेक्रासोव

गद्य में ओरिएंटिंग कविता, रूसी रोजमर्रा की सामग्री को कविता में पेश करते हुए, नेक्रासोव का सामना करना पड़ता है भूखंड ; उसे एक नए कथानक की आवश्यकता है - और वह इसके लिए पूर्व कवियों से नहीं, बल्कि गद्य लेखकों से तलाश कर रहा है।

इस दृष्टि से, उनकी कविता "द कैरियर" (1848) उत्सुक है। पहला अध्याय दिखाता है कि नेक्रासोव पुरानी गाथागीत कविता से कैसे विदा होता है - यहां हमारे पास ज़ुकोवस्की के "नाइट ऑफ़ ट्रोजेनबर्ग" की पैरोडी (बल्कि स्पष्ट) है (नेक्रासोव की पैरोडी वास्तव में रूसी रोजमर्रा की सामग्री को कविता में पेश करने का एक साधन है)। यह एक प्लॉट लाइन के रूप में कार्य करता है। दूसरा अध्याय एक अजनबी कैबमैन की कहानी है। 1864 में बी। एडलसन ने इस कविता को "एक अजीब कैबमैन के बारे में एक पुराने उपाख्यान की कविता में एक अजीब बदलाव" कहा, लेकिन इस उपाख्यान के वास्तविक संकेत नहीं दिए।

इस बीच, नेक्रासोव ने इस कविता में बहुत विशिष्ट सामग्री का उपयोग किया। पंचांग "ए साइकोलॉजिकल फेनोमेनन" द्वारा 1830 के लिए पंचांग "डेनिट्स" में एक निबंध शामिल है, जहां "एक अजनबी कैबमैन के बारे में उपाख्यान" नेक्लेव में उसी रूपरेखा में विकसित किया गया है। व्यापारी पुराने जूते में बंधे, स्लीव में तीस हजार रूबल छोड़ता है, फिर वह एक कैबमैन को पाता है, उसे स्लीव दिखाने के लिए कहता है और अपने पैसे को बरकरार रखता है। वह उन्हें कैब के सामने गिनता है और उसे चाय के लिए सौ रूबल देता है। "और कैबमैन लाभदायक है: उसे कुछ नहीं के लिए सौ रूबल मिले।

निश्चित रूप से वह इस तरह के आकस्मिक खोज के बारे में बहुत खुश था?

अगली सुबह वह - खुद को फांसी लगा ली "

पोगोडिन का निबंध डाहल की कहानियों के करीब है और पहले से ही प्राकृतिक स्कूल के "शारीरिक निबंध" की भविष्यवाणी करता है। इसमें रोज़मर्रा के कई विवरण शामिल हैं, जिनमें से कुछ नेक्रासोव द्वारा रखे गए थे। नेक्रासोव के नाटक की जानबूझकर अशिष्ट शैली की तुलना में उनकी शैली बहुत सरल है। एक विस्तार उत्सुक है। एक नेक्रासोव व्यापारी एक बेपहियों की गाड़ी में चांदी भूल जाता है, और इस विवरण पर लेखक द्वारा जोर दिया गया है:

चांदी कागज का एक टुकड़ा नहीं है

नहीं संकेत , भाई।

यहां नेक्रासोव ने एक विवरण को सही किया है जो पोगोडिन में रोजमर्रा की जिंदगी में पूरी तरह से उचित नहीं है। पोगोडिंस्की व्यापारी अपनी बेपहियों की गाड़ी में बैंक नोटों को भूल जाता है, "बिल्कुल नया, एकदम नया" - और बैंक नोटों को "संकेतों द्वारा" पाया जा सकता है। यह विवरण पोगोडिन के शुरुआती, डरपोक "प्रकृतिवाद" और नेक्रासोव के रोजमर्रा के विवरण में गहरी दिलचस्पी के बीच अंतर की विशेषता है।

2.3 नेक्रासोव के गीत . कविता और गद्य

अपने आत्मकथात्मक नोट्स में, नेक्रासोव अपने काव्यात्मक कार्यों में "सत्य की ओर मुड़ें" के रूप में मोड़ का वर्णन करते हैं। हालांकि, इसे बहुत संकीर्ण रूप से व्याख्या करना गलत होगा - केवल वास्तविकता की नई असामान्य "सामग्री" (नए विषयों, नए भूखंडों, नए पात्रों) के लिए एक अपील के रूप में। यह एक नई स्थिति, एक नई पद्धति के विकास, पाठक के साथ नए संबंधों की स्थापना की मंजूरी है।

अपनी-अपनी आवश्यकताओं और रुचियों के साथ, टॉयलेट्स की दुनिया में अपील करने वाले, शोषितों और शोषितों की दुनिया में, लेखक को एक ऐसी वास्तविकता से सामना करना पड़ा जो अव्यवस्थित, असभ्य और विविध है। यह रोजमर्रा की जिंदगी, रोजमर्रा के गद्य का असीम तत्व था। स्वाभाविक रूप से, इसका विकास कथा से सटे एक शैली में शुरू हुआ - निबंध में। लेकिन "शारीरिक स्केच" के अनुभव को प्राकृतिक स्कूल द्वारा आत्मसात और संशोधित किया गया, जिसने उच्च कलात्मक उदाहरण दिए। व्यक्तिगत मामलों, तथ्यों और टिप्पणियों की अंतहीन विविधता, साधारण, जन की संपत्ति, वास्तविक जीवन की रोजमर्रा की अभिव्यक्तियों ने निकट सामाजिक-मनोवैज्ञानिक विश्लेषण, "वर्गीकरण" और प्रकार के "व्यवस्थितकरण" के कारण कलात्मक महत्व हासिल किया, मानव व्यवहार और इसे प्रभावित करने वाली परिस्थितियों के कारण लिंक का खुलासा किया। ...

नेक्रासोव की शुरुआती कविताएं "प्राकृतिक स्कूल" के वातावरण में दिखाई देती हैं और उनके पेशेवर प्रयोगों के साथ। 40 के दशक के नेक्रासोव के गद्य, जिनमें से लेखक ने बाद में केवल कुछ ही ध्यान और पुनर्मुद्रण के योग्य माना, बस छापों, एपिसोड, दृश्यों की बहुलता और "विखंडन" को प्रदर्शित करता है।

मूल्यांकन में यथार्थवादी अवलोकन सटीकता और सामाजिक अंतर्दृष्टि के पाठों को माहिर करते हुए, नेक्रासोव ने पहली बार कविता में "शरीर विज्ञान" के सिद्धांत को अपनी संपूर्णता, विश्लेषणात्मकता और अक्सर व्यंग्य के साथ स्थानांतरित करने का प्रयास किया। यह एक ही समय में कुछ सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकारों, सुरम्य और खुलासा का अध्ययन है।

एक उचित मध्यम के व्यक्ति के रूप में,

वह इस जीवन में बहुत कुछ नहीं चाहता था:

दोपहर के भोजन से पहले, मैंने रोवन टिंचर पिया

और उन्होंने चिखिर के साथ अपना खाना पीया।

मैंने किंचेर से कपड़े मंगवाए

और लंबे समय तक (उत्साहपूर्ण जुनून)

मेरी आत्मा में पोषण एक दूर की आशा है

कॉलेजिएट मूल्यांकनकर्ताओं में शामिल हों ...

( "आधिकारिक")

ऐसी कहानी का ड्राइविंग पाथ एक अज्ञात अज्ञात विषय की बहुत करीबी परीक्षा में है। यह सीखने का मार्ग है।

मैं "रात के खाने से पहले मैंने पहाड़ की राख की एक टिंचर पिया" - न तो शब्दावली में, न ही इस पंक्ति के लयबद्ध संगठन में वास्तव में काव्यात्मक कुछ भी नहीं है। यहाँ क्या रुकता है "चिखिर" के काव्य पाठ में बहुत अप्रत्याशित रूप से प्रकट होता है या, "किन्सेफ़र" - बुर्जुआ रोजमर्रा के जीवन के ऐसे प्रलेखित विवरण।

नेक्रासोव ने भी बाद में "प्राकृतिक स्कूल" के ढांचे में अच्छी तरह से फिट होने वाली कविताएं - उदाहरण के लिए, "वेडिंग" (1855), "मनहूस और सुरुचिपूर्ण" (1857), "डैडी" (1859) और कुछ अन्य। उनकी विशिष्ट विशेषताएं सामाजिक भाग्य का अध्ययन, परिस्थितियों में विसर्जन, कारण और प्रभाव, प्रेरणाओं की एक निरंतर विकसित श्रृंखला है, और अंत में, एक अस्पष्ट निष्कर्ष - एक "वाक्य"। लेकिन इस प्रकार के कार्यों में, गीतात्मक सिद्धांत स्वयं स्पष्ट रूप से कमजोर है। इसमें कोई संदेह नहीं है, उदाहरण के लिए, गोगोल की कहानी अकाकी अकाएविच के बारे में नेक्रसोव के "आधिकारिक" की तुलना में गीतकारिता से अधिक संतृप्त है।

सर्व-गद्य "गद्य" की ओर काव्यात्मक सामान्यीकरण के नए सिद्धांतों को सामने रखना आवश्यक था। नेक्रासोव को विभिन्न, बहुआयामी और असभ्य जीवन सामग्री में महारत हासिल करनी थी, जो कि आकलन की एक निश्चित प्रणाली के अनुसार बाढ़ में आ गई थी जो गीत में बहुत महत्वपूर्ण हैं। लेकिन जैसा कि यह हो सकता है, - कविता को अंदर से गद्य को हराना था।

आइए हम नेकरासोव की अपेक्षाकृत शुरुआती (1850) कविताओं में से एक को याद करते हैं:

कल, छः बजे,

मैं हेमार्केट में गया;

वहां उन्होंने एक महिला को कोड़े से पीटा,

एक युवा किसान महिला।

उसके सीने से आवाज नहीं

केवल सीटी बजाता, बजाता ...

और मैंने संग्रहालय को कहा:

"देखो! आपकी प्यारी बहन! ”

("कल शाम छह बजे ...")

वी। टर्बिन ने इस कविता के बारे में लिखा: “यह अखबार की कविता है; ये कविताएँ हैं, इसलिए एक संख्या में बोलने के लिए: एक निश्चित रूप से जल्दबाजी करने वाले, एक निश्चित समाचार पत्र के चिंतित रिपोर्टर ने हेममार्केट का दौरा किया और एक घंटे बाद, स्मोकी सचिवालय के कमरे में मेज के किनारे पर बैठे, साक्ष्यों के स्क्रैप पर छंदों को बिखेर दिया। "

इस फैसले को काफी निष्पक्ष माना जा सकता है अगर नेक्रासोव के पास आखिरी दो लाइनें नहीं होतीं। वास्तव में, समय और स्थान को एक रिपोर्टर के तरीके से ठीक उसी समय और अनिश्चित काल में इंगित किया जाता है ("कल" निश्चित रूप से "आज" के संबंध में निश्चित रूप से है; "सिनाया" अपने कार्य और अर्थ के साथ केवल उन लोगों के लिए जाना जाता है जो एक निश्चित अवधि के पीटर्सबर्ग को अच्छी तरह से जानते हैं)। यह दृश्य से एक रिपोर्ताज है, "कम" दृश्य का सटीक पुनरुत्पादन, हर रोज और एक बार हिंसक। लेकिन नेक्रासोव एक रिपोर्ताज, एक "शारीरिक स्केच" तक सीमित नहीं है। पाठक की तुलना असामान्य रूप से की जाती है: यातनाग्रस्त किसान महिला है। यह बहुत ही संक्रमण कविता के नियमों के अनुसार पूरा किया गया था। केवल यहाँ एक निबंध और एक प्रतीक टकरा सकते थे और दोनों इस टकराव में बदल गए थे।

प्रताड़ित संग्रहालय की प्रतीकात्मक छवि, सफ़रर संग्रहालय नेकरासोव के सभी कार्यों से गुजरेगी।

लेकिन जल्दी, बांड मेरे ऊपर तौला

एक और, निर्दयी और अप्रकाशित संग्रहालय,

दुखी गरीब का साथी

श्रम, पीड़ा और बंधन से जन्मे ...

("संग्रहालय", 1851)

नहीं! उसने उसे काँटों का मुकुट पहनाया,

बिना पलक झपकाए, बेईमानी से सरस्वती

और कोड़े के नीचे वह एक ध्वनि के बिना मर गया।

("मैं अज्ञात हूँ। मैंने आपका अधिग्रहण नहीं किया ...", 1855)

अंत में, अंतिम गीतों में:

रूसी नहीं - बिना प्यार के दिखेगा

इस पीलापन पर, रक्त में,

एक कोड़ा के साथ, उत्साहित संग्रहालय ...

("हे संग्रहालय! मैं ताबूत के दरवाजे पर हूँ!"

इस छवि की उत्पत्ति 1850 की बहुत "अखबार" कविता में है, जहां यह पहली बार दिखाई देता है, जैसे कि पाठक की उपस्थिति में। हेमार्केट पर प्रलेखित प्रकरण के "गद्य" पर इस निर्भरता के बिना, शायद, संग्रहालय की छवि को बहुत बयानबाजी, पारंपरिक के रूप में माना जा सकता है। दूसरी ओर, नेक्रासोव के लिए, यह सिर्फ एक "सताया", "सताया", "शोकग्रस्त" संग्रहालय नहीं है, यातना के तहत एक संग्रहालय भी नहीं है, लेकिन "एक कोड़ा द्वारा काट दिया" संग्रहालय (अत्याचार का एक अत्यंत विशिष्ट और रूसी संस्करण)।

इस तरह की छवि लेखक की विषयवस्तु के एक अत्यंत तनावपूर्ण "क्षेत्र" में बहुत कम अर्थ के साथ बनाई जा सकती है।

कविताएं, शायद, वास्तव में, "संख्या में" और पत्रिका गल्र्स के स्क्रैप पर लिखी जा सकती थीं, लेकिन उन्होंने अभी भी अपने स्वयं के विशेष, काव्यात्मक तर्क का पालन किया। ठीक उसी तरह, जैसे कि जीवन की पॉलीफोनी के आधार पर, नेक्रासोव ने काव्य "आवाज-अग्रणी" के नए सिद्धांतों को विकसित किया, इसलिए उनकी दुनिया के अभूतपूर्व दायरे में, कलात्मक संगठन की नई संभावनाएं खुल गईं।

यदि बी ईखेनबाम द्वारा नेक्रासोव को दी गई परिभाषा - "कवि-पत्रकार" - ने उनकी रचनात्मक मौलिकता को समझने की कुंजी खोजने के लिए एक समय में मदद की, आज नेक्रासोव का विचार, जो प्रूफरीडिंग के अंतराल में कविता लिखते हैं, को महत्वपूर्ण स्पष्टीकरण की आवश्यकता है। नेक्रासोव के लिए, कविता रचनात्मक कार्रवाई का सबसे जैविक और उपयोगी तरीका है। यह उनके साहित्यिक कार्यों का सबसे अंतरंग क्षेत्र भी है। I द नेक्रासोव की कविता, गद्य और पत्रकारिता के महत्वपूर्ण प्रभाव का अनुभव कर रही है, जिसे एक निश्चित अर्थ में "एंटीपोएट्री" कहा जाता है, ने नए काव्य संसाधनों को खोल दिया। यह आदर्शों और मानवीय मूल्यों का एक प्रदर्शन नहीं रह गया है। नेकरासोव की कुछ कविताओं के बारे में बोलते हुए - "रिपोर्ताज", "सामंती" या, जैसा कि कवि के समकालीनों द्वारा स्वीकार किया गया था, "लेख", एक को इन परिभाषाओं की प्रसिद्ध रूपक प्रकृति को ध्यान में रखना चाहिए। नेक्रासोव द्वारा शब्द और काव्य रिपोर्टिंग के सटीक अर्थों में रिपोर्टिंग के बीच वह गुणात्मक रेखा निहित है, जिसे परिभाषित करना इतना कठिन है। फिर भी यह अचूक है।

दरअसल, काव्य शब्द एक विशेष प्रामाणिकता प्राप्त करता है; हमसे पहले एक प्रत्यक्षदर्शी की गवाही है, और कभी-कभी घटना में एक भागीदार। कई नेक्रासोव की कविताओं का निर्माण एक कहानी के रूप में किया जाता है, जो उन्होंने देखी या सुनी, बल्कि दृश्य से "रिपोर्ताज" के रूप में, एक लाइव संवाद के प्रसारण के रूप में। इसी समय, लेखक अपनी स्थिति की विशिष्टता, उसके दृष्टिकोण का दावा नहीं करता है। कवि नहीं - एक चुने हुए, वास्तविकता से ऊपर खड़े, लेकिन एक सामान्य पर्यवेक्षक, बाकी लोगों की तरह, जीवन के दबाव का अनुभव करते हुए।

घटनाओं के एक वास्तविक, असंगठित प्रवाह का एक विजय भ्रम पैदा होता है, विश्वास का माहौल जीवन के स्वतंत्र, अव्यवस्थित पाठ्यक्रम में, सामान्य और यादृच्छिक रूप में पैदा होता है, "जैसा कि यह है।" हालांकि, जीवन को स्वतंत्र रूप से और स्वाभाविक रूप से अपने आंतरिक अर्थ में खोलने के लिए, लेखक की काफी ऊर्जा की आवश्यकता होती है। रिपोर्टर लगातार आगे बढ़ रहा है, वह न केवल निरीक्षण करने और सुनने के लिए, छापों को अवशोषित करने के लिए, बल्कि भाग लेने के लिए भी तैयार है।

दूसरी ओर, वास्तविकता के लिए इस तरह के दृष्टिकोण की संभावना इसके कुछ विशिष्ट गुणों के कारण थी, जिसने विशेष अभिव्यक्तता और तीखेपन का अधिग्रहण किया था। जो कुछ देखा और सुना गया उसका असाधारण अभिरुचि इस तथ्य के कारण हुई कि जीवन की विभिन्न अभिव्यक्तियाँ तेजी से सार्वजनिक हुईं, आंख के लिए खुली। बड़े पैमाने पर, नाटकीय कार्रवाई सड़कों और चौकों, "सार्वजनिक स्थानों" और अस्पतालों में, थिएटर और क्लब हॉल में स्थानांतरित कर दी गई। यही कारण है कि नेक्रासोव की कविता में "सड़क छाप" की भूमिका इतनी महान है; कभी-कभी यह लेखक के लिए बस खिड़की को देखने के लिए पर्याप्त होता है, जिससे कि उसके आस-पास का जीवन उसके लालची और सबसे अधिक विशिष्ट दृश्यों और एपिसोड (उदाहरण के लिए, "सामने के दरवाजे पर प्रतिबिंब", "सुबह", आदि) की ओर तेजी से खुलने लगे।

और यह केवल दृश्य बदलने के बारे में नहीं है। मुख्य बात यह है कि मानव जीवन संचार और बातचीत में खुद को प्रकट करता है, अक्सर सबसे रोजमर्रा की, रोजमर्रा की जिंदगी में। और नेक्रासोव के "रिपोर्टर" एक समान "अभिनेता" के रूप में इस संचार में भाग लेते हैं।

नेक्रासोव का काम जटिल काव्य संरचनाओं की विशेषता है जो महाकाव्य और गीत काव्य की सीमा पर दिखाई देते हैं। इन दो तत्वों की पारस्परिक क्रिया, उनकी अविभाज्यता मैं कलात्मक मौलिकता निर्धारित करती है। ये सबसे "नेक्रासोव" कविताएँ हैं: "ऑन द वेदर" (भाग एक - 1859, भाग दो - 4865), "समाचार पत्र" (1865), "बैले" (1867)। "रिपोर्ताज" और "फ्यूइलटन" से बाहर आकर और कुछ ऐसी चीजों के बारे में बात कर रहे हैं, जो नेक्रासोव से पहले गीतिक कविता में चर्चा नहीं की गई थी, वे काव्य तनाव के उच्च स्तर तक पहुंचते हैं।

बाहरी रूप से सेंट पीटर्सबर्ग "सामंती" के अनुरूप चल रहा है - "मौसम" और शहर "समाचार" के बारे में आकस्मिक बकवास, नेक्रासोव दुनिया की एक समग्र तस्वीर बनाता है।

बदसूरत दिन शुरू होता है -

मैला, घुमावदार, गहरा और गंदा।

ओह, हमें मुस्कुराहट के साथ दुनिया को देखना चाहिए!

हम एक मंद वेब के माध्यम से उस पर टकटकी

जैसे कि घरों की खिड़कियों से आँसू गिरते हैं

नम कोहरे से, बारिश और साँपों से!

काफी वास्तविक बारिश, बर्फ, कोहरा "उदास", निराशा और सीधे "भालू" के साथ हठपूर्वक जुड़े हुए हैं:

क्रोध, ब्लूज़ को बढ़ा देता है,

इसलिए मेरी आंखों से आंसू मांग रहे हैं।

और अब यह केवल आँसू नहीं है जो आंखों से पूछते हैं, -

सुना जाता है। वे भर्ती को देखते हैं।

और महिलाएं अपने आँसू साझा करेंगी!

बहनों के लिए आँसू की एक छोटी सी बाल्टी निकल जाएगी,

आधी बाल्टी में मिलेगी युवती ...

"छोटी बाल्टी", "आँसुओं की आधी बाल्टी" ... और अंत में, संयमित विडंबना से - अपरिहार्य निराशा की आशंका के लिए:

और बूढ़ी औरत अपनी माँ को बिना माप के ले जाएगी -

और माप के बिना वह ले जाएगा - क्या रहेगा!

एक असंगत सोब - बहुत लय में, लाइनों की बहुत ही ध्वनि में।

चक्र की शुरुआत में "ऑन द वेदर" में पुश्किन की "पीटर्सबर्ग कविता" की याद दिलाते हुए शब्द हैं, जिसमें बाढ़ का पहला चित्र है:

और बड़ी मुसीबत बीत गई - थोड़ा-थोड़ा करके पानी बिक रहा है।

यहाँ प्रस्तुत है और कांस्य घुड़सवार - नेक्रासोव सिर्फ एक "पीटर की तांबे की मूर्ति" है, जहां से रिपोर्टर ने सैनिकों को देखने का एक नाटकीय दृश्य नहीं देखा। लेकिन पीटर यहां एक दुर्जेय शासक नहीं है, बल्कि केवल एक उदासीन, पीटर्सबर्ग का निर्जीव शगुन, एक शहर है, जो पुश्किन के विपरीत है, पूरी तरह से अलग, बहुत अधिक सामान्य चिंताओं और परेशानियों से उबरता है। लेकिन मकसद "पानी" - "परेशानी", जैसा कि हम देखते हैं, यहाँ भी महत्वपूर्ण और स्थिर हो जाता है। यह एक मूड अलग एपिसोड में संयोजन करने के लिए लगता है, जिसे रिपोर्टर गवाह करता है।

सैनिक शायद ही सूखे हों

बारिश की धाराएं चेहरे से निकलती हैं

आर्टिलरी भारी और सुस्त है

वह अपने हथियार ले जाता है।

सब चुप है। इस धुंधला फ्रेम में

योद्धाओं के चेहरे दयनीय हैं, "

और कलंकित ढोल ध्वनि

मानो दूर से ही यह तरल पदार्थ रगड़ता है ...

पानी एक गरीब अधिकारी के अंतिम संस्कार की निराशाजनक उदासीनता को सीमित करने के लिए बढ़ जाता है, जो कि कथाकार "गलती से" सामने आया था:

अंत में, यहाँ एक ताजा गड्ढा है,

और इसमें पहले से ही घुटने से गहरा पानी है!

हमने इस पानी में ताबूत को उतारा,

उन्होंने इसे तरल मिट्टी से भर दिया,

और अंत! ..

कब्रिस्तान में सुना जाने वाला "मज़ेदार दंड" भी इसी से जुड़ा है:

"हाँ, भगवान, के रूप में वह अपमान करना चाहता है,

तो नाराज: कल मैं बाहर जला दिया,

और आज, अगर आप कृपया देखें,

मैं आग से पानी में मिल गया! ”

इस तरह से "आग से आग तक" की आदत है। लेकिन नेक्रासोव की आग और पानी प्रतीकात्मक नहीं है, बल्कि प्राकृतिक, वास्तविक है।

उसी समय, नेक्रासोव का "मौसम" दुनिया की स्थिति है; वह हर उस चीज के बारे में बात कर रहा है जो किसी व्यक्ति की भलाई के मूल सिद्धांत को प्रभावित करती है - नमी, कोहरा, ठंढ, बीमारी - जो उसे "हड्डी तक" पकड़ लेती है, और कभी-कभी जानलेवा भी उसे धमकी देती है।

पीटर्सबर्ग एक ऐसा शहर है जहाँ "हर कोई बीमार है"।

हवा कुछ तेज है,

इसमें एक अशुभ नोट है,

सभी हैजा - हैजा - हैजा -

टाइफस और हर तरह की मदद के वादे!

यहां मौत एक सामूहिक घटना है, अंतिम संस्कार एक साधारण तस्वीर है, पहली बात यह है कि एक पत्रकार जब सड़क पर निकलता है तो उसका सामना होता है।

सभी प्रकार के टाइफस, बुखार,

सूजन - वे चलते हैं

वाहक और लॉन्ड्रेस मक्खियों की तरह मर जाते हैं,

बच्चे अपने बिस्तर पर ठंड से ठिठुर रहे हैं।

यहाँ का मौसम लगभग भाग्य को ही व्यक्त करता है। पीटर्सबर्ग की जलवायु ने प्रसिद्ध इतालवी गायक बोसियो को बर्बाद कर दिया।

प्राकृतिक रूप से नेकरासोव के चक्र "ऑन द वेदर" में उन्हें शामिल किया गया है।

इटली की बेटी! रूसी ठंढ के साथ

मध्याह्न गुलाब के साथ मिलना कठिन है।

अपनी घातक शक्ति के आगे

आपने अपने माथे को सही किया

और आप एक अजनबी की मातृभूमि में झूठ बोलते हैं

कब्रिस्तान खाली और उदास है।

पराये लोग आपको भूल गए

उसी दिन आपको पृथ्वी को सौंप दिया गया,

और एक लंबे समय के लिए एक और गाता है,

जहां फूलों की बारिश हुई।

यह वहाँ प्रकाश है, एक डबल बास है,

टिमपनी अभी भी वहाँ जोर से है।

हाँ! हमारे साथ उदास उत्तर में

पैसा मुश्किल है और लॉरेल महंगे हैं!

एक सुनसान कब्रिस्तान में एक भूली हुई कब्र ... यह एक मधुर विदेशी नाम के साथ एक शानदार गायक की कब्र है, जो एक विदेशी देश के ठंडे विस्तार में खो गई है। और एक गरीब, अकेला अधिकारी की कब्र पानी और तरल कीचड़ से भरा एक गड्ढा है। चलो याद करते हैं:

न तो परिवार और न ही पुजारी ताबूत के सामने चले,

उस पर सोने की ब्रोकेड नहीं थी ...

और अंत में, कब्र "जहां महान बल सो गए," एक कब्र जिसे कथाकार कभी भी खोजने में कामयाब नहीं हुआ - यह विशेष रूप से जोर दिया जाता है, हालांकि यह एक विदेशी कब्रिस्तान में नहीं है, न कि किसी विदेशी देश में:

और जहां कोई स्लैब या क्रॉस नहीं है,

लेखक होना चाहिए।

ये तीनों क्षण एक दूसरे के साथ "तुकबंदी" करने लगते हैं, नेक्रासोव के "पीटर्सबर्ग कविता" के क्रॉस-कटिंग थीम का निर्माण करते हैं। सेंट पीटर्सबर्ग का एक नेक्रासोव शैली की जटिल छवि बढ़ रही है, जो बदले में, रूसी उत्तर का प्रतीक बन जाती है।

पीटर्सबर्ग को यहां एक सामंजस्यपूर्ण पूर्ण संपूर्ण, एक संप्रभु राजधानी के रूप में प्रस्तुत नहीं किया गया है, क्योंकि यह पुश्किन में था, लेकिन एक अलग काव्य की कुंजी में। "शारीरिक" विवरणों से पीटर्सबर्ग को बदसूरत के रूप में देखना संभव हो जाता है, वास्तव में:

गलियां, दुकानें, पुल गंदे हैं,

प्रत्येक घर स्क्रोफ़ुला से ग्रस्त है;

प्लास्टर गिर जाता है - और हिट

फुटपाथ पर चलने वाले लोग ...

इसके अलावा, मई के बाद से,

बहुत साफ और हमेशा नहीं

प्रकृति से पीछे नहीं हटना चाहते,

चैनलों में पानी खिलता है ...

लेकिन हम अभी तक यह नहीं भूले हैं कि,

कि आप जुलाई में लथपथ हैं

वोदका, अस्तबल और धूल के मिश्रण के साथ -

विशिष्ट रूसी मिश्रण।

यहां तक \u200b\u200bकि पारंपरिक एपिथेट "पतला" नेक्रेस्सोव को सबसे अप्रत्याशित संदर्भ में पाता है: "भरवां, पतला, सुस्त, सड़ा हुआ।"

यह दिलचस्प है कि अपराध और सजा में - शायद दोस्तोवस्की का सबसे "पीटर्सबर्ग" उपन्यास, उसी अवधि में वापस डेटिंग, रस्कोलनिकोव के "सड़क छाप" के बारे में निम्नलिखित पंक्तियाँ हैं: "गर्मी सड़क में भयानक थी, और इसके अलावा, सामानता, क्रश।" हर जगह चूना, जंगल, ईंटें, धूल और उस विशेष गर्मी की बदबू है, जो हर पीटरबर्गर से परिचित है जो एक डाचा किराए पर नहीं ले सकता है ... ”यह सेंट पीटर्सबर्ग की इस बदबू में है कि रस्कोलनिकोव अपने राक्षसी विचार का पोषण करता है। "फिजियोलॉजिकल" विवरण उन चीजों के बहुत करीब हैं जो शहर के सामान्य वातावरण, इसके आध्यात्मिक जीवन के लिए काफी सार हैं।

नेक्रासोव के पीटर्सबर्ग के बारे में भी यही कहा जा सकता है।

प्रत्येक नए एपिसोड के साथ, कवि के शब्द अधिक से अधिक व्यंग्यात्मक लगते हैं:

हम शोक नहीं कर रहे हैं।

रूसी राजधानी के पास,

उदासी के अलावा

नेवा और कालकोठरी

सुंदर और हल्के चित्र हैं।

नेक्रासोव के "सड़क दृश्य" लगभग हमेशा "हिंसक दृश्य" हैं।

हर जगह आपको एक क्रूर दृश्य मिलेगा, -

पुलिसकर्मी बहुत गुस्से में,

एक क्लीवर के साथ, ग्रेनाइट की दीवार की तरह,

वह गरीब वंका की पीठ पर हाथ फेरता है "

चू! कुत्ते की डरावनी कराह!

यहाँ मजबूत है - जाहिर है फिर से टूट ...

उन्होंने लड़ाई शुरू कर दी - लड़ाई तक गर्म कर दी

दो कलाश्निक ... हँसी - और खून!

ये कविताएँ पिछले काम के उद्देश्यों को जारी रखती हैं (इसके साथ कम से कम साइकिल "ऑन द स्ट्रीट" को याद करें) समापन शब्द: "मैं हर जगह नाटक देखता हूं") और अगले के विषयों और मूड का अनुमान लगाता हूं। इस संबंध में, यह नेक्रासोव की बाद की कविताओं में से कम से कम एक सुबह (1874), "क्रूर दृश्यों" की एकाग्रता के साथ और इसके "अलग-थलग" विस्मय के साथ उल्लेख करने योग्य है:

चोर की चौकीदार की पिटाई - पकड़ी गई!

गीज़ का झुंड वध के लिए प्रेरित किया जा रहा है;

कहीं ऊपर की मंजिल पर आ गया

गोली - किसी ने आत्महत्या कर ली ...

घोड़े की धड़कन का दृश्य "ऑन द वेदर" चक्र में प्रतीकात्मक हो जाता है, जैसे कि रस्कोलनिकोव के प्रसिद्ध सपने में दोस्तोवस्की द्वारा बाद में "उद्धृत" किया गया।

संयोग से देखे गए चित्र इतने आकस्मिक नहीं हैं - वे एक दिशा में कार्य करते हैं, एक छवि बनाते हैं। इसी तरह, नेक्रासोव के रोजमर्रा के तथ्य किसी भी तरह से साधारण नहीं हैं - वे इसके लिए बहुत नाटकीय हैं। आसपास की घटनाओं का नाटक उच्चतम डिग्री तक केंद्रित है। "भयानक", "क्रूर", "दर्दनाक" को उस बिंदु तक मार दिया जाता है जहां यह पहले से ही धारणा के मानवीय माप को पार कर जाता है। सेंट पीटर्सबर्ग की तस्वीरें आंख को दुलारने में सक्षम नहीं हैं, इसकी महक परेशान कर रही है, इसकी आवाजें अव्यवस्थाओं से भरी हैं ...

हमारी गली में श्रम जीवन:

शुरुआत, भोर नहीं,

आपका भयानक संगीत कार्यक्रम, गायन

टर्नर, कार्वर, लॉकरिथ,

और उनके जवाब में फुटपाथ गरजने वालों!

आदमी बेचने वाले का जंगली रोना

और एक छेद करने वाला हॉली के साथ एक हड़ताली-गुरू,

और पाइप के साथ कंडक्टर, और सैनिकों,

ढोल के साथ पिटाई

घिसे-पिटे नगों का गिरना

थोड़ा जिंदा, खूनी, गंदा,

और बच्चे छटपटा रहे हैं

बदसूरत बूढ़ी महिलाओं की बाहों में ...

लेकिन ये सभी "फाड़", सेंट पीटर्सबर्ग सड़क के अभियुक्त "शोर", जो एक व्यक्ति को बहरा कर देता है, उसे झटका देता है - वे वास्तव में, "भयानक रूप से नसों" - नेक्रासोव में एक अशुभ, लगभग उदासीन सिम्फनी के लिए उठते हैं।

सब कुछ विलीन हो जाता है, कराह उठता है, गूंज उठता है,

किसी तरह सुस्त और मेनसरी गर्जना,

जैसे कि दुर्भाग्यपूर्ण लोगों पर जंजीरें जाली हैं,

मानो शहर ढहना चाहता हो।

और एक ही समय में, इस "घातक" शहर के "संगीत" में कुछ आकर्षक रूप से आकर्षक है:

यह वहाँ प्रकाश है, डबल बास वहाँ गुलजार है, टिमपनी अभी भी वहाँ हैं ...

शहर की इस तरह की जटिल नेक्रासोव धारणा है, कठोर और ठंड, जहां सफलता मुश्किल है, संघर्ष क्रूर है ("धन और सड़कों की राहें मुश्किल हैं"), जहां असहमति और अंधकार शासन करते हैं, केवल तेज चमक द्वारा कभी-कभी तेजी से उखड़ जाती हैं। जैसा कि एन। वाई। बेकोव्स्की ने ठीक ही लिखा है, "पीटर्सबर्ग" एक विषय, और एक शैली, और एक विशेष कल्पनाशीलता है, जो रूसी लेखकों द्वारा संपूर्ण, शानदार और नीरस, आधुनिक जीवन के गद्य, इसके तंत्र और इसके दैनिक कार्य, मानव भाग्य को पीसने के लिए दिया गया है। "

राजधानी नेक्रासोव में एक अभिन्न जीव के रूप में प्रकट होता है, सामंजस्यपूर्ण सद्भाव के लिए विदेशी, लेकिन अपनी खुद की जिंदगी जी रही है, ऊर्जा और आंतरिक विरोधाभासों के साथ संतृप्त है। इसमें कई अलग-अलग विषम दुनिया (उदाहरण के लिए, नेक्रासोव की सोवरमेनिक की दुनिया और नेवस्की की दुनिया से दूर रहने वाली या एक अकेली बूढ़ी महिला की दुनिया है, जो सक्रिय संपर्क में हैं) शामिल हैं। वे अचानक यहां सेंट पीटर्सबर्ग की सड़कों पर, जहां सब कुछ और सभी को मिलाया जाता है, समेट सकते हैं। आखिरकार, राजधानी के जीवन में, हर कोई एक या दूसरे तरीके से भाग लेता है, "हर कोई झुंड में शामिल होता है।" कोई आश्चर्य नहीं कि यह शब्द हर बार दोहराया जाता है:

हर कोई बीमार है, फार्मेसी विजय

और वह एक झुंड में अपने औषधि काढ़ा ...

और मृतक को चर्च में लाया गया।

उनमें से कई वहाँ झुंड में दफन थे ..;

कहीं और किसी के साथ जो हुआ उसकी खबर तुरंत ही सभी की संपत्ति बन जाती है:

हम सब कुछ पढ़ेंगे, यदि पेपर समाप्त हो जाता है,

कल सुबह अखबार की चादर में ...

यह सेंट पीटर्सबर्ग के बारे में नेक्रासोव की कविताओं को एक विशेष स्वाद देता है। कवि स्वयं में जीवन की उच्च डिग्री और महत्वपूर्ण संवेदनशीलता, जो कि राजधानी की विशेषता है, अपनी कविता का गठन करता है। इस जीवन की तनावपूर्ण लय, क्रूर, बदसूरत, उदास की प्रचुरता के बावजूद ब्लूज़ को उत्तेजित करती है। यह श्रम की लय और बढ़ती ताकतों की लय है, संभावनाओं को जगाती है। यहां, सेंट पीटर्सबर्ग में, "न केवल दुर्भाग्यपूर्ण लोगों पर श्रृंखलाएं जाली हैं", लेकिन कहीं न कहीं अदृश्य गहराई में एक कठिन, अजेय आध्यात्मिक काम चल रहा है। और यहाँ किए गए बलिदान व्यर्थ नहीं हैं।

वास्तव में: पीटर्सबर्ग "बलों ने इसे पार कर लिया है, रूसी लोकतंत्र और रूसी क्रांति को बढ़ाया है।"

कलात्मक उद्देश्यों और छवियों के "सामंजस्य" में जटिल और अप्रत्यक्ष रूप से, नेक्रासोव सामान्यीकरण को लागू करते हैं, जो कि सार्वजनिक निर्देशन के साथ, उन्होंने "द अनफॉरटेबल (1856) कविता में, पहले पीटर्सबर्ग की भूमिका के बारे में व्यक्त किया:

अपनी दीवारों के भीतर

और पुराने वर्षों में हैं और हैं

लोगों और स्वतंत्रता के मित्र,

और गूंगे की कब्र के बीच में

जोर से कब्रें होंगी।

आप हमें प्रिय हैं - आप हमेशा से रहे हैं

सक्रिय शक्ति का अखाड़ा,

जिज्ञासु विचार और काम!

हालांकि, इस परिमाण का एक कार्य, निश्चित रूप से, सबसे चुस्त सेंट पीटर्सबर्ग "रिपोर्टर" की शक्ति से परे होगा। लेखक अब खुद से उत्पन्न इस नायक के पास जाता है, फिर इस आंकड़े को एक तरफ धकेलता है और खुद सबसे आगे निकल जाता है। यह वह है, "निकोलाई अलेक्सेच", जिसे हम सबसे पहले देखते हैं जब "रिपोर्टर" दूत मिनई से पत्रिकाओं और लेखकों के बारे में पूछता है। हम नेक्रासोव की आवाज़ को उनके "फ्युइलटन" "गज़नेया" (1865) में भी सुनते हैं, जब एक रखी हुई, विडंबना भरी कहानी के बीच, वास्तविक पथरी अचानक टूट जाती है:

मेरे संग्रहालय के साथ शांति बनाओ!

मैं किसी अन्य धुन को नहीं जानता।

जो शांति और क्रोध के बिना रहता है,

उसे अपनी मातृभूमि से प्यार नहीं है ...

"कथाकार की छवि" का विकास भी बैले (1866) में होता है। रिपोर्टर ने लाभ के प्रदर्शन पर बैले का दौरा करने का फैसला किया - यह प्रतीत होता है, "राजधानी के तटों की तस्वीर", बस इतना ही। लेकिन यहां कोरियन डी बैले, और पेटीपा एक रूसी किसान की वेशभूषा में हैं, जैसा कि आई। आई। चुकोवस्की लिखते हैं, "जैसे कि वह ऑर्केस्ट्रा और स्टेज के साथ एक साथ जमीन से गिर रहा हो, और एक ही" मेजेनाइन के फूल उद्यान "के सामने, एक ही सुनहरे युग और सितारों के तोते के सामने। अंतिम संस्कार के रूप में मूडी, देहाती भर्ती सेट:

बर्फीला - ठंडा - धुंध और कोहरा ... "

एक ही भर्ती सेट "चक्र पर" और "मौसम के बारे में" चक्र में नेक्रासोव द्वारा हमेशा के लिए खींचा गया है। बैले में, यह एक पूरी तस्वीर है, अंतहीन रूसी विस्तार में प्रकट होती है और सभी पिछले छापों को अनुचित रूप से विस्थापित करती है, जैसे कि वास्तविकता विस्थापित होती है, हालांकि चित्र लेखक की कल्पना से यहां बनाया गया था:

लेकिन आदमी व्यर्थ में झपकी लेता है।

नाग मुश्किल से चलता है - आराम करता है;

परिवेश क्रीक और स्क्वील्स से भरा है।

दिल को दुख देने वाली ट्रेन की तरह

सफेद दफन घूंघट के माध्यम से

जमीन काटता है - और वह विलाप करती है,

सफेद बर्फीली समुद्री कराहें ...

यह कठिन है आप - किसान दु: ख!

भाषण की पूरी संरचना काफी बदल रही है। बी। इखेनबाउम ने एक समय में ध्यान आकर्षित किया कि नेक्रासोव ने यहाँ कैसे "एक तीन-पत्तों वाले एनेस्टल को एक सामंती रूप से एक चिपचिपा, हिस्टेरिकल गीत के रूप में बदल दिया:"

तुम्हें पता है, अच्छे स्वाद के लोग,

कि मैं खुद बैले को मानता हूं।

ओह, तुम सामान, असंगत सामान!

आपको कहाँ उतारना पड़ेगा? .. "

सामंतवाद के विलुप्त होने के गायब होने से खुद "सामंती कलाकार" के गायब होने का संकेत मिलता है, जिसके बजाय कवि ने खुलकर बात की।

अब हम पूरी तरह से जानते हैं कि अंतिम चित्र की उपस्थिति विवरण और संघों द्वारा तैयार की गई थी, जो पूरे कार्य की अनुमति देते हैं, शुरुआत से ही, विश्वदृष्टि की एकता से, शैली में तेज बदलाव के बावजूद: यह और जनरलों और सीनेटरियल सितारों के बारे में भद्दी टिप्पणी - "तुरंत ध्यान देने योग्य," // कि वे आकाश से नहीं उठाए गए हैं - // आकाश के तारे हमारे साथ उज्ज्वल नहीं हैं "; यह पेटीपा के किसान नृत्य द्वारा जनता के उत्साहपूर्ण स्वागत के संबंध में भी एक महत्वपूर्ण मान्यता है - “नहीं! जहाँ यह लोगों के बारे में है, // वहाँ मैं सबसे पहले तैयार होकर गया हूँ। यह अफ़सोस की बात है: हमारे अल्प प्रकृति में // पुष्पांजलि के लिए पर्याप्त फूल नहीं हैं! " इस उद्देश्य को फिर से "गरीब उत्तर" की छवि में गूँजता है, भूमि "सफेद कफन की मौत" में कपड़े पहने:

कभी-कभी झाड़ी के नीचे कैसे देखें

यह छोटा पक्षी उड़ जाएगा,

वह हम से कहीं उड़ता नहीं है -

हमारे गरीब उत्तर, गरीब बात प्यार करता है!

इस प्रकार, पीटर्सबर्ग "रहस्य" अपनी असली जगह पाते हैं - यह पूरी दुनिया नहीं है, लेकिन इसका केवल कुछ हिस्सा है, सबसे महत्वपूर्ण नहीं है, हालांकि वास्तविक पॉलीसैलेबिक और बहुरंगी में नेक्रासोव द्वारा फिर से बनाया गया है। नेक्रासोव ने जो कुछ भी लिखा है, लोगों के जीवन के तरीके की तस्वीरें, लोगों की नियति का विचार उसके लिए मौलिक है - यह स्पष्ट रूप से या छिपा हुआ है, लेकिन हमेशा अनुमान लगाया गया है।

जिस तरह नेक्रासोव ने हमेशा खुद को महसूस किया, दुनिया की लोगों की धारणा के साथ उनके द्वारा एक रक्त संबंध को संरक्षित और मजबूत किया गया, उन्होंने अपनी प्रकृति की आंतरिक एकता और शक्ति को नष्ट करने के लिए कोई विरोधाभास और संदेह नहीं होने दिया, इसलिए लोगों का जीवन अपनी नाटकीय सामग्री, इसकी आध्यात्मिक उत्पत्ति और आकांक्षाओं के साथ। , उनकी काव्य दुनिया की एकता का आधार निर्धारित किया।

यह वह केंद्र है जहां से सभी आवेग निकलते हैं और जिससे सभी धागे मिलते हैं।

रूसी गीत काव्य, एन। हां के रूप में, बेरकोव्स्की ने सही रूप से उल्लेख किया, आसपास की दुनिया के विकास की विशेष प्रकृति और सबसे पहले, राष्ट्रीय प्रकृति और राष्ट्रीय जीवन से प्रतिष्ठित था। यह पत्राचार की खोज भी नहीं है - बल्कि, वहां कवियों ने पहली बार अपनी भावना को पाया और पहचाना। इसलिए - बाहरी दुनिया की छवियों के गीत काव्य में व्यापक समावेश अनुभवी की छवियों के रूप में।

"कृषि योग्य भूमि पर एक बदमाश," एक कौवे का क्लब ", एक धोया हुआ सड़क के साथ एक सड़ा हुआ सेंट पीटर्सबर्ग दिसंबर, एक आंसू-सना हुआ, एक लकड़ी के चर्च में विशाल दरवाजा नम - ये सभी नेकरासोव के गीतात्मक राज्यों की छवियां हैं।"

नेक्रासोव की लयात्मक भावना खुद को सबसे पहले पहचानती है जहां लोगों के दर्द, उत्पीड़न और पीड़ा की आवाज़ की लालसा है। नेक्रासोव के भूखंड, एक नियम के रूप में, दुस्साहसी कहानियां हैं, उनके नायक "कोचमैन, गांव की बूढ़ी महिलाएं हैं ... पीटर्सबर्ग फुटपाथ के लोग, अस्पतालों में लेखक, महिलाओं को छोड़ दिया ..."। बेशक, दोस्तोवस्की काफी हद तक एकतरफा थे, जब उन्होंने तर्क दिया कि "लोगों के लिए नेक्रासोव का प्यार अपने आप में केवल अपने दुःख का परिणाम था ..." हालाँकि, उन्होंने न केवल सहानुभूति की बात की, बल्कि नेकरासोव के "प्यार को भड़काने वाली" हर उस चीज़ के लिए, जो हिंसा से पीड़ित है, बेलगाम की क्रूरता से, जो हमारी रूसी महिला, एक रूसी परिवार में हमारे बच्चे, एक कड़वे में हमारे आम को प्रताड़ित करती है .. इसे शेयर करें। " वास्तव में, यह नेक्रासोव के प्रसिद्ध लक्षण वर्णन में व्यक्त किया गया है - "लोगों के दुःख का शोक।" यहां, दोनों पक्ष समान रूप से महत्वपूर्ण और अविभाज्य हैं: लोकप्रिय जुनून, रुचियों, आकांक्षाओं की दुनिया नेक्रासोव में अपने स्वयं के जटिल कानूनों के अनुसार रहने वाली दुनिया के रूप में परिलक्षित होती है, एक स्वतंत्र और संप्रभु दुनिया है जो कवि के व्यक्तित्व को बनाती और बदल देती है, लेकिन यह दुनिया कवि द्वारा खुद को नहीं छोड़ती है - अपने दृष्टिकोण में कवि का उसके साथ घनिष्ठ संबंध है।

पहले से ही आधार पर "किसान" साजिश के साथ पहली गीत कविता में - "ऑन द रोड" - नेक्रासोव एक बहुत ही जटिल एकता प्राप्त करता है। वह न केवल "विश्लेषणात्मक प्रिज्म" के माध्यम से लोगों के जीवन को देखता है, जैसा कि अपोलो ग्रिगोरिव मानते थे, लेकिन अपने स्वयं के मन की प्रिज्म के माध्यम से भी: "बोरिंग! बोरिंग! .. "यहाँ दुख न केवल" "खलनायक पत्नी" द्वारा कुचल दिया गया किसान के दुःख से, और दुर्भाग्यपूर्ण नाशपाती के दुःख से, और लोगों के जीवन के सामान्य दुःख से है, "जैसा कि एनएन स्काटोव की पुस्तक सही कहती है। यह मौजूद है, यह कवि में रहता है जैसे कि शुरू से ही - कोचमैन की कहानी से यह केवल पुष्टि, पुष्टि और मजबूत होता है। एक निश्चित दुष्चक्र को रेखांकित किया गया है: "उदासी को दूर करने के लिए", ऐसा लगता है, केवल फिर से उसी उदासी के लिए, उदाहरण के लिए, "भर्ती और अलगाव के बारे में" गीत में। वार्ताकार द्वारा "प्रोवोक" किया गया, हालांकि, चालक ने उसे आश्चर्यचकित किया: उसने उसे अपने दु: ख के बारे में एक कहानी सुनाई, जिसे वह खुद पूरी तरह महसूस नहीं कर पा रहा है:

और, हे, हरा - लगभग हरा कभी नहीं,

जब तक केवल एक शराबी के हाथ के नीचे ...

यह यहां है कि श्रोता का उत्साह अपने चरम बिंदु पर पहुंच जाता है - वह कहानी को बाधित करता है। नेक्रासोव के लिए, यह बहुत विशिष्ट है: आप उम्मीद करते हैं कि उदासी, दर्द किसी तरह बुझने वाला है, कुछ हल किया जाएगा, लेकिन यह इसके विपरीत निकलता है, कोई परिणाम नहीं है, और यह हो सकता है। घोड़े चालक के प्रसिद्ध दृश्य में क्रूरता अनिवार्य रूप से मार दी गई है:

और उसने उसे पीटा, उसे पीटा, उसे पीटा!

वह फिर से: पीठ पर, पक्षों पर,

और आगे बढ़ते हुए, कंधे के ब्लेड पर

और रोने में, नम्र आँखें!

लेकिन आखिरी सीन था

पहले देखने की तुलना में अधिक अपमानजनक:

घोड़ा अचानक थक गया - और चला गया

किसी तरह बग़ल में, जल्द ही,

और हर छलांग पर ड्राइवर,

इन प्रयासों के लिए आभार,

उसके पंख फोड़ दिए

और वह स्वयं प्रकाश के साथ दौड़ा।

("मौसम के बारे में")

कविता "मॉर्निंग" (1874) में गांव की एक उदास तस्वीर को दिखाया गया है, जिसे देखकर "पीड़ित होना मुश्किल नहीं है।" विवरण एक श्रृंखला में बुने जाते हैं, एक दूसरे को मजबूत करते हैं:

बेहद उदास और दयनीय

ये चारागाह, खेत, मेड़ो,

वो गीले, नींद से भरे जैकडॉ ...

एक शराबी किसान के साथ यह नाग ...

यह बादल आकाश

यहां किसी तरह के विरोध की उम्मीद करना स्वाभाविक होगा, लेकिन, जैसा कि चालक की शिकायत के मामले में, यह विचारक को और भी अधिक बहरा करने और निराश करने में सक्षम है:

लेकिन अमीर शहर ज्यादा खूबसूरत नहीं ...

और फिर एक तरह का "मौत का नृत्य" सामने आता है, जैसा कि एन.एन. स्काटोव लिखते हैं। जाहिर है, यह लेखक के स्वर के स्पष्ट उदासीनता का कारण है जिस पर शोधकर्ता ने ध्यान आकर्षित किया। लेकिन यह उदासीनता नहीं है, ज़ाहिर है, लेकिन, इसके विपरीत, सदमे की एक चरम डिग्री है। पूरे विश्व में कहीं नहीं, ऐसा लगता है, कुछ भी नहीं पाया जा सकता है जो वह देख सकता है, जो उसे देख सकता है, उसे पछाड़ सकता है और उसका खंडन कर सकता है। और सहानुभूति और करुणा के प्रत्यक्ष उद्घोषणा की तुलना में इस विस्मयबोधक का अधिक प्रबल प्रभाव है।

लेखक की गीतात्मक गतिविधि अभिव्यक्ति के नए, अधिक से अधिक जटिल तरीकों की तलाश कर रही है। घटना भावनात्मक और नैतिक मूल्यांकन के प्रतिच्छेदन का केंद्र बनती है। इसलिए, अगर हम "ऑन द रोड" कविता पर लौटते हैं, तो यह देखना आसान है कि ड्राइवर के भाषण की जोरदार विशेषताएं - कथावाचक - "द ज्यूप की वीणा पर", "टोइस", "दुर्घटनाग्रस्त", "रगड़", आदि - न केवल एक सामाजिक विशेषता बनाएं। और कहानी के नाटकीय अर्थ को बंद करने (सही सामान्य साहित्यिक भाषण की पृष्ठभूमि के खिलाफ) को सेट करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, जिससे इसकी धारणा बढ़ जाती है। कहानीकार-नायक के दृष्टिकोण और संयोग-विच्छेद के बिना श्रोता-लेखक का दृष्टिकोण, बातचीत।

एक इच्छुक पर्यवेक्षक, श्रोता, वार्ताकार की ऊर्जा से लोगों के जीवन और चरित्र की अंतरतम गहराई का पता चलता है। वह छानबीन करता है, ध्यान से सुनता है, पूछता है, विश्लेषण करता है - उसके प्रयासों के बिना, इस दुनिया के साथ इसकी सभी प्रामाणिकता में हमारी बैठक नहीं हुई होगी। उसी समय, वह उसे अपने साथ ढालने से डरता है, वापस लेने की कोशिश करता है, गायब हो जाता है, हमें घटना के साथ अकेला छोड़ देता है। यहां तक \u200b\u200bकि वह अपने हितों, व्यवसायों, मनोदशाओं, जीवन शैली के साथ बाहरी पर्यवेक्षक के रूप में अपनी विशेष स्थिति पर जोर देने के लिए कई बार चाहता है:

सुस्त, सुबह से बरसात

आज दुखी दिन था:

मैं दलदल में हड्डी तक भीग गया,

मैंने काम करने का फैसला किया, लेकिन काम नहीं दिया गया,

लो और निहारना, यह पहले से ही शाम है - कौवे उड़ रहे हैं ...

एक कुएँ पर दो बूढ़ी औरतें मिलीं,

मुझे सुनने दो कि वे क्या कहते हैं ...

हेलो प्रिय। -

"आप कैसे कर सकते हैं, गपशप?

अभी भी रो रही है?

वह चलता है, एक कड़वी सोच को दिल से जानने के लिए,

हाईवे के मालिक की तरह? " -

तुम कैसे नहीं रो सकते? मैं खो गया हूँ, पापी!

डार्लिंग व्हाइन, दर्द होता है ...

मर गया, कास्यानोवन्ना, मर गया, प्रिय,

वह मर गया और जमीन में दफन हो गया!

हवा के झोंके झुलस गए,

पूरा खलिहान बिखर गया ...

जैसे कि मैं रास्ते में पागल हो गया:

क्या बेटा पकड़ा जाएगा?

मैं एक हैट्रिक ले जाऊंगा - मुसीबत ठीक है, -

माँ को सांत्वना देती उनकी ...

मर गया, कास्यानोव्ना, मर गया, प्रिय-

क्या मैं? मैं एक कुल्हाड़ी बेचता हूं।

जड़ बूढ़ी औरत को कौन प्यार करेगा?

सभी पूरी तरह से बिगड़ा हुआ!

एक बरसात की शरद ऋतु में, एक ठंडे सर्दियों में

मुझे लकड़हारे की आपूर्ति कौन करेगा?

कौन, कैसे गर्म फर कोट आता है।

क्या वह नए बनियों को भरेगा?

मर गया, कसानोवन, मर गया, मेरे प्यारे -

बंदूक कुछ भी नहीं के लिए बर्बाद हो जाएगा!

लेकिन कथाकार फिर से खुद को अलग करने की जल्दी में है कि क्या हो रहा है:

बुढ़िया रो रही है। यह मेरे लिए क्या है?

अगर मदद करने के लिए कुछ नहीं है तो अफसोस किस बात का?

नेक्रासोव में यह मकसद हमेशा स्पष्ट रूप से स्पष्ट है। "ऑन द वेदर" में, वह एक घोड़े के साथ एक चालक के भयानक दृश्य का वर्णन करने में झुंझलाहट के साथ खुद को बाधित करता है:

मुझे गुस्सा आया - और दुखी मन से सोचा:

“क्या मुझे उसके लिए खड़ा होना चाहिए?

हमारे समय में, फैशन के साथ सहानुभूति है,

हमें आपकी मदद करने में कोई आपत्ति नहीं होगी

लोगों का एक बलिदान, -

हम खुद की मदद नहीं कर सकते!

यहां शक्तिहीनता, निराशा, और आत्म-शालीनता के लिए इच्छुक लोगों के लिए चुनौती की कड़वाहट खुद को जिम्मेदारी से मुक्त करने के लिए है, केवल दुर्भाग्यपूर्ण के साथ "सहानुभूति" द्वारा। एक कवि के लिए, उनके कष्टों के बारे में सोचना उनके स्वयं के कष्टों के बारे में भी सोच रहा है ("हम अपनी मदद नहीं कर सकते")।

लेखक की टकटकी इस प्रकार मजबूर है, और यह उसे नहीं दिया जाता है। कथाकार के रूप में, पर्यवेक्षक, अपनी स्थिति का बचाव करने का प्रयास करता है, यह अपरिवर्तनीय रूप से उन छापों द्वारा नष्ट हो जाता है जो आसपास की वास्तविकता से पैदा होती हैं और जिनसे उसकी आत्मा खुली होती है।

धीरे-धीरे मेरा क्षीण शरीर,

सोने का समय।

मेरी रात छोटी है:

कल मैं जल्दी शिकार करने जाऊंगा,

प्रकाश से पहले, आपको बेहतर नींद की जरूरत है ...

तो कौवे उड़ने के लिए तैयार हैं

रिसेप्शन खत्म हो गया है ...

ठीक है, रास्ते में जाओ!

वे उठे और एक ही बार में टेढ़े हो गए। -

सुनो, बराबर हो! -

पूरा झुंड उड़ जाता है:

ऐसा लगता है मानो आकाश और आंख के बीच है

स्कूपिंग का जाल लटका हुआ है।

प्रत्यक्ष चौकी के बजाय, जिसके साथ कथाकार स्पष्ट रूप से संघर्ष कर रहा है, उन्हें दबाने और उनसे बचने की कोशिश कर रहा है, एक कौवा की छवि, गलती से आसपास के "अनुभवजन्य" से छीन ली गई है। जैसे कि पूरी बात उनमें है, मानो वह वह है जिसने "मुसीबत खड़ी की"। भावनात्मक तनाव यहां केंद्रित है। इसके साथ, कविता शुरू होती है:

वास्तव में, यह एक कौवा का क्लब नहीं है

आज हमारे पल्ली के पास?

तो आज ... ठीक है, यह सिर्फ एक आपदा है!

मूर्खतापूर्ण भीड़, जंगली विलाप ... -

और जैसा हमने देखा है, वैसा ही समाप्त होता है। लेखक इस से छुटकारा नहीं पा सकता है: कुछ काला, उदास उसकी आँखों को धुंधला करता है, देखने के साथ हस्तक्षेप करता है, कुछ बदसूरत, अप्रिय उसके कानों में बज रहा है ...

लेकिन कुएं पर बूढ़ी महिलाओं की बातचीत स्वयं एक शैली की तस्वीर में नहीं है, प्रकृति से एक स्केच नहीं है - लेखक की गीतात्मक भावना यहां बहुत ही स्पर्श से जुड़ी हुई है। यह सबसे पहले मृत्यु, हानि, अपनी जागरूकता और काव्यात्मक अभिव्यक्ति में उस ऊँची धारणा में रहता है, जो व्यक्तित्व विकास के एक उच्च स्तर को चिह्नित करता है। बेटा यहाँ है - और ब्रेडविनर और रक्षक, लेकिन केवल इतना ही नहीं। यह जीवन का एकमात्र औचित्य है, प्रकाश और गर्मी का एकमात्र स्रोत है। सामग्री, रोज़मर्रा के विवरण, जो गरीब बूढ़ी महिला के बारे में उत्साहित हैं, उसके लिए महत्वपूर्ण हैं कि वह अपने आप में नहीं है, लेकिन उसके बेटे के जीवन में शामिल चीजें हैं, लेकिन अब बेकार, बेवजह, बेरहम रूप से उसकी अपूरणीय प्रस्थान की गवाही दे रही है - इसलिए, उनका उल्लेख विशेष कोमलता के साथ किया जाता है।

एक व्यक्ति की मृत्यु के साथ, पूरी दुनिया ढह जाती है, और यहां शब्द विशेष महत्व लेते हैं: "वह मर गया और जमीन में दफन हो गया!" यह बिल्कुल भी नहीं है कि एक किसान की मृत्यु का चित्रण, जो उदाहरण के लिए, "थ्री डेथ्स" कहानी में टॉल्स्टॉय द्वारा दिया गया है। नेक्रासोव के लिए एक किसान की मृत्यु भविष्य में एक पूरी कविता का विषय बन जाएगी, और "इन द कंट्री" कविता को प्रारंभिक रेखाचित्रों में से एक माना जा सकता है।

यह शाब्दिक संयोगों के लिए आता है जो अर्थ और शैली में बहुत महत्वपूर्ण हैं:

मर गया, आप एक सदी होने के लिए नहीं रहते थे

वह मर गया और जमीन में दफन हो गया! -

हम "फ्रॉस्ट, रेड नोज़" कविता (1863) में पढ़ते हैं।

उसका नायक प्रॉक्सिस भी "एक रोटी बनाने वाला, एक परिवार की विश्वसनीयता" है। लेकिन वे यहां सिर्फ एक रोटी के नुकसान का शोक नहीं मनाते, बल्कि एक भयानक, अपूरणीय क्षति - एक ऐसा दुख जो अनुभव नहीं किया जा सकता है:

बूढ़ी औरत रसातल से मर जाएगी, और आपके पिता जीवित नहीं रहेंगे, एक शीर्ष के बिना जंगल में बिर्च - घर में एक पति के बिना एक मालकिन।

यह महत्वपूर्ण है कि किसान परिवार की त्रासदी स्वतंत्र रूप से और स्वाभाविक रूप से कवि के भाग्य के साथ सहसंबद्ध है। "फ्रॉस्ट, रेड पोस" कविता के लिए "सिस्टर" के प्रति समर्पण, जिसे बाद में लिखा गया था, आंतरिक रूप से आवश्यक माना जाता है; यह पूरी तरह से कुछ अलग करने की बात कहती है, लेकिन भावना और स्वर की एकता से ही कविता से जुड़ी है। उसी समय, यह अपने गीतात्मक पते की स्वतंत्रता को बरकरार रखता है, एक शक्तिशाली गीत संगीत बन जाता है:

हर रोज़ गणना और आकर्षण के लिए

मैं अपने संग्रह के साथ भाग नहीं लेता,

लेकिन भगवान जानता है कि क्या उपहार को बुझाया नहीं गया है

उसके साथ दोस्ती करने के लिए क्या हुआ?

लेकिन अभी तक एक भाई नहीं लोगों को कवि,

और उसका रास्ता कांटेदार है, और नाजुक है ...

. . . . . . . . . . .

हाँ, और समय बीत चुका है - मैं थक गया हूँ ...

भले ही मैं फटकार के बिना एक सेनानी नहीं था,

लेकिन मुझे खुद में ताकत के बारे में पता था,

मैं कई बातों पर गहराई से विश्वास करता था

अब मेरे मरने का समय है ...

मैं आखिरी गाना गाता हूं

आपके लिए - और मैं आपको समर्पित करता हूं।

लेकिन वह ज्यादा मजेदार नहीं होगी

यह पहले की तुलना में बहुत दुखी होगा

क्योंकि दिल गहरा होता है

और भविष्य में और भी निराशाजनक ...

निराशा और निराशा की भावना - कवि के कांटेदार पथ के निरंतर नेक्रासोव उद्देश्यों के संबंध में, उसकी अपनी असिद्धता, मौत की धमकी - जैसा कि यह था, इस भूखंड के लिए बिल्कुल सही है, उसकी पसंद का निर्धारण करता है। अपने स्वयं के नुकसान की पीड़ा, और यहां तक \u200b\u200bकि प्रकृति की सामान्य चिंता की स्थिति, तूफान द्वारा जब्त की गई, यहां इंटरव्यू किया गया है।

और खिड़की कांपती है और चकाचौंध हो जाती है ...

चू! कितने बड़े ओलों की छलांग!

प्रिय मित्र, आप बहुत पहले समझ गए थे -

यहां, अकेले पत्थर नहीं रोते ...

बर्फ का तूफान गंभीर रूप से घायल हो गया

और खिड़की पर बर्फ फेंक दी ...

एक अनाथ परिवार की उदास झोपड़ी, और पूरी पृथ्वी, "कफ़न की तरह, बर्फ से ढंका हुआ" (बाद में कविता "बैलेट" में भी यही आवाज़ आएगी: रंगरूटों को देखने के बाद, वे वापस लौटते हैं, जैसे कि एक अंतिम संस्कार से - "मौत के सफेद कफन में, पृथ्वी")।

मौत, अंतिम संस्कार, कफन के मकसद के साथ, छटपटाहट का मकसद फिर से प्रकट होता है और तेज होता है।

समर्पण में:

मैं जानता हूं कि किसकी प्रार्थना और आंसू हैं

फुर्तीली सुई के साथ सिलाई

कफन पर लिनन का एक टुकड़ा

बारिश की तरह जो लंबे समय तक चार्ज होती है

वह धीरे से बोला।

उसके आँसू के लिए, नेक्रासोव को एक और, शायद अप्रत्याशित छवि मिलेगी:

आंसू गिरने के बाद आंसू

अपने त्वरित हाथों पर।

तो कान बिना आवाज़ किए

उनके पके हुए बीज ...

यह छवि अचानक प्रकट नहीं होती है, यह पूरी तरह से पूरे किसान विश्व दृष्टिकोण और विश्व दृष्टिकोण से बाहर निकलती है, जिसमें कवि यहां डूब गया। यहां तक \u200b\u200bकि कविता "अनकम्प्रेस्ड स्ट्रिप" (1854) में, एक परिपक्व कान एक हल के लिए प्रार्थना करता है:

"... यह जमीन पर झुकना उबाऊ है,

धूल में नहाते हुए मोटे अनाज!

नहीं! हम दूसरों से बदतर नहीं हैं - और लंबे समय तक

अनाज हमारे अंदर भर गया है और पक गया है।

उसी के लिए उसने हल और बोना नहीं किया,

ताकि शरद ऋतु की हवा हमें डराए? .. "

लेकिन साहूकार को अब अपने क्षेत्र में वापस आना तय नहीं है:

जिन हाथों ने इन फरसों को बाहर निकाला,

वे छींटे तक सूख गए, चाबुक की तरह लटक गए,

कि उन्होंने एक शोक गीत गाया ...

जमीन पर गिरने वाले दाने एक मरते हुए आदमी पर एक अनाथ "पट्टी" के आँसू की तरह हैं। इस अर्थ में, "अनकम्प्रेस्ड स्ट्रिप" भी एक अग्रदूत की तरह लगता है, बाद की कविता की प्रत्याशा। "फ्रॉस्ट ..." में मृतक के लिए पते में प्रोक्लस फिर से हम सुनते हैं:

अपनी आरक्षित की पट्टी से

आप गर्मियों में फसल काटेंगे!

दरिया में एक भयानक सपना है:

मैं देख रहा हूँ - मैं ठोकर खा रहा हूँ

शक्ति एक अनगिनत मेजबान है, -

वह अपनी बाहों को धमकाते हुए दौड़ता है, उसकी आँखों में चमक आ जाती है।

लेकिन "बुसुरमैन्स आर्मी", राई के एक क्षेत्र पर मकई के सरसराहट वाले कानों को लहराते हुए निकलती है:

ये राई कान हैं,

पके हुए अनाज के साथ डाला,

मेरे साथ लड़ने के लिए बाहर आओ!

मैं जल्दी से दबाने लगा,

मैं काटता हूं, और मेरी गर्दन पर

बड़े अनाज डाले जाते हैं -

मानो मैं ओलों के नीचे खड़ा हूँ!

बाहर बहेगा, रात भर बहेगा

हमारी सभी माँ राई ...

आप कहाँ हैं, प्रोकुल सवेस्टेनयच?

आप मदद करने के लिए क्यों नहीं जा रहे हैं?

पके हुए दाने गिरना, उखड़ना, बहना, बाहर निकलना, घबराहट, अत्यधिक तनाव की आवश्यकता होती है और अपरिवर्तनीय हानि की याद दिलाते हैं:

मैं एक प्रिय के बिना काटूंगा

बुनना कसकर sheaves

आंसू बहाते हैं आंसुओं में!

किसान जीवन की नींव का आधार क्या है, इसका अर्थ और आनंद है:

मवेशी जंगल में बाहर निकलने लगे,

माँ राई के कान में बरसने लगी,

भगवान ने हमें फसल भेजी! -

अब, Proclus की मृत्यु के साथ, यह अपूरणीय है, अंत में नष्ट हो गया। एक खुश मरने वाली दृष्टि में, डारिया अभी भी अपने बेटे की शादी की कल्पना करती है, जो "छुट्टी की तरह", वे प्रोक्लस के साथ इंतजार कर रहे थे, और जिसमें एक कान की रोटी की भूमिका फिर से उज्ज्वल है, जीवन की पुष्टि:

उन पर दाने का एक दाना,

हॉप्स के साथ युवा चिल्लाओ! ...

लेकिन वह, Proclus की तरह, भी इस मापा, बुद्धिमान, प्राकृतिक पाठ्यक्रम के करीब जीवन को नवीनीकृत करने में भाग लेने के लिए किस्मत में नहीं है। वह सब कुछ जो उसके फीके रहने के अर्थ से भरा हुआ था।

शोधकर्ताओं ने पहले ही उल्लेख किया है कि "फ्रॉस्ट, रेड नोज़" कविता में गीतात्मक दबाव खुशी से अपनी महाकाव्य शुरुआत के साथ संयुक्त है। नेक्रासोव के लिए एक अधिक सामान्य पैटर्न खुद को इसमें प्रकट करता है। कवि की गीतात्मक भावना सही मायने में खुद को तभी पाती है जब वह लोकप्रिय दुनिया की महाकाव्य नींव के संपर्क में आती है। उनके भीतर का "मैं" केवल अपना सबसे पूर्ण और मुक्त अवतार प्राप्त करता है। कविता का खुलासा वास्तव में कवि की निराशा और अकेलेपन पर काबू पा लेता है, हालांकि इसके कथानक में शाब्दिक रूप से कुछ भी शामिल नहीं है। यहाँ कीमती जीवन के उच्च क्रम के साथ आंतरिक विलय की बहुत संभावना है। "बिलिया के अंतिम क्षणों तक, डारिया के जीवन के बहुत अंत तक," जे बिलिंकिस लिखते हैं, "कवि कहीं भी और अपनी नायिका के साथ किसी भी चीज़ में फैलाव नहीं करेगा, वह अपने मरने के दृश्य और भावनाओं को खुद से व्यक्त करने में सक्षम होगा।"

आवाज नहीं! आत्मा मर जाती है

दुःख के लिए, जोश के लिए।

और आप खुद को विजय महसूस करते हैं

उसकी यह मूक चुप्पी।

नेकरासोव अपनी कविताओं में कभी-कभी एक महान गीतकार के रूप में काम करते हैं, वास्तव में गीत कविताएं, खासकर जब यह लोगों के जीवन की बात आती है। एक सख्त शैली भेद आमतौर पर यहां उपयोगी नहीं है - समग्र चित्र केवल क्रॉस-कटिंग थीम, उद्देश्यों, आलंकारिक कनेक्शन की तुलना और अनुरेखण से निकलता है।

नेक्रासोव को दुनिया की अखंडता की जरूरत है, आंतरिक रूप से बहुत विरोधाभासी - और महाकाव्य और यहां गीत एक दूसरे को परस्पर जोड़ते हैं और सुदृढ़ करते हैं।

यह बिना कारण नहीं है कि नेक्रासोव की कविताओं के कुछ अंश अक्सर गीतों के अध्ययन में माने जाते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, आंद्रेई बेली (कई साहित्यिक आलोचकों ने भी उनका अनुसरण किया) "फ्रॉस्ट, रेड नोज़" कविता के निम्नलिखित श्लोक पर ड्वेल्ट करते हैं, उन्हें महसूस करते हुए गीतात्मक भावना की अखंडता:

सो गए, पसीने में लथपथ!

मैं जमीन पर काम करने के बाद सो गया!

झूठ, देखभाल में शामिल नहीं है,

एक सफेद देवदार की मेज पर

झूठ रहित, कठोर,

उनके सिर में जलती हुई मोमबत्ती के साथ

एक विस्तृत सनी शर्ट में

और नए लिंडेन में बस्ट शूज़।

बड़े, बुलंद हाथ

बहुत श्रम करने के बाद

सुंदर, पराया होने की अलख

चेहरा - और हाथों तक दाढ़ी ...

वास्तव में, इस बीत को एक संपूर्ण कविता के रूप में पढ़ा जा सकता है, जो किसान जीवन की दुनिया को सर्वोच्च वास्तविकता के रूप में दर्शाती है। यह मानवीय मूल्यों की प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति है। यहां कोई अभियुक्त विवरण नहीं हैं। इस संदर्भ में "पसीना" और "कॉर्न्स", "श्रम" और "पृथ्वी" उच्च, काव्य शब्द हैं।

छवि "सो" सच्ची महानता में निहित है। यह कोई संयोग नहीं है कि उनके नाम का उच्चारण यहां नहीं किया गया है। नाल्गा से पहले, ऐसा लगता है कि यह विशिष्ट नहीं है, इसलिए विशद रूप से और व्यक्तिगत रूप से प्रियजनों द्वारा "प्रकल सवस्तिनिच", "प्रक्लुष्का", जिसे वह हर रोज़ दृश्यों में दिखाई देता है। लेकिन यह मत भूलिए कि ये दृश्य स्वयं डारिया की कल्पना में ही उभरते हैं, वास्तव में हम प्रोक्लस को जीवित नहीं देखते हैं। एक काफी दूरी उसे जीवन की दुनिया से अलग करती है।

"अनकम्प्रेस्ड स्ट्रिप" में एक हलवाहे की छवि, जैसा कि हम याद करते हैं, बीमारी, विकृत काम से विकृत है; वह बल्कि लेखक की करुणा ("गरीब गरीब साथी") का एक उद्देश्य है, और "गैर-काव्य" विवरण केवल धारणा को मजबूत करते हैं ("हाथ ... चिप्स में सूख गए, कोड़े की तरह सूख गए," "आंखों के मंद," आदि)। "फ्रॉस्ट ..." का नायक इससे मुक्त है, यह सहानुभूति नहीं है जो उसे संबोधित है, लेकिन प्रशंसा है। चुप्पी, गैर-व्यर्थता ("झूठ, देखभाल में शामिल नहीं"), "अन्य" दुनिया के निकटता ("उनके सिर में जलती हुई मोमबत्ती के साथ", "सामना करने के लिए विदेशी से पीड़ा") उपस्थिति की आदर्शता का एक विशेष सम्मान बनाते हैं।

Proclus, "लाइव", "रोज़", जो, यदि आवश्यक हो, तो अपने आप को गाड़ी में छिपा सकता है, धीरे-धीरे एक गुड़ से क्वास पी सकता है, या धीरे से अपनी ग्रि-गौहा "चुटकी" कर सकता है और वह जो चुपचाप एक सफेद पाइन टेबल पर "मर्ज" करता है। संपूर्ण कविता के विशाल स्थान में एक ही छवि में। लेकिन यह दिलचस्प है कि नेक्रासोव की अधिकांश कविताएं "कविता" की ओर बढ़ती हैं, इसलिए बोलने के लिए।

नेक्रासोव के लिए सभी तत्वों का आंतरिक संबंध निर्णायक महत्व का है।

उनके "किसान" गीतों में, साथ ही साथ इन गीतों से जुड़ी कविताओं में, दुख और निस्वार्थ भक्ति की छवि हावी है। हम यहाँ जो भी भिन्न कार्य करते हैं - "ऑन द रोड", "ट्रोइका", "इन द विलेज", "अनकम्प्रेस्ड स्ट्रिप", "ओरिना, सोल्जर मदर", "फ्रंट एंट्रेंस में प्रतिबिंब", " रेलवे", पेड्डलर", "फ्रॉस्ट, रेड नोज़" - हर जगह आश्चर्यजनक कब्ज के साथ यह कहा जाता है कि शक्ति कम हो गई, बर्बाद हो गई, टूटी हुई आशाओं के बारे में, अनाथ और बेघर होने के बारे में, और अंत में, मृत्यु के बारे में, जो पहले से ही आ रही है या अनिवार्य रूप से आ रही है। हालांकि, मानव दुख की इस चरम डिग्री के पीछे, एक उज्ज्वल, आदर्श, वीर शुरुआत है।

जिस तरह नेक्रासोव के "कलमबद्ध" छंद में, कवि का असली पराक्रम प्रकट हो सकता है - और उसके आंतरिक विरोधाभासों, आध्यात्मिक संघर्ष, भ्रम और निराशा के माध्यम से ही व्यक्त किया जा सकता है, इसलिए यहां लोगों के जीवन की उदात्त और अमर गाथाएं दुख और कुरूपता, अंधेरे और चौकोर के रसातल में प्रकट होती हैं। यह असहनीय कठिन संघर्ष के इस क्षेत्र में है कि नायकों की वीर सेना खुद को प्रकट करती है।

यदि "कोरोबेनिक्की" (1861) में यह असंगतिपूर्ण, क्रूर दुनिया, जहां "डिटोर्स" तीन मील हैं, "लेकिन सिर्फ छह", जहां सौदेबाजी और प्यार इतनी अजीब तरह से परस्पर जुड़े हुए हैं, "मनहूस भटकने वाले" के गीत-कराह और वनपाल के विश्वासघाती शॉट्स, - यदि यह दुनिया पूरी तरह से नहीं गिरती है, तो यह केवल इसलिए है क्योंकि कतेरनुष्का के विचारों की तरह किसान, बयाना, मजबूत, शायद, कलाहीन, अभी भी कहीं है, जैसे उसके परिवार के सपने उसके प्यारे के साथ मूर्ख:

न तुम, न ससुर

निकोली असभ्य नहीं होगी

सास से, तेरी माँ से,

मैं हर शब्द को सहन करूंगा।

...........................

अपने आप को काम से परेशान मत करो

अब मेरे मे ताकत नहीं है,

मैं एक इच्छा के साथ जानेमन के लिए हूँ

मैं हल चलाऊंगा।

आप मौज-मस्ती के लिए खुद रहते हैं

एक कार्यकर्ता की पत्नी के लिए,

बाज़ारों के आसपास ड्राइविंग,

मस्ती करो, गीत गाओ!

और आप शराब के नशे में वापस आ जाएंगे -

मैं खिलाऊँगी और तुम्हें बिस्तर पर रख दूँगी!

"नींद, सुंदर, नींद, रसीली!"

मैं एक और शब्द नहीं कहूंगा।

ये शब्द और अधिक चुभते हैं, यह स्पष्ट हो जाता है कि वे सच नहीं हैं। इसी तरह, ट्रोइका में, पहले आंदोलन की चकाचौंध समापन के उदास रंग के साथ है:

और नम कब्र में दफनाया गया

आप अपनी मेहनत कैसे करेंगे

एक बेकार सत्ता को फीका कर दिया

और एक निहत्था छाती।

अगर नेक्रासोव आइडल के क्षेत्र में प्रवेश करता है, तो यह एन। वाई। के रूप में है। बेरकोव्स्की ने इसे उपयुक्त रूप से कहा, "एक विलायक ने शोक कपड़े पहने।"

"फ्रॉस्ट, रेड नोज़" कविता में किसान जीवन की सुंदरता और खुशी वास्तव में मौजूद है, लेकिन उन्हें आँसू के माध्यम से देखा जाता है, जब इस आनंदमय सद्भाव में कोई वापसी नहीं होती है। और अधिक साधारण रूप से नेक्रासोव इन साधारण चित्रों को देखते हैं, अपने हर रोज़, विवेकपूर्ण विवरण के साथ, और अधिक अर्थ वे अब डारिया के लिए प्राप्त करते हैं - उसके पास उनसे दूर तोड़ने के लिए पर्याप्त ताकत नहीं है।

दौड़ता है! .. य! .. चलाता है, निशानेबाज;

तुम्हारे पैरों के नीचे घास जल रही है! -

ग्रिशुखा एक अश्वेत के रूप में काला है,

बेला का केवल एक ही सिर है।

चीखना, बैठना तक चलता है

(गर्दन पर एक कॉलर के साथ मटर)।

नमकीन बूश्का, गर्भाशय,

दीदी - करवट की तरह हो जाती है!

माँ से लेकर जवान आदमी तक,

लड़के के पिता ने चुटकी ली;

इस बीच, सावरस्का को नींद नहीं आई:

उसने गर्दन हिलाई और खींच लिया,

मैं वहाँ गया, मेरे दाँत निकाल दिए,

मटर चबाने पर स्वादिष्ट,

और नरम प्रकार के होंठों में

ग्रिशुखिनो एक कान लेता है ...

डारिया के खुश सपनों में, न केवल "सोने के कतरे" अत्यधिक कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण हैं,

"सुंदर माशा, rezvushka", "बच्चों के गुलाबी चेहरे", आदि, लेकिन यह बहुत "मटर कॉलर", इसलिए प्यार से नेकेरसोव द्वारा वर्णित किया गया है। एन। वाई। बेरकोव्स्की ने कविता को "जीवन के" पवित्र गद्य "के लिए एक उल्लेखनीय स्मारक कहा है, श्रम और अर्थव्यवस्था, परिवार और घर के अर्थशास्त्र के गीतों के लिए ..."

वे हमेशा एक गर्म झोपड़ी है,

ब्रेड बेक किया हुआ है, क्वास स्वादिष्ट है,

लोगों को स्वस्थ और अच्छी तरह से खिलाया जाता है,

छुट्टी के लिए एक अतिरिक्त टुकड़ा है।

जीवन के किसान तरीके के "पवित्र गद्य" के लिए भी यही संघर्ष गीत के माध्यम से चलता है - अव्यक्त अवसर और लोकप्रिय आकांक्षाएं वास्तविकता के बावजूद खुद को घोषित करती हैं। चक्र "गीत" (1866) निम्नलिखित उल्लेखनीय कविता को खोलता है:

लोगों ने अपने घरों में साफ-सफाई की,

और हमारे पास घर में कुछ है - तंग, भरा हुआ।

लोगों के पास गोभी के सूप के लिए कुछ है - नमक की एक मात्रा के साथ,

और हमारे गोभी के सूप में - एक तिलचट्टा, एक तिलचट्टा!

लोगों के पास गॉडफादर हैं - वे बच्चों को देते हैं,

और हमारे पास गॉडफादर हैं - हमारी रोटी आ जाएगी!

लोगों के मन में है - गॉडफादर के साथ चैट करने के लिए,

और हमारे दिमाग में - एक बैग के साथ नहीं जाना चाहिए?

यदि केवल हम ठीक कर सकते हैं ताकि प्रकाश आश्चर्यचकित कर सके:

ताकि घंटी वाली ट्रेन, पेंटेड फुले,

ताकि कंधों पर कपड़ा, दुबला-बोरीदार न हो;

ताकि लोगों का सम्मान दूसरों से बदतर न हो,

पॉप महान लोगों का एक अतिथि है, बच्चे साक्षर हैं;

एक खुशहाल जीवन के लोगों के सपने को "गीत" में व्यक्त किया जाता है जो उन रूपों के बहुत करीब है जो वास्तव में लोगों की चेतना में रहते हैं। वांछित और वांछित की दुनिया यहां एक घर द्वारा सन्निहित है जिसमें संतोष, गर्मी, "पवित्रता, मिठास" शासन है।

शब्द "लेपोटा" से जो समझा जाता है उसे परिभाषित करना मुश्किल है, इसे कुछ और कहना है। "कानाफूसी" केवल एक "प्रमुख शब्द" नहीं है, यह कविता की मुख्य छवि है, और शायद पूरे चक्र। इसमें आदेश और आराम, भौतिक धन और नैतिक गरिमा शामिल है। ब्रेड, जो सभी के लिए पर्याप्त है, और "कॉर्न बीफ़ के साथ गोभी का सूप" केवल भलाई और संतोष का संकेत नहीं है, बल्कि खुशी का लगभग प्रतीक है।

यह यहाँ है, लोक सोच के क्षेत्र में, रोजमर्रा की जिंदगी के "अभियुक्त" विवरण उचित हैं। सांसारिक ठोस बने रहना, वे अचानक अपने तरीके से महत्वपूर्ण और उच्च बन जाते हैं। उदाहरण के लिए, कविता ड्यूमा (1860) में, हमने पढ़ा:

सेमिपालोव में व्यापारी पर

लोग रहते नहीं हैं,

लीन तेल दलिया पर डाला जाता है

पानी की तरह, खाली मत करो।

छुट्टी पर - वसायुक्त भेड़ का बच्चा,

पत्तागोभी के सूप पर भाप निकलती है,

आधे लंच पर वे खुद को ढीला कर लेंगे -

आत्मा को शरीर से बाहर निकालो!

साधारण तृप्ति (रोटी, गोभी का सूप, "दुबला मक्खन" और "वसा भेड़ का बच्चा") एक नैतिक औचित्य भी प्राप्त करता है क्योंकि लोगों से नायक का आदर्श आलस्य नहीं, बल्कि श्रम है। प्राकृतिक और उचित, जीवन के एक निश्चित आंतरिक क्रम का निर्माण करते हुए, वह "काम" और "आराम", "सप्ताह के दिन" और "छुट्टियां" मानता है। एक दूसरे के बिना असंभव है।

वे रात में खर्राटे लेते हैं, पसीने से भरे हुए,

दिन आएगा - वे काम के साथ खुद को खुश ...

अरे! मुझे काम पर ले जाओ,

अपने हाथों को खुजलाएं!

संतोष के लक्षण भूख, निराशा, गरीबी के विपरीत विशेष रूप से आकर्षक और वांछनीय हो जाते हैं, जो वास्तविकता में नायक के लिए नियत है:

हमारा मनहूस पक्ष

गाय को चलाने के लिए कहीं नहीं है ...

और हमारे दिमाग पर - हम एक बैग के साथ नहीं जाएंगे।

( "गीत")

लोक स्वप्न उनकी काव्यात्मक असंगति में "काव्य" और "गद्य" को नहीं जानता। इसलिए, निम्नलिखित संयोजन यहां काफी स्वाभाविक है:

एक पर्स में पैसे रखने के लिए, थ्रेसिंग फ्लोर में राई करने के लिए;

ताकि घंटी, एक चित्रित चाप, के साथ एक ट्रेन

ताकि आपके कंधों पर कपड़ा, कटा हुआ, बर्खास्त न हो ...

अंत में, भौतिक जीवन का कोई भी विवरण सौंदर्यवादी रूप से अनुभवी, सार्थक हो जाता है।

ताकि घर में बच्चे मधुमक्खियों के छत्ते की तरह रहें,

और घर में परिचारिका बगीचे में रास्पबेरी की तरह है!

लोगों के आदर्श नेक्रासोव में "करीब" संक्षिप्तता और सामंजस्यपूर्ण बहुमुखी प्रतिभा दोनों में दिखाई देते हैं। लोगों के जीवन को इसकी विभिन्न विशेषताओं में, सबसे विविध स्तरों पर प्रकट किया जाता है। नेक्रासोव पूरी तरह से लोगों की चेतना और लोक काव्य अभिव्यक्ति के घेरे में बने हुए दिखते हैं, फिर खुले तौर पर और निर्णायक रूप से अपनी सीमाओं से परे चले जाते हैं।

वास्तव में, कुछ छिपे हुए, "आर्टेशियन" की गहराई से, नेक्रासोव लोगों की आत्मा की अटूट ताकत में अपने विश्वास को आकर्षित करता है:

अपने प्रिय मातृभूमि के बारे में शर्म मत करो ...

पर्याप्त रूसी लोगों को सहन किया,

उन्होंने इस रेलमार्ग को भी चलाया -

प्रभु जो भी भेजेगा उसे सहन करेंगे!

सब कुछ सहन करेंगे - और व्यापक, स्पष्ट

वह अपनी छाती से अपने लिए रास्ता बनाएगा।

अफ़सोस है - इस खूबसूरत समय में जीने के लिए

आपको - न तो मुझे, और न ही आपको करना होगा।

("रेलरोड", 1864)

अंतिम पंक्तियों में दुःख के एक ही नेक्रासोव नोट होते हैं, जो खुश अवसरों की तस्वीर को जटिल करते हैं। लेकिन यहां रास्ते अवरुद्ध नहीं हैं, बल्कि खुले हैं। आदर्शीकरण नहीं है, लेकिन दुनिया के वास्तविक राज्य में एक निडर रूप से शांत नज़र आते हैं, इसमें गहरी रचनात्मक पैठ Nekrasov कविता को जीवन-पुष्टि परिणाम में एक पैर जमाने की अनुमति देता है। एक कलाकार के रूप में नेक्रासोव की उपलब्धि एक ही नज़र के क्षेत्र, और त्रासदी के क्षेत्र, और त्रासदी के क्षेत्र के साथ कवर करने की क्षमता में शामिल थी।

नेक्रासोव में उन्होंने "सामाजिक" गद्य की अवधारणाओं को पेश करते हुए काव्यशास्त्रीय उदात्तता के क्षेत्र को काफी बदल दिया, नए सामाजिक अनुभव द्वारा पुनर्विचार किया। सबसे पहले, यह किसान श्रम और रोजमर्रा की जिंदगी के संकेतों की चिंता करता है, जिन्होंने लोकतांत्रिक सार्वजनिक चेतना के लिए विशेष महत्व प्राप्त किया है। इस विषय पर कई रोचक अवलोकन बी.ओ.करमन की पुस्तक में निहित हैं। उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, "मजदूर" और "लोहार", "दिहाड़ी मजदूर", "खुदाई करने वाला", ने एक काव्यात्मक अर्थ प्राप्त किया, अपनी सामग्री का विस्तार किया, नेक्रासोव द्वारा एक आलंकारिक अर्थ में उपयोग किया जाने लगा - आध्यात्मिक जीवन की घटनाओं के संबंध में। नए संदर्भ में रोजमर्रा के शब्दकोश "बस्ट शूज़" के शब्द को एक उच्च प्रतीक की भूमिका प्राप्त हुई: "ताकि व्यापक लोक बस्ट जूते इसके लिए मार्ग प्रशस्त करें" 1।

लेकिन वास्तविकता के विभिन्न पहलुओं में महारत हासिल करने में अन्य संभावनाएं थीं। L. Ya। गिन्ज़बर्ग ने नेक्रोसोव की कविता में निहित दुखद शुरुआत की ओर ध्यान आकर्षित करते हैं। वह कहती हैं, "यह शब्द कम है, सशक्त रूप से कम है," लेकिन यह एक दुखद और भयानक अर्थ प्राप्त करता है, जो शोषितों की सामाजिक त्रासदी को दर्शाता है। "

उसकी छाल से

uncoiled,

लंबे समय तक परेशानी

थक कर चूर।

मैं चटाई खा लूँगा

पहाड़ का पहाड़,

मैं चीज़केक खाऊंगा

मेज बड़ी है!

मैं अकेले ही खाऊंगा

मैं खुद इसे संभाल लूंगा।

कम से कम एक माँ, कम से कम एक बेटा

पूछो - मैं नहीं होगा!

यह सच है, ये पंक्तियाँ एल। हां। गिंज़बर्ग ने गीतों से नहीं ली हैं - यह "हू लीव्स वेल इन रशिया" कविता से "हंग्री" है।

गहरा नेक्रासोव किसान विषय में प्रवेश करता है, जितना अधिक बहुमुखी और पॉलीफोनिक उसे लगता है, उतना ही मजबूत उसी समय संश्लेषण की कलात्मक आवश्यकता उसके अंदर हो जाती है, आगे वह शब्द के संकीर्ण अर्थ में गीत से दूर चला जाता है। एनएन स्काटोव का मानना \u200b\u200bहै: "नेक्रासोव की कविता में लोगों के किसान जीवन के अध्ययन का व्यापक मोर्चा 60 के दशक के उत्तरार्ध से स्पष्ट रूप से संकुचित हो गया है, यह लगभग गीत में बंद हो जाता है, यह बंद है, वास्तव में, एक सही मायने में भव्य रचना - कविता पर" रूस में किसके लिए अच्छी तरह से जीना "और, सामान्य रूप से, थोड़ा मौलिक रूप से नया लाता है, हालांकि यह वास्तव में कलात्मक कृतियों को जन्म देता है जैसे कि सोव्रेमेनिक्की में बरलाक गीत।

यह गीत - "ऊपर की पहाड़ी" - वास्तव में एक स्वतंत्र काम के रूप में माना जा सकता है, जैसे कि यह नेक्रासोव के "गीतों" की महान विविधता के सभी सबसे परिपूर्ण को अवशोषित कर लेता है।

रोटी नहीं

घर गिर रहा है

कितने साल

नाम आया

आपका दुःख,

बुरा जीवन!

भाइयो, उठो!

चलो नीचे उतरो, चलो!

वाह दोस्तों!

पहाड़ ऊंचा है ...

कामा उदास है! कामा गहरी है!

मुझे कुछ रोटी दो!

क्या रेत!

क्या पहाड़ है!

क्या दिन है!

क्या गर्मी है!

कंकड़! हम आपके कितने आँसू बहाते हैं!

क्या हम, प्रिय, आपको नहीं लाए?

मुझे कुछ पैसे दीजिये!

उन्होंने घर छोड़ दिया

छोटे लोग ...

चलो नीचे उतरो, चलो!

हड्डियों में दरार!

मैं चूल्हे पर लेट जाता

सर्दियों के माध्यम से सो जाओ

गर्मियों के रिसाव में

एक औरत के साथ चलो!

क्या रेत!

क्या पहाड़ है!

क्या दिन है!

क्या गर्मी है!

दुनिया में आत्मा के बिना नहीं -

कोई आपको मास्को ले जाएगा,

आप विश्वविद्यालय में होंगे -

सपना हकीकत में साकार होगा!

पहले से ही एक विस्तृत क्षेत्र है:

काम जानो और डरो मत ...

इसलिए तुम गहरे हो

मैं प्यार करता हूँ, प्रिय रूस!

("स्कूलबॉय", 1856)

पितृसत्तात्मक दुनिया की दरार पर, नेक्रासोव की कविता को खिलाने वाले नए मूल्यों का उदय हुआ, जिससे यह सिर्फ कविता बनकर रह गया।

सबसे पहले, यह स्वतंत्रता का आदर्श है, इसके लिए एक आवेग, इसके लिए एक संघर्ष। यह लोगों की मुक्ति, लोगों की खुशी है।

एक ही समय में, नए सामाजिक, आध्यात्मिक समुदाय उभरते हैं - उनके उत्पीड़ित समर्थक, उनके "रक्षक"। वैचारिक जैसी सोच और संघर्ष में सहयोग नेकरासोव में बहुत बड़ी भूमिका निभाता है। यह सर्वाधिक है मजबूत संघ... नई आध्यात्मिक एकता, इसके लिए आवश्यक, नेक्रासोव की वैचारिक और कलात्मक प्रणाली में उनकी कविता बेहद सक्रिय हैं।

नेक्रासोव की कविता में "उच्च" एक तरफ, "पुस्तक संस्कृति" के साथ, शैक्षिक विचारों के साथ, "चेतना की किरण" के साथ जुड़ा हुआ है, जो प्रगतिशील बुद्धिजीवियों को लोगों के रास्ते पर फेंकने के लिए कहा जाता है।

यहाँ, एक "पुस्तक" और "चित्र" के प्रतीकात्मक चित्र दिखाई देते हैं - वैचारिक प्रभाव, निरंतरता और आध्यात्मिक उत्थान के संकेत।

दूसरी ओर, नेक्रासोव के लिए काव्य के स्रोत लोक जीवन, राष्ट्रीय चरित्र की बहुत नींव में हैं।

रूस, मातृभूमि - माना जाता है और लोगों की मातृभूमि के रूप में प्रस्तुत किया जाता है - मूल्यों के नेक्रासोव पदानुक्रम का शिखर है।

गीत नेक्रासोव कविता के विकास में एक बहुत ही मुश्किल चरण का प्रतीक है। इसने व्यक्तित्व की भावना में एक नई उथल-पुथल मचाई, जो पुरानी नींवों को तोड़ने के साथ जुड़ा था, एक सक्रिय सामाजिक आंदोलन, सामान्य रूप से - रूसी क्रांति की तैयारी के युग के साथ।

इस आधार पर, गीत काव्य में एक नई वृद्धि संभव थी। इसी समय, नेक्रासोव की कविता अपने गीत "मैं" के गुणात्मक रूप से भिन्न संरचना में पिछले चरण की कविता से भिन्न थी।

यहां "मैं" बाहरी दुनिया के लिए खुला है, यह इसकी विविधता और पॉलीफनी में लेता है।

यह बंद नहीं है, व्यक्तिवादी नहीं, "दूसरे के लिए" महसूस करने और व्यक्त करने में सक्षम है। यह गुणा करने लगता है, एक ही समय में शेष रहता है और खुद से, विभिन्न "गाइड" पर ले जाता है, "आवाज" इसे एकजुट करती है, अलग-अलग "आवाज", अलग-अलग इंटोनेशन को सहसंबंधित करती है।

“नेकरासोव के गीतों ने कलात्मक बहुपत्नीवाद के सिद्धांतों की पुष्टि के लिए जबरदस्त अवसर खोले, जिसके पीछे सामाजिक नैतिकता और सामाजिक स्थिति के लोकतांत्रिकता दोनों के रूप में खड़ा था।

दरअसल, नेक्रासोव के काम में, पॉलीफोनिज्म, पॉलीफोनी ऐसे लोकतंत्र की एक कलात्मक, संरचनात्मक अभिव्यक्ति बन गई। "

गीतात्मक "I" नेक्रासोव मौलिक रूप से व्यक्तिवादी नहीं है।

नेक्रासोव की कविता कविता के एक खंडन से बढ़ी। उसने निस्संदेह गद्य और नाटक के अनुभव को आत्मसात किया। यह काफी हद तक अंतर्निहित है और "कथा" और "विश्लेषणात्मक"।

बदले में, नेक्रासोव और उनके समकालीनों की कविता - टुटचेव, बुत - का उपन्यास पर गद्य पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा।

"नेक्रासोव ने कविता की बहुत आवश्यकता को उचित ठहराया ..." हालांकि, नेक्रासोव के बाद कविता लिखना बेहद मुश्किल हो गया था।

यह कुछ भी नहीं था कि उसके पास, संक्षेप में, कोई प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी नहीं था, हालांकि "नेक्रासोव स्कूल", उसके सहयोगियों और अनुयायियों का स्कूल, मौजूद था।

नेक्रासोव की परंपराओं के विकास के लिए एक ही पैमाने पर और समान डिग्री की प्रतिभा के साथ नए सामाजिक बदलाव, सामाजिक जीवन और संस्कृति के एक नए स्तर की आवश्यकता थी।

4. आई। एस। के कार्य में कलात्मक विस्तार की भूमिका। तुर्गनेव "पिता और संस"

अपने काम में, महान रूसी लेखक इवान सर्गेइविच तुर्गनेव ने साहित्यिक तकनीकों की एक विस्तृत श्रृंखला का उपयोग किया: परिदृश्य, रचनात्मक निर्माण, माध्यमिक छवियों की एक प्रणाली, भाषण विशेषताओं, आदि। लेकिन कार्यों के पन्नों पर लेखक के विचारों और छवियों के अवतार के सबसे प्रभावशाली बहुमुखी साधन कलात्मक विस्तार है। आइए हम इस बात पर विचार करें कि इस साहित्यिक अर्थ में फादर्स एंड संस की शब्दार्थ सामग्री के प्रकटीकरण में भाग कैसे लिया जाता है, जाहिर है कि I.S द्वारा सबसे विवादास्पद उपन्यास। टर्जनेव।

सबसे पहले, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस काम में पोशाकों के चित्र और विवरण, किसी भी अन्य के रूप में, वास्तव में पूरी तरह से कलात्मक विवरण शामिल हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, पावेल पेत्रोविच किरसानोव के "... एक चेहरा, जैसे कि एक पतली और हल्की इंक्रीज़र द्वारा खींचा गया" और "उपस्थिति ..., सुंदर और सुंदर ..."। और इसलिए, पाठक तुरंत अपनी उपस्थिति से यह निर्धारित कर सकता है कि "अंकल अर्कादेव" बड़प्पन से संबंधित है। सोफिस्टिकेशन, परिष्कृत शिष्टाचार, विलासितापूर्ण जीवन की आदत, धर्मनिरपेक्षता, "आकर्षक उदासी" में निहित अस्वाभाविक आत्मसम्मान और उसे बड़प्पन के विशिष्ट प्रतिनिधियों में से एक के रूप में चिह्नित करते हुए, लेखक द्वारा कलात्मक विवरणों द्वारा लगातार जोर दिया जाता है जो पावेल पेट्रोविच के रोजमर्रा के जीवन की वस्तुओं का प्रतिनिधित्व करते हैं: "एक अकेला बड़ा ओपल "स्लीव" पर, "टाइट शर्ट कॉलर", "लेक्वर्ड एंकल बूट्स", आदि।

"पुरातन घटना" की सुंदर और सुंदर चीजों का वर्णन करके I.S. तुर्गनेव उस वातावरण को दिखाता है जिसमें बड़े किरसानोव रहते हैं, अपने विश्वदृष्टि को धोखा देते हैं। जानबूझकर अंकल अर्कडी को घेरने वाली निर्जीव वस्तुओं पर ध्यान केंद्रित करते हुए, लेखक पाठक को "जिला अभिजात" की कुछ बेजानता के विचार में लाता है, उसे "मृत" कहता है।

पावेल पेत्रोविच के जीवन सिद्धांतों की अप्रासंगिकता उनकी "मृत्यु" को निर्धारित करती है, अस्तित्व का बहुत तथ्य है, जो काम में उस समय के बड़प्पन के क्षय और दिवालिया होने के विचार को प्रकट करता है। इस प्रकार, हम देखते हैं कि कलात्मक विशेषताओं, चित्र विशेषताओं और पोशाक के विवरण में भाग लेते हुए, एक महत्वपूर्ण कार्य करता है, चित्रों और उपन्यास के इरादे को दर्शाता है।

यह भी कहना होगा कि काम के मुख्य विचारों की पहचान करने में नायकों के मनोवैज्ञानिक चित्रों की छवि महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। "पिता और संस" के पात्रों की भावनाओं, अनुभवों, विचारों को व्यक्त करने के लिए, लेखक अक्सर कलात्मक विवरण का उपयोग करता है। इसका एक स्पष्ट उदाहरण द्विज की पूर्व संध्या पर बाजारोव की आंतरिक स्थिति का प्रदर्शन है। है। अद्भुत कौशल के साथ टर्गेनेव एवगेनी वासिलिवेच की चिंता, उत्साह को दर्शाता है। लेखक नोट करता है कि पावेल पेट्रोविच इवगेनी के साथ द्वंद्वयुद्ध से पहले की रात ... "अनिश्चित सपनों द्वारा सताया गया था ...", और ग्रोव में प्रतीक्षा करते हुए "... सुबह की ठिठुरन ने उसे दो बार भड़का दिया ..."। यही है, बज़ारोव स्पष्ट रूप से, अपने जीवन के लिए डरता है, हालांकि वह सावधानी से इसे खुद से भी छुपाता है। "ड्रीम्स" और "चिल" वे कलात्मक विवरण हैं जो पाठक को बजरोव के विचारों और भावनाओं को समझने में मदद करते हैं, जिन्होंने उसे इस मुश्किल स्थिति में जकड़ लिया, और यह समझने के लिए कि एवगेनी वसीलीविच न केवल इनकार करने और बहस करने में सक्षम है, बल्कि अनुभव करने के लिए भी सक्षम है, प्रेममय जीवन।

जिस पृष्ठभूमि पर एक्शन सामने आता है वह उपन्यास के नायकों की मनोवैज्ञानिक स्थिति को प्रकट करने में एक सक्रिय भाग लेता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, ग्यारहवें अध्याय में, निकोलाई पेत्रोविच का रोमांटिक, उदात्त मिजाज उनकी आत्मा को सुगंध, प्रकृति की सुंदरता का जवाब है। इस कड़ी में, लेखक ने कलात्मक विवरणों का उपयोग करके परिदृश्य को चित्रित किया है जो एक सुंदर ग्रामीण शाम के वातावरण को फिर से बनाता है। "लेडीबग" की प्रकृति और आंतरिक दुनिया के बीच अंतरसंबंध विशेष रूप से "सितारों" द्वारा "स्वार्मित और विंक" है। इसके अलावा, यह कलात्मक विवरण लगभग एकमात्र है जो शाम के परिदृश्य को रात एक में बदलने का संकेत देता है। है। तुर्गनेव ने राज्य में परिवर्तन को केवल एक झटके के साथ चिह्नित किया, जो इसकी सादगी और अभिव्यंजना में विलंब करता है। इस प्रकार, कलात्मक विवरण न केवल लेखक के चित्रों, पात्रों, नायकों की मनोदशा में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, बल्कि उपन्यास के विभिन्न एपिसोडों में एक सामान्य पृष्ठभूमि भी बनाता है।

पिता और बच्चों में साहित्यिक अवतार के विश्लेषण के साधनों के कार्यों की स्पष्ट पहचान के लिए, आइए हम इस काम में इसके आवेदन के तरीकों का विश्लेषण करें। उपन्यास में सबसे ज्यादा इस्तेमाल की जाने वाली विधि एक दूसरे के लिए कलात्मक विवरणों के अतिरिक्त है। यह तकनीक न केवल पाठक को किसी भी छवि, आंतरिक, मनोवैज्ञानिक स्थिति का एक व्यापक और अधिक विशद विचार प्रदान करती है, बल्कि उन विशेषताओं पर भी हमारा ध्यान आकर्षित करती है जिन्हें लेखक ने जोर देने के लिए आवश्यक माना था। विशेष रूप से, कुक्शिना के घर में माहौल को कलात्मक विवरणों को सूचीबद्ध करके ठीक काम के पन्नों पर दर्शाया गया है: पत्रिकाएं, "ज्यादातर काटा हुआ", "धूल भरी मेज", "बिखरे हुए सिगरेट चूतड़।" है। टर्गेनेव, एवदोकिया के कमरे की आंतरिक सजावट के विवरण के माध्यम से, "उल्लेखनीय प्रकृति" के शून्यवाद के झूठ को उजागर करता है। लेखक द्वारा उन्हें दी गई आगे की विशेषताएं आखिरकार एक महिला के रूप में, और एक व्यक्ति के रूप में कुक्षिणा की विफलता को प्रकट करती हैं, लेकिन पहली बात जो उनके विचारों की त्रुटी को इंगित करती है, मुक्ति की गलत समझ, अविद्या निकितिष्णा के घर का इंटीरियर है। फादर्स एंड चिल्ड्रन में कलात्मक विस्तार का उपयोग करने का एक और तरीका प्रतिपदा है। उदाहरण के लिए, कुक्षीना गवर्नर की गेंद पर "गंदे दस्ताने के साथ, लेकिन अपने बालों में स्वर्ग के पक्षी के साथ" आई, जिसने एक बार फिर उसकी लापरवाही और लाइसेंसहीनता पर प्रकाश डाला, जिसे वह एक प्रतिष्ठित महिला के जीवन सिद्धांतों के रूप में देखती है। इसके अलावा, उपन्यास में कलात्मक विस्तार अक्सर किसी अन्य साहित्यिक माध्यम से पूरक होता है। विशेष रूप से, लेखक का उल्लेख है कि बजरोव के "भाषण" बहुत जटिल और खंडित नहीं हैं। यह सचित्र विवरण एवेले वासिलिविच की टिप्पणियों से पता चलता है और प्रबलित होता है, जो गति, तीक्ष्णता, आवेगशीलता और कुछ कामोद्दीपक द्वारा विशेषता है। और इसलिए, "पिता और बच्चे" में I.S. टर्गेनेव सभी संभव वेरिएंट में प्रश्न में साहित्यिक साधनों का उपयोग करता है, जो उसे अपने वैचारिक उद्देश्य को बढ़ाने और विस्तार करने की अनुमति देता है।

इस प्रकार, हम देखते हैं कि उपन्यास के इरादे को व्यक्त करने के लिए लेखक द्वारा संपूर्ण कार्यों के दौरान कलात्मक विवरणों का उपयोग किया जाता है, जब पात्रों की उपस्थिति, उनके विचारों और भावनाओं का वर्णन करते हैं, तो पिता और बच्चों के कुछ हिस्सों में पृष्ठभूमि। है। टर्गेनेव विभिन्न रूपों में सचित्र अवतार के इस साधन का उपयोग करता है, जो इसे अधिक अर्थ लोड के साथ बंद करना संभव बनाता है। अद्भुत विविधता, उल्लेखनीय बहुमुखी प्रतिभा और काम के कलात्मक विवरणों का एक अद्भुत चयन, पज़रेव द्वारा बज़रोव के महत्वपूर्ण लेख में व्यक्त विचार को पाठक को लाता है: "... उपन्यास के कपड़े के माध्यम से, लेखक की उग्र, जीवन की व्युत्पन्न घटनाओं के लिए गहराई से महसूस किया गया रवैया दिखाई देता है ..."।

"फादर्स एंड संस" उपन्यास में तुर्गनेव के चरित्र हमारे सामने पहले से ही अद्वितीय, व्यक्तिगत, जीवंत पात्रों के साथ स्थापित व्यक्तित्वों के रूप में दिखाई दिए। तुर्गनेव के लिए, निश्चित रूप से, नैतिकता और विवेक के कानून बहुत महत्वपूर्ण हैं - मानव व्यवहार की नींव। लेखक समाज के ऐतिहासिक विकास के भाग्य को ध्यान में रखते हुए, अपने नायकों के भाग्य को प्रकट करने का प्रयास करता है। किसी भी महान कलाकार की तरह, एक कलाकार में एक विस्तार, तुर्गनेव में एक विस्तार: एक नज़र, एक इशारा, एक शब्द, एक वस्तु - सब कुछ बेहद महत्वपूर्ण है।

उनके कार्यों में, विषय विवरण और रंग दिलचस्प हैं। पावेल पेत्रोविच के बारे में बताते हुए, लेखक दिखाता है कि वह लगातार परवाह करता है दिखावटअपने शिष्टाचार और व्यवहार की अभिजात प्रकृति पर जोर देता है; सुंदर पॉलिश नाखूनों पावेल पेत्रोविच कीरसनोव की उंगलियों पर वास्तव में साबित होता है कि वह एक सहकर्मी, एक सफेद हाथ और एक चूतड़ है।

इशारा। "वह दूर चला गया, उस पर एक भयावह नज़र फेंक दी और, उसके दोनों हाथों को पकड़ लिया, अचानक उसे अपनी छाती पर खींच लिया" इसका मतलब यह नहीं है कि वह प्यार में गिर गया, लेकिन ये इशारे विवरण हैं जो नायक की पूरी आंतरिक दुनिया को प्रकट करते हैं।

आइए हम द्वंद्वयुद्ध को याद करते हैं, जब एक महान शिष्टता नहीं है, लेकिन पावेल पेट्रोविच और बाजारोव के बीच द्वंद्वयुद्ध, जो बड़प्पन को हास्यपूर्ण रूप से दर्शाता है।

बाज़ोरोव की कामोत्तेजना बहुत दिलचस्प है, जो नायक के चरित्र का सार प्रकट करती है: "प्रत्येक व्यक्ति को खुद को शिक्षित करना चाहिए", "समाज को ठीक करें - कोई बीमारी नहीं होगी", "समय के अनुसार, जिस पर मैं इस पर निर्भर रहूंगा - उसे मुझ पर निर्भर रहने दें", "प्रकृति एक कार्यशाला है, और एक व्यक्ति इसमें एक कार्यकर्ता है" इस प्रकार, टेक्स्ट में विस्तार से लिखे गए बाजारोव के सूत्र, तुर्गनेव को नायक की वैचारिक स्थिति को प्रकट करने की अनुमति देते हैं।

छवियों के प्रकटीकरण में एक और दिलचस्प विवरण मौखिक विडंबना का स्वागत है, जब लोग या तो एक-दूसरे को आपत्तिजनक बुराई में बोलते हैं या सुनवाई के बिना बोलते हैं, दूसरा। (बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच के बीच विवाद)

उपन्यास के पन्नों पर, कई शब्द प्रतीकात्मक अर्थ को तेज करते हैं: बाजोरोव अपनी पीठ के साथ खड़ा था जब उसने अन्ना सर्गेवना को अपना प्यार समझाया, जैसे कि खुद को बंद करने की कोशिश कर रहा हो। पात्रों के जीवंत संवादात्मक भाषण को पुन: पेश करने के लिए, तुर्गनेव अधूरे वाक्यों का व्यापक उपयोग करते हैं, जो उनके भाषण को कार्रवाई की गति और नायक की भावना की स्थिति का एक स्पर्श जोड़ते हैं।

एक और दिलचस्प विवरण यह है कि 19 वीं शताब्दी में काम का शीर्षक प्रमुख संदर्भ शब्द बन गया (लियो टॉल्स्टॉय - "वॉर एंड पीस", ए.एस. ग्रिबॉयडोव "वॉट फ्रॉम विट")। Dostoevsky ने कीवर्ड का दूसरा तरीका इस्तेमाल किया - इटैलिक (मुकदमा, मामला, हत्या, डकैती, फिर, के बाद ...

5. वस्तुनिष्ठ दुनिया में एफ.एम. दोस्तोवस्की का "अपराध और सजा"

जब एफ.एम. दोस्तोवस्की ने अपना सारा ध्यान कमरे और अपार्टमेंट की चीजों पर, ध्यानपूर्वक और सटीक रूप से अपनी उपस्थिति को दर्शाने पर केंद्रित किया, किसी को विवरणों में सबसे छोटे विवरण का पालन करना चाहिए, जो उसके साथ इतना दुर्लभ और कंजूस है। दोस्तोवस्की ने सोन्या के निवास का विस्तार से वर्णन किया है क्योंकि यह न केवल उसकी पापबुद्धि, उसके विकृत अस्तित्व और मानसिक पीड़ा का एक स्नैपशॉट है, बल्कि रस्कोलनिकोव की आत्मा का भी हिस्सा है, जिसका भाग्य सोन्या के हाथों में है। दोस्तोवस्की के काम में महिलाओं का अपना भाग्य नहीं है, बल्कि वे पुरुषों की नियति को निर्धारित करते हैं और, जैसा कि यह था, उसमें भंग हो गए।

दोस्तोवस्की ने सोन्या के कमरे का वर्णन किया है। क्या दुःख है, क्या उजाड़ है? और यह दराज़ की छाती, मानो कुछ भी न होने के कगार पर, एक भयानक तीखे कोने के करीब, कहीं गहरे भाग रही हो। ऐसा लगता है कि एक और कदम और आप खुद को अन्य दुनिया की छाया में पाएंगे। सोन्या को उसके पापी बलिदान द्वारा इस ग्रे हाउसिंग में लाया गया। इस तरह का बलिदान अनिवार्य रूप से आपराधिक अभिमान के साथ सोन्या की मुलाकात को जन्म देता है, अंधेरे अहंकार के वाहक के साथ - रस्कोलनिकोव।

सभी चीजों, पदों और राज्यों की गहराई में उतरते हुए, आप कार्टेसियन दिमाग के लिए पूरी तरह से अद्भुत, दुर्गम कुछ समझने लगते हैं: तथ्य यह है कि सोन्या अपने ग्रे कॉर्नर में रहती है, वह रस्कोलनिकोव के साथ मुलाकात कर रही है, आध्यात्मिक रूप से वास्तविकता में लंबे समय से पहले से ही आयोजित की गई है। यहां बसने के बाद, सोन्या ने एक वैचारिक हत्यारे की आत्मा में प्रवेश किया और हमेशा के लिए उसमें रह गई। सोन का कमरा रस्कोलनिकोव की आत्मा का एक हिस्सा है जो बाहर परिलक्षित होता है। अपने कमरे में रहते हुए, सोन्या रस्कोलनिकोव की आत्मा में उसके साथ अपने व्यक्तिगत परिचित होने से बहुत पहले रहती थी।

क्योंकि कितना सरल लगता है कि रस्कोलनिकोव ने सोन्या को यह बताने का वादा किया कि लिजावेता को किसने मारा। रस्कोलनिकोव के अनुसार, उसने तब सोन्या को यह बताने के लिए चुना, जब उसने अभी तक लिजावेता को नहीं मारा था, और वह खुद सोन्या को नहीं जानती थी, लेकिन केवल मार्मेलादोव की उसके बारे में शराबी कहानी सुनी। दोस्तोवस्की ने नई दुनिया और किसी के लिए अज्ञात होने के नए कानूनों की खोज की। हमें इन दुनियाओं और कानूनों से परिचित कराते हुए, वह दिखाता है कि वास्तव में जो कुछ भी होना चाहिए वह हमारी अपनी आंतरिक इच्छा की सहायता से हमारी आध्यात्मिक गहराई में पहले ही हो चुका है, और यह कि हमारी आकांक्षाएं, सपने और इच्छाएं हमारी चेतना के लिए अज्ञात हैं, विभिन्न रूपों और प्रकारों को लेते हुए, घटना की दुनिया में अमल में लाना। इस प्रकार, प्रत्यक्ष और अप्रत्यक्ष रूप से, दोस्तोव्स्की ने महान मूल के विचार की पुष्टि की: “पदार्थ आध्यात्मिकता मानव पाप से संकुचित है।

यदि सोन्या का कमरा वास्तव में रस्कोलनिकोव की आत्मा का एक भौतिक हिस्सा है जो बाहर की ओर उभरा है, तो यह समझ में आता है कि, मार्मेलादोव को सुनकर, वह पहले से ही "अनजाने में जानता है" जिसे वह मार डालेगा और जिसे वह हत्या के लिए कबूल करेगा। यदि रेस्लिच के वेश्यालय में खाली कमरा एक आध्यात्मिक शून्यता का प्रतीक है, जिसने एक वैचारिक हत्यारे की आत्मा को लंबे समय तक जब्त कर लिया है, तो कोई आध्यात्मिक रूप से समझ सकता है कि, रस्कोलनिकोव की Svidrigailov की पहली बैठक में, दोनों तुरंत और अनिवार्य रूप से एक दूसरे को पहचानते हैं।

6 मोटी

6.1 "उपन्यास और शांति" महाकाव्य में व्यंग्य और व्यंग्य

युद्ध और शांति के महाकाव्य उपन्यास में, एल.एन. टॉल्स्टॉय ने "बड़ी दुनिया" को न केवल नकारात्मक रूप से संदर्भित किया है। वह अक्सर विडंबना का समाधान करता है, और कभी-कभी एक व्यंग्यकार के रूप में, एक व्यंग्यकार के रूप में कार्य करता है।

मानव प्रकार, जो इप्पोलिता कुरागिन में सन्निहित है, टॉल्स्टॉय के लिए इतना पराया और घृणास्पद है कि उसके क्रोध में वह बस खुद को रोक नहीं सकता है। जाहिर है, इसलिए, इस चरित्र के लेखक का विवरण एक विचित्र के रूप में दिया गया है:

"और प्रिंस इपोलिट ने रूसी को फ्रेंच के रूप में उसी फटकार के साथ बोलना शुरू किया, जिसने रूस में एक साल बिताया। हर कोई रुक गया, इसलिए जीवंत, प्रिंस हिप्पोलिटस ने आग्रहपूर्वक अपने इतिहास पर ध्यान देने की मांग की। Moscou एक महिला है उने बेगम गाड़ी के लिए। और बहुत लंबा है। यह उसके स्वाद के लिए था ... उसने कहा ... "यहां प्रिंस इपोलिट ने विचार करने में कठिनाई के साथ विचार किया ..."

मिश्रित रूसी-फ्रांसीसी भाषा और प्रिंस हिप्पोलिटस की स्पष्ट मूर्खता लेखक और उसके पाठक से निर्दयी उपहास के रूप में इतनी ख़ुश नहीं है। टॉल्स्टॉय के आरोप को पाठक ने स्वाभाविक माना, जैसा कि इसे होना चाहिए।

टॉल्स्टॉय न केवल "बड़ी दुनिया" के लोगों से नफरत करते हैं, बल्कि स्वयं प्रकाश भी हैं - इसका वातावरण, जीवन का एक असामान्य तरीका। उदाहरण के लिए, यहाँ अन्ना पावलोवना शायर की शाम का वर्णन किया गया है:

"कताई कार्यशाला के मालिक के रूप में, अपने स्थानों में श्रमिकों को बैठाकर, प्रतिष्ठान के माध्यम से चलते हैं, गतिहीनता या एक असामान्य, चरमराते हुए, धुरी के बहुत जोर से खटखटाते हुए, जल्दी से चलते हुए, संयम करते हुए या इसे एक उचित पाठ्यक्रम में सेट करते हैं, इसलिए अन्ना पावलोवना, अपने रहने वाले कमरे के चारों ओर घूमते हैं। उस मंडली के साथ, जिसने बात करना बंद कर दिया था या बहुत अधिक बोलना शुरू कर दिया था और एक शब्द या आंदोलन के साथ, फिर से एक अच्छी बात करने वाली मशीन शुरू कर दी।

एक धर्मनिरपेक्ष समाज की दुनिया को एक यांत्रिक, मशीन जैसी दुनिया के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। और न केवल इसे परोसा जाता है - यह टॉल्स्टॉय के लिए वैसा ही है: यहां लोग और भावनाएं दोनों यांत्रिक हैं।

टॉल्स्टॉय कभी-कभी एक ही शब्द में चरित्र के प्रति अपने नकारात्मक रवैये को व्यक्त करते हैं।

टॉल्सटॉय द्वारा अप्रकाशित नेपोलियन अपने कार्यालय में अपने बेटे के चित्र को देखता है ... यह इस प्रकार है कि लेखक लिखता है: "उसने चित्र से संपर्क किया और आक्रामक प्रवृत्ति का दिखावा किया ..." "प्रिटेंडेड!" नेपोलियन की भावनाओं का प्रत्यक्ष मूल्यांकन।

4.Comparison

अन्ना पावलोवना के सैलून में विस्काउंट एक अतिथि है। टॉल्स्टॉय ने नोट किया: "एना पावलोवना, जाहिर है, अपने मेहमानों को उनके साथ व्यवहार किया ..."।

शब्द "व्यवहार" एक सामान्य रूपक के लिए लिया जा सकता है। लेकिन निम्नलिखित तुलना तुरंत इसके प्रत्यक्ष और नकारात्मक अर्थ को प्रकट करती है:

"एक अच्छा सिर वेटर गोमांस के उस टुकड़े के रूप में बहुत सुंदर काम करता है, जिसे आप खाना नहीं चाहते हैं, अगर आप इसे गंदे रसोईघर में देखते हैं, तो आज शाम अन्ना पावलोवना ने अपने मेहमानों को पहले विस्काउंट, फिर मठाधीश, कुछ सुपरनैचुरल रूप से परिष्कृत किया। "।

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ग्रन्थसूची

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